Дорис Ульман: Аппалач мұхит аралдарының тұрғындарының суреттері

Кіріспе

Америкалық фотограф (1882–1934)

Дорис Ульманн (29 мамыр 1882 – 28 тамыз 1934) – американдық фотограф, ең көп танымал болғаны 1928-1934 жылдар аралығында түсірген Аппалач тауының халқының, әсіресе қолөнершілер мен музыканттардың портреттері.

Өмір және мансап

Дорис Ульман Нью-Йорк қаласының тумасы, Бернхард пен Гертруда (Масс) Ульманның қызы. Этикалық мәдениет Филдстон мектебінде, этникалық тегіне немесе экономикалық жағдайына қарамастан жеке құндылықты жақтаған әлеуметтік либералды ұйымда және Колумбия университетінде білім алған ол психология мұғалімі болуды жоспарлаған. Фотографияға деген қызығушылығы бастапқыда хобби болған, бірақ 1918 жылдан кейін ол өзін кәсіби түрде өнерге арнады. Ол пикториализмді ұстанды және Американың пикториялық фотографтарының мүшесі болды. Ульман Оңтүстіктің ауылдық халқын, әсіресе Аппалачия тауларының тұрғындарын және Теңіз аралдарының гуллаларын, оның модельдеріне терең құрметпен және этнографтың мәдениетке деген көзқарасымен бейнеледі. Ульман пикториалист ретінде оқып, Кларенс Х. Уайт атындағы қазіргі заманғы фотосурет мектебін бітірді. Мектептің басқа да белгілі студенттері Маргарет Бурк Уайт, Энн Бригман, Доротея Ланж, Пол Оутербридж және Карл Штрусс болды. Оның жұмыстары Нью-Йорктің түрлі галереяларында көрсетілді және Theatre Arts Monthly, Mentor, Scribner's Magazine және Survey Graphic журналдарында жарияланды. Ульман бір кезде доктор Чарльз Х. Ягерге үйленді, ол пикториалист фотограф және Колумбия университетінің медицина мектебінің қызметкері арасындағы ортопед-хирург және оның 1920 жылғы Хобер басылымындағы «Физиктер мен хирургтар колледжінің факультеті, Нью-Йорк қаласындағы Колумбия университеті: жиырма төрт портрет» еңбегімен байланысты болуы мүмкін. 1922 жылы Джонс Хопкинс университетінің медицина факультетінің портреттері кітабы, 1925 жылы Америка редакторларының портреттер галереясы және 1933 жылы Джулия Петеркиннің мәтінімен «Ролл, Джордан Ролл» кітабы жарық көрді. «Ролл, Джордан Ролл» кітабының әдемі көркем басылымы әлемдегі ең әдемі кітаптардың бірі саналады. Bookman журналындағы Дейл Уорренмен сұхбаттасуда Дорис Ульман портреттерге деген ерекше қызығушылығы туралы айтты: «Көшедегі адамдардың бет-әлпеттері әдебиеттегідей қызықты болуы мүмкін, бірақ менің ерекше адамгершілік көзқарасым мені жазушыларға жетелейді. Мен тек әдебиеттегі адамдармен ғана қызығушылық танытпаймын, себебі менің альпинистерімнің кейбіреулері әдебиеттегі адамдардан гөрі көбірек қозғады. Өмірді қарқынды өмір сүргенін көрсететін, өмірдің қандай да бір кезеңін, басым қасиетін немесе интеллектуалды күшін білдіретін бет мен үшін қызықты бет болып табылады. Сондықтан қарт адамның беті, тіпті қатаң мағынада әдемі болмаса да, жас адамның бетінен гөрі көбірек тартымды болады, өйткені жас адамның өміріне тиісті әсері аз». Ульманның ерте жұмыстарына белгілі зиялылар, суретшілер мен жазушылардың портреттері кіреді: Уильям Батлер Йейтс, Джон Дьюи, Макс Истман, Синклер Льюис, Льюис Мамфорд, Джозеф Вуд Круч, Марта Грэм, Анна Павлова, Пол Робсон және Лилиан Гиш. 1927 жылдан бастап Ульманның ауылдық саяхаттарына музыкант және фольклоршы Джон Джейкоб Найлс көмектесті, ол Ульман суретке түсірген кезде балладаларды жинады. 