Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1929 жылғы фильм.
1929 film
Un Chien Andalou (œ̃ ʃjɛ̃ ɑ̃dalu, «Андалусиялық ит») – 1929 жылғы француз-испан сюрреалистік үнсіз қысқа фильм, оны испандық режиссер Луис Бунуэль режиссерлік етіп, продюсерлікке алып, монтаждаған. Сценарийді ол испандық сюрреалист суретші Сальвадор Далимен бірлесіп жазған. Бунуэльдің алғашқы фильмі болған бұл туынды бастапқыда Париждегі Урсулиндер студиясында шектеулі көрсетілді, бірақ танымал болып, сегіз ай бойы экранда болды. «Андалусиялық иттің» дәстүрлі мағынадағы сюжеті жоқ. Оқиғалар мен кейіпкерлер өзгермейтін «бір кездері» деген бастапқыдан «сегіз жыл өткен соң» дейін тікелей секіріп, уақыт желісі үздіксіз келеді. Бұл фильм сол кездегі танымал Фрейдтің еркін қауымдастық әдісімен сипатталатын арман логикасын қолданып, аз-кем байланысты көріністер тізбегін ұсынады. «Андалусиялық ит» сюрреалистік кино жанрындағы маңызды туынды саналады. Фильм 2025 жылдың 1 қаңтарында АҚШ-тың жалпыға қолжетімді иелігіне өтеді.
Un Chien Andalou (œ̃ ʃjɛ̃ ɑ̃dalu, An Andalusian Dog) is a 1929 French Spanish surrealist silent short film directed, produced and edited by Spanish filmmaker Luis Buñuel, who also co wrote the screenplay with Spanish surrealist painter Salvador Dalí. Buñuel's first film, it was initially released in a limited capacity at Studio des Ursulines in Paris, but became popular and ran for eight months. Un Chien Andalou has no plot in the conventional sense of the word. With disjointed chronology, jumping from the initial "once upon a time" to "eight years later" without events or characters changing, it uses dream logic in narrative flow that can be described in terms of the then popular Freudian free association, presenting a series of tenuously related scenes. Un Chien Andalou is a seminal work in the genre of surrealist cinema. The film will enter the US public domain on January 1, 2025.
Қысқаша мазмұны
Фильм "Бір кезде" деген тақырыппен басталады. Бір адам (Луис Бунюэль) балконның есігінде қырқасын қайрайды және қырқасын бас бармағына сынап көрді. Содан кейін ол есікті ашады, ал балконнан айды қаратып, шағылысып жатқан жіңішке бұлтқа қарап, шашты қолмен ұстайды. Бұл жерде жас әйелдің (Симон Мареуил) ер адаммен ұсталып тұрғаны көрініп тұр. Ол қыздың көзіне балтасын ұстап, алдымен қарайды. Айдың алдындағы бұлтқа тағы бір кесу жасалады, содан кейін қолдың жануардың көзін қырғышпен кескенінің жақын жеріне кесу (бұл көрініс өте тез болады, көрермен бұл әйелдің көзі деп сенуі мүмкін) және шынылы әзіл одан ағып шығады. Келесі картада "сегіз жылдан кейін" деп жазылған. Айналасында жолақты жіппен байланған жолақты жәшік, монах киімі бар нәзік жігіт (Пьер Батшеф) тыныш қалалық көшеде велосипедпен жүріп барады. Бірінші сахнадағы жас әйелге, ол жоғарғы қабаттағы аз жабдықталған пәтерде оқып отырған кезде, кесу пайда болады. Ол велосипедпен жақындап келе жатқан жас жігітті естиді және оқып жатқан кітабын бір жағына тастайды (Вермеердің "Сербезекші" картинасының көбейтілген нұсқасын ашады). Ол терезеге қарап, жап-жас жігіттің жолдың шетінде, велосипедінің жерде жатқанын көреді. Ол ғимараттан шығып, жас жігітті қайта