Александр Кальдердің «Таулар мен Бұлттар» мүсіні – АҚШ Сенаты кеңсесінің әсемдемесі. Заманауи дизайн, кең атриум және өнердің маңызды рөлі туралы біліңіз.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Александр Кальдердің "Таулар мен Бұлттар" мүсіні – АҚШ Сенатының кеңсе ғимаратында орналасқан Александр Кальдердің туындысы.
Sculpture by Alexander Calder
Mountains and Clouds is a sculpture by Alexander Calder located in the Hart Senate Office Building.
Өмірбаян
Харт Сенаты кеңсе ғимараты 1982 жылы алғаш пайдалануға берілді және Мичиган сенаторы Филип А. Харттың құрметіне аталды. Бұрынғы ғимараттардан өзгеше, Харт ғимараты заманауи, энергияны үнемдейтін дизайнымен ерекшеленді, ол қызметкерлер санының өсуіне және түрлі технологиялық жаңалықтарды қабылдауға мүмкіндік берді. Ғимараттың орталық бөлігі – 90 фут (27 метр) биіктігі бар, асимметриялық атриум, оның шыны терезесі дәліздер мен кеңселерді жарықпен толықтырады. Ғимарат салынып жатқанда, кураторлар тобы әлеуетті мүсіншілерді анықтау және атриумды көркейту үшін заманауи туынды тапсыру шарттарын белгілеуге міндеттелді. Александр Кальдер және тағы төрт суретші ұсыныс беруге шақырылды. Кальдерге 1975 жылдың 29 шілдесінде, 77 жасқа толғаннан кейін оның өкілі Клаус Перлс арқылы жүгінілді. "Таулар мен бұлттар" эскизі мен моделі қараша айына дейін ұсынылды, ал 1976 жылдың сәуірінде Кальдердің жаңашыл дизайны мақұлданды.
The Hart Senate Office Building, first occupied in 1982 and named for Michigan Senator Philip A. Hart, broke with tradition. Unlike its predecessors, the Hart Building boasted a contemporary, energy efficient design that could accommodate a growing number of staff members and various technological innovations. The building's centerpiece is a towering, asymmetrical 90 feet (27 m) high atrium whose skylight brightens corridors and offices. While the building was under construction, a panel of curators was charged with identifying potential sculptors and establishing criteria for the commission of a contemporary work to enliven the atrium. Alexander Calder and four other artists were invited to submit proposals. Calder was approached through his dealer, Klaus Perls, on July 29, 1975, just after his 77th birthday. A sketch and a model for Mountains and Clouds were submitted by November and, in April 1976, Calder's innovative design was accepted.
Құрылыс және кідіртулер
1976 жылғы 10 қарашада Кальдер "Таулар мен бұлттар" макетін – өзінің металлдан жасалған моделін Вашингтон қаласына әкеліп, АҚШ Капитолийінің сәулетшісіне көрсетіп, туындының орналасуын бекітті. Екі бұлтқа шағын түзетулер енгізгеннен кейін, ол атриум моделінде орналасқан макетке қанағаттанды. Бұл оның соңғы сапары болды: Кальдер сол түні Нью-Йоркке оралғаннан кейін жүрек талмасынан қайтыс болды. Оның қазасына қарамастан, макеттің мақұлдануы және туындының орналасуы толық көлемдегі мүсіннің жасалуына жол ашты. Бірақ 1979 жылы Харт ғимаратының құрылысына кеткен қымбат қаражаттан мүсінге бөлінген мемлекеттік қаржы жойылғанда, жұмыс тоқтап, кейінге шегерілді. 1982 жылы сенатор Николас Ф. Брейди қаржылық көмек көрсетті, ол Кальдер мүсінінің "дұрыс уақытта, дұрыс жерде, дұрыс туынды" екеніне сенді. Нью-Джерси штатының сегіз айлық сенаторы Брейди, сайлау арқылы ізбасар тағайындалғанша, бос қызметке тағайындалды. Ол кеткен кезде Сенатқа сыйлық жасағысы келді және қажетті қаражатты жинауға уәде берді. Брейди өнер коллекционері және меценат Пол Меллонмен және бұрынғы Қаржы министрі К. Дуглас Диллонмен бірлесіп, Капитолий өнер қоры құрды, ол осы міндетті орындады. Кальдер мүсіні 1986 жылы Харт ғимаратының атриумына орнатылды. 2014 жылы бұлттар қауіпсіздік сараптамасы үшін төмендетілді және қайтадан орнатылмады. Капитолийдің сәулетшісі өз веб-сайтында былай түсіндіреді: «Структуралық қауіпсіздік талдауынан кейін бұлттар маңызды құрылымдық кемшіліктерге байланысты қайта орнатуға қауіпсіз емес деп табылғандықтан, Капитолийдің сәулетшісі, Кальдер қорымен консультацияда, бұлттарды суретшінің бастапқы ойынша қайта жасауды ең дұрыс шешім деп санайды».