1932 жылы Ульман өзінің ең маңызды сериясын бастады, ол Аппалачи халық өнері мен қолөнерінің құжаттарын жинады, Аллен Итонның 1937 жылғы «Оңтүстік таулы аймақтарының қолөнерлері» кітабы үшін. Денсаулығы нашарлап, 1934 жылдың тамызында Солтүстік Каролина штатының Ашвилл қаласының жанында жұмыс істеп жатқанда құлап қалды және Нью-Йоркке оралды. Ульман 1934 жылдың 28 тамызында қайтыс болды. Ульманның өлімінен кейін, ол құрған қор оның суреттерін сақтауға алды. Аллен Итон, Джон Джейкоб Найлс, Олив Дэме Кэмпбелл (Брасстаундағы Джон Кэмпбелл халық мектебінің, Солтүстік Каролина), Ульманның жекжаттысы Генри Л. Некарсулмер және Берея мектеп мұғалімі Хелен Дингман мүшелер болып тағайындалды. Нью-Йорктегі коммерциялық фотограф Сэмюэл Лифши Ульманның соңғы сапарында түсірілген негативтерді дамытты, содан кейін 10 000-нан астам шыны пластиналы негативтердің үлкен архивінен сынақ басылымдар жасады. (Лифши сонымен қатар Ульманның соңғы экспедициясынан алынған 2000 негативті дамытты және Итонның кітабына арналған басылымдарды жасады.) Сынақ басылымдар альбомдарға орнатылды, оларды Джон Джейкоб Найлс және қор төрағасы және тағы бір белгілі фольклоршы Аллен Итон модельдердің есімдері мен түсірілген күндерін көрсету үшін түсіндірді. Ульманның жұмысының негізгі қоймасы Орегон университетінің кітапханаларының арнайы жинақтарында сақталады. Дорис Ульманның PH038 коллекциясына 2739 күміс желатинді шыны пластиналы негативтер, 304 түпнұсқалы матталған басылымдар және 79 альбом (оларда 10 000-нан астам Лифшидің сынақ басылымдары) кіреді, олар Дорис Ульман қорымен 1934 және 1937 жылдар арасында жиналған. Күміс желатинді шыны пластиналы негативтер – Ульманның қалған жалғыз негативтері. 304 матталған фотосуреттердің шамамен жартысы Ульман қол қойған және орнатылған платиналық басылымдар, ал қалғаны Лифши дамытқан күміс желатинді басылымдар. Берея колледжі Аппалачи аймағы мен Берея аймағының 3100-ден астам суреттерін сақтайды. Қосымша коллекцияларды Кентукки университетінде (16 түпнұсқа қол қойылған портреттер мен 186 түпнұсқа күміс нитратты басылымдардан тұрады), Солтүстік Каролина жинағының фотосурет архивінде (Солтүстік Каролинаға бағытталған 5 қара-ақ басылымнан тұрады), Аризона университетінің Тусон қаласындағы шығармашылық фотосурет орталығында және Нью-Йорк тарихи қоғамында (негізінен Нью-Йорк тұрғындарының суреттері) табуға болады. Өнер нысандары ретінде оның фотосуреттері Смитсониан институты және Дж. Пол Гетти мұражайы сияқты көптеген мұражай коллекцияларының құрамына кіреді. Джорджия университетінің Джорджия мұражайы 2018 жылы оның жұмыстарының үлкен ретроспективасын ұйымдастырды және оның жұмыстары туралы ең толық кітапты жариялады. Конгресс кітапханасының басылымдары мен фотосуреттер бөлімі Ульманның 150-ден астам фотосурет басылымдарын сақтайды.

