Том Уэйтс: Қанды Ақша және Войцек операсынан әндер
Blood Money (Tom Waits album)
Том Уэйтстің 2002 ж. шыққан Blood Money альбомы. Роберт Уилсонның «Войцек» операсы үшін жазылған әндер, «Alice» альбомымен бірге жарық көрді. Музыка, опера, театр.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Blood Money – Том Уэйтстің 2002 жылы ANTI лейблі арқылы шыққан он бесінші студиялық альбомы. Ол Уэйтс пен Кэтлин Бреннанның Роберт Уилсонның «Войзек» операсы үшін жазған әндерінен құралған. Уэйтс бұрын Уилсонмен екі пьеса бойынша жұмыс істеген: «Қара атты» және «Алиса». «Алиса» 2002 жылы «Blood Money» альбомымен бірдей уақытта жарық көрді.
Blood Money is the fifteenth studio album by Tom Waits, released in 2002 on the ANTI label. It consists of songs Waits and Kathleen Brennan wrote for Robert Wilson's opera Woyzeck. Waits had worked with Wilson on two previous plays: The Black Rider and Alice. Alice was released with Blood Money simultaneously in 2002.
Өмірбаян
Альбомда Уилсонның «Войзек» (2000) қойылымы үшін Уэйтс пен Бреннан жазған әндердің көп бөлігі бар. Уилсонның операсы Георг Бюхнердің сол аттас пьесасына негізделген, сондай-ақ ол Альбан Бергтің «Воццек» операсына да әсер еткен. Уилсонның «Войзек» операсының тұңғыш көрсетілісі 2000 жылдың қараша айында Копенгагендегі Бетти Нансен театрында өтті. Бір уақытта екі альбом шығару туралы сұраққа Уэйтс: «Жеті жыл бойы жаңа альбом шығармағаныңыз үшін адамдар ашуланып, бірден екеуін шығарғаныңызға да ренжіді. «Менің жұмыртқаларым қайда?» дейді біреуі, «Мен мұны тапсырыс берген жоқпын!» дейді екіншісі. Менің ойымша, егер ол сәтті болса, онда бұл менің идея болған, ал егер болмаса, кінәні басқа біреуге тағайындаймын». Партитура Уилсонның пьесасымен бірдей, бірақ Уэйтс түсіндіреді: «Мен тек атауын өзгерттім. Менің ойымша, ешкім Войзекті білмейді». Дан Коэннің айтуынша, «XIX ғасырдың неміс ақыны Георг Бюхнердің «Войзек» әңгімесі, әскердегі ерекше тәжірибелер мен адалдықтан айырылу салдарынан есінен шығып қалған солдат туралы, Уэйтс «дене, қан, жерге байланысты, тіршілікке толы; Tin Pan Alley Веймар Республикасымен кездесетін» музыканы тудырды. Уэйтстің «Swordfishtrombones» (1983) альбомынан бергі барлық туындылары сияқты, бұл да стильдік тұрғыдан алуан түрлі, ал жалпы өндіріс «патинасы» – бұл жағдайда құрғақ, сыбдырлаған шибуи (жапон сөзі, тозуды білдіреді) дыбысы, 4 футтық индонезиялық бұршақ шайқағыш (pod), маримба және 57 сыбызғы пневматикалық каллиопамен бейнеленген, ол CD жазылған Сонома шатырында бес мильге дейін қайталанып тұрды». Уэйтс каллиопа туралы: «Каллиопада ойнау – керемет тәжірибе. «Қызыңды каллиопа ойнаушыға берме» деген ескі сөз бар. Өйткені олардың бәрі ақылдан безген. Себебі каллиопа тым қатты. Қазыдан да қатты. Бұрын цирк келгенін жариялау үшін оны қолданған. Себебі оны үш шақырымнан естіп көруге болады. Енді сіз оның алдында тұрсаңыз, студияда пианино сияқты ойнап, бетіңіз қызарып, шашыңыз тік тұрып, терлеп жатырсыз. Сіз айқайласаңыз да, ешкім сізді естімейді. Бұл менің өмірімдегі ең күшті музыкалық тәжірибем. Ал бітірген соң дәрігерге бару керек болады. Маған қарап тұрыңыз, доктор, мен каллиопада бірнеше ән орындадым және сіз мені тексеріп, барлық қадамдардан өткізіңіз». «Shiny Things» әні Уилсонның «Wozzeck» операсында бар, бірақ «Blood Money» альбомында жоқ; ол кейінірек Уэйтстің «Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards» (2006) альбомында жарық көрді.
