Дорис Ульманн: Портреты Аппалачей и американской интеллигенции

Введение

Дорис Ульманн (Doris Ulmann; 29 мая 1882 – 28 августа 1934) – американский фотограф, наиболее известная своими портретами жителей Аппалачей, особенно ремесленников и музыкантов, созданными в период с 1928 по 1934 год.

Жизнь и карьера

Дорис Ульманн была уроженкой Нью-Йорка, дочерью Бернарда и Гертруды (Масс) Ульманн. Получив образование в школе этической культуры Филдстона, социально либеральной организации, отстаивавшей индивидуальную ценность вне зависимости от этнического происхождения или экономического положения, и в Колумбийском университете, она намеревалась стать преподавателем психологии. Ее интерес к фотографии поначалу был хобби, но после 1918 года она посвятила себя искусству профессионально. Она практиковала пикториализм и была членом Pictorial Photographers of America. Ульманн документировала сельских жителей Юга, особенно горных народов Аппалачей и гуллах Морских островов, с глубоким уважением к своим моделям и этнографическим взглядом на культуру. Ульманн обучалась пикториализму и окончила школу современной фотографии Клэренса Х. Уайта. Среди других учеников школы, ставших известными фотографами, были Маргарет Бурк Уайт, Энн Бригман, Доротея Лэнг, Пол Аутербридж и Карл Струсс. Ее работы выставлялись в различных галереях Нью-Йорка и публиковались в журналах Theatre Arts Monthly, Mentor, Scribner's Magazine и Survey Graphic. Ульманн некоторое время была замужем за доктором Чарльзом Х. Ягером, фотографом-пикториалистом и хирургом-ортопедом из штата Медицинской школы Колумбийского университета, что, вероятно, послужило связью для ее публикации 1920 года «Факультет колледжа врачей и хирургов Колумбийского университета в городе Нью-Йорк: двадцать четыре портрета». В 1922 году последовала публикация ее «Книги портретов медицинского факультета Университета Джона Хопкинса», в 1925 году – «Галереи портретов американских редакторов», а в 1933 году – «Ролл, Джордан Ролл» с текстом Джулии Питеркин. Художественное издание «Ролл, Джордан Ролл» считается одной из самых красивых книг, когда-либо изданных. В интервью с Дейлом Уорреном из Bookman Дорис Ульманн упомянула о своем особом интересе к портретам. «Лица мужчин и женщин на улице, вероятно, столь же интересны, как и лица литераторов, но мой особый взгляд на людей приводит меня к тем, кто пишет. Меня интересуют не только литературные лица, потому что некоторые из моих горцев тронули меня сильнее, чем любой литератор. Лицо, несущее на себе отпечаток интенсивной жизни, выражающее какой-то этап жизни, какое-то доминирующее качество или интеллектуальную силу, для меня – интересное лицо. Поэтому лицо пожилого человека, возможно, не красивое в строгом смысле, обычно более привлекательно, чем лицо молодого человека, которого жизнь едва коснулась». Ранние работы Ульманн включают серию портретов выдающихся интеллектуалов, художников и писателей: Уильяма Батлера Йейтса, Джона Дьюи, Макса Истмана, Синклера Льюиса, Льюиса Мамфорда, Джозефа Вуда Круча, Марты Грэм, Анны Павловой, Пола Робесона и Лилиан Гиш. С 1927 года Ульманн в ее сельских поездках помогал Джон Джейкоб Найлс, музыкант и фольклорист, который собирал баллады, пока Ульманн фотографировала. В 1932 году Ульманн начала свою самую важную серию, собирая документацию об искусстве и ремеслах Аппалачей для знаковой книги Аллена Итона 1937 года «Рукоделие Южных нагорьев». В августе 1934 года она потеряла сознание во время работы недалеко от Ашвилла, Северная Каролина, и вернулась в Нью-Йорк. Ульманн умерла 28 августа 1934 года. После смерти Ульманн фонд, который она создала, взял под опеку ее изображения. Аллен Итон, Джон Джейкоб Найлс, Олив Дэм Кэмпбелл (из народной школы Джона Кэмпбелла в Брасстауне, Северная Каролина), шурин Ульманн Генри Л. Некарсулмер и учительница из Берии Хелен Дингман были назначены попечителями. Сэмюэл Лифши, нью-йоркский коммерческий фотограф, проявил негативы, снятые Ульманн во время ее последней поездки, а затем сделал пробные отпечатки из огромного архива, состоящего из более чем 10 000 негативов на стеклянных пластинах. (Лифши также проявил 2000 негативов с последней экспедиции Ульманн и изготовил отпечатки для книги Итона.) Пробные отпечатки были вклеены в альбомы, которые были аннотированы Джоном Джейкобом Найлсом и Алленом Итоном, председателем фонда и другим известным фольклористом, с указанием имен моделей и дат съемки. Основное хранилище работ Ульманн находится в специальных коллекциях библиотек Университета штата Орегон. Коллекция Дорис Ульманн, PH038, включает в себя 2739 серебряных желатиновых негативов на стеклянных пластинах, 304 оригинальных матовых отпечатка и 79 альбомов (содержащих более 10 000 пробных отпечатков Лифши), собранных Фондом Дорис Ульманн между 1934 и 1937 годами. Серебряные желатиновые негативы на стеклянных пластинах – единственные известные сохранившиеся негативы Ульманн. Из 304 матовых фотографий примерно половина – платиновые отпечатки, которые были смонтированы и подписаны Ульманн; остальные – серебряные желатиновые отпечатки, проявленные Лифши. Колледж Береа хранит коллекцию, состоящую из более чем 3100 изображений, в основном посвященных региону Аппалачей и окрестностям Береи. Дополнительные коллекции можно найти в Университете Кентукки (состоящие из 16 оригинальных подписанных портретов и 186 оригинальных отпечатков из нитрата серебра), в Фотографических архивах Северокаролинской коллекции (состоящие из 5 черно-белых отпечатков, посвященных Северной Каролине), в Центре творческой фотографии при Университете Аризоны в Тусоне, штат Аризона, и в Нью-Йоркском историческом обществе (в основном посвященных известным жителям Нью-Йорка). Как произведения искусства, ее фотографии также входят во многие музейные коллекции, включая Смитсоновский институт и Музей Дж. Пола Гетти. Музей искусств Джорджии при Университете Джорджии организовал крупную ретроспективу ее работ в 2018 году и опубликовал самую полную книгу о ее творчестве на сегодняшний день. Отдел гравюр и фотографий Библиотеки Конгресса хранит более 150 фотографических отпечатков Ульманн.

