Пещера Шове: доисторическая живопись во Франции

Введение

Французская пещера с доисторическими рисунками

Пещера Шове-Пон-д'Арк (Chauvet Pont d'Arc Cave, ɡʁɔt ʃovɛ pɔ̃ daʁk) в департаменте Ардеш на юго-востоке Франции – пещера, содержащая одни из наиболее хорошо сохранившихся изобразительных пещерных рисунков в мире, а также другие свидетельства жизни верхнего палеолита. Она расположена недалеко от коммуны Валлон-Пон-д'Арк на известняковом утесе над бывшим руслом реки Ардеш, в ущелье Ардеш (Gorges de l'Ardèche). Открытая 18 декабря 1994 года, она считается одним из важнейших объектов доисторического искусства, а культурное агентство ООН ЮНЕСКО присвоило ей статус Всемирного наследия 22 июня 2014 года. Пещера была впервые исследована группой из трех спелеологов: Элиетт Брунель-Дешамп, Кристиан Ийяр и Жан-Мари Шове, в честь которого она была названа спустя шесть месяцев после того, как Мишель Роза (Баба) обнаружил отверстие, ныне известное как "Le Trou de Baba" ("Дыра Бабы"). Позже группа вернулась в пещеру. Другой член этой группы, Мишель Шабо, вместе с двумя другими, углубился в пещеру и обнаружил Галерею львов и Конечную камеру. Шове оставил подробный отчет об открытии. Помимо рисунков и других следов присутствия человека, они обнаружили окаменелые останки, отпечатки и следы различных животных, некоторые из которых вымерли. Дальнейшие исследования французского археолога Жана Клотта пролили свет на этот объект. Датировка вызывала споры, но исследование, опубликованное в 2012 году, подтверждает, что искусство относится к периоду Оринока, примерно 32 000–30 000 лет назад. Исследование, опубликованное в 2016 году с использованием дополнительных 88 радиоуглеродных датировок, показало два периода обитания: один – 37 000–33 500 лет назад, а второй – 31 000–28 000 лет назад, причем большинство черных рисунков датируется более ранним периодом.

Особенности

Пещера расположена над прежним руслом реки Ардеш до того, как Pont d'Arc проделал в скалах проход. В ущельях региона Ардеш находится множество пещер, многие из которых имеют геологическое или археологическое значение. Радиоуглеродный анализ показал, что пещера использовалась людьми в два различных периода: ауриньякский и граветтский. Большая часть наскальных изображений относится к более раннему, ауриньякскому периоду (32 000 - 30 000 лет назад). Позднейшая граветтская эпоха, датируемая 27 000 - 25 000 лет назад, оставила после себя лишь следы детских ног, обугленные остатки древних очагов и копоть от факелов, которыми освещали пещеру. Эти следы ног могут быть самыми древними из человеческих следов, которые удалось точно датировать. После посещения пещеры ребенком, данные указывают на то, что из-за оползня, завалившего исторический вход, пещера оставалась нетронутой до её открытия в 1994 году. Мягкий, глинистый пол пещеры сохранил отпечатки лап пещерных медведей, а также большие округлые углубления, которые, предположительно, служили медведям лежбищами. Здесь в изобилии встречаются окаменелые кости, включая черепа пещерных медведей и рогатый череп горного козла. Отпечатки лап возрастом 26 000 лет назад предположительно принадлежат собаке, однако существует мнение, что их оставил волк.

Картины

Были каталогизированы сотни изображений животных, на которых изображено по меньшей мере 13 различных видов, включая некоторые, редко или никогда не встречающиеся на других произведениях искусства ледникового периода. В отличие от преобладающих в палеолитическом пещерном искусстве изображений привычных травоядных, таких как лошади, туры, мамонты и другие, стены пещеры Шове изобилуют изображениями хищных животных, например, пещерных львов, леопардов, медведей и пещерных гиен. Также встречаются изображения носорогов. Как и в большинстве пещерных рисунков, здесь нет изображений полных человеческих фигур, хотя есть две частичные фигуры "Венеры": одна – в нише или вестибюле Конечной камеры, а другая – на кулоне конической или зубчатой формы, расположенном в нескольких метрах от нее; обе изображены в виде вульвы, соединенной с неполной парой ног. Над кулоном "Венера", соприкасаясь с ним, находится голова бизона, что заставило некоторых исследователей описать этот композиционный рисунок как Минотавра. На стенах пещеры есть несколько панелей с отпечатками рук и негативными изображениями рук, выполненными путем распыления пигмента на руки, прижатые к поверхности пещеры. По всей пещере встречаются абстрактные знаки – линии и точки. Также есть два неидентифицированных изображения, отдаленно напоминающих бабочек или птиц. Такое сочетание сюжетов побудило некоторых исследователей доисторического искусства и культуры предположить, что эти рисунки имели ритуальный, шаманский или магический смысл. Один из рисунков, позже перекрытый эскизом оленя, напоминает извергающий лаву вулкан, подобный тем, что были активны в этом регионе в то время. Если это подтвердится, то это станет самым ранним известным изображением извержения вулкана. Художники, создавшие эти произведения, использовали техники, редко встречающиеся в других пещерных рисунках. Многие изображения, по-видимому, были выполнены только после того, как стены были очищены от мусора и натеков, что создавало более гладкую и светлую поверхность для работы. Кроме того, ощущение трехмерности и движения достигалось путем прорезания или гравировки вокруг контуров определенных фигур. Искусство также примечательно для своего времени включением "сцен", например, взаимодействующих животных; так, пара шерстистых носорогов изображена дерущимися рогами, вероятно, в борьбе за территорию или право на спаривание.