тірілтуге тырысады. Кейін қыз жігіттің киімдерін жоғарғы бөлмедегі төсекке жинап, киімге көңіл бөледі. Есіктің қасында жас жігіт пайда болады. Жас жігіт пен қыз оның алақанында саңылау бар, одан құмырсқалар шығады. Жағажайда жатқан жас әйелдің қолжаз түсіне және құмды жердегі теңіз құмырасына назар аударғанда, баяу ауысу орын алады. Шашы тігілген, еркек киім киген, пәтерден төменгі көшеде тұрған андрогин жас әйелдің кесіндісі бар. Ол үлкен топтың полиция қызметкерлері ұстап тұрған кезде таяғымен кесілген адамның қолын тығады. Полиция қызметкері қолын жас жігіт алып жүретін қорапқа салып, оны жас қызға береді. Андрогин жас әйел қолына қорап ұстап, көше ортасында тұрған кезде бірдеңе туралы қуана ойланады. Кейін оны машина басып, айналасына бірнеше адам жиналады. Жас жігіт пен жас қыз бұл оқиғаларды пәтер терезесінен бақылайды. Жас жігіт андрогин жас әйелдің қауіптілігі мен соңынан өліміне садистік ләззат алатын сияқты, ол бөлмеде өзімен бірге шоққа ұшыраған жас әйелге ыммен қарап, оған қарап, оның көкіректерін сыпырады. Жас әйел оған басында қарсылық көрсетеді, бірақ кейін ол оның жалаңаш екенін алдыңғы және артқы жағынан елестетіп, оны қорлауына жол береді. Жас әйел оны сүртіп жібереді, ал ол бөлменің екінші жағына жүгіріп, қашып құтылуға тырысады. Жас жігіт өзін-өзі қорғау үшін ракетканы ұстауға тырысқанда оны бұғаулап алады, бірақ кенеттен екі арқанды алып, өлі және шіріп бара жатқан есек, Он өсиет жазылған тас тақташалар, екі құрғаққұмық және екі шатасқан діни қызметкер (жаумен ойнаған) бар екі роялды сүйретеді. Ол артынан жүре алмай қалғандықтан, жас әйел бөлмеден қашып кетеді. Жас жігіт қызды қуып жетеді, бірақ қыз оның құмырсқаға толы қолын есіктің ішіне тығады. Ол жас жігітті көрші бөлмеде, төсекте, монах киімімен табады. Келесі картада "сағат үш шамасында" деп жазылған. Жас жігіт есіктің қоңырауын естігенде (көзбен көрінетін Martini шайқағышпен қабырғадағы екі тесіктен қолмен шайқалады) тыныштандырады. Қыз есікті ашқысы келіп, қайтадан қайтпайды. Бізге арт жағынан ғана көрінетін, киімдері ашық жігіт пәтерге кіреді де, ашуланып, оған ым-ишара жасайды. Екінші жігіт біріншісін монахтық киімін лақтырып тастауға мәжбүрлейді, содан кейін оны қорлық көргендей, қабырғаға беттеп тұруға мәжбүрлейді. Келесі картада "16 жыл бұрын" деп жазылған. Біз екінші жігіттің бет-әлпетін алғаш рет көреміз (оны Пьер Батшефтің де ойнағанын білеміз), ол қабырғаға жақын үстелдегі сурет заттары мен кітаптарға таңданып, бірінші жігітті қабырғаға қарап тұрған кезде кітаптардың екеуін ұстауға мәжбүр етеді. Бірінші жігіт екінші жігітті атып өлтіреді, кітаптар кенеттен револьверге айналады. Екінші жас жігіт енді шабындықта, кенеттен ауаға айналып кеткен жалаңаш әйелдің артына қарай жылжи отырып, қаза табады. Бір топ адам келіп, оның мәйітін алып кетеді. Жас әйел пәтерге оралып, өлім бас көбелекті көреді. Бірінші жігіт қыздың артына қайтқанда, оған күліп, аузын бетінен қолмен сүртеді. Жас қыз қатты қобалжып, оған жауап ретінде помада жағады. Кейін бірінші жігіт әйелдің қоян астындағы шашын ыммен бетіндегі аузының орнына жапқызады. Жас әйел бірінші жігітке ренжігендей қарап, оған тіл тигізіп, пәтерден кетеді. Ол пәтерден ...