The album contains most of the songs written by Waits and Brennan for Wilson's production of Woyzeck (2000). Wilson's opera was based on the play of the same name by Georg Büchner, which had also inspired Alban Berg's opera Wozzeck. Wilson's Woyzeck premiered at the Betty Nansen Theatre in Copenhagen in November 2000. Asked about releasing two albums at the same time, Waits said "Well, thing is, people get upset when you haven't had a record out in seven years then they get upset when you put out two at the same time. It's like, 'Where are my eggs?' then 'I didn't order this!' My feeling is that if it turns out to be a success, then it was my idea, and if it's not, then I blame it on someone else." The score is the same as Wilson's play, but Waits explains "I just changed the title. I didn't think anybody would know who Woyzeck is." Per Dan Cohen, "Nineteenth century German poet Georg Buchner's story Woyzeck, about a soldier driven mad by bizarre army experiments and infidelity, incurs music Waits calls 'flesh and blood, earthbound; carnal Tin Pan Alley meets the Weimar Republic.' Like all Waits' efforts since Swordfishtrombones ('83), it's stylistically varied, with an overall production 'patina' in this case a dry, raspy shibui (the Japanese word for dilapidation) sound personified by the pod (a 4 foot long Indonesian bean shaker), marimbas and a 57 whistle pneumatic calliope that reverberated for five miles in the Sonoma shack where the CDs were recorded." Waits said of the calliope, "playing a calliope is an experience. There's an old expression, 'Never let your daughter marry a calliope player.' Because they're all out of their minds. Because the calliope is so flaming loud. Louder than a bagpipe. In the old days, they used them to announce the arrival of the circus because you could literally hear it three miles away. Imagine something you could hear three miles away, and now you're right in front of it, in a studio playing it like a piano, and your face is red, you're hair is sticking up, you're sweating. You could scream and nobody could hear you. It's probably the most visceral music experience I've ever had. And when you're done, you feel like you should probably should go to the doctor. Just check me over, Doc, I did a couple of numbers on the calliope and I want you to take me through the paces." The song "Shiny Things" appears in Wilson's Wozzeck but not on Blood Money; it was later released on Waits's Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards (2006).
Қабылдау
Мэдди Коста «Алиса» және «Blood Money» туралы былай жазады: «Егер екі альбом да бір сеанста жазылған, бір музыканттармен және шамамен бірдей аспаптармен жұмыс істегенін ескерсек, ұқсастықтар көңіл көншітпейді. Артқа қарап қарағанда, Уэйтс екі жобаға да ерекше жарасымды болғаны анық. Оның әндері ұзақ уақыттан бері қоғамның шеттегі адамдары, кісі өлтіру және құштарлық туралы болып келді. «Blood Money»-дегі ең жақсы әндер Уэйтстің танылған белгісі – бұрыс ырғақтар мен айналмалы дыбыстарды қуанышпен қайта жасайды. Уэйтс пен Бреннан Войзектің жемқор, аяусыз әлеміне ләззатпен еніп кетеді; олардың сөздері өткір, қуанышты нигилизмге толы. «Мен сенің жүрегіңді бір долларға қоқыс жинаушыға сатар едім», – деп «Құдай жұмыста» әні