Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Жак Стернберг (17 сәуір 1923, Антверпен, Бельгия – 11 қазан 2006, Париж) – ғылыми фантастика және фантастика жанрында француз тілінде жазған жазушы.
Jacques Sternberg (April 17, 1923, Antwerp, Belgium – October 11, 2006, Paris) was a French language writer of science fiction and
fantastique.
Өмірбаян
Стернберг орыс еврей отбасында дүниеге келген. Мектепте жақсы оқымаған, әсіресе француз тілінде қиындықтар көрген. Ол он бес-он алты жасында жазуға кірісті. Оның алғашқы шығармалары фантастика мен бурлеск жанрына бейім болды, ал біраз уақыттан кейін ғана ол ғылыми фантастика жазуға кірісті. Мектептен кейін Стернберг картоп фабрикасында буып-түюші болып жұмыс істеді, кейін Парижге көшіп, баспагер-жазушы болу үмітімен. 1950 жылдардағы Париждің әдеби ахуалы сюрреалистердің ықпалында болды және Стернберг сол ортада сәттілік тапты. Стернберг өзінің еврей немесе бельгиялық тегімен ешқашан байланыстырмады, өзін жай ғана "өлімдік" деп санайтын. Ол өзінің шығармаларында байлар мен кедейлер туралы емес, тек қызметкер туралы жазды, ол өзі білетін және елестете алатын жалғыз әлемді білдірді. (көзі: Lamediatheque.be)
Sternberg was born to a well to do Russian Jewish family. He was a poor student in school, particularly struggling in French. He began writing around the age of fifteen or sixteen. His early writings tended toward the fantastic and the burlesque, and it was only somewhat later that he began writing science fiction. After school Sternberg worked as a packer in a cardboard factory, before moving to Paris with the hope of becoming a publishing writer. The literary climate of 1950s Paris was dominated by the Surrealists and Sternberg found some success in that environment. Sternberg never identified with either his Jewish or Belgian heritage preferring to think of himself as simply "mortal." In his writings Sternberg never wrote of either the rich or the poor, but only of the employee, which represented the only world which he knew and could imagine. (source: Lamediatheque. be)
Стернберг, өте шебер рульші, кішкентай 12 футтық қайыққа ие болды (Zef класы, күндізгі саяхаттар үшін өте жақсы, бірақ баяу және жарысқа толыққанды жарамсыз) және тіпті нашар ауа-райында да қиын-қыстау жағалау сапарларын жиі жасады. Анархист болғандықтан, ол ұйымдастырылған регаталар мен жарыстарды қабылдамады – белгілі мұхит саяхатшысы Бернард Мойтессье сияқты, – және Эрик Табарлидің ең жақсы кезеңінде жарық көрген эротикалық теңіз романында яхтшылар, демеушілер мен яхт клубтары туралы өткір сатира жазды. Кішкентай қайықпен жүзу – теңізбен тығыз байланыста болу, және бұл Стернбергтің шығармаларында, әсіресе оның ең жақсы романы «Софи, la mer et la nuit» романында теңіздің маңызды орнын түсінудің кілті. Стернберг 83 жасында өкпе рагынан қайтыс болды.
Sternberg, a very apt helmsman, owned a diminutive 12 Ft dinghy (Zef class, excellent for day cruising but slow and utterly unfit for racing) and often undertook arduous coastal treks, even in comparatively bad weather. An anarchist at heart, he rejected organized regatta and racing – Not unlike Bernard Moitessier, the famous ocean vagabond – and wrote a biting satire of yachtsmen, sponsors and yacht clubs, in his erotic nautical novel Le navigateur published at the peak of Eric Tabarly's success. Dinghy sailing means living a very close relationship with the sea and it is one of the keys to understand the important place of the sea in Sternberg's work, specially in what may arguably be his best novel Sophie, la mer et la nuit. Sternberg died from lung cancer, aged 83.
