Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1981 жылғы итальяндық қорқыныш фильмі, Лучио Фулчидің режиссерлік жұмысы
Mortician тобының EP альбомы
1981 Italian horror film directed by Lucio Fulci
the EP by Mortician
Джорджо Мариуццо
Лучио Фулчи
| негізінде =
| бас рөлдерде =
| музыкасы =
| оператор = Серджо Салвати
Giorgio Mariuzzo
Lucio Fulci
| based on =
| starring =
| music =
| cinematography = Sergio Salvati
Сюжет
Бір әйел тастап кеткен үйден жігітін іздеп жүр. Оның денеін қайшымен пышақтағаннан кейін, ол француз пышағымен өлтіріліп, монстрлық тұлғамен жертөле есігінен сүйреп әкетіледі. Сол уақытта Боб Бойл мен оның ата-анасы Норман мен Люси Нью-Йорк қаласындағы үйге көшіп келеді. Норманның бұрынғы әріптесі доктор Питерсон, ол өзінің сүйіктісін өлтіріп, кейін өзін-өзі өлтірді, ол бұрынғы иесі болды. Бойлдар сол жерде қалып, Норман ескі үйлерді зерттейді. Апасы үйін жинап жатқанда, Боб бір үйдің суретіне бір қызды байқайды. Бостонның Нью-Уитби қаласында Боб ата-анасының машинасында үйдің кілттерін жинап жатқанда күтеді. Суреттегі қыз, Мей Фрейдштейн, көшеден көрінеді және оған қашып кетуін ескертеді. Оны тек Боб көре алады. Жылжымайтын мүлік кеңсесінде Лора Гитлсон мырзаның әріптесі ерлі-зайыптыларға "Фрейдштейн кілттерін" бергенде ашуланады. Ол "Ок-Манси" деп аталуын талап етеді және Бойлдарға бала күтімі табуға уәде береді. Оук-Мансион нашар жөндеуде. Үңгірдің есігі құлыпталып, мыс жабылады. Бір адам келіп, өзін бала күтімі Энн деп таныстырады. Сол түні Норман дыбыстар естиді де, Аннның жертөле есігін ашып жатқанын көреді. Келесі күні Норман Питерсонның материалдарын зерттеу үшін кітапханаға барады. Бас кітапханашы, мистер Уитли оны таниды, бірақ Норман қателесетінін айтады. Кітапханашы көмекшісі Норманға Питерсонның үйде жеке зерттеу жүргізгенін айтады. Ол аймақтағы жоғалған адамдардың деректерін және басқа демографиялық деректерді зерттеді. Мей Бобқа "Мэри Фрейдштейн" деп жазылған жерлеу тасын көрсетеді және ол жерде жерленген жоқ дейді. Үй ішінде Люси коридорды сыпырып жатқанда "Джекоб Тесс Фрейдштейннің" қабір тасын табады. Кейін Норман оны кейбір ескі үйлерде жабық қабірлер болуы қалыпты жағдай деп сендіреді. Ол жертөле есігін ашып, баспалдақтан төмен түседі, тек қана жарғанаққа шабуыл жасайды, ол оны бірнеше рет пышақтамайынша, оны жібермейді. Үрейленген отбасы жылжымайтын мүлік кеңсесіне барып, үйлерін ауыстыруды талап етеді, бірақ олар көшіп кету үшін бірнеше күн қажет болады. Бойлдар Норманның жарақаттарын емдеу үшін ауруханада болған кезде, миссис Гитлсон үйге жаңа мүлік туралы айту үшін келеді. Ол Фрейдштейннің қабірінің үстінде тұрып, аяғын бұғаулап, жарылып кетеді. Кейін кісі өлтіруші Гитлсонды шатырдың тұтқасымен өлтіріп, жер астына сүйреп әкетеді. Люси келесі күні Энннің ас үйдің еденіндегі қанды дақтарды тазалап жатқанын көреді. Энн Люсидің бұлшықет туралы сұрақтарын елемеді. Осы арада Норман Фрейдштейннің заңсыз тәжірибелер жүргізген Викториялық хирург екенін біледі. Норман Фрейдштейнді зерттеу үшін Нью-Йоркке баруы керек. Жолда ол кітапханаға барып, Питерсонның аудиокассетасын табады. Бұл Питерсонның ақылсыздығын растайды. Норман кассетаны пештің түтігіне тастап, жояды. Энн Bob-ты іздеп, жертөлеге кіргенде, баладай жылап жатқанын естиді. Фрейдштейн оны содан кейін бас кесумен өлтіреді. Боб Энннің басын көріп, айқайлап шығып кетеді. Люси қайтып келгенде, Бобтың бөлмесінде жылап жатқанын көреді, бірақ Энн туралы әңгімесіне сенуден бас тартады. Сол күні кешке Боб жертөлеге барып, Аннды іздеп келеді, бірақ ол үйде қамалып қалады. Люси Бобтың жылауын естіп, жертөле есігін ашуға тырысады. Норман қайта оралып, есікті аша алмай қалған кезде, балтамен қақтайды. Доктор Фрейдштейннің шіріп бара жатқан қолы пайда