айқайлайды, ал «Киттің ішінде аш отыру» ескертеді: «Егер үмітпен өмір сүрсең, қорқынышты әуенге билейсің». Ең жақсысы – «Misery Is the River of the World» («Жақсылық – әлемнің өзені»), ол маримбаның зұлым бұрылысы, бас-кларнеттің шулы дыбысы, ежелгі каллиопаның сырылдауы және индонезиялық подтан шыққан перкуссияның көпіршіктерімен безендірілген, ал Уэйтс оның үстіне қуанышпен үрлейді: «Жақсылық – әлемнің өзені, бәрі ескек қүрысын!» Коэн былай деп жазады: «Осы аспаптардың қаңқа тәрізді армиясы жинақы тректерде (Bone Machine-ге қарағанда тыныш) вокалдарды көлеңкеге түсіруге бейім, бірақ күшті «Knife Chase» (Уэйтстің ұлы Кейси барабанда ойнаған Питер Ганништің аспаптық шығармасы) ерекше көзге шығады. Блюздік «Басқа біреудің жүзімдігі», баллада «Айтулы ән» және Джеймс Браунның «Бұл еркектер әлемі» фильміндегі пиццикато струналардың Украинадағы көрінісі сияқты ерекше «Сен тастаған бөлік» – менің таңдауларым». Роберт Кристагау «Уэйтс негіздерді жақсы түсіндірді. Ол гений; шедевр жасамаса, оған жақын». Ол «Алисаға» қарағанда «Blood Money» деп атады, «тематикалық міндеттемелердің тепе-теңсіздігімен бұзылмаған, бірақ біркелкі жазба. «Айтулы ән» тыныш «Мен сен оянғанша өлсем/Жасама, жылама» деген өлеңмен жаңа бір жерге барады, ал әйелдер туралы ертегінің опасыздығы «Басқа біреудің жүзімдігі» трагедияға қарама-қайшылықты қабылдамай жақындасады. Бірақ бір-бірін күшейтпейтін төрт «өмір сүру қиын» әні, тек «Everything Goes to Hell» шабыттанбаған, тым көп наразылық білдіреді. Мүмкін, оның оркестрлік жетекшілігінің ерекшелігі, тілге деген қуанышына қарамастан, оның ең терең құштарлығын көрсетеді, ол – романтикалық өткенге құмарлықсыз бүлінген қазіргі заманды қабылдамау. Ол ешкім естімеген ескі аспаптармен болашаққа қадам басады, себебі олар да, оның айтуынша, құрттар мен жындылар сияқты, қабылданбағандар еді. Бұл – құрметті, қиын жұмыс». Элизабет Гилберт екі альбом туралы былай деп жазды: «Уэйтстің лейблінің жақсы адамдары, Anti, осы екі альбомды бір уақытта шығаруды шешкенде, сәл ғанибет тапты. Себебі «Алиса» мен «Blood Money»-дің қарама-қайшылықтары Уэйтстің музыкалық мінезінің екі жағын толықтай көрсетеді, олар оның шығармашылығында ондаған жылдар бойы қақтығысқан. Бір жағынан, бұл кісіде мелодияға деген теңдесі жоқ сезім бар. Ешкім де Уэйтс сияқты жүректі ауыр баллада жаза алмайды. Екінші жағынан, ол өмір бойы осы әдемі әуендерден бас тартуға ұмтылды. Мұнда, «Алиса» мен «Blood Money»-де сіздер солардың бәрін қатар көре аласыздар. Том Уэйтс не істей алады. Барлық сұлулық пен бүлінгендік. Талант пен қайшылықтың бәрі. Ол құрметтейтін және жоюға тырысатын нәрселердің бәрі. Барлығы ғажайып, барлығы көліктік». Альбом 2002 жылы Metacritic-тің ең үздік 30 альбомы бойынша 18-орында тұрды. 2003 жылы Nielsen Soundscan деректері бойынша «Blood Money» АҚШ-та 143 000 данада сатылған. «God's Away on Business» әні «Enron: The Smartest Guys in the Room» (2005) фильмінде пайда болды. «All the World is Green» әні «The Secret Life of Words» (2005) және «The Diving Bell and the Butterfly» (2007) фильмдерінде пайда болды. «Misery is the River of the World» әні «The X Files» эпизоды «Вавилон» сериясында, 2016 жылдың 16 ақпанында эфирге шықты. «Starving in the Belly of a Whale» әні Бастердің «Mal Heart» (2016) фильмінде ашылу әні ретінде пайда болды.