Шолу
Жак Стернберг фантастика мен ғылыми фантастика арасындағы шекараны сақтап, 1958 жылы жарияланған «Fantasticum nommée Science Fiction» атты әйгілі эссесінде ғылыми фантастиканың фантастиканың бір саласы ғана екенін айтты. Стернбергтің туындыларындағы қорқыныштың себептері – арбақтар мен вампирлер емес, көбінесе ішінде өмір сүруге батыл болған адамдарды құртуға дайын алып, зұлым күш ретінде бейнеленген қазіргі заманғы қала. Осы тақырып «Жұмысшы» (L'Employé, 1958), «Сәулетші» (L'Architecte, 1960) және «Қала шеті» (La Banlieue, 1976) сияқты романдарда қайта-қайта пайда болады. Стернбергтің әңгімелері, «Мүмкін емес геометрия» (La Géométrie dans l'Impossible, 1953), «Террор геометриясы» (La Géométrie dans la Terreur, 1958), «Мұзды әңгімелер» (Contes Glacés, 1974) және «Тырнақты әңгімелер» (Contes Griffus, 1993) жинақтарында (бірнешеуін атағанда) бірнеше әртүрлі элементті табысты үйлестіреді: өте қараңғы сюрреалистік юмор, абсурдтың кафкалық түсінігі, макабрға құштарлық және әлем мен болашаққа деген мұңды, пессимистік көзқарас. Стернбергтің көркем әдебиетінде махаббат – құтқарудың көзі емес, керісінше, мүмкін емес, тіпті жат нәрсе, мысалы, «Софи, Теңіз, Түн» (Sophie, la Mer, la Nuit, 1976) және «Навигатор» (Le Navigateur, 1977) романдарынан көрінеді. Стернбергтің ғылыми фантастикалық әңгімелері де сол абсурдтық дәстүрді жалғастырды және «Екі белгісіз әлем арасында» (Entre Deux Mondes Incertains, 1957), «Нөлдік әлем» (Univers Zéro, 1970) және «Болашақсыз болашақтар» (Futurs sans Avenir, 1971) сияқты әртүрлі жинақтарда топталды. Тақырыптарында Американы басып алу үшін афроамерикандықтар кейпінде келген шатасқан ғарышкерлер, Исаның 533-ші рет айқышқа шегеленуі, адамзатты түсінбеген ғарышкерлердің Жерді ойсыз жоюы және т.б. жатқан еді. Стернбергтің әңгімелері «Жаңа толқынның» эксперименттік мәтіндерін және Дуглас Адамстың юморын болжады. Стернбергтің романдары да сол қараңғы, адамға деген жеккөрушілік сипаттамаларды көрсетеді: «Қорыштағы шығу» (La Sortie est au Fond de l'Espace, 1956) (біршама юмормен) немесе «Ескерту, мекенделген планета» (Attention, Planète Habitée, 1969) (юморсыз) бірдей, аяусыз логиканы ұстанады. Стернберг сонымен қатар кинорежиссер Ален Реснес үшін жұмыс істеп, оның 1968 жылғы сюрреалистік уақыт саяхаты фильмі «Je t'aime, Je t'aime» сценарийін жазды.
Jacques Sternberg straddled the line between the fantastique and science fiction, which he stated was only a subset of the former in a notorious essay, Une Succursale du Fantastique nommée Science Fiction [A Branch of the Fantastic Called Science Fiction], published in 1958. In Sternberg's works, the causes of terror are not ghosts or vampires but the modern day city, often depicted as a giant, evil entity, ready to crush the hapless humans who dare live within its body. This theme reappears in novels such as L'Employé [The Employee] (1958), L'Architecte [The Architect] (1960) and La Banlieue [The Suburb] (1976). Sternberg's short stories, collected in La Géométrie dans l'Impossible [The Impossible Geometry] (1953), La Géométrie dans la Terreur [The Terror Geometry] (1958), Contes Glacés [Icy Tales] (1974) and Contes Griffus [Clawed Tales] (1993), to name but a few, successfully mix several diverse elements: a very dark sense of Surreal humor, a kafkaesque notion of the absurd, a taste for the macabre, and finally, a somber, pessimistic vision of the world and the future. In Sternberg's fiction, love is never a source of redemption, but something impossible, almost alien, as in Sophie, la Mer, la Nuit [Sophie, The Sea, The Night] (1976) and Le Navigateur [The Navigator] (1977). Sternberg's science fiction stories followed the same absurdist tradition and were gathered in various collections such as Entre Deux Mondes Incertains [Between Two Uncertain Worlds] (1957), Univers Zéro [Universe Zero] (1970) and Futurs sans Avenir [Future Without Future] (1971). Themes included aliens misguidedly posing as African Americans to invade America, the 533rd crucifixion of Jesus, the casual destruction of Earth by aliens who cannot understand humanity, etc. Sternberg's stories anticipate the experimental texts of the New Wave and the humor of Douglas Adams. Sternberg's novels exhibit the same dark, misanthropic characteristics: La Sortie est au Fond de l'Espace [The Exit Lies at the End of Space] (1956) (with a touch of humor) or Attention, Planète Habitée [Beware, Inhabited Planet] (1969) (minus the humor) follows the same, merciless logic. Sternberg also wrote for film director Alain Resnais, penning the script of his 1968 surreal time travel feature, Je t'aime, Je t'aime.