Doris Ulmann was a native of New York City, the daughter of Bernhard and Gertrude (Mass) Ulmann. Educated at the Ethical Culture Fieldston School, a socially liberal organization that championed individual worth regardless of ethnic background or economic condition and Columbia University, she intended to become a teacher of psychology. Her interest in photography was at first a hobby but after 1918 she devoted herself to the art professionally. She practiced Pictorialism and was a member of the Pictorial Photographers of America. Ulmann documented the rural people of the South, particularly the mountain peoples of Appalachia and the Gullahs of the Sea Islands, with a profound respect for her sitters and an ethnographer's eye for culture. Ulmann was trained as a pictorialist and graduated from the Clarence H. White School of Modern Photography. Other students of the school who went on to become notable photographers include Margaret Bourke White, Anne Brigman, Dorothea Lange, Paul Outerbridge, and Karl Struss. Her work was exhibited in various New York galleries, and published in Theatre Arts Monthly, Mentor, Scribner's Magazine, and Survey Graphic. Ulmann was married for a time to Dr. Charles H. Jaeger, a fellow Pictorialist photographer and an orthopedic surgeon on the staff of Columbia University Medical School and a likely connection for her 1920 Hoeber publication The Faculty of the College of Physicians & Surgeons, Columbia University in the City of New York: Twenty Four portraits. This was followed in 1922 by the publication of her Book of Portraits of the Medical Faculty of the Johns Hopkins University; the 1925 A Portrait Gallery of American Editors, and in 1933, Roll, Jordan Roll, the text by Julia Peterkin. The fine art edition of Roll, Jordan Roll is considered to be one of the more beautiful books ever produced. In an interview with Dale Warren of Bookman, Doris Ulmann referred to her particular interest in portraits. "The faces of men and women in the street are probably as interesting as literary faces, but my particular human angle leads me to men and women who write. I am not interested exclusively in literary faces, because I have been more deeply moved by some of my mountaineers than by any literary person. A face that has the marks of having lived intensely, that expresses some phase of life, some dominant quality or intellectual power, constitutes for me an interesting face. For this reason the face of an older person, perhaps not beautiful in the strictest sense, is usually more appealing than the face of a younger person who has scarcely been touched by life." Ulmann's early work includes a series of portraits of prominent intellectuals, artists and writers: William Butler Yeats, John Dewey, Max Eastman, Sinclair Lewis, Lewis Mumford, Joseph Wood Krutch, Martha Graham, Anna Pavlova, Paul Robeson, and Lillian Gish. From 1927, Ulmann was assisted on her rural travels by John Jacob Niles, a musician and folklorist who collected ballads while Ulmann photographed. In 1932 Ulmann began her most important series, assembling documentation of Appalachian folk art and crafts for Allen Eaton's landmark 1937 book, Handicrafts of the Southern Highlands. In failing health, she collapsed in August 1934 while working near Asheville, North Carolina, and returned to New York. Ulmann died August 28, 1934. Upon Ulmann's death, a foundation she had established took custody of her images. Allen Eaton, John Jacob Niles, Olive Dame Campbell (of the John C. Campbell Folk School in Brasstown, North Carolina), Ulmann's brother in law Henry L. Necarsulmer, and Berea schoolteacher Helen Dingman were named trustees. Samuel H. Lifshey, a New York commercial photographer, developed the negatives Ulmann had exposed during her final trip, and then made proof prints from the vast archive of more than 10,000 glass plate negatives. (Lifshey also developed the 2,000 exposed negatives from Ulmann's last expedition, and produced the prints for Eaton's book.) The proof prints were mounted into albums, which were annotated by John Jacob Niles and Allen Eaton, chair of the foundation and another noted folklorist, to indicate names of the sitters and dates of capture. The primary repository of Ulmann's work is at the University of Oregon Libraries' Special Collections. The Doris Ulmann collection, PH038, includes 2,739 silver gelatin glass plate negatives, 304 original matted prints, and 79 albums (containing over 10,000 Lifshey proof prints) assembled by the Doris Ulmann Foundation between 1934 and 1937. The silver gelatin glass plate negatives are the only known remaining Ulmann negatives. Of the 304 matted photographs, approximately half are platinum prints that were mounted and signed by Ulmann; the others are silver gelatin prints developed by Lifshey. Berea College hosts a collection of over 3100 images, primarily of the Appalachian region and the Berea area. Additional collections can be found at The University of Kentucky (consisting of 16 original signed portraits, and 186 original silver nitrate prints), the North Carolina Collection Photographic Archives (consisting of 5 black and white prints focusing on North Carolina), the Center for Creative Photography at the University of Arizona, Tucson, Arizona, and the New York Historical Society (primarily of prominent New Yorkers). As art objects, her photographs are also part of many museum collections including the Smithsonian and the J. Paul Getty Museum. The Georgia Museum of Art at the University of Georgia organized a major retrospective of her work in 2018 and published the largest book on her work to date. The Library of Congress Prints & Photographs Division holds more than 150 photographic prints by Ulmann.