Doris Ulmann was a native of New York City, the daughter of Bernhard and Gertrude (Mass) Ulmann. Educated at the Ethical Culture Fieldston School, a socially liberal organization that championed individual worth regardless of ethnic background or economic condition and Columbia University, she intended to become a teacher of psychology. Her interest in photography was at first a hobby but after 1918 she devoted herself to the art professionally. She practiced Pictorialism and was a member of the Pictorial Photographers of America. Ulmann documented the rural people of the South, particularly the mountain peoples of Appalachia and the Gullahs of the Sea Islands, with a profound respect for her sitters and an ethnographer's eye for culture. Ulmann was trained as a pictorialist and graduated from the Clarence H. White School of Modern Photography. Other students of the school who went on to become notable photographers include Margaret Bourke White, Anne Brigman, Dorothea Lange, Paul Outerbridge, and Karl Struss. Her work was exhibited in various New York galleries, and published in Theatre Arts Monthly, Mentor, Scribner's Magazine, and Survey Graphic. Ulmann was married for a time to Dr. Charles H. Jaeger, a fellow Pictorialist photographer and an orthopedic surgeon on the staff of Columbia University Medical School and a likely connection for her 1920 Hoeber publication The Faculty of the College of Physicians & Surgeons, Columbia University in the City of New York: Twenty Four portraits. This was followed in 1922 by the publication of her Book of Portraits of the Medical Faculty of the Johns Hopkins University; the 1925 A Portrait Gallery of American Editors, and in 1933, Roll, Jordan Roll, the text by Julia Peterkin. The fine art edition of Roll, Jordan Roll is considered to be one of the more beautiful books ever produced. In an interview with Dale Warren of Bookman, Doris Ulmann referred to her particular interest in portraits. "The faces of men and women in the street are probably as interesting as literary faces, but my particular human angle leads me to men and women who write. I am not interested exclusively in literary faces, because I have been more deeply moved by some of my mountaineers than by any literary person. A face that has the marks of having lived intensely, that expresses some phase of life, some dominant quality or intellectual power, constitutes for me an interesting face. For this reason the face of an older person, perhaps not beautiful in the strictest sense, is usually more appealing than the face of a younger person who has scarcely been touched by life." Ulmann's early work includes a series of portraits of prominent intellectuals, artists and writers: William Butler Yeats, John Dewey, Max Eastman, Sinclair Lewis, Lewis Mumford, Joseph Wood Krutch, Martha Graham, Anna Pavlova, Paul Robeson, and Lillian Gish. From 1927, Ulmann was assisted on her rural travels by John Jacob Niles, a musician and folklorist who collected ballads while Ulmann photographed. In 1932 Ulmann began her most important series, assembling documentation of Appalachian folk art and crafts for Allen Eaton's landmark 1937 book, Handicrafts of the Southern Highlands. In failing health, she collapsed in August 1934 while working near Asheville, North Carolina, and returned to New York. Ulmann died August 28, 1934. Upon Ulmann's death, a foundation she had established took custody of her images. Allen Eaton, John Jacob Niles, Olive Dame Campbell (of the John C. Campbell Folk School in Brasstown, North Carolina), Ulmann's brother in law Henry L. Necarsulmer, and Berea schoolteacher Helen Dingman were named trustees. Samuel H. Lifshey, a New York commercial photographer, developed the negatives Ulmann had exposed during her final trip, and then made proof prints from the vast archive of more than 10,000 glass plate negatives. (Lifshey also developed the 2,000 exposed negatives from Ulmann's last expedition, and produced the prints for Eaton's book.) The proof prints were mounted into albums, which were annotated by John Jacob Niles and Allen Eaton, chair of the foundation and another noted folklorist, to indicate names of the sitters and dates of capture. The primary repository of Ulmann's work is at the University of Oregon Libraries' Special Collections. The Doris Ulmann collection, PH038, includes 2,739 silver gelatin glass plate negatives, 304 original matted prints, and 79 albums (containing over 10,000 Lifshey proof prints) assembled by the Doris Ulmann Foundation between 1934 and 1937. The silver gelatin glass plate negatives are the only known remaining Ulmann negatives. Of the 304 matted photographs, approximately half are platinum prints that were mounted and signed by Ulmann; the others are silver gelatin prints developed by Lifshey. Berea College hosts a collection of over 3100 images, primarily of the Appalachian region and the Berea area. Additional collections can be found at The University of Kentucky (consisting of 16 original signed portraits, and 186 original silver nitrate prints), the North Carolina Collection Photographic Archives (consisting of 5 black and white prints focusing on North Carolina), the Center for Creative Photography at the University of Arizona, Tucson, Arizona, and the New York Historical Society (primarily of prominent New Yorkers). As art objects, her photographs are also part of many museum collections including the Smithsonian and the J. Paul Getty Museum. The Georgia Museum of Art at the University of Georgia organized a major retrospective of her work in 2018 and published the largest book on her work to date. The Library of Congress Prints & Photographs Division holds more than 150 photographic prints by Ulmann.