Hundreds of animal paintings have been catalogued, depicting at least 13 different species, including some rarely or never found in other ice age paintings. Rather than depicting only the familiar herbivores that predominate in Paleolithic cave art, i. e. horses, aurochs, mammoths, etc., the walls of the Chauvet Cave feature many predatory animals, e. g., cave lions, leopards, bears, and cave hyenas. There are also paintings of rhinoceroses. Typical of most cave art, there are no paintings of complete human figures, although there are two partial "Venus" figures: one within a niche or vestibule of the End Chamber, and the other on a roughly conical or dental shaped pendant several meters away; both are composed of what appears to be a vulva attached to an incomplete pair of legs. Above the pendant Venus, and in contact with it, is a bison head, which has led some to describe the composite drawing as a Minotaur. There are a few panels of red ochre hand prints and hand stencils made by blowing pigment over hands pressed against the cave surface. Abstract markings—lines and dots—are found throughout the cave. There are also two unidentifiable images that have a vaguely butterfly or avian shape to them. This combination of subjects has led some students of prehistoric art and cultures to believe that there was a ritual, shamanic, or magical aspect to these paintings. One drawing, later overlaid with a sketch of a deer, is reminiscent of a volcano spewing lava, similar to the regional volcanoes that were active at the time. If confirmed, this would represent the earliest known drawing of a volcanic eruption. The artists who produced these paintings used techniques rarely found in other cave art. Many of the paintings appear to have been made only after the walls were scraped clear of debris and concretions, leaving a smoother and noticeably lighter area upon which the artists worked. Similarly, a three dimensional quality and the suggestion of movement are achieved by incising or etching around the outlines of certain figures. The art is also exceptional for its time for including "scenes", e. g., animals interacting with each other; a pair of woolly rhinoceroses, for example, are seen butting horns in an apparent contest for territory or mating rights.

Знакомства

В пещере находятся некоторые из самых старых известных пещерных рисунков, основанные на радиоуглеродном датировании "черного пигмента из рисунков, следов факелов и пола", по словам Жана Клоттеса. Клоттс заключает, что "даты делятся на две группы: одна сосредоточена около 27 000–26 000 лет назад, а другая – около 32 000–30 000 лет назад". Некоторые археологи подвергли сомнению эти даты. Кристиан Цюхнер, опираясь на стилистические сравнения с аналогичными изображениями на других хорошо датированных стоянках, высказал мнение, что красные рисунки относятся к граветтскому периоду (ок. 28 000–23 000 лет до н.э.), а черные – к раннему магдаленскому периоду (ранняя часть ок. 18 000–10 000 лет до н.э.). Петтит и Бэн также утверждали, что датировка не согласуется с традиционной стилистической последовательностью и что существует неопределенность в отношении источника древесного угля, использованного в рисунках, и степени поверхностного загрязнения на обнаженных скальных поверхностях. Стилистические исследования показали, что некоторые граветтские гравировки нанесены поверх черных рисунков, что доказывает их более древнее происхождение. К 2011 году было получено более 80 радиоуглеродных дат, с образцами от следов факелов и самих рисунков, а также от костей животных и древесного угля, найденных на дне пещеры. Радиоуглеродные даты этих образцов указывают на два периода создания в Шове: 35 000 лет назад и 30 000 лет назад. Это помещает освоение пещеры и создание рисунков в ориньякский период. В исследовательской статье, опубликованной в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences в мае 2012 года учеными из Университета Савойи, Университета Экс-Марселя и Национального центра предыстории, подтверждено, что рисунки были созданы людьми в эпоху ориньяка, между 30 000 и 32 000 лет назад. Результаты исследования основаны на анализе с использованием геоморфологического и датирования хлором-36 (³⁶Cl) поверхностей скальных обвалов вокруг предполагаемого единственного входа в пещеру. Их анализ показал, что вход был завален обрушившейся скалой около 29 000 лет назад. Эти данные согласуют дату присутствия человека в пещере и создания рисунков с датой, полученной с помощью радиоуглеродного датирования, то есть между 32 000 и 30 000 годами до н.э. Исследование 2016 года в том же журнале, в котором были проанализированы 259 радиоуглеродных дат, некоторые из которых ранее не публиковались, пришло к выводу, что было два этапа освоения пещеры: от 37 000 до 33 500 лет назад и от 31 000 до 28 000 лет назад. Почти все даты для черных рисунков относятся к более раннему этапу. Авторы полагают, что первый этап завершился обвалом скал, который запечатал пещеру, после чего произошло еще два обвала в конце второго этапа освоения, после чего в пещеру не попадали ни люди, ни крупные животные, пока она не была вновь открыта. В электронном письме в Los Angeles Times два автора пояснили:

