Введение

Американский джазовый контрабасист (1935–2020)

После окончания учебы Пикок поступил в музыкальную школу Вестлейк в Лос-Анджелесе, но затем был призван в армию. Находясь в Германии, он играл на фортепиано в джазовом трио, но перешел на бас, когда басист группы покинул коллектив. "Мне казалось, что я довольно быстро прогрессировал за короткий срок. И поскольку я служил в Германии, а басистов там почти не было, это дало мне возможность участвовать в сессиях с разными музыкантами во Франкфурте и окрестностях."

Карьера

После увольнения из армии в 1956 году он вспоминал: "Мне было сделано постоянное предложение о стипендии в Вестлейкском музыкальном колледже. Я пошел туда. Они сказали: "Замечательно. К сожалению, колледж закрывается". Так что мне пришлось немедленно искать подработки. Это положило конец моему академическому образованию". Вскоре он заявил о себе как о басисте, участвуя в сессиях с Барни Кесселом и Артом Пеппером. В 1962 году Пикок переехал в Нью-Йорк. Пикок вспоминал, что "чувство гармонии у Эванса было изысканным. Гармонии и то, как он их выстраивал, делали мелодию не только убедительной, но и такой, что хотелось в нее влюбиться. И поскольку он играл в низком регистре, всё, что играл бас, было слышно и являлось неотъемлемой частью музыки". Размышляя о времени, проведенном с Дэвисом, он сказал: "Майлс, вероятно, произнес один из самых блестящих, полезных и необходимых комментариев, которые я когда-либо слышал. Кто-то записывался с ним, и Майлс посмотрел на него и сказал: "Я хочу услышать то, чего ты не знаешь". В этом и заключается ключ: не играть то, что знаешь, а играть то, чего не знаешь. Чтобы это сделать, нужно замолчать, прислушаться и отдаться той конкретной музыкальной ситуации. Так что неважно, играю ли я стандарты или свободную музыку, потому что ты отказываешься от любых фиксированных позиций или установок относительно того, каким должно быть исполнение. И чтобы это сделать, нужно быть уязвимым, осознавать, что то, к чему ты стремишься, невозможно познать. Это невообразимо. Но оно есть. Это муза. Это своего рода переход от того, что "я" играет музу, к тому, что муза играет "я". Пикок продолжал записываться с Блей, Уильямсом (альбом "Spring", в котором также участвовали Херби Хэнкок, Сэм Риверс и Уэйн Шортер) и другими до конца 1960-х годов, когда у него начались проблемы со здоровьем. Он играл с Китом Джарреттом и Джеком ДеДжоннетом; вместе они позже стали известны как "Трио стандартов" из-за их сосредоточенности на джазовых стандартах. Затем последовал альбом "Декабрьские поэмы", в котором представлены четыре сольные басовые композиции и два дуэта с саксофонистом Яном Гарбареком. С 1977 по 1983 год Пикок также преподавал в Корнишской школе искусств. В последующие десятилетия Пикок продолжал играть и записываться в существующих составах трио, а также с Мэрилин Криспелл, Ли Кониц и Биллом Фриселлом, а также с новым трио, в состав которого входили Марк Копленд и Джои Барон.