Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Якобиндік пьеса, ықтимал, Уильям Роули жазған.
Jacobean play, probably written by William Rowley
"Мерлиннің тууы", немесе "Бала әкесін тапты" – бұл Якобиндік пьеса, толығымен немесе ішінара Уильям Роулимен жазылған болуы мүмкін. Ол алғаш рет 1622 жылы Шордичтегі "Перде" театрында қойылды. Пьесада Мерлиннің ересек күйінде ауыл қызына тууының комикалық бейнесі көрсетілген, сонымен қатар Артурий аңызының кейіпкерлері – Утер Пендрагон, Вортигерн және Аурелий Амброзиус та бар.
The Birth of Merlin, or, The Child Hath Found his Father is a Jacobean play, probably written in whole or part by William Rowley. It was first performed in 1622 at the Curtain Theatre in Shoreditch. It contains a comic depiction of the birth of the fully grown Merlin to a country girl, and also features figures from Arthurian legend, including Uther Pendragon, Vortigern, and Aurelius Ambrosius.
Авторлығы
1662 жылы "Мерлиннің тууы" пьесасының бірінші басылымы Томас Джонсонның Франсис Киркман және Генри Марш кітап сатушылары үшін баспадан шыққан кварто болып табылды; пьеса авторлығы Уильям Шекспир мен Уильям Роулиге жатқызылды. Осылайша, "Мерлиннің тууы" XVII ғасырда Шекспирдің бірлесіп жазған екі пьесасының бірі саналады, екіншісі – "Екі асыл туыс". Көптеген зерттеушілер Шекспирдің авторлығын жоққа шығарып, пьеса Роулиге тиесілі деп санайды, мүмкін, бірлескен авторлықпен жазылған. Пьеса кейде заманауи сахнада қайта қойылды, мысалы, Theatr Clwyd театрында. "Мерлиннің тууы" пьесасы Бомонт пен Флетчердің пьесаларының бірі – "Купидонның кек алуымен" маңызды байланысқа ие. Сюжеттік үлкен ұқсастықтар – жоғалған ханзада, билеуші мен оның мұрагерінің бір әйелге ғашық болуы – ортақ бастаулардан туындаған болуы мүмкін; бірақ бұл ірі элементтер екі пьесада да кездесетін нақты жолдар мен үзінділермен нығайтылады. Осы ортақтықты алғаш байқаған сыншылар, Бомонт пен Флетчердің "Мерлиннің тууына" қатысы бар екендігінің дәлелі деп қарады. Алайда, бұл пікір ғалымдар мен сыншылардың көпшілігі тарапынан қабылданбады, себебі келтірілген ортақ үзінділерден басқа, пьесада Бомонт немесе Флетчердің авторлығын көрсететін ешқандай мәлімет жоқ. Ортақ үзінділер дәуірдегі шығармаларда кездесетін қарыз алудың бір түрі ретінде түсіндірілуі мүмкін (мысалы, Шекспирдің "Антоний мен Клеопатрасында" Томас Норттың Плутархтың "Параллель өмірлер" аудармасынан алынған қарыздар), бұл авторлық мәселесіне қатысы жоқ. Екі пьесаның да жазылған мерзімі белгісіз болғамен, "Купидонның кек алуы" алғашқы туынды болып көрінеді, ал "Мерлиннің" авторы немесе авторлары Бомонт пен Флетчердің пьесасынан шабыттанған болуы ықтимал.
