Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Жак Стернберг (17 апреля 1923 года, Антверпен, Бельгия – 11 октября 2006 года, Париж) – французский писатель, автор произведений в жанрах научной фантастики и фантастики.
Jacques Sternberg (April 17, 1923, Antwerp, Belgium – October 11, 2006, Paris) was a French language writer of science fiction and
fantastique.
Биография
Стернберг родился в состоятельной русской еврейской семье. Он был посредственным учеником в школе, особенно испытывал трудности с французским языком. Он начал писать примерно в пятнадцать или шестнадцать лет. Его ранние произведения тяготели к фантастике и бурлеску, и лишь позже он обратился к научной фантастике. После школы Стернберг работал упаковщиком на картонной фабрике, прежде чем переехать в Париж в надежде стать профессиональным писателем. Литературный климат Парижа 1950-х годов был под сильным влиянием сюрреалистов, и Стернберг добился определенного успеха в этой среде. Стернберг никогда не идентифицировал себя ни со своим еврейским, ни с бельгийским происхождением, предпочитая считать себя просто "смертным". В своих произведениях Стернберг не писал ни о богатых, ни о бедных, а только о служащих, которые представляли единственный мир, который он знал и мог вообразить. (источник: Lamediatheque.be)
Sternberg was born to a well to do Russian Jewish family. He was a poor student in school, particularly struggling in French. He began writing around the age of fifteen or sixteen. His early writings tended toward the fantastic and the burlesque, and it was only somewhat later that he began writing science fiction. After school Sternberg worked as a packer in a cardboard factory, before moving to Paris with the hope of becoming a publishing writer. The literary climate of 1950s Paris was dominated by the Surrealists and Sternberg found some success in that environment. Sternberg never identified with either his Jewish or Belgian heritage preferring to think of himself as simply "mortal." In his writings Sternberg never wrote of either the rich or the poor, but only of the employee, which represented the only world which he knew and could imagine. (source: Lamediatheque. be)
Стернберг, весьма опытный штурман, владел небольшой 12-футовой динги (класс Zef, прекрасно подходящей для дневных прогулок, но медленной и совершенно непригодной для гонок) и часто совершал сложные прибрежные переходы, даже в неблагоприятную погоду. Анархист по убеждению, он отвергал организованные регаты и гонки – подобно Бернару Мойтессье, знаменитому океанскому скитальцу – и написал едкую сатиру на яхтсменов, спонсоров и яхт-клубы в своем эротическом морском романе «Le navigateur», опубликованном в период расцвета карьеры Эрика Табарли. Плавание на динги предполагает тесную связь с морем, и это один из ключей к пониманию важной роли моря в творчестве Стернберга, особенно в его, возможно, лучшем романе «Софи, море и ночь». Стернберг умер от рака легких в возрасте 83 лет.
Sternberg, a very apt helmsman, owned a diminutive 12 Ft dinghy (Zef class, excellent for day cruising but slow and utterly unfit for racing) and often undertook arduous coastal treks, even in comparatively bad weather. An anarchist at heart, he rejected organized regatta and racing – Not unlike Bernard Moitessier, the famous ocean vagabond – and wrote a biting satire of yachtsmen, sponsors and yacht clubs, in his erotic nautical novel Le navigateur published at the peak of Eric Tabarly's success. Dinghy sailing means living a very close relationship with the sea and it is one of the keys to understand the important place of the sea in Sternberg's work, specially in what may arguably be his best novel Sophie, la mer et la nuit. Sternberg died from lung cancer, aged 83.