The film opens with a title card reading "Once upon a time". A man (Luis Buñuel) sharpens his razor at his balcony door and tests the razor on his thumb. He then opens the door, and idly fingers the razor while gazing at the Moon, about to be bisected by a thin cloud, from his balcony. There is a cut to a close up of a young woman (Simone Mareuil) being held by the man. She calmly stares straight ahead as he brings the razor near her eye. Another cut occurs to the cloud passing in front of the Moon, then a cut to a close up of a hand slitting the eye of an animal with the razor (which happens so quickly the viewer may believe it was the woman's eye), and the vitreous humour spills out from it. The subsequent title card reads "eight years later". A slim young man (Pierre Batcheff) bicycles down a calm urban street wearing what appears to be a nun's habit and a striped box with a strap around his neck. A cut occurs to the young woman from the first scene, who has been reading in a sparsely furnished upstairs apartment. She hears the young man approaching on his bicycle and casts aside the book she was reading (revealing a reproduction of Vermeer's The Lacemaker). She goes to the window and sees the young man lying on the curb, his bicycle on the ground. She emerges from the building and attempts to revive the young man. Later, the young woman assembles pieces of the young man's clothing on a bed in the upstairs room, and concentrates upon the clothing. The young man appears near the door. The young man and the young woman stare at his hand, which has a hole in the palm from which ants emerge. A slow transition occurs focusing on the armpit hair of the young woman as she lies on the beach and a sea urchin at a sandy location. There is a cut to an androgynous young woman, with bobbed hair and dressed in rather masculine attire, in the street below the apartment. She pokes at a severed human hand with her cane while surrounded by a large crowd held back by policemen. The crowd clears when the policeman places the hand in the box previously carried by the young man and gives it to the young woman. The androgynous young woman contemplates something happily while standing in the middle of the now busy street clutching the box. She is then run over by a car and a few bystanders gather around her. The young man and the young woman watch these events unfold from the apartment window. The young man seems to take sadistic pleasure in the androgynous young woman's danger and subsequent death, and as he gestures at the shocked young woman in the room with him, he leers at her and gropes her breasts. The young woman resists him at first, but then allows him to molest her as he imagines her nude from the front and the rear. The young woman pushes him away as he drifts off and she attempts to escape by running to the other side of the room. The young man corners her as she reaches for a racquet in self defense, but he suddenly picks up two ropes and drags two grand pianos containing dead and rotting donkeys, stone tablets containing the Ten Commandments, two pumpkins, and two rather bewildered priests (played by Jaume Miravitlles and Salvador Dalí) who are attached by the ropes. As he is unable to pursue, the young woman escapes the room. The young man chases after her, but she traps his hand, which is infested with ants, in the door. She finds the young man in the next room, dressed in his nun's garb in the bed. The subsequent title card reads "around three in the morning". The young man is roused from his rest by the sound of a door buzzer ringing (represented visually by a Martini shaker being shaken by a set of arms through two holes in a wall). The young woman goes to answer the door and does not return. Another young man, whom we see only from behind, dressed in lighter clothing, arrives in the apartment, gesturing angrily at him. The second young man forces the first one to throw away his nun's clothing and then makes him stand with his face to the wall, as if in disgrace. The subsequent title card reads "Sixteen years ago". We see the second young man's face for the first time (and discover that he is also played by Pierre Batcheff) as he admires the art supplies and books on the table near the wall and forces the first young man to hold two of the books as he stares at the wall. The first young man eventually shoots the second young man when the books abruptly turn into revolvers. The second young man, now in a meadow, dies while swiping at the back of a nude female figure which suddenly disappears into thin air. A group of men come and carry his corpse away. The young woman returns to the apartment and sees a death's head moth. The first young man sneers at her as she retreats and wipes his mouth off his face with his hand. The young woman very nervously applies some lipstick in response. Subsequently, the first young man makes the young woman's armpit hair attach itself to where his mouth would be on his face through gestures. The young woman looks at the first young man with disgust, and leaves the apartment sticking her tongue out at him. As she exits her apartment, the street is replaced by a coastal beach, where the young woman meets a third man with whom she walks arm in arm. He shows her the time on his watch and they walk near the rocks, where they find the remnants of the first young man's nun's clothing and the box. They seem to walk away clutching each other happily and make romantic gestures in a long tracking shot. However, the film abruptly cuts to the final shot with a title card reading "In Spring", showing the couple buried in beach sand up to their elbows, motionless and perhaps dead.
