Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Француз музыка теоретигі, Наполеон Бонапарттың жеке қызметшісі Луи Маршан (2 ақпан 1669 – 17 ақпан 1732) – француз органисті, клавесинисті және композитор. Органист отбасында дүниеге келген Маршан бала кезінен-ақ дарынды болды және өте жылдам өз заманының ең танымал француз виртуоздарының бірі ретінде көзге түсті. Ол көптеген шіркеулерде органшы болып жұмыс істеді, сондай-ақ бірнеше жыл бойы корольдік төрт органшының бірі болды. Маршанның мінезі қатал, тәкаппар болды, өмірі дау-дамағалдарға толы болды, ол өмір бойы да, қайтыс болғаннан кейін де көп талқыланды. Атақ-даңқына қарамастан, оның туындыларының көп бөлігі бүгінгі күнге жеткен жоқ, ал сақталғандарының басым бөлігі оның жас кезінде жазылған. Дегенмен, оның «Grand dialogue» және «Fond d'orgue» сияқты бірнеше шығармалары француз орган мектебінің классикалық туындылары деп есептеледі.
the French music theorist
Napoleon Bonaparte's valet
Louis Marchand (2 February 1669 – 17 February 1732) was a French organist, harpsichordist and composer. Born into an organist's family, Marchand was a child prodigy and quickly established himself as one of the best known French virtuosos of his time. He worked as organist of numerous churches and, for a few years, as one of the four organistes du roy. Marchand had a violent temperament and an arrogant personality, and his life was filled with scandals, publicized and widely discussed both during his lifetime and after his death. Despite his fame, few of his works survive to this day, and those that do almost all date from his early years. Nevertheless, a few pieces of his, such as the organ pieces Grand dialogue and Fond d'orgue have been lauded as classic works of the French organ school.
Шығармалары
Маршанның салыстырмалы түрде аз ғана шығармалары сақталған, олардың көпшілігі оның мансабының алғашқы кезеңдерінен басталады. Ең көп және ең маңыздысы – оның орган шығармалары. 1740 жылы Бойвин ательесінде жарық көрген он екі шығарма 1700 жылдың қаңтар айында жарық көрген орган шығармаларының кітабының көшірмесі болуы мүмкін, алайда оның бірде-бір түпнұсқасы әлі табылмаған. Тағы 42 шығарма Версальдегі Корольдік кітапханада сақталған қолжазбадан табылған. Бұл шығармалардың арасында маңызды туындылар бар: ірі «Grand Dialogue» (1696), гармониялық тұрғыдан өте бай «Fond d'orgue», «Quatuor» – француз орган композиторларына тән төрт бөлімді фуга, және қос педальдегі канонмен «Plein jeu». Қазіргі ғалым Джеффри Шарп Маршанның орган шығармашылығын үш ерекше топқа бөлді: вокалдық жанрлардың ықпалындағы шығармалар, аспаптық жанрлардың ықпалындағы шығармалар және вокалдық-аспаптық гибридтік туындылар. Ол Маршанның орган триоларын және контрапункттік емес шығармаларын композитордың ең сәтті туындылары деп есептейді. Көтеконно үшін сақталған шығармалар екі сюитада біріккен. Біріншісі 1699 жылы Клод Руссель салған граверлік пластиналармен «chez l'auteur» басылымында жарық көрді. Ол 1702 жылы Кристоф Баллардтың қолдауымен «Livre Premier» ретінде қайта басылды; бір уақытта «Livre Second» да жарық көрді. Стильдік тұрғыдан алғанда, сюиталар бір-бірінен өзгеше. «Livre Premier» француз үлгісінен гөрі Фрескобальдиді еске түсіретін өлшенген прелюдиямен басталады, бірақ билер анық түрде француз талғамына сай келеді; ал «Livre Second» өлшенбеген прелюдиямен басталады, бірақ оның сүйемелдейтін билері итальяндық стильге көбірек ұқсайды. Сонымен қатар, 1707 жылғы Баллард басылымындағы «Pièces choisies pour le clavecin de différents auteurs» жинағында екі шығарма авторлығы көрсетілген: «La Vénitienne» және «La Bandine». 2005 жылы «Monsieur de Charman(t) [sic] cordelier, et arrangé par Renard, à Paris, 1754» деген тақырыптағы қолжазбаның «Керепенге арналған сюиталар кітабы» атты жазбасы жарық көрді. Бұл 2003 жылы жеке музыка коллекциясынан табылды және Маршанның До мажор және минор тондарына жазылған шығармаларын қамтиды деген болжам бар. Қазіргі иелері олардың жеке мәліметтерін жариялауға немесе оның мазмұнын ғалымдар мен музыканттарға ұсынуға ниетті емес екені хабарланды. Бұл туындыларға басқа ешқандай сілтеме табылған жоқ: оның жазулары әлі жарияланбаған музыкатанушының мақаласына сілтеме жасайды. Жазбаның мазмұны тартымды болғанымен, ол итальяндық стильдегі шығармалар жинағын көрсетеді, олар кез келген композитордың туындылары болуы мүмкін. [Иелерінің ынтымақтастық көрсетпеуі бірқатар музыкатанушыларды көңілсіздікке түсірді, бұл коллекцияның түпнұсқалығына күмән тудырды.]