Олманның көзі тірісінде жарық көрген

Ульман, Д. (1919). Нью-Йорк қаласындағы Колумбия университетінің дәрігерлер мен хирургтар колледжінің факультеті. Нью-Йорк, Хубер. Ульман, Д. (1920). Нью-Йорктегі Колумбия университетінің дәрігерлер мен хирургтар колледжінің факультеті: жиырма төрт портрет. Нью-Йорк, Хубер. Ульман, Д. және басқалар. (1922). Джонс Хопкинс университетінің медицина факультетінің профессорлық-оқытушылық құрамының портреттері. Балтимор, Джонс Хопкинс баспасы. Ульман, Д. (1925). Америка редакторларының портреттері. Нью-Йорк, В. Э. Рудж. Ульман, Д. (1928). "Оңтүстік тауларындағы халықтар арасында: Оңтүстік тауларында жақында түсірілген фотосуреттерден қайта жаңғыртылған мінездердің камералық портреттері", "Ментор" журналы, 16-том, 23–32 беттер. Нью-Йорк, Кроуэлл баспасы. Peterkin, J. M., D. Ulmann және басқалар. (1933). "Жүр, Джордан, жүр". Индианаполис, Боббс Мерилл. [авторы көрсетілмеген] (1930). "Дорис Ульманның фотосуреттеріндегі американдық драманың мәні", "Театр өнері" айлық журналы, 14-том, 132–146 беттер. Нью-Йорк, Театр өнерлері, Inc.

Кейінгі еңбектері

Eaton, A. H., D. Ulmann және басқалар. (1937). Оңтүстік таулы аймақтың қолөнері; АҚШ-тағы ауылдық қолөнер қозғалысы және ересектер білімі мен демалыс саласында қолөнерді кеңінен пайдалану жөніндегі ұсыныстар. Нью-Йорк, Рассел Сейдж қоры. Ulmann, D. (1971). Дорис Ульманның Аппалач фотосуреттері. Пенланд, Н.К., Жаргон қоғамы. Ulmann, D., R. Coles және басқалар. (1974). Қараңғылық пен жарық. [Нью-Йорк] Aperture. Ulmann, D., J. J. Niles және басқалар. (1976). Аппалач фотосуреттері. Хайлендс, Н.К., Жаргон қоғамы. Ulmann, D. (1976). Аппалач шеберлерінің фотосуреттері: ретроспективті көрме, 6 сәуір – 1 мамыр, 1976. Каллоухи, Н.К., Батыс Каролина университеті. Ulmann, D., және басқалар. (1978). Трейлор өнер ғимаратының ашылуына арналған көрме, Берея колледжі, Берея, Кентукки: Дорис Ульманның фотосуреттері; ырымдық саз: Уолтер Хайлек; Берея колледжінің жинағы. Берея, Кентукки, Берея колледжі. Ulmann, D. және D. Willis Thomas (1981). Дорис Ульманның фотосуреттері: Гулла халқы [көрме], 1 маусым – 31 шілде, 1981, Шомбург қара мәдениетін зерттеу орталығы, Нью-Йорк қоғамдық кітапханасы, Астор, Ленокс және Тильден қоры. Нью-Йорк, Кітапхана. Banes, R. A. (1985). Дорис Ульман және оның тау халқы. Боулинг Грин, Огайо, Боулинг Грин мемлекеттік университеті. Featherstone, D. (1985). Дорис Ульман: Америкалық портреттер. Альбукерки, Нью-Мексико университетінің баспасы. Curtis, E. S., D. Ulmann және басқалар. (1986). Соңғы фотосуреттер. Хаверфорд, Пенсильвания, Хаверфорд колледжінің жұбаныш галереясы. Keller, J. (1988). Әйелдер салтынан кейін: Кесбиер, Каннингэм және Ульманның фотосуреттері. Малибу, Калифорния, Дж. Пол Гетти мұражайы. McEuen, M. A. (1991). Көздің өзгеруі: американдық мәдениет және фотосуреттік бейне, 1918–1941. Oeltman, M. T. (1992). Дорис Ульман, американдық фотограф және Оңтүстік аграрлық қозғалысы. Lovejoy, B. (1993). Дорис Ульманның майлы пигмент фотосуреттері. Лексингтон, Кентукки, [s. n.]. Lamuniere, M. C., J. M. Peterkin және басқалар. (1994). Roll, Jordan, roll: Дорис Ульманның Гулла фотосуреттері. Орегон университеті. Sperath, A. (1995). Кентуккидегі керамика, 1995. Мюррей, Кентукки, Галерея. Ulmann, D. (1996). Дорис Ульман: Дж. Пол Гетти мұражайынан алынған фотосуреттер. Малибу, Калифорния, Мұражай. Ulmann, D. және J. Keller (1996). Дорис Ульман: фотосурет және фольклор. Лос-Анджелес, Дж. Пол Гетти мұражайы. Ulmann, D. және басқалар. (1997). Дорис Ульманның суреттер галереясы. Орегон университеті. Rosenblum, N., S. Fillin Yeh және басқалар. (1998). Мифті құжаттау: үш әйел фотографтың көзімен Оңтүстік, Шансонета Стэнли Эммонс, Дорис Ульман, Байард Вуттен, 1910–1940. Портленд, Орегон, Дуглас Ф. Кули ескерткіш өнер галереясы, Рид колледжі. Ulmann, D. және басқалар. (1999). Миф, естелік және қиял: Оңтүстік өміріндегі және мәдениетіндегі жалпы тақырыптар: Джулия Дж. Норреллдің жинағынан таңдамалар. МакКиссик мұражайы, Оңтүстік Каролина университеті, Колумбия, Оңтүстік Каролина. Kowalski, S. (2000). Соңғы жарық: Дорис Ульманның ісі. Орегон университеті. Jacobs, P. W. (2001). Дорис Ульманның өмірі мен фотосуреттері. Лексингтон, Кентукки университетінің баспасы. Gillespie, Sarah Kate (2018). Жергілікті модернизм: Дорис Ульманның фотосуреті. Афина, Грузия өнер мұражайы.

