Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Италиялық актриса және жазушы (1562–1604)
Italian actress and writer (1562–1604)
Изабелла Андреини (туған кезде Изабелла Канали; 1562 жылдың 10 маусымы – 1604), сондай-ақ Изабелла Да Падова деп те белгілі, итальяндық актриса және жазушы. Андреини Италия мен Францияда гастрольдік сапармен өнер көрсеткен Compagnia dei Comici Gelosi театр труппасының мүшесі болды. Commedia dell'arte-дегі Изабелла рөлі оның құрметіне аталған.
Isabella Andreini (born Isabella Canali; 156210 June 1604), also known as Isabella Da Padova, was an Italian actress and writer. Andreini was a member of the Compagnia dei Comici Gelosi, a touring theatre company that performed in Italy and France. The role of Isabella of the commedia dell'arte was named after her.
Өмір
Изабелла Канали Падуада венециялық ата-аналардан дүниеге келді. Отбасы кедей болғанымен, Андреини толыққанды классикалық білім алды. Ол әдебиет пен мәдениетке қатты қызығушылық танытып, бірнеше тілді еркін меңгерді, оларды өзінің "Изабелланың ақымақтығы" (La Pazzia d'Isabella) атты туындысында пайдаланды. 1576 жылы, он төрт жасында Андреини Фламинио Скала труппасына, Compagnia dei Comici Gelosi-ге жұмысқа орналасты. "Гелоси" – комедия дель арте жанрында өнер көрсететін танымал театр труппасы болды. Бастапқыда Андреини көбінесе ғашық әйел рөлін, prima donna innamorata-ны сомдады және жаңа, көбірек сезімтал кейіпкер жасау үшін импровизация жасады. Ол импровизациялауды бастады және ақырында өнер формасын комедиялық элементтер мен спонтандықтың жиынтығына айналдырды. Ол сол заман үшін батыл болды, кейде сахнада киімдерін шешіп немесе жыртып тастады. Сонымен қатар, Андреини актерлік икемділігімен танылды, бұл жынысына қарамастан, барлық commedia dell'arte кейіпкерлері үшін маңызды қабілет болды. Андреини кейіпкерлерінде комедиялық жағдайларды бейнеледі; ол жаңа мамандықтағы жетекші актриса ретіндегі өзінің мәртебесінің маңыздылығын түсінді. 1578 жылы Андреини Франческо Андреинимен танысып, үйленді, бірақ дәстүрлі түрде оның тегін алмады, ол кейіннен "Гелоси" труппасының директоры болды (1589). Андреини "Гелоси" компаниясының басты актрисасы және ықпалды тұлғасына айналды. Әйелімен бірге труппаның іс-қимылдарын басқарды және демеушілермен келіссөздер жүргізді. Андреини "Гелоси" труппасымен гастрольдік сапарларда жүрген кезде жеті балаға – үш ұл мен төрт қызға әке болды және адал ана болды. Оның үлкен ұлы Джанбатиста театр дәстүрін жалғастырса, қалған ұлдары Мантуя аристократиясының тәрбиесінде өсті, біреуі итальяндық монастырьларда дін қызметкері болды, ал екіншісі герцогтің күзетшісіне айналды. Ол аналық міндеттеріне және Франческо Андреиниге деген адалдығына берілді. 1589 жылы Андреини Флоренция сарайы үшін Фердинанд I де Медичи мен Кристина Лотарингияның тойында өзінің "Изабелланың ақымақтығы" (La Pazzia d'Isabella) атты комедиялық туындысын орындады, және көбінесе импровизацияланған осы қойылымның егжей-тегжейлі сипаттамалары бүгінгі күнге жетті. Бірнеше тілді еркін меңгерген ол зиялылықпен сөйлеуімен және әдемі мінезімен танымал болды.