болады және Бобты есікке қарсы ұстайды, ал балта оны кесіп өтеді. Ақырында балта есікті сындырып, жындының қолын кесіп алады. Ол баспалдақтан төмен қарай құлап түседі. Норман мен Люси жертөлеге кіреді, онда бірнеше қираған денелер (оның ішінде Энн, миссис Гитлсон және ертерек қайтыс болған ерлі-зайыптылар), хирургиялық құрал-жабдықтар және тақта бар. Фрейдштейн - шіріп бара жатқан тәнді тірі өлік. 150 жастағы Фрейдштейн құрбандарының дене мүшелерін қан жасушаларын қалпына келтіру үшін пайдаланады. Норман шайқасқа шабуыл жасайды, ол балтасын бұрып жібереді. Норман плитадан пышақ алып, Фрейдштейнді салады, нәтижесінде оның ескі зертханалық халатынан ет пен құрттар шығады. Фрейдштейн Норманды ұстап алып, оның тамағын қақпай жыртып жібереді. Люси мен Боб үзілген қабір тасының астына апаратын сатыға көтеріледі. Люси таспен ауысуға тырысады. Фрейдштейн Люсиді ұстап алып, баспалдақтан төмен сүйреп түсіреді. Басы төмен түсіп бара жатқанда әр қадамына соғылып, оны өлтіреді. Фрейдштейн баспалдақпен жоғары өрлеп бара жатқанда, Боб қашып құтылуға тырысады. Фрейдштейн Бобтың аяғын ұс�...
A woman looks for her boyfriend in an abandoned house. After discovering his body stabbed with scissors, she is killed with a French knife and dragged through a cellar door by a monstrous figure. Meanwhile, Bob Boyle and his parents, Norman and Lucy, move into a house in New York City. Norman's ex colleague, Dr. Peterson, who murdered his mistress before committing suicide, was the previous owner. The Boyles are to stay there while Norman researches old houses. As his mother packs, Bob notices a girl in a house's photograph. In New Whitby, Boston, Bob waits in his parents' car while they collect the house keys. The girl from the photograph, Mae Freudstein, appears across the street and warns him to stay away. Only Bob can see her. In the real estate office, Mrs. Laura Gittleson is annoyed when her colleague hands the couple "the Freudstein keys." She insists it is called "Oak Mansion" and promises to find the Boyles a babysitter. Oak Mansion is in a poor state of repair. The cellar door is locked and nailed shut. Someone arrives and introduces herself as Ann, the babysitter. That night, Norman hears noises and finds Ann unblocking the cellar door. The next day, Norman goes to the library to peruse Peterson's materials. The chief librarian, Mr. Wheatley, appears to recognize him, but Norman claims he is mistaken. The assistant librarian then informs Norman that Peterson conducted private research at the house. He studied records of area disappearances and other demographic data. Mae shows Bob a tombstone on the grounds marked "Mary Freudstein" and says she is not buried there. Indoors, Lucy finds the tombstone of "Jacob Tess Freudstein" while sweeping the hallway. Norman later reassures her that it is normal for some older houses to have indoor tombs. He opens the cellar door and walks down the stairs, only to be attacked by a bat, which will not let go until he stabs it repeatedly. Spooked, the family drives down to the real estate office and demands to be re housed but are told it will be days before they can move. While the Boyles are at the hospital to treat Norman's injuries from the bat, Mrs. Gittleson arrives at the house to tell them of a new property. Letting herself in, she stands over the Freudstein tombstone, which cracks apart, pinning her ankle. The killer then stabs Gittleson to death with a fireplace poker and drags her into the cellar. Lucy finds Ann cleaning a bloodstain on the kitchen floor the next morning. Ann eludes Lucy's questions about the stain. Meanwhile, Norman discovers that Freudstein was a Victorian surgeon who conducted illegal