Опубликовано при жизни Ульмана

Ульман, Д. (1919). Факультет Колледжа врачей и хирургов Колумбийского университета в городе Нью-Йорк. Нью-Йорк, Hoeber. Ульман, Д. (1920). Факультет Колледжа врачей и хирургов Колумбийского университета в городе Нью-Йорк: двадцать четыре портрета. Нью-Йорк, Hoeber. Ульман, Д. и др. (1922). Книга портретов преподавателей медицинского факультета Университета Джонса Хопкинса, Балтимор. Балтимор, Johns Hopkins Press. Ульман, Д. (1925). Галерея портретов американских редакторов. Нью-Йорк, W. E. Rudge. Ульман, Д. (1928). «Среди южных горцев: фотопортреты типов характеров, воспроизведенные с фотографий, недавно сделанных в высокогорьях Юга». The Mentor, т. 16, стр. 23–32. Нью-Йорк, Н.Й., Crowell Pub. Co. Peterkin, J. M., D. Ulmann, et al. (1933). Roll, Jordan, roll. Индианаполис, Bobbs Merrill. [без авторства] (1930). «Суть американской драмы в фотографиях Дорис Ульман». Theatre Arts Monthly, т. 14, стр. 132–146. Нью-Йорк, Н.Й.: Theatre Arts, Inc.