Isabella Canali was born in Padua to Venetian parents. Although her family was poor, Andreini received a complete classical education. She was very interested in literary culture and became fluent in several languages which she put to use in her La Pazzia d'Isabella (The Divine Madness of Isabella). In 1576, at age fourteen, Andreini was hired by the troupe of Flaminio Scala, the Compagnia dei Comici Gelosi. The Gelosi was a well established theatre company that performed commedia dell'arte. From the beginning, Andreini particularly performed the role of the enamored woman, the prima donna innamorata, and she improvised to create a character that was less dull and more perceptive. She began to improvise and eventually shaped the art form into one of comedic bits and spontaneity. She was daring for the time, sometimes taking off or tearing her clothes onstage. Additionally, Andreini was recognized for her acting flexibility, an important skill for all commedia dell'arte characters, regardless of sex. Andreini played the power dynamics for comedy in her characters; she recognized the importance of her status as the leading actress in a new profession. In 1578, Andreini met and married Francesco Andreini, non traditionally taking his last name, who would become the director of the Gelosi (1589). Andreini became both the leading lady and an important voice within the Gelosi company. Together with her husband, she managed the troupe's activities and negotiated with potential patrons. Andreini bore seven children, three boys and four girls, while touring in the Gelosi, and was a dedicated mother. While her firstborn son, Giambattista, continued the theatrical tradition, her other male children were raised by the aristocracy of Mantua, one to become clergy in Italian monasteries, and the other son to become a guard of a duke. She was committed in her duties to motherhood and as wife to Francesco Andreini. In 1589, Andreini performed her comic work La Pazzia d'Isabella (Isabella's madness) for the Florentine court during the wedding of Ferdinando I de' Medici and Christina of Lorraine, and the details of the mostly improvised play have survived to modern times. Fluent in several languages, she was renowned for her intellectual presentation and refined presence.
Әдеби шығармалары
Сахнада өнер көрсетумен қатар, Изабелла Андреини көп уақытын әдебиетке арнаған танымал зиялы болды. Оның пьесаларының тақырыптары сол дәуірдегі қоғамдағы әйелдің жағдайын сұраққа ұшыратып, бірқатар ойлармен көлеңкеленді; ол өзінің ізгілігін көрсеткен туындыларында еркектік үнмен жазды. Шындығында, "Миртилланы" жариялағаннан кейін ол замандас зиялылармен хат алмасып, олардың жиындарына қатысты және – сол замандағы әйел үшін ерекше жетістік – 1601 жылы Павиядағы Accademia degli Intenti әдеби қоғамына қабылданды, онда ол Accesa есімін қабылдады. Рим кардиналы Джорджио Синтио Алдобрадини ұйымдастырған поэзия конкурсында Изабелла Андреини Ренессанс ақыны Торквато Тассодан кейін екінші орын алды. Тассо сияқты, Габриелло Чиабрера мен Джанбатиста Марино да оны жоғары бағалады. Андреини сахнадағы жақын қарым-қатынастарымен танымал және жаман атқа ие болды. Ол адамдармен байланысып, кейіпкерлерін шынайы және жақындату үшін күрделі мінездемелерді пайдаланды. Андреини мен Инглис (сол кездегі белгілі француз актрисасы) ерте заманғы әйелдердің, аристократ немесе ерекше бай болмаған жағдайда да, халықаралық деңгейде еңбек ете алатынын және осы үшін құрметке ие болатынын көрсетеді. Екеуі де жиі және кеңінен саяхаттады, бірақ Андреинидің театрлық жұмысы оған одан да жиі саяхаттауға мүмкіндік берді. Екеуі де Еуропаның мәдени элитасы арасында кеңінен танылды. Commedia dell'arte-тағы "сүйікті" кейіпкері Изабелла Андреинидің ең танымал кейіпкерінің құрметіне аталды және кейінгі commedia dell'arte труппаларында қолданылды. Fragmenti de alcune scritture, Изабелланың күйеуі жинаған (авторы қайтыс болғаннан кейін, 1617).
Beside performing on stage, Isabella Andreini was a recognized intellectual who dedicated much of her time to literature. The themes of her plays were shaded with some notions questioning the situation of the woman in the society of that epoch; she wrote with a masculine voice in her creations that showed her virtue. Indeed, after publishing Mirtilla, she began corresponding with contemporary intellectuals, attending their forums, and – an uncommon achievement for a woman in her era – in 1601 she was integrated into the literary society of the Accademia degli Intenti of Pavia, for which she adopted the nickname of Accesa. In a poetry contest held by the Cardinal Giorgio Cinthio Aldobrandini of Rome, Isabella Andreini attained second place, only behind the Renaissance poet Torquato Tasso. Like Tasso, both Gabriello Chiabrera and Giambattista Marino have praised her. Andreini was known and infamous because of her intimacy onstage. She connected with people and used complex characteristics to make her characters realistic and relatable. Andreini and Inglis (a well known French actress at the time) demonstrate that early modern women who were neither aristocratic or particularly wealthy could labour and think transnationally and be appreciated for it. Both travelled widely and on a regular basis, though Andreini's theatrical job allowed her to do so more frequently. Both became well known among Europe's cultural elite. The commedia dell'arte "lover" stock character, Isabella, was named from Andreini's most famous character and used by subsequent commedia dell'arte troupes. Fragmenti de alcune scritture, a collection of improvised dialogs (contrasti) of Isabella's Inamorati characters, gathered by her husband (posthumous, 1617).