experiments. Norman must travel to New York to research Freudstein. On the way, he visits the library and finds an audio cassette of Peterson's. It documents Peterson's madness. Norman destroys the cassette by dropping it into a furnace pipe. Ann goes to the cellar looking for Bob and hears childlike sobbing. Freudstein then decapitates her. Bob sees Ann's head and exits screaming. Lucy returns to find Bob crying in his room but refuses to believe his account about Ann. That evening, Bob returns to the cellar looking for Ann but gets locked in. Lucy hears Bob's cries and tries to open the cellar door. Norman returns and hacks the door with a hatchet when she cannot open it. A rotting hand of Dr. Freudstein appears and restrains Bob against the door as the hatchet chops through it. The axe eventually breaks through the door and severs the ghoul's hand. He staggers back down the stairs. Norman and Lucy get into the cellar, which contains several mutilated bodies (including Ann, Mrs. Gittleson, and the couple who died earlier), surgical equipment, and a slab. Freudstein is a living corpse with rotting flesh. The 150 year old Freudstein lives by using his victims' parts to regenerate blood cells. Norman attacks the ghoul, who twists the hatchet away. Grabbing a knife from the slab, Norman stabs Freudstein, causing flesh and maggots to ooze out of the latter's old lab coat. Freudstein grabs Norman and rips open his throat. Lucy and Bob climb a ladder leading to the underside of the cracked tombstone. Lucy strains to shift the stone. Freudstein grabs Lucy and drags her down the stairs. Her head bangs on each step on the way down, killing her. As Freudstein advances up the ladder, Bob strains to escape. As Freudstein grabs Bob's leg, he is pulled upwards by Mae. With Mae is her mother, Mary Freudstein. She leads Mae and Bob down the grove into an apparent ghost world.
Өндіріс
Фулчи кейін "Қара мысық" және "Арғы жақтан" фильмдерін түсіргеннен кейін, Г.Ф. Лавкрафтқа құрмет ретінде фильм түсіргісі келгенін, бірақ фильм оның әңгімелерінің біріне негізделмей, оның әлемінде бар сияқты жазылған болуын қалағанын мәлімдеді. Сценарий авторы Дардано Сачетти Генри Джеймстің "Бұрылыс бұрауы" романынан шабыттанды. Сачетти фильмнің өзінің балалық шағындағы жеке тәжірибесіне негізделгенін, үлкен, қараңғы жертөлесі бар үлкен ауылдық үйде туғанын және 9 жасында түнде зиратты кесіп өтуге мәжбүр болғанын айтты. Өзінің өмірбаянында Фулчи Сачеттидің сценарийші ретіндегі үлесіне теріс пікір білдірді, "Қырыққан үй" фильмі "Қайқайған үй" фильмінен көшірілген көріністерге толы екенін айтты. Фильм Елиза Бригантидің бастапқы әңгімесінен және Сачеттидің сценарийінен бірнеше өзгерістерге ұшырады. Сценарий бастапқыда "La notte dell'inferno" деп аталды, содан кейін "La casa di Freudstein" және одан соң "Quella casa accanto al cimitero" болып өзгерді. Сачеттидің сценарийін Фулчи мен Джорджо Мариуццо қайта қарады. Мариуццо Сачеттидің сценарийлері көбінесе тым қысқа болатынын айтып, сценарийді түзетуші ретінде жұмыс істегенін мәлімдеді. Сачетти бұл туралы былай деді: "Мариуццо әрқашан кейін араласты, өйткені маған басқа фильмде жұмыс істеуге тура келді немесе Лусио талап еткен өзгерістерді жасаудан бас тарттым. Міне, осыдан да даулар туды". "Қырым маңындағы үй" Нью-Йорк, Бостон және Массачусетс штатының Конкорд қалаларында түсірілді. Фильм сонымен қатар Римдегі De Paolis In. Co. R. студиясында түсірілді. Фильмді түсіру 1981 жылдың 16 наурызы мен мамыр аралығында сегіз аптаға созылды. Фильмнің бюджеті шамамен 600 миллион итальян лирасын құрады. Титрлерде арнайы грим эффекттерін Джаннетто ди Росси мен Маурицио Трани жасағаны көрсетілгенімен, фильмде тек Трани жұмыс істеді.