On November 10, 1976, Calder brought the Mountains and Clouds maquette—his sheet metal model—to Washington, D. C., to present it to the Architect of the Capitol and finalize the placement of the piece. After making minor adjustments to two of the clouds, he expressed satisfaction with the maquette as positioned in a model of the atrium. This proved to be a final visit: Calder died of a heart attack that night after he returned to New York City. Despite his death, the approval of the maquette and the siting of the work meant that fabrication of the full sized sculpture could proceed. But in 1979, fabrication was delayed and nearly terminated when public funds for the sculpture were eliminated from the costly construction budget for the Hart Building. Financial assistance materialized in 1982 through Senator Nicholas F. Brady, who believed the Calder sculpture to be "the right work for the right place at the right time." As New Jersey’s senator for eight months—appointed to a vacancy pending election of a successor—Brady wished to present a gift to the Senate on his departure and offered to raise the needed funds. Together with art collector and philanthropist Paul Mellon and former Treasury Secretary C. Douglas Dillon, Brady formed the Capitol Art Foundation, which accomplished the task. The Calder sculpture was installed in the atrium of the Hart Building in 1986. In 2014, the Clouds were lowered for a safety analysis and never put back. On its website, the Architect of the Capitol explains: “Since the structural safety analysis identified the clouds as unsafe for reinstallation due to significant structural defects, the Architect of the Capitol, in consultation with the Calder Foundation, has determined that the best course of action is to refabricate the clouds to the artist’s original intent.”
Сыртқы келбеті
Атриумның ішкі кеңістігі есіктер, терезелер, балкон және баспалдақтардың күрделі фонымен ерекшеленеді, ал төбесі күмбезді конструкциямен жабылған. Сондықтан Кальдер мүсіннің дизайнында қарапайымдылықты сақтауға ерекше мән берді. Сол сияқты, кеңістіктің басым бөлігін құрайтын жылтыратылған ақ мраморға қарамастан, ол мүсіннің барлық бөлігін матовый қара түспен бояуға шешім қабылдады. Таулар – тұрақты құрылым – төрт жалпақ, тік бұрышты болат пластинадан тұрады, олардың арасында бес тау шыңы және екі арка тәрізді тіреуіш бар, бірі екіншісінен бөлінеді. Бұлттар – қозғалмалы бөлік – төрт қабаттасқан, иісті алюминий пластиналарынан жасалған. Оларды қозғалту үшін ауа көзі болмағандықтан, компьютермен басқарылатын мотор қолданылады, ол кездейсоқ үлгілерді тудырады. Орнатылғаннан кейін көп ұзамай, негізгі подшипник конструкциясының ақаулығы мотормен байланысты біліктің бұлттарды айналдыруын тоқтатты. 2001 жылдың қазан айында Сенат басшысы жүйелі тексеруден кейін, жаңа подшипник жүйесін қайта жобалау және жасау үшін келісімшарт жасады, бұл бұлттарды қайтадан қозғалуға мүмкіндік береді. Таулар мен бұлттардың орналасуы мүсінді ғимараттың жалпы, иррегуляр пішіндес қоғамдық кеңістігінің бір бөлігіне айналдырды, тек шығыс атриумның бөлігі емес. Кальдердің оны дұрыс орналастыруы осы туындының үлкен жетістігіне әкелді. Атриумға ғимараттың шығыс есіктерінен тікелей кіруге болады. Төменгі дәлізден өтетін адам таулардың қара болат жақтарының бір бөлігін, дерлік тегіс бет ретінде көреді. Күрделі композицияның толық көрінісі тек дәліз бен атриумның қосылыс нүктесіне жеткенде ғана ашылады. Кенеттен атриумның биіктігі мен мүсін көрерменді таң қалдырады. Егер бұл алып мүсін атриумның ортасында орналасқан болса, ол қысым немесе шектелу сезімін тудыруы мүмкін еді. Бірақ Кальдер тұрақты құрылымның ең жақын бөлігін атриумның шығыс қабырғасынан шамамен 12 метр қашықтықта орналастырды, бұл көрермендерге туындыны толық көруге қажетті кеңістік пен қашықтықты қамтамасыз етті. Мүсін ғимараттың бойымен созылатын үлкен солтүстік-оңтүстік дәлізбен де байланысады (атриум биіктігімен тең). Көптеген келушілер мүсінді осы дәлізден бірінші рет көреді. Олар солтүстік немесе оңтүстік есіктерге кіргенде, таулардың арка тәрізді тіреуіштері атриумнан дәлізке қарай созылғанда немесе бұлттардың бірі дәліздің кеңістігіне кіргенде немесе шыққанда оны бірден байқай алады. Таулар мен бұлттарға оңтүстік кіреберісінен жақындағанда басқаша әсер қалдырады; бастапқыда көз көрісіне тек екі тау шыңы түседі, ал ең биігі төменгі бұлт пішінімен бірігіп немесе жанасқандай көрінеді. Осы бұрыштан қарағанда, тау-бұлт бірлігі ерекше көзге түседі. Мүмкін, ең қанағаттандырарлық көрініс солтүстіктен ашылады. Мүсін екі немесе үш шыңы, тіреуіштері және таулардың алдында жүзіп тұрғандай көрінетін бұлттары бар ашық, жақсы түсінілетін композиция ұсынады. Таудың бір жағынан үлкен тесік ойылып жасалған, бұл осы бұрыштан қарағанда, тұрақты құрылымнан қажетті демалыс сыйлайды. Арка тәрізді тіреуіштер ұшқыш тіректерді еске түсіреді және олар сияқты, қолдауды да, эстетикалық ләззатты да ұсынады. Кальдердің таулары орналасқан атриумның қабырғаларында көптеген деңгейлерде балкон, терезелер және жаяу жолдар бар. Осылайша, тауларға белгілі бір мағынада көтерілуге болады, ал көтерілудің әр сатысы таулар мен бұлттар туралы әртүрлі көзқарастарды, тіпті әртүрлі түсініктерді ұсынады. Нақты тауға шығу сияқты, алыстағы бұлттар көтерілу барысында бірте-бірте үлкейіп, соңында көтерілген адам олардың үстінде тұрады. Кальдер өзінің ерте жылдары циркімен танымал болды, онда оның ойыншылдығы мен өнертабылдығы ойыншық мүсіндерде көрініс тапты. Кейінгі жылдары оның мүсіндері сәулет өнерінің монументалдығына ұмтылғандай көрінді. Өмір бойы ол балық, кит, тарихқа дейінгі жануарлар, құстар және жұлдыздар шоқжұлдыздарының мүсіндерін жасады. Таулар мен бұлттар – оның элементтік тақырыптарды білдіретін соңғы, күшті туындысы, кеңістікті өзгертетін өнертабыс.