The 1662 first edition of The Birth of Merlin was a quarto printed by Thomas Johnson for the booksellers Francis Kirkman and Henry Marsh; it attributed the play to William Shakespeare and William Rowley. Merlin is thus one of two plays published in the seventeenth century as a Shakespearean collaboration, the other being The Two Noble Kinsmen. Most scholars reject the attribution to Shakespeare and believe that the play is Rowley's, perhaps with a different collaborator. The play has occasionally been revived in the modern era, for example at Theatr Clwyd. The Birth of Merlin shares a significant relationship with Cupid's Revenge, a play in the Beaumont and Fletcher canon. Large scale resemblances in plotting – the missing prince, the ruler and his heir who both fall in love with the same woman – could be explained through derivation from common sources; but these larger scale elements are supported by multiple specific lines and passages that occur in both plays. The early critics who first discovered these commonalities took them as evidence that Beaumont and Fletcher had a hand in the authorship of The Birth of Merlin. This view, however, has not been accepted by the consensus of scholars and critics, since apart from the cited common passages, there is no evidence of Beaumont's or Fletcher's authorship in the play. The common passages appear to be best explained as the type of borrowings sometimes found in works of the era (the borrowings from Thomas North's translation of Plutarch's Parallel Lives in Shakespeare's Antony and Cleopatra, for example) that have no bearing on questions of authorship. Though the dates of authorship for both plays are uncertain, it seems likely that Cupid's Revenge is the earlier work, and that the author or authors of Merlin borrowed from the Beaumont Fletcher play.
Қысқаша мазмұны
Мерлиннің тууы үш деңгейлі сюжетке ие, бұл сол дәуірдегі пьесаларға тән құрылым. Басты сюжетте мемлекеттік басқару және ұлттық игілігімен айналысатын патшалық тұлғалар бар. Екінші сюжетте жеке құндылықтармен және жеке өзін-өзі жетілдірумен айналысатын аристократтар мен мәдениетті тұлғалар бейнеленген. Комедиялық сюжетте көбінесе сезімталдықпен айналысатын қара халықтың кейіпкерлері бар. Пьеса түрлі-түрлі көріністерге толы, олардың ішінде құдайлар мен шайтандар, сиқыр және маска сияқты әсем көріністер кездеседі. Бұл пьеса шынайы өмірді бейнелеуден гөрі, кең ауқымды, түрлі-түсті және қарқынды ойын-сауық беру үшін жасалған.
The Birth of Merlin possesses a three level plot, a structure common in plays of its era. The main plot has royal characters concerned with statecraft and national welfare. The subplot has aristocratic and genteel characters concerned with personal values and personal fulfilment. The comic subplot has common characters whose concerns are largely sensual. The play is rich with visual effects of varying types, including gods and devils, magic, and masque like spectacles. It was clearly designed to provide broad, colourful, fast paced entertainment, rather than to reflect on real world life.
Ашылу
Көбінесе кездеспейтіндей, пьеса екінші жобадан басталады: ашылу сахнасында дворян Доноберт, оның қыздары Констанция мен Модестия, сондай-ақ олардың күйеушілері Кадор мен Эдвин таныстырылады, және Модестияның діни жолға ұмтылысы мен үйленуге қоғамдық қысым арасындағы қақтығысының оқиғасы басталады. Артурий романдарының танымал кейіпкерлері екінші сахнада ғана пайда болады, онда патша Аврелий және оның сарайы таныстырылады. Британдықтар жақында басып кірген сакстарға қарсы жеңіске жеткендігіне қуанышты, бірақ патшаның жоғалған інісі Утердің жоқтығы оларды алаңдатады. Саксон елшілері бейбіт келісім шарты бойынша келіссөздер жүргізу үшін сарайға келеді, оларға саксон принцессасы Артезия жетекшілік етеді. Аврелий Артезияға бірден ғашық болады және сарай қызметкерлерінің қарсылығына және қасиетті жалғызбастының сын-пікірлеріне қарамастан, сакстарға өте кеңпейілді бейбіт шарттар береді. (Сахна аяқталар алдында Модестия өзінің рухани қиындықтары туралы жалғызбасқа кеңес сұрайды.)
Unusually, the play is staged to begin on its second level: The opening scene introduces the nobleman Donobert, his daughters Constantia and Modestia, and their suitors Cador and Edwin, and begins the story of Modestia's conflict between her desire for a religious vocation versus social pressures to marry. The famous characters of Arthurian romance do not appear until the second scene, which introduces King Aurelius and his royal court. The British are flush with a recent victory over the invading Saxons, though they are troubled by the absence of the king's missing brother, Uther. Saxon emissaries arrive at court to negotiate a peace; they are led by the Saxon princess Artesia. Aurelius instantly falls in love with Artesia, and in his infatuation grants the Saxons very generous peace terms, despite the objections of his courtiers and the criticism of a holy hermit who interjects his own opposition. (Before the scene ends, Modestia consults the Hermit about her personal spiritual difficulty.)