Maddy Costa writes of Alice and Blood Money: "Bearing in mind that both albums were recorded in the same sessions, share the same musicians and use much the same instrumentation, the similarities are hardly surprising. Looking back, it is clear that Waits was peculiarly suited to both projects. His songs have long been preoccupied with society's outsiders, with murder and desire the best songs on Blood Money merrily rework the skewed rhythms and whirling textures that are Waits's trademark Waits and Brennan dive into the corrupt, merciless world of Woyzeck with relish; their lyrics are perkily savage, cheerfully nihilistic. 'I'd sell your heart to the junkman baby, for a buck,' snipes 'God's Away on Business', while 'Starving in the Belly of a Whale' warns: 'If you live in hope you're dancing to a terrible tune.' Best of all is 'Misery Is the River of the World', a sinister twist of marimba and blurting bass clarinet, wheezes from an ancient calliope and bubbles of percussion from an Indonesian pod, over which Waits gleefully puffs: 'Misery's the river of the world everybody row!'" Cohen writes that "This skeletal army of instruments tends to overshadow the vocals on the edgy tracks (more restrained than on Bone Machine), but the potent 'Knife Chase' (a Peter Gunnish instrumental featuring Waits' son Casey on drums) is a standout. The bluesy 'Another Man's Vine,' the ballad 'Lullaby' and the extraordinary 'The Part You Throw Away' that's like the pizzicato string backing in James Brown's 'It's a Man's World' set in the Ukraine, are my other picks." Robert Christgau praised Blood Money, writing "Waits has the bases covered. He's a genius; when he doesn't make masterpieces, he comes close." He preferred it to Alice, calling Blood Money "a more consistent record, albeit unbalanced by arbitrary thematic commitments. 'Lullaby' goes someplace new with its quiet 'If I die before you wake/Don't you cry; don't you weep,' and the perfidy of woman fable 'Another Man's Vine' approaches tragedy by rejecting contempt. But rather than building off each other, the four life sucks songs, only 'Everything Goes to Hell' less than inspired, protest too much Maybe the reason his bandleading stands out so is that, for all his joy in language, it best articulates his deepest compulsion, which is to reject a corrupt present without wallowing in a romanticized past. He forges into the future on old instruments nobody's ever heard of because they were rejects, just like the losers and monsters whose stories he tells. This is honorable, difficult work." Elizabeth Gilbert wrote of the two albums: "The good people at Waits's label, Anti, struck a bit of genius when they decided to release these two albums simultaneously. Because the contrasts of Alice and Blood Money perfectly highlight the two aspects of Waits's musical character that have been colliding in his work for decades. On one hand, the man has an unmatched instinct for melody. Nobody can write a more heartbreaking ballad than Waits. On the other hand, he has shown a lifelong desire to unbuckle those pretty melodies here, on Alice and Blood Money, you can see it all together, side by side. All that Tom Waits is capable of. All the beauty and all the perversity. All the talent and all the discord. All that he wants to honor and all that he wants to dismantle. All of it gorgeous, all of it transporting." The album ranked at #18 in Metacritic's Top 30 albums of 2002. As of 2003, Blood Money has sold 143,000 copies in the US, according to Nielsen Soundscan. The song "God's Away on Business" was featured in Enron: The Smartest Guys in the Room (2005). "All the World is Green" was featured in The Secret Life of Words (2005) and [[The Diving Bell and the Butterfly (film)| The Diving Bell and the Butterfly''']] (2007). "Misery is the River of the World" was featured in The X Files episode "Babylon", which aired on February 16, 2016. "Starving in the Belly of a Whale" was featured in Buster's Mal Heart'' (2016) as the opening song.