Fulci later claimed that after making The Black Cat and The Beyond that he wanted to make a film in tribute to HP Lovecraft without the film being based on one of his stories, but written as if it existed within the universe. Screenwriter Dardano Sacchetti was inspired by Henry James' The Turn of the Screw. Sacchetti also stated the film was based on his own personal experiences as a child, being born in a large country house with a large dark basement and that age 9 he had to cross a cemetery at night. In his biography, Fulci spoke negatively about Sacchetti's contributions as a screenwriter saying that The House by the Cemetery was derivative of scenes from The House That Screamed. The film went through several changes from the original story by Elisa Briganti and the script by Sacchetti. The script was originally titled La notte dell'inferno which became La casa di Freudstein and then Quella casa accanto al cimitero. Sacchetti's script was revised by Fulci and Giorgio Mariuzzo, Mariuzzo claimed he worked as a script doctor slightly changing work stating that Sacchetti's scripts were often too short. Sacchetti commented on this stating that "Mariuzzo always intervened afterwards, either because I had to leave to work on another film or refused to make those changes that Lucio demanded. That was the reason for our arguments." The House by the Cemetery was shot on location in New York City, Boston, and Concord, Massachusetts. The film was also shot in studios at De Paolis In. Co. R. Studios in Rome. Shooting the film took eight weeks between 16 March and May 1981. The film was made on a budget of approximately 600 million Italian lire. Despite the credits stating that the special make up effects were provided by Giannetto di Rossi and Maurizio Trani, only Trani worked on the film.
Шығару
Италиялық рейтингтік комиссия Дагмар Лассандердің кейіпкері Лора Гитлсон өлтірілген "Қырым маңындағы үйде" алты секундтық қысқаша кесуді сұрады; Ironically, Фулчи белгілі бір кадрлардағы әсерлерге қанағаттанбағандықтан ғана келісті. Фильм 1981 жылы 14 тамызда Туринда көрсетілді, Италияда Medusa Distribuzione компаниясы таратып берді. Фильм Италияда жалпы сомасы 1,407,981,297 лира жинады, бұл оны Фулчидің 1980-ші жылдардың ең табысты қорқынышты фильміне айналдырды. Францияда кинотеатрларда көрсетілу алдында ол Парижде өткен Халықаралық фантастикалық және ғылыми фантастика фестивалінде Фулчидің бұрынғы "Қара мысық" фильмімен бірге көрсетілді. Ол Францияда 1982 жылы 24 наурызда, ал АҚШ-та 1984 жылы 1 наурызда жарық көрді. Америкалық трейлер туралы баяндамаға белгілі монологшы Теодор бауырлас қатысты. Фильм Ұлыбританияда 1982 жылы 15 қазанда жарық көрді, онда оны Eagle Films таратты. Фильмді BBFC кесумен өткізді, бұл Энн мен Лораның өлтіруіне қатысты көріністерді кесуді қамтиды, бұл фильмге 84 минут 49 секунд уақыт берді. Фильмнің бұл нұсқасы Ұлыбританияда үй видеосында шығарылды және кейіннен 1984 жылғы Видео жазбалар туралы заңнан кейін бейнеге арналған тізімге енгізілді. Ол 1988 жылы төрт минут он бір секундтан кейін үйге шығарылды. Фильм 2001 жылы 29 мамырда 33 секундты кесумен қайта шығарылды және 2009 жылы қайта шығарылды. Ол Blue Underground компаниясы 2011 жылдың 25 қазанында Blu ray және DVD форматында 2K форматында қайта шығарды.