Орман
Екінші актінің алғашқы көрінісінде аты аталмаған Клоун және оның қатты жүкті қарындасы Джоан Гоут таныстырылады. Пьесадағы сілтемелер семіз Клоунды Роули өзі үшін пьесаға қайта-қайта жазған типтік рөл ретінде көрсетеді. Клоунның әпкесі белгісіз біреудің әрекетіне көніп, жүкті болған; енді ол және Клоун баланың әкесін, не болмаса балаға әке іздеп орманды шарлап жүр. Апалы-інілі – Джоан мен Клоун – сол орманды аралап жүрген принц Утерге кездеседі, ол бір әйелге бірден ғашық болғаннан кейін ойшаң және қайғылы күйде болады. Бұны естіген Клоун Ютерді Джоанға күйеу болып алуға шақырады, бұл принцті қатты ашуландырады. Ол оларды ұрып жатқанда, олардың дауысын ханзаданы іздеп келген сарай қызметкерлері естиді, олар оқиғаны тоқтатады және Утерді сарайға алып кетеді. Клоун мен Джоан іздеулерін жалғастыра береді.
The first scene in Act II introduces the otherwise unnamed Clown and his very pregnant sister, Joan Go to't. References through the play identify the fat Clown as a type role that Rowley repeatedly wrote into the play for himself. The Clown's sister has gotten pregnant by yielding to the advances of a mysterious stranger; she and the Clown are now wandering through the forest, searching for the father of the child, or at least a father for the child. Sister and brother – Joan and the Clown – stumble upon Prince Uther wandering through the same forest, distracted and disconsolate after having caught sight of a woman with whom he instantly fell in love. Overhearing this, the Clown solicits Uther as a potential husband for Joan, much to the prince's outrage. As he beats them, their cries are heard by courtiers searching for the prince, who interrupt the scene and carry Uther back to court. The Clown and Joan are left to continue their search.
Сотқа қайта оралу
Арелийдің Артесияға деген құштарлығы сарайда күтпеген үйленуге әкелді. Британдық ақсүйек Эдол осыған қатты ашуланып, сарайдан қашып, қарсылығын күшейтуге бет алады. Сарайда қазір британдық және саксондық ықпалдар бірігіп жатыр, бірақ бұл үйлесімді де, қуанышты да емес. Ғұрыпшы сакс сиқыршысымен күш сынасады; христиан ғалымы түркі дінінің сиқырын жеңіп шығады. Принц Утер келіп, көңілінен шыққан әйелдің енді оның бауырының әйелі және жаңа британдық патшайымы болғанын көреді. Арелий жағдайды түсініп, ашу мен қызғанышпен шегінеді. Үшінші актіде Джоан мен Клоун оның баласының әкесін іздеуде сарайға жетеді. Олар түрлі сарайлықтармен кездеседі, бірақ бұл кездесулер күлкілі сәттерге толы болады. Ақырында олар нағыз әкені табады: Джоан оны әдемі сарайлық деп қарайды, ал Клоун оны шайтан деп таниды, «оның аяқтары мен басы қорқынышты». Джоан оның соңынан қуады, ал Клоун адал түрде оның ізінен жүреді. Екінші сюжет желісінде Модестия діни жолын таңдайды; отбасылық дау барысында Модестия таңдауын қорғағандықтан, оның қарындасы Констанция рухани өмірге бет бұрып, күйеуінен бас тартады, дәл Модестия істегендей. Доноберт ашуға булығады, бірақ Кадор мен Эдвинді қыздарынан әлі үмітін үзгені жөн емес деп кеңес береді.