Because the interior of the atrium presents a complex background of doors, windows, balconies and stairwells capped by a coffered ceiling, Calder stressed simplicity in the design of the sculpture. Similarly, because of the polished white marble that dominates the space, he decided on a matte black surface for the entire piece. The mountains– the stabile– are made up of four flat, angular steel plates with five mountain peaks among them and two archlike legs, one branching off the other. The clouds– the mobile– consist of four overlapping, curvilinear aluminum plates. In the absence of any air source to propel them, they are turned by a computer controlled motor, which generates random patterns. Shortly after their installation, the clouds ceased to move when a mechanical problem with the design of the main bearing prevented the motor driven shaft from turning the clouds. After an exhaustive inspection of the bearing system, the office of the Senate superintendent awarded a contract in October 2001 for the redesign and manufacture of a new bearing system that will again set the clouds in motion. The placement of Mountains and Clouds makes the sculpture part of the entire irregularly shaped public space of the building, not just part of the east atrium. Calder's genius in positioning it led to the work's great success. The atrium is directly entered from the east doors to the building. As one passes through a low lobby, only a section of the black steel sheets of the mountains appears, perceived as a virtually flat surface. The whole complex composition becomes apparent only when one reaches the junction of lobby and atrium. Suddenly, the full height of the atrium and the sculpture astonishes the viewer. Had the enormous work been centered in the atrium, it might have produced an overwhelming sense of oppression or confinement. But by locating the nearest portion of the stabile some 40 feet (12 m) from the atrium's east wall, Calder allowed viewers the necessary space and distance to take in the whole work. The sculpture extends into the large north south corridor (as tall as the atrium) that continues through the entire building. Most visitors probably experience the sculpture first from that corridor. They may notice it immediately on entering either the north or south doors, when one of the arch shaped legs of the mountains appears to step out from the atrium into the corridor, or when one of the clouds enters or leaves the corridor's air space. Approaching Mountains and Clouds from the south entrance gives a different impression; one initially sees only two mountain peaks, and the highest seems to touch or merge into the lowest cloud form. From this perspective, it is the mountain cloud unit that impresses. Perhaps the most satisfying view is from the north. The work presents an open, more fully readable composition of two or three peaks with legs and clouds that seem to float in front of the mountains. There is a large circle cut through one of the mountain sheets, offering, from this view, needed relief from the massive stabile. The arch shaped legs are reminiscent of flying buttresses and, like flying buttresses, they provide both support and aesthetic pleasure. The walls of the atrium in which Calder's mountains stand are pierced on many levels by balconies, windows, and walkways. Thus, the mountains may be climbed, in a sense, and each stage of the ascent offers different views– indeed, different understandings– of the mountains and the clouds. As in actual mountain climbing, the distant clouds gradually become looming clouds during the ascent, until eventually the climber stands above them. Calder in his early years was famous for his Circus, in which his playful inventiveness found fulfillment in toy sized sculptures. In his later years, his sculpture often seemed to aspire to the monumental condition of architecture. Throughout his life, he made sculptural equivalents of fish and whales and prehistoric animals, of birds and starry constellations. Mountains and Clouds is his grand final statement of elemental themes expressed in a powerful, space transforming invention.
Басқа ақпарат
Тұрақты элементтер Коннектикут штатының Уотербери қаласындағы Сегре темір зауытымен жасалды, ол Кальдердің көптеген ірі сыртқы туындыларының құрылысына жауапты болды.
The stabile elements were constructed by the Segre Iron Works of Waterbury, Connecticut, which was responsible for many of Calder's large outdoor pieces.