The Italian ratings board asked for a brief six second cut in The House by the Cemetery where Dagmar Lassander's character Laura Gittleson is murdered; ironically, Fulci obliged only because of his dissatisfaction with the effects in certain shots. The film opened in Turin on 14 August 1981, and was distributed in Italy by Medusa Distribuzione. The film grossed a total of 1,407,981,297 lire in Italy, making it Fulci's most financially successful horror film of the 1980s. Prior to the film's theatrical release in France, it was shown at the Festival International du film fantastique et de science fiction in Paris alongside Fulci's earlier film The Black Cat. It was released in France on 24 March 1982 and in the United States on 1 March 1984. The American trailer was narrated by the noted monologuist Brother Theodore. The film was released in the United Kingdom on 15 October 1982 where it was distributed by Eagle Films. The film was passed with cuts by the BBFC involving scenes being trimmed involving Ann and Laura's murders which gave the film a 84 minute and 49 second running time. This version of the film was released on home video in the UK and was later placed on the video nasties list after the Video Recordings Act 1984. It was re released on home video in 1988 with four minutes and eleven seconds of the film cut. The film was re released on 29 May 2001 with only 33 seconds cut and again in 2009 uncut. It was re released by Blue Underground on Blu ray and DVD on 25 October 2011 with a new 2K transfer.
Сыни қабылдау
Қазіргі сын-пикирлер бойынша Monthly Film Bulletin журналының Джулиан Петли фильмде "Франкенштейн тақырыбы" бар екенін, бірақ "фильм жақсы өңделген аңызға аз нәрсе қосады" және "фильм визуалды жағынан бай болса, бұл маңызды емес, бірақ көбінесе ол салыстырмалы түрде байсалды және толығымен, кем дегенде Фулчи стандарттары бойынша" деп түсіндірді. Петли "фильмде, сөзсіз, оның сәттері бар" деп жалғастырды. Бобтың жертөледен қашып кетуі; Фрейдштейннің зертханасының адам қалдықтары; ерекше қатыгез және табанды жарғақтың шабуылы; қорқынышты өзгерген Фрейдштейннің кульминациялық көрінісі "Фильмде балаларды қолдану туралы Ла Стампадан Альдо Вигано "бұл фильмдегі балалар туралы осындай қорқынышты және қысымшыл қорқынышты оқиғаға қатысқанды көру көптеген көрермендерге өкініш емес, ыңғайсыздық пен алаңдауды тудырады" деп айтты. Францияда La Revue du cinéma-ның Филипп Росс Фулчи "бізге осы аяқсыз қырғын көріністерінен басқа бірдеңе көрсетуі керек деп жариялады, олар шынымен де ауырсынуға және ұйқыға толы болады" Кристоф Ганс фильмді L'Écran fantastique-де қарап шығып, "Екі-үш сәтті деректі қоспағанда, [ ] америкалық кино түсірушілер бағалаған "күлкі үшін" күмән, мұнда әсіресе шаршап қалады" деді Ганс фильмнің визуалды көріністерін мақтап, "меланхоликалық, қыстық фотосуретке" тоқталып, фильмнің "Аргентодан қайталанған немесе қарыз алған трюктер репертуары, біздің ең үлкен өкінішіміз - бұл айуанның түсіндіруінде ақымақтықтың болмауы, созылған күмәннің шуақтығы арасында айқайланды". Time Out бұл фильмді "қасіретті тұтастығы жоқ" деп атады. AllMovie фильмнің атмосферасын мақтап, оны мақтады.
From contemporary reviews, Julian Petley of Monthly Film Bulletin commented that the film had a "Frankenstein theme" but that "the film adds little to the well worked legend" and that "this would matter less were the film visually richer, but for the most part it is comparatively sober and restrained, at least by Fulci standards" Petley continued that "the film undeniably has its moments–Bob's escape from the cellar; the human debris of Freudstein's laboratory; an attack by a particularly ferocious and tenacious bat; the climactic appearance of the horribly mutated Freudstein" Aldo Vigano of La Stampa commented on the use of children in the film, stating that "to see children involved in such a gruesome and oppressive horror story will perhaps cause disconcert and discomfort, rather than pity in many spectators." In France, Philippe Ross of La Revue du cinéma proclaimed that Fulci had to show "us something other than these endless scenes of butchery who truly become more and more painful and soporific" Christophe Gans reviewed the film in L'Écran fantastique stated that "Except for two or three welcome details [ ] the suspense "for laughter", so appreciated by American filmmakers, here becomes particularly tedious" Gans praised the films visuals, noting "melancholic, wintery photography" while still concluding that the film's "repertoire of gimmicks repeated or borrowed from Argento, our greatest regrets is the absence of madness in the explanation of the monster, yelled amid the din of a stretched suspense." Time Out called the film "a hack work of almost awesome incoherence". AllMovie praised the film, complimenting its atmosphere.