At court, Aurelius's infatuation with Artesia has led to a sudden marriage. One British noble, Edol, is so outraged that he flees the court to nourish his opposition. The court now blends British and Saxon influences, though not smoothly or happily. The Hermit has a contest of power with a Saxon magician; the Christian Hermit triumphs over pagan magic. Prince Uther enters, and sees that the woman who has caused his distraction is now his brother's wife and the new British queen. Aurelius recognises the situation, and withdraws in anger and jealousy. In Act III, the Clown and Joan have reached the court in their search for her child's father. They confront various courtiers, with comically unsuccessful results. Finally, though, they encounter the actual father: Though Joan sees him as a handsome courtier, the Clown can recognise him for the devil, “his feet and head horrid”. Joan pursues him, and the Clown loyally follows her. In the second level plot, Modestia embraces her religious vocation; in a familial confrontation, Modestia's defence of her choice is so persuasive that her sister Constantia is converted to the spiritual life and rejects her suitor, just as Modestia has done. Donobert is outraged, but urges Cador and Edwin not to give up on his daughters yet.
Орманға қайтып оралу және Мерлиннің тууы
Ормандағы үңгірде Ібіліс Люцина мен Тағдырларды шақырып, Джоан Мерлинді дүниеге келтіргенде оларға көмектесуге жинады. Клоун қарындасымен және жаңа туған немересі – толыққанды өскен Мерлин сиқыршымен кездесу үшін жетеді. Мерлин клоун әкесін шайтан атасымен таныстырады; Ібіліс жаңа туған ұлына драмалық болашақ болжайды. Британдық сарайда саксондар опасыздық жоспарлайды; Артесия Утердің романдық құштарлығы мен Аврелийдің қызғанышын пайдаланып, екеуінің арасын ажырастыруға тырысады, бірақ британдық ақсүйектер оның жоспарларын ішінара бұзады. Екі топ бөлініп, соғысқа дайындалады. Осы уақытта Мерлин, Джоан және Клоун Уэльске аттанады, онда саксон одақтасы король Вортигерн қамал салуда қиындыққа тап болады. Құрылыстың үнемі құлауын тоқтату үшін уэльстіктер "шайтаннан туған баланы" құрбан етуі керек; сондықтан Мерлиннің келуіне олар қуанып, жеңілдеп қалады. Бірақ Мерлин Вортигерннің Эдол мен британдықтардан жеңіліп қалуын болжайды. Шайқас сахналары Эдолдың жеңісін көрсетеді, ал ең әсерлісі – Мерлиннің жалындаған комета туралы болжам айтқан керемет әсерлі көрінісі.
In a cave in a forest, the Devil summons Lucina and the Fates to attend Joan as she gives birth to Merlin. The Clown catches up, to meet his sister and his new born nephew, a fully grown Merlin the Magician. Merlin introduces his Clown uncle to his Devil father; the Devil predicts a dramatic future for his newborn son. In the British court, the Saxons are plotting treason; Artesia manipulates Uther's romantic interest and Aurelius's jealousy to bring about a fissure between the two, though her plans are partially frustrated by the British nobles. The two factions separate and prepare for war. Meanwhile, Merlin, Joan, and the Clown have made their way to Wales, where King Vortigern, a Saxon ally, is having trouble building a castle. To keep the edifice from continual collapse, the Welsh must sacrifice a “fiend begotten child”; therefore they are pleased and relieved when Merlin appears. Merlin, however, foretells Vortigern's imminent defeat at the hands of Edol and the British. A series of battle scenes portray Edol's victory, culminating in a spectacular special effect scene in which Merlin prophesies on a blazing comet.
Жүктеу
V акт әртүрлі сюжеттердің жылдам аяқталуын көрсетеді. Мерлин әкесі – шайтанды жерге көмеді, ал анасын тәубеге келу үшін алып кетеді. Доноберт қыздарының уақыттық және бойдақ өмірге адалуына қатысты діни ниеттерін қабылдайды. Британдықтар Аурелийді өлтірген сатқыш саксондықтарды жеңіп алады. Утер енді Мерлиннің көмегімен британдық патша болады.
Act V provides a swift wind up of the various plots. Merlin seals his devil father within the earth, and leads his mother away to a life of repentance. Donobert accepts his daughters’ religious commitment to the solitary and celibate life. The British defeat the treacherous Saxons, who have assassinated Aurelius. Uther is now the British king, aided by Merlin.