Кіріспе
1973 жылы шыққан Herbie Hancock-тың «Head Hunters» альбомы – американдық пианист, клавишашы және композитор Herbie Hancock-тың 1973 жылғы 26 қазанда Columbia Records лейблында жарық көрген он екінші студиялық альбомы. Альбомды жазу сессиялары Калифорния штатының Сан-Франциско қаласындағы Wally Heider Studios және Different Fur Trading Co. студияларында кешке өтті. Бұл альбом Хэнкок үшін коммерциялық және көркемдік жаңа қадам болды, ол фанк және рок тыңдаушыларына жол тауып, джаз-фанк фьюжн жанрын кең көрегейшілікке жеткізіп, Billboard 200 тізімінде 13-орынға дейін көтерілді. Альбомда Хэнкок бұрынғы секстетінен таныс, жыртық аспаптарды орындайтын Бенни Мопинмен және жаңа әріптестері – бассист Пол Джексон, перкуссияшы Билл Саммерс және барабаншы Харви Мейсонмен бірге ойнайды. Кейіннен The Headhunters деп аталатын осы әріптестер тобы Хэнкоктың келесі студиялық альбомы «Thrust» (1974) жазуына да қатысты. Музыканттардың барлығы (Мейсонды қоспағанда) альбомда бірнеше аспапта орындайды.
Head Hunters is the twelfth studio album by American pianist, keyboardist and composer Herbie Hancock, released October 26, 1973, on Columbia Records. Recording sessions for the album took place in the evening at Wally Heider Studios and Different Fur Trading Co. in San Francisco, California. The album was a commercial and artistic breakthrough for Hancock, crossing over to funk and rock audiences and bringing jazz funk fusion to mainstream attention, peaking at number 13 on the Billboard 200. Hancock is featured with woodwind player Bennie Maupin from his previous sextet and new collaborators – bassist Paul Jackson, percussionist Bill Summers and drummer Harvey Mason. The latter group of collaborators, which would go on to be known as The Headhunters, also played on Hancock's subsequent studio album Thrust (1974). All of the musicians (with the exception of Mason) play multiple instruments on the album.
Құрылымы мен босатылуы
Head Hunters Ханкоктың «Mwandishi» секстетінің 1971 және 1973 жылдар аралығында жарық көрген «Mwandishi», «Crossings» және «Sextant» атты эксперименттік альбомдарынан кейін жазылған. Осы кезеңде Ханкок өзінің музыкасын жаңа бағытқа бұруға тырысып жатқан болатын. Кейін ол осы стильден алыстау туралы былай ойлады: Жаңа альбом үшін Ханкок «Headhunters» тобын құрды, оның құрамында тек аспаптық бөлімде ойнайтын Бенни Мопин ғана «Mwandishi» секстетінің мүшесі болды. Ханкок синтезатордың барлық бөліктерін өзі орындады (бұл міндетті «Crossings» және «Sextant» альбомдарында Патрик Глисонмен бөліскен болатын), сондай-ақ гитараны пайдаланбауға шешім қабылдады, оның орнына альбомның ерекше дыбыстарының біріне айналған клавинетті таңдады. Жаңа топта Пол Джексон (бас) және Харви Мейсон (добыл) құрамындағы күшті ырғақ секциясы болды, ал альбомда кең аудиторияға ұнайтын, сергіне білген және фанк стиліндегі сезімталдық байқалды. Джаз фьюжн және джаз-фанк қозғалыстарының маңызды сәттерінің бірі болған бұл альбом R&B жанкүйерлерін джазға, ал джаз тыңдаушыларын R&B-ға қызықтырды. Альбомдағы төрт тректің ішінде «Watermelon Man» ғана альбом үшін жазылмаған. Ханкоктың хард-боп кезеңіндегі хиті, ол алғаш рет 1962 жылы шыққан «Takin’ Off» альбомында пайда болған және кейіннен Монго Сантамариямен қайта жазылған, Ханкок пен Мейсон бұл альбом үшін қайта өңдеді. Билл Саммерс Зайредегі Мбути пигмейлері қолданған хиндюхо флейтасын еске түсіретіндей, сыра бөтелкесіне үрлеп дыбыс шығарды. Тректе африкалық перкуссия кеңінен қолданылды. «Sly» әні фанк-тобының жетекшісі Слай Стоунға арналған. «Chameleon» әнінде Ханкок ARP Odyssey синтезаторында орындаған танымал бас партиясы бар. Альбомды жабатын «Vein Melter» әні баяу дамиды, негізінен Ханкок Родс фортепианосында, ал Мопин бас-кларнетте ойнайды. «Chameleon» және «Vein Melter» әндерінің өңделген нұсқалары 45 RPM синглінің екі жағында жарық көрді. Альбом 1974 жылы квадрофониялық дыбыс үшін қайта жазылды. Columbia бұл қоспаны LP форматында Stereo Quadraphonic матрицасы түрінде және 8 тректік таспада шығарды. Квадрофониялық қоспаларда стерео нұсқасында естілмейтін элементтер бар, соның ішінде «Sly» әнінің басында қосымша пернетақталық мелодия. Альбомның Surround sound нұсқалары Super Audio CD форматында бірнеше рет