Eaton, A. H., D. Ulmann, et al. (1937). Handicrafts of the Southern highlands; with an account of the rural handicraft movement in the United States and suggestions for the wider use of handicrafts in adult education and in recreation. New York, Russell Sage Foundation. Ulmann, D. (1971). The Appalachian photographs of Doris Ulmann. Penland, N. C. Jargon Society. Ulmann, D., R. Coles, et al. (1974). The darkness and the light. [New York] Aperture. Ulmann, D., J. J. Niles, et al. (1976). The Appalachian photographs. Highlands, N. C., Jargon Society. Ulmann, D. (1976). Photographs of Appalachian craftsmen: a retrospective exhibition, April 6 May 1, 1976. Cullowhee, N. C., Western Carolina University. Ulmann, D., et al. (1978). An exhibition for the dedication of the Traylor Art Building, Berea College, Berea, Kentucky: Doris Ulmann's photographs; ritual clay: Walter Hyleck; the Berea College collection. Berea, Ky., Berea College. Ulmann, D. and D. Willis Thomas (1981). Photographs by Doris Ulmann: the Gullah people [exhibition] June 1 July 31, 1981, Schomburg Center for Research in Black Culture, The New York Public Library Astor Lenox and Tilden Foundations. New York, The Library. Banes, R. A. (1985). Doris Ulmann and her mountain folk. Bowling Green, Ohio, Bowling Green State University. Featherstone, D. (1985). Doris Ulmann: American portraits. Albuquerque, University of New Mexico Press. Curtis, E. S., D. Ulmann, et al. (1986). The last photographs. Haverford, Pa., Comfort Gallery Haverford College. Keller, J. (1988). After the manner of women: photographs by Käsebier, Cunningham, and Ulmann. Malibu, Calif., J. Paul Getty Museum. McEuen, M. A. (1991). Changing eyes: American culture and the photographic image, 1918 1941. Oeltman, M. T. (1992). Doris Ulmann, American photographer, and the Southern Agrarian movement. Lovejoy, B. (1993). The oil pigment photography of Doris Ulmann. Lexington, Ky., [s. n.]. Lamuniere, M. C., J. M. Peterkin, et al. (1994). Roll, Jordan, roll: the Gullah photographs of Doris Ulmann. University of Oregon. Sperath, A. (1995). Ceramics Kentucky 1995. Murray, Ky., The Gallery. Ulmann, D. (1996). Doris Ulmann: photographs from the J. Paul Getty Museum. Malibu, Calif., The Museum. Ulmann, D. and J. Keller (1996). Doris Ulmann: photography and folklore. Los Angeles, J. Paul Getty Museum. Ulmann, D. et al. (1997). Picture gallery photography by Doris Ulmann. University of Oregon. Rosenblum, N., S. Fillin Yeh, et al. (1998). Documenting a myth: the South as seen by three women photographers, Chansonetta Stanley Emmons, Doris Ulmann, Bayard Wootten, 1910 1940. Portland, Or., Douglas F. Cooley Memorial Art Gallery Reed College. Ulmann, D. et al. (1999). Myth, memory and imagination: universal themes in the life and culture of the South: selections from the collection of Julia J. Norrell. McKissick Museum. Columbia, S. C., McKissick Museum University of South Carolina. Kowalski, S. (2000). Fading light: the case of Doris Ulmann. University of Oregon. Jacobs, P. W. (2001). The life and photography of Doris Ulmann. Lexington, University Press of Kentucky. Gillespie, Sarah Kate (2018). Vernacular modernism: The photography of Doris Ulmann. Athens, Georgia Museum of Art.