Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянская актриса и писательница (1562–1604)
Italian actress and writer (1562–1604)
Изабелла Андреини (урождённая Изабелла Кана́ли; 1562 – 10 июня 1604), также известная как Изабелла Да Падова, была итальянской актрисой и писательницей. Андреини была членом труппы «Комедианты-ревнивцы» (Compagnia dei Comici Gelosi), гастролировавшей по Италии и Франции. Роль Изабеллы в комедии дель арте была названа в её честь.
Isabella Andreini (born Isabella Canali; 156210 June 1604), also known as Isabella Da Padova, was an Italian actress and writer. Andreini was a member of the Compagnia dei Comici Gelosi, a touring theatre company that performed in Italy and France. The role of Isabella of the commedia dell'arte was named after her.
Жизнь
Изабелла Канали родилась в Падуе в семье венецианцев. Несмотря на бедность семьи, Андреини получила полноценное классическое образование. Она проявляла большой интерес к литературной культуре и свободно владела несколькими языками, которые использовала в своей пьесе «Ла Паззия д’Изабелла» (Божественное безумие Изабеллы). В 1576 году, в четырнадцатилетнем возрасте, Андреини была принята в труппу Фламинио Скала, Compagnia dei Comici Gelosi. «Гелози» — известная театральная труппа, исполнявшая комедию дель арте. С самого начала Андреини особенно удавалась роль влюбленной женщины, примадонны-иннамораты, и она импровизировала, создавая менее заурядный и более проницательный образ. Она начала импровизировать и в итоге превратила этот вид искусства в череду комедийных эпизодов и спонтанности. Для своего времени она была смелой актрисой, иногда срывая или разрывая одежду на сцене. Кроме того, Андреини ценили за ее актерскую гибкость — важный навык для всех персонажей комедии дель арте, независимо от пола. В своих ролях Андреини играла с динамикой власти, используя ее для создания комедийного эффекта, и осознавала важность своего статуса ведущей актрисы в новой профессии. В 1578 году Андреини встретила и вышла замуж за Франческо Андреини, не приняв его фамилию, который впоследствии стал директором «Гелози» (1589). Андреини стала и примадонной, и влиятельной фигурой в труппе «Гелози». Вместе с мужем она управляла деятельностью труппы и вела переговоры с потенциальными меценатами. Во время гастролей с «Гелози» Андреини родила семерых детей — троих сыновей и четырех дочерей — и была преданной матерью. Ее старший сын, Джамбатттиста, продолжил театральную традицию, а остальных сыновей воспитывала аристократия Мантуи: один стал священником в итальянских монастырях, а другой — стражником герцога. Она была предана своим обязанностям матери и жены Франческо Андреини. В 1589 году Андреини представила свою комедию «Ла Паззия д’Изабелла» (Безумие Изабеллы) флорентийскому двору во время свадьбы Фердинандо I де Медичи и Кристины Лотарингской, и подробности этой в основном импровизированной пьесы дошли до наших дней. Свободно владея несколькими языками, она была известна своим интеллектуальным уровнем и изысканными манерами.
Isabella Canali was born in Padua to Venetian parents. Although her family was poor, Andreini received a complete classical education. She was very interested in literary culture and became fluent in several languages which she put to use in her La Pazzia d'Isabella (The Divine Madness of Isabella). In 1576, at age fourteen, Andreini was hired by the troupe of Flaminio Scala, the Compagnia dei Comici Gelosi. The Gelosi was a well established theatre company that performed commedia dell'arte. From the beginning, Andreini particularly performed the role of the enamored woman, the prima donna innamorata, and she improvised to create a character that was less dull and more perceptive. She began to improvise and eventually shaped the art form into one of comedic bits and spontaneity. She was daring for the time, sometimes taking off or tearing her clothes onstage. Additionally, Andreini was recognized for her acting flexibility, an important skill for all commedia dell'arte characters, regardless of sex. Andreini played the power dynamics for comedy in her characters; she recognized the importance of her status as the leading actress in a new profession. In 1578, Andreini met and married Francesco Andreini, non traditionally taking his last name, who would become the director of the Gelosi (1589). Andreini became both the leading lady and an important voice within the Gelosi company. Together with her husband, she managed the troupe's activities and negotiated with potential patrons. Andreini bore seven children, three boys and four girls, while touring in the Gelosi, and was a dedicated mother. While her firstborn son, Giambattista, continued the theatrical tradition, her other male children were raised by the aristocracy of Mantua, one to become clergy in Italian monasteries, and the other son to become a guard of a duke. She was committed in her duties to motherhood and as wife to Francesco Andreini. In 1589, Andreini performed her comic work La Pazzia d'Isabella (Isabella's madness) for the Florentine court during the wedding of Ferdinando I de' Medici and Christina of Lorraine, and the details of the mostly improvised play have survived to modern times. Fluent in several languages, she was renowned for her intellectual presentation and refined presence.