Обзор
Жак Штернберг балансировал на грани между фантастикой и научной фантастикой, утверждая, что последняя является лишь подмножеством первой в своем нашумевшем эссе Une Succursale du Fantastique nommée Science Fiction [Отрасль фантастического, называемая научной фантастикой], опубликованном в 1958 году. В произведениях Штернберга источниками ужаса выступают не призраки и вампиры, а современный город, зачастую изображаемый как гигантская, злобная сущность, готовая раздавить несчастных людей, осмелившихся поселиться в его теле. Эта тема вновь возникает в романах "L'Employé" [Работник] (1958), "L'Architecte" [Архитектор] (1960) и "La Banlieue" [Пригород] (1976). Рассказы Штернберга, собранные в сборниках "La Géométrie dans l'Impossible" [Невозможная геометрия] (1953), "La Géométrie dans la Terreur" [Геометрия ужаса] (1958), "Contes Glacés" [Ледяные сказки] (1974) и "Contes Griffus" [Сказки с когтями] (1993) и многих других, успешно сочетают в себе разнообразные элементы: мрачный сюрреалистический юмор, кафкианское восприятие абсурда, тягу к макабру и, наконец, мрачный, пессимистичный взгляд на мир и будущее. В прозе Штернберга любовь никогда не является источником искупления, а предстает чем-то невозможным, почти чуждым, как в "Sophie, la Mer, la Nuit" [Софи, море, ночь] (1976) и "Le Navigateur" [Навигатор] (1977). Научно-фантастические рассказы Штернберга развивали ту же абсурдистскую традицию и были собраны в различных сборниках, таких как "Entre Deux Mondes Incertains" [Между двумя неопределенными мирами] (1957), "Univers Zéro" [Вселенная ноль] (1970) и "Futurs sans Avenir" [Будущее без будущего] (1971). Среди тем – пришельцы, ошибочно выдающие себя за афроамериканцев с целью вторжения в Америку, 533-е распятие Иисуса, случайное уничтожение Земли пришельцами, не способными понять человечество, и так далее. Рассказы Штернберга предвосхищают экспериментальные тексты «Новой волны» и юмор Дугласа Адамса. Романы Штернберга демонстрируют те же темные, мизантропические черты: "La Sortie est au Fond de l'Espace" [Выход в конце космоса] (1956) (с оттенком юмора) или "Attention, Planète Habitée" [Осторожно, обитаемая планета] (1969) (без юмора) следуют той же безжалостной логике. Штернберг также писал сценарии для режиссера Алена Ресне, создав сценарий его сюрреалистического фильма о путешествиях во времени 1968 года "Je t'aime, Je t'aime".
Jacques Sternberg straddled the line between the fantastique and science fiction, which he stated was only a subset of the former in a notorious essay, Une Succursale du Fantastique nommée Science Fiction [A Branch of the Fantastic Called Science Fiction], published in 1958. In Sternberg's works, the causes of terror are not ghosts or vampires but the modern day city, often depicted as a giant, evil entity, ready to crush the hapless humans who dare live within its body. This theme reappears in novels such as L'Employé [The Employee] (1958), L'Architecte [The Architect] (1960) and La Banlieue [The Suburb] (1976). Sternberg's short stories, collected in La Géométrie dans l'Impossible [The Impossible Geometry] (1953), La Géométrie dans la Terreur [The Terror Geometry] (1958), Contes Glacés [Icy Tales] (1974) and Contes Griffus [Clawed Tales] (1993), to name but a few, successfully mix several diverse elements: a very dark sense of Surreal humor, a kafkaesque notion of the absurd, a taste for the macabre, and finally, a somber, pessimistic vision of the world and the future. In Sternberg's fiction, love is never a source of redemption, but something impossible, almost alien, as in Sophie, la Mer, la Nuit [Sophie, The Sea, The Night] (1976) and Le Navigateur [The Navigator] (1977). Sternberg's science fiction stories followed the same absurdist tradition and were gathered in various collections such as Entre Deux Mondes Incertains [Between Two Uncertain Worlds] (1957), Univers Zéro [Universe Zero] (1970) and Futurs sans Avenir [Future Without Future] (1971). Themes included aliens misguidedly posing as African Americans to invade America, the 533rd crucifixion of Jesus, the casual destruction of Earth by aliens who cannot understand humanity, etc. Sternberg's stories anticipate the experimental texts of the New Wave and the humor of Douglas Adams. Sternberg's novels exhibit the same dark, misanthropic characteristics: La Sortie est au Fond de l'Espace [The Exit Lies at the End of Space] (1956) (with a touch of humor) or Attention, Planète Habitée [Beware, Inhabited Planet] (1969) (minus the humor) follows the same, merciless logic. Sternberg also wrote for film director Alain Resnais, penning the script of his 1968 surreal time travel feature, Je t'aime, Je t'aime.