Поздние работы

Итон, А. Х., Д. Ульманн и др. (1937). Ремесла Южных гор; с учетом движения за народное творчество в сельской местности в Соединенных Штатах и предложениями по более широкому использованию ремесел в образовании взрослых и организации досуга. Нью-Йорк, Фонд Рассела Сейджа. Ульманн, Д. (1971). Аппалачские фотографии Дорис Ульманн. Пенланд, Н.К., Jargon Society. Ульманн, Д., Р. Коулз и др. (1974). Тьма и свет. [Нью-Йорк] Aperture. Ульманн, Д., Дж. Дж. Найлс и др. (1976). Фотографии Аппалачей. Хайлендс, Н.К., Jargon Society. Ульманн, Д. (1976). Фотографии ремесленников Аппалачей: ретроспективная выставка, 6 апреля – 1 мая 1976 г. Каллоухи, Н.К., Western Carolina University. Ульманн, Д., и др. (1978). Выставка, посвященная открытию здания Traylor Art Building, Berea College, Berea, Kentucky: фотографии Дорис Ульманн; ритуальная керамика: Уолтер Хайлек; коллекция Berea College. Берея, Кентукки, Berea College. Ульманн, Д. и Д. Уиллис Томас (1981). Фотографии Дорис Ульманн: народ гулла [выставка], 1 июня – 31 июля 1981 г., Schomburg Center for Research in Black Culture, The New York Public Library, Astor, Lenox and Tilden Foundations. Нью-Йорк, The Library. Бэйнес, Р. А. (1985). Дорис Ульманн и жители гор. Боулинг-Грин, Огайо, Bowling Green State University. Федерстоун, Д. (1985). Дорис Ульманн: американские портреты. Альбукерки, University of New Mexico Press. Кёртис, Э. С., Д. Ульманн и др. (1986). Последние фотографии. Хаверфорд, Пенсильвания, Comfort Gallery, Haverford College. Келлер, Дж. (1988). По образу женщин: фотографии Кэзебиер, Каннингема и Ульманн. Малибу, Калифорния, J. Paul Getty Museum. Макьюэн, М. А. (1991). Изменяющийся взгляд: американская культура и фотографический образ, 1918–1941. Оэлтман, М. Т. (1992). Дорис Ульманн, американский фотограф, и движение южных аграриев. Лавджой, Б. (1993). Масляно-пигментная фотография Дорис Ульманн. Лексингтон, Кентукки, [s. n.]. Ламуньер, М. С., Дж. М. Питеркин и др. (1994). Roll, Jordan, roll: фотографии гулла Дорис Ульманн. University of Oregon. Сперат, А. (1995). Керамика Кентукки 1995. Мюррей, Кентукки, The Gallery. Ульманн, Д. (1996). Дорис Ульманн: фотографии из J. Paul Getty Museum. Малибу, Калифорния, The Museum. Ульманн, Д. и Дж. Келлер (1996). Дорис Ульманн: фотография и фольклор. Лос-Анджелес, J. Paul Getty Museum. Ульманн, Д. и др. (1997). Фотогалерея Дорис Ульманн. University of Oregon. Розенблюм, Н., С. Филлин Йе и др. (1998). Документирование мифа: Юг глазами трех женщин-фотографов, Шансонетты Стэнли Эммонс, Дорис Ульманн и Байард Вуттен, 1910–1940. Портленд, Орегон, Douglas F. Cooley Memorial Art Gallery, Reed College. Ульманн, Д. и др. (1999). Миф, память и воображение: универсальные темы в жизни и культуре Юга: выбор из коллекции Джулии Дж. Норрелл. McKissick Museum, Columbia, S.C., McKissick Museum, University of South Carolina. Ковальски, С. (2000). Угасающий свет: случай Дорис Ульманн. University of Oregon. Джейкобс, П. В. (2001). Жизнь и фотография Дорис Ульманн. Лексингтон, University Press of Kentucky. Гиллеспи, Сара Кейт (2018). Народный модернизм: фотография Дорис Ульманн. Афины, Georgia Museum of Art.