The cave contains some of the oldest known cave paintings, based on radiocarbon dating of "black from drawings, from torch marks and from the floors", according to Jean Clottes. Clottes concludes that the "dates fall into two groups, one centred around 27,000–26,000 BP and the other around 32,000–30,000 BP." Some archaeologists have questioned these dates. Christian Züchner, relying on stylistic comparisons with similar paintings at other well dated sites, expressed the opinion that the red paintings are from the Gravettian period (c. 28,000–23,000 BP) and the black paintings are from the Early Magdalenian period (early part of c. 18,00010,000 BP). Pettitt and Bahn also contended that the dating is inconsistent with the traditional stylistic sequence and that there is uncertainty about the source of the charcoal used in the drawings and the extent of surface contamination on the exposed rock surfaces. Stylistic studies showed that some Gravettian engravings are superimposed on black paintings proving the paintings' older origins. By 2011, more than 80 radiocarbon dates had been taken, with samples from torch marks and from the paintings themselves, as well as from animal bones and charcoal found on the cave floor. The radiocarbon dates from these samples suggest that there were two periods of creation in Chauvet: 35,000 years ago and 30,000 years ago. This would place the occupation and painting of the cave within the Aurignacian period. A research article published in Proceedings of the National Academy of Sciences in May 2012 by scientists from the University of Savoy, Aix Marseille University and the Centre National de Prehistoire confirmed that the paintings were created by people in the Aurignacian era, between 30,000 and 32,000 years ago. The researchers' findings are based on the analysis using geomorphological and 36Cllink=Chlorine 36 dating of the rock slide surfaces around what is believed to be the cave's only entrance. Their analysis showed that the entrance was sealed by a collapsing cliff some 29,000 years ago. Their findings put the date of human presence in the cave and the paintings in line with that deduced from radiocarbon dating, i. e., between 32,000–30,000 years BP. A 2016 study in the same journal examining 259 radiocarbon dates, some unpublished before, concluded that there were two phases of human occupation, one running from 37,000 to 33,500 years ago and the second from 31,000 to 28,000 years ago. All but two of the dates for the black drawings were from the earlier phase. The authors believe that the first phase ended with a rockfall that sealed the cave, with two more rockfalls at the end of the second occupation phase after which no humans or large animals entered the cave until it was rediscovered. In an email to the Los Angeles Times two of the authors explained,

В 2020 году исследователи использовали новую калибровочную кривую радиоуглерода IntCal20, чтобы оценить, что самый старый рисунок в пещере был создан 36 500 лет назад. Параллельно с датировкой, проводившейся в самой пещере Шове, с 2008 года несколько членов научной группы, отвечающей за изучение пещеры, провели хронологические исследования других мест с наскальным искусством вдоль ущелий реки Ардеш под руководством Жюльена Монне. Исследования проводились в пещере Пуан (Эгиз; Гар; Франция), которая демонстрирует явные иконографические сходства с пещерой Шове, а также в пещере Дё-Увертюр. В рамках проекта "Datation Grottes Ornées" (или DGO) эти исследования направлены на определение контекста, в котором посещались пещеры с наскальным искусством в регионе. Проект DGO предлагает обсудить очевидную хронологическую и иконографическую уникальность пещеры Шове "со стороны", поместив ее в региональный контекст. Это исследование все еще продолжается (2020). Однако оно уже дало множество результатов, косвенно касающихся хронологии пещеры Шове.

Сохранение

Пещера закрыта для публики с 1994 года. Доступ к ней строго ограничен из-за опыта, полученного с украшенными пещерами, такими как Альтамира и Ласко, обнаруженными в XIX и XX веках, где массовое посещение привело к росту плесени на стенах и повреждению рисунков в некоторых местах. В 2000 году археолог и специалист по пещерной живописи Доминик Баффие была назначена для надзора за сохранением и управлением пещерой. В 2014 году её сменила Мари Бардиса. Пещера Ду Понт-д'Арк (Grotte Chauvet 2), точная копия пещеры Шове, созданная по образцу так называемого "Фальшивого Ласко", была открыта для широкой публики 25 апреля 2015 года. Это самая большая реплика пещеры, когда-либо построенная в мире, в десять раз превышающая по размеру копию Ласко. Искусство воспроизведено в полном масштабе в сжатой копии подземной среды, в круглой постройке над землей, в нескольких километрах от настоящей пещеры. Органы чувств посетителей стимулируются теми же ощущениями тишины, темноты, температуры, влажности и акустики, которые были тщательно воссозданы.