Литературные произведения
Помимо выступлений на сцене, Изабелла Андреини была признанным интеллектуалом, посвятившим значительную часть своего времени литературе. Темы её пьес были пронизаны идеями, ставящими под вопрос положение женщины в обществе той эпохи; в своих произведениях она использовала мужской голос, раскрывая при этом свою добродетель. После публикации «Миртиллы» она начала переписываться с современными интеллектуалами, посещать их собрания, и – что было необычным достижением для женщины того времени – в 1601 году была принята в литературное общество Accademia degli Intenti в Павии, где взяла псевдоним Accesa. В поэтическом конкурсе, организованном кардиналом Джорджио Синтио Алдобрадини в Риме, Изабелла Андреини заняла второе место, уступив лишь поэту эпохи Возрождения Торквато Тассо. Как и Тассо, её высоко оценили Габриелло Чиабрера и Джамбатиста Марино. Андреини была известна и печально известна своими сценическими романами. Она умела находить общий язык с людьми и наделяла своих персонажей сложными чертами, делая их реалистичными и понятными зрителям. Андреини и Инглис (знаменитая французская актриса того времени) демонстрируют, что женщины раннего Нового времени, не принадлежавшие к аристократии и не обладавшие большим богатством, могли работать и мыслить на международном уровне и получать за это признание. Обе много и регулярно путешествовали, хотя театральная деятельность Андреини позволяла ей делать это чаще. Обе стали широко известны в европейской культурной элите. Комедийный персонаж «влюблённый» (innamorato) из комедии дель арте, Изабелла, был назван в честь самого известного персонажа Андреини и использовался последующими труппами комедии дель арте. *Fragmenti de alcune scritture* – сборник импровизированных диалогов (contrasti) персонажей Изабеллы из числа inamorati, собранный её мужем (опубликован посмертно в 1617 году).
Beside performing on stage, Isabella Andreini was a recognized intellectual who dedicated much of her time to literature. The themes of her plays were shaded with some notions questioning the situation of the woman in the society of that epoch; she wrote with a masculine voice in her creations that showed her virtue. Indeed, after publishing Mirtilla, she began corresponding with contemporary intellectuals, attending their forums, and – an uncommon achievement for a woman in her era – in 1601 she was integrated into the literary society of the Accademia degli Intenti of Pavia, for which she adopted the nickname of Accesa. In a poetry contest held by the Cardinal Giorgio Cinthio Aldobrandini of Rome, Isabella Andreini attained second place, only behind the Renaissance poet Torquato Tasso. Like Tasso, both Gabriello Chiabrera and Giambattista Marino have praised her. Andreini was known and infamous because of her intimacy onstage. She connected with people and used complex characteristics to make her characters realistic and relatable. Andreini and Inglis (a well known French actress at the time) demonstrate that early modern women who were neither aristocratic or particularly wealthy could labour and think transnationally and be appreciated for it. Both travelled widely and on a regular basis, though Andreini's theatrical job allowed her to do so more frequently. Both became well known among Europe's cultural elite. The commedia dell'arte "lover" stock character, Isabella, was named from Andreini's most famous character and used by subsequent commedia dell'arte troupes. Fragmenti de alcune scritture, a collection of improvised dialogs (contrasti) of Isabella's Inamorati characters, gathered by her husband (posthumous, 1617).