Comparatively few works by Marchand survive, most of them dating from the early stages of his career. The most numerous and arguably most important are his organ works. The twelve that were published by the Boivin atelier in 1740 are likely to be a reproduction of a book of organ pieces that were published in January 1700, of which no extant copies are known. A further 42 pieces are to be found in a manuscript that was housed in the Bibliothèque royale at Versailles. These pieces include a number of important pieces: the massive Grand Dialogue (1696), a harmonically adventurous Fond d'orgue, the Quatuor, a four part fugue that was quintessential to French organist composers, and a Plein jeu with a canon in double pedals. Modern scholar Geoffrey Sharp divided Marchand's organ oeuvre into three distinct groups: pieces influenced by vocal genres, pieces influenced by instrumental genres, and vocal instrumental hybrid works. He singles out Marchand's organ trios and non contrapuntal works as the composer's most successful pieces. The extant pieces for harpsichord are contained in two suites. The first was originally published 'chez l'auteur' in 1699 with plates engraved by Claude Roussel. It was reissued in 1702 under the auspices of Christophe Ballard as Livre Premier; a Livre Second was published simultaneously. Stylistically, the suites are disparate. Livre Premier begins with a measured prélude that is more reminiscent of Frescobaldi than any French paradigm, yet the dances are distinctly in le goût français; Livre Second begins with a prélude non mesuré yet its accompanying dances look forward to a more italianate style. In addition are two attributions in a Ballard publication of 1707 Pièces choisies pour le clavecin de différents auteurs: La Vénitienne and La Bandine. In 2005, a recording was released of a manuscript entitled Livre de Suittes pour le clavecin composé par Monsieur de Charman(t) [sic] cordelier, et arrangé par Renard, à Paris, 1754. This came to light in a private music collection in 2003 and reputedly contains a collection of pieces by Marchand in C major and minor. We are told that the current owners have no desire for the disclosure of their details or for its contents to be made available to scholars and musicians. No other reference to the works is to be found: its liner notes refer to a yet to be published article by an untraceable musicologist. Although the recording’s contents are charming, it reveals a collection of works in the Italian style that could have been written by any number of composers. [The lack of cooperation from the owners has frustrated a number of musicologists, which has led to doubts concerning the collection’s authenticity.]
Мұра
Жан-Филипп Рамо Маршанның ізбасарларының бірі болды, ал оның шәкірттері Пьер Думаж бен Луи Клод Дакин еді. Думаж өзінің "Premier livre d'orgue" (1708) атты еңбегінің кіріспесінде ұстазына ризашылық білдірді, бұл француз орган мектебінің соңғы жылдарындағы ең маңызды туындыларының бірі. Маршанның замандасы Пьер Луи Д’Аквин де Шато-Лион композиторды Франсуа Куперенмен салыстырып, Куперен өнер мен еңбекқорлық жағынан артық болғанымен, Маршанның музыкалық дарыны табиғи және серпінді болғанын айтты. Музыкадан өзге, Маршан "Règles de la composition" атты композиция туралы трактат жазды, ал теоретик Себастьен де Броссар оны өте жақсы, болғаны қысқа ғылыми еңбек деп бағалады. Бүгінде Маршанның сақталған көптеген шығармалары ғалымдар тарапынан маңызды емес деп есептелсе де, кейбіреулері одан өзгеше пікір білдіреді. Француз музыктанушысы және жазушысы Филипп Боссан композитордың туындыларын былай сипаттады: "Оның шығармалары шеберлікпен жазылғанмен, олардың шеберлігі бірден көзге түспейді. Олардың шынайы құндылығын білу үшін оларды мұқият зерттеу қажет."
Jean Philippe Rameau was among Marchand's admirers, and his pupils included Pierre Dumage and Louis Claude Daquin. Dumage praised his teacher in the preface to his Premier livre d'orgue (1708), one of the most important works from the late years of the French organ school. Marchand's contemporary Pierre Louis D'Aquin De Château Lyon even compared the composer to François Couperin, claiming that, while Couperin had more art and application, Marchand had a more natural, spontaneous musicianship. In addition to his music, Marchand also wrote a treatise on composition, Règles de la composition, which theorist Sébastien de Brossard considered an excellent, albeit short, work. Although today most of Marchand's extant pieces are regarded as unimportant by most scholars, a few have expressed the opposite view. French musicologist and writer Philippe Beaussant described the composer's work thus: "Though his compositions are skilfully written, their mastery is not obviously admirable as such. They need to be studied closely before they are found to be very great music."