Eaton, A. H., D. Ulmann, et al. (1937). Handicrafts of the Southern highlands; with an account of the rural handicraft movement in the United States and suggestions for the wider use of handicrafts in adult education and in recreation. New York, Russell Sage Foundation. Ulmann, D. (1971). The Appalachian photographs of Doris Ulmann. Penland, N. C. Jargon Society. Ulmann, D., R. Coles, et al. (1974). The darkness and the light. [New York] Aperture. Ulmann, D., J. J. Niles, et al. (1976). The Appalachian photographs. Highlands, N. C., Jargon Society. Ulmann, D. (1976). Photographs of Appalachian craftsmen: a retrospective exhibition, April 6 May 1, 1976. Cullowhee, N. C., Western Carolina University. Ulmann, D., et al. (1978). An exhibition for the dedication of the Traylor Art Building, Berea College, Berea, Kentucky: Doris Ulmann's photographs; ritual clay: Walter Hyleck; the Berea College collection. Berea, Ky., Berea College. Ulmann, D. and D. Willis Thomas (1981). Photographs by Doris Ulmann: the Gullah people [exhibition] June 1 July 31, 1981, Schomburg Center for Research in Black Culture, The New York Public Library Astor Lenox and Tilden Foundations. New York, The Library. Banes, R. A. (1985). Doris Ulmann and her mountain folk. Bowling Green, Ohio, Bowling Green State University. Featherstone, D. (1985). Doris Ulmann: American portraits. Albuquerque, University of New Mexico Press. Curtis, E. S., D. Ulmann, et al. (1986). The last photographs. Haverford, Pa., Comfort Gallery Haverford College. Keller, J. (1988). After the manner of women: photographs by Käsebier, Cunningham, and Ulmann. Malibu, Calif., J. Paul Getty Museum. McEuen, M. A. (1991). Changing eyes: American culture and the photographic image, 1918 1941. Oeltman, M. T. (1992). Doris Ulmann, American photographer, and the Southern Agrarian movement. Lovejoy, B. (1993). The oil pigment photography of Doris Ulmann. Lexington, Ky., [s. n.]. Lamuniere, M. C., J. M. Peterkin, et al. (1994). Roll, Jordan, roll: the Gullah photographs of Doris Ulmann. University of Oregon. Sperath, A. (1995). Ceramics Kentucky 1995. Murray, Ky., The Gallery. Ulmann, D. (1996). Doris Ulmann: photographs from the J. Paul Getty Museum. Malibu, Calif., The Museum. Ulmann, D. and J. Keller (1996). Doris Ulmann: photography and folklore. Los Angeles, J. Paul Getty Museum. Ulmann, D. et al. (1997). Picture gallery photography by Doris Ulmann. University of Oregon. Rosenblum, N., S. Fillin Yeh, et al. (1998). Documenting a myth: the South as seen by three women photographers, Chansonetta Stanley Emmons, Doris Ulmann, Bayard Wootten, 1910 1940. Portland, Or., Douglas F. Cooley Memorial Art Gallery Reed College. Ulmann, D. et al. (1999). Myth, memory and imagination: universal themes in the life and culture of the South: selections from the collection of Julia J. Norrell. McKissick Museum. Columbia, S. C., McKissick Museum University of South Carolina. Kowalski, S. (2000). Fading light: the case of Doris Ulmann. University of Oregon. Jacobs, P. W. (2001). The life and photography of Doris Ulmann. Lexington, University Press of Kentucky. Gillespie, Sarah Kate (2018). Vernacular modernism: The photography of Doris Ulmann. Athens, Georgia Museum of Art.