шығарылды. Бұл SACD нұсқаларының барлығы 5.1 surround дыбысына айналдырылған бастапқы төрт арналы квадримикстің цифрлық көшірмесін пайдаланды. «Head Hunters» альбомы 1976 жылы Джордж Бенсонның «Breezin’» альбомынан озып кеткенше барлық уақыттағы ең көп сатылған джаз альбомы болды. «The Headhunters» тобы (Харви Мейсонның орнына Майк Кларк) Ханкокпен бірнеше альбомдарда жұмыс істеді, соның ішінде «Thrust» (1974), «Man Child» (1975) және «Flood» (1975), соңғысы Жапонияда тікелей эфирде жазылған. «Secrets» (1976) және «Sunlight» (1977) келесі альбомдарында мүшелердің құрамы әртүрлі болды. Ханкок қонақ солисті ретінде қатысқан «The Headhunters» тобы «Survival of the Fittest» (1975) және «Straight from the Gate» (1978) альбомдарын шығарды, олардың біріншісін Ханкок өндірді және «God Make Me Funky» хитін қамтыды. Альбом мұқабасындағы суретті Виктор Москосо салған, онда Ханкок Кот-д’Ивуардағы Бауле тайпасының маскасына ұқсас маска киген, ал сол кездегі таспаны демагнетизациялайтын құрал бейнеленген. Ханкоктың төңірегінде сағат тілі бойынша төменгі сол жақтан бастап Мейсон, Джексон, Мопин және Саммерс орналасқан.
For the new album, Hancock assembled a new band, the Headhunters, of whom only woodwind player Bennie Maupin had been a member of the "Mwandishi" sextet. Hancock handled all synthesizer parts himself (having shared these duties with Patrick Gleeson on Crossings and Sextant) and he decided against the use of guitar altogether, favoring instead the clavinet, one of the defining sounds on the album. The new band featured a tight rhythm section composed of Paul Jackson (bass) and Harvey Mason (drums), and the album has a relaxed, funky sensibility that gave it an appeal to a far wider audience. Among the defining moments of the emerging jazz fusion and jazz funk movements, the album made jazz listeners out of R&B fans and vice versa. Of the four tracks on the album, "Watermelon Man" was the only one not written for the album. A hit from Hancock's hard bop days, originally appearing on his first album Takin' Off (1962) and later covered by Mongo Santamaría, it was reworked by Hancock and Mason for this album, featuring Bill Summers blowing into a beer bottle in imitation of the hindewho flute used by the Mbuti Pygmies of Zaire. The track features heavy use of African percussion. "Sly" was dedicated to Sly Stone, leader of the funk band Sly and the Family Stone. "Chameleon" features a famous bassline played by Hancock on an ARP Odyssey synthesizer. Closing track "Vein Melter" is a slow burner, predominantly featuring Hancock on Rhodes piano and Maupin on bass clarinet. Heavily edited versions of "Chameleon" and "Vein Melter" were released on two sides of a 45 RPM single. The album was remixed for quadraphonic sound in 1974. Columbia released this mix on LP record in the Stereo Quadraphonic matrix format and 8 track tape. The quadraphonic mixes feature elements not heard in the stereo version, including an additional keyboard melody at the beginning of "Sly". Surround sound versions of the album have been released a number of times on the Super Audio CD format. All of these SACD editions use a digital transfer of the original four channel quad mix re purposed into 5.1 surround sound. Head Hunters became the biggest selling jazz album of all time until surpassed by George Benson's Breezin' in 1976. The Headhunters band (with Mike Clark replacing Harvey Mason) worked with Hancock on a number of other albums, including Thrust (1974), Man Child (1975), and Flood (1975), the latter of which was recorded live in Japan. The subsequent albums Secrets (1976) and Sunlight (1977), had widely diverging personnel. The Headhunters, with Hancock featured as a guest soloist, produced the albums Survival of the Fittest (1975) and Straight from the Gate (1978), the first of which was produced by Hancock and included the hit "God Make Me Funky". The image on the album cover, designed by Victor Moscoso, features Hancock wearing a mask based on the African kple kple mask of the Baoulé tribe of Ivory Coast and the tape head demagnetizers used on reel to reel tape recorders of the time. Positioned clockwise around Hancock from lower left are Mason, Jackson, Maupin, and Summers.