Даму
Фильмнің сценариі оның авторлары Луис Бунюэль мен Сальвадор Далидің екі арманынан құралған. Фильмнің идеясы Бунюэль Францияда Жан Эпштейннің режиссердің көмекшісі болып жұмыс істеген кезден басталды. Бірде Бунюэль Далиге бір мейрамханада түсінде бұлттың айды екіге бөлгенін, "көзді қырғышпен кескендей" айтып берді. Дали оның түсімде құмырсқалар шашырап жүрген қолын көргенін айтты. Ол: "Бұл фильм, сосын барып түсірейік", - деп қуана-қуана айтты. Олар психиканың не жасай алатынына таңданып, адам сезімдерінің басылып кетуіне негізделген сценарий жазуды шешті. Жан Эпштейн мен оның әріптестерінің өз жұмыстарында ешнәрсені кездейсоқ қалдырмау, әр эстетикалық шешімнің рационалды түсіндірмесі бар және тұтастай сәйкес келетін тәсілдеріне қарама-қарсы, Бунюэль өзінің жазбалары арқылы Дали мен өзі арасында сценарийді жазудың жалғыз ережесі: "Ешқандай рационалды түсіндірмеге ие болатын идея немесе сурет қабылданбайды". Ол сондай-ақ: "Фильмде ештеңе де еш нәрсені бейнелемейді. Символдарды зерттеудің жалғыз әдісі, мүмкін, психоанализ болар еді". 1939 жылы өзінің өмірбаянында Бунюэль былай деді: "Фильмде сюрреализмнің эстетикасы Фрейдтің кейбір ашылуларымен біріктірілген. Фильм мектептің негізгі қағидасына толықтай сәйкес келді, ол сюрреализмді "Психикалық автоматизм" деп анықтады, санасыз, ақыл-ойдың шынайы функцияларын қайтаруға қабілетті, ақыл-ойдың, моральдың немесе эстетиканың кез келген бақылауынан тыс ".
The screenplay of the film is based on two dreams of its creators Luis Buñuel and Salvador Dali. The idea for the film began when Buñuel was working as an assistant director for Jean Epstein in France. Buñuel told Dalí at a restaurant one day about a dream in which a cloud sliced the moon in half "like a razor blade slicing through an eye". Dalí responded that he had dreamed about a hand crawling with ants. Excitedly, Buñuel declared: "There's the film, let's go and make it." They were fascinated by what the psyche could create, and decided to write a script based on the concept of suppressed human emotions. In deliberate contrast to the approach taken by Jean Epstein and his peers, which was to never leave anything in their work to chance, with every aesthetic decision having a rational explanation and fitting clearly into the whole, Buñuel made clear throughout his writings that, between Dalí and himself, the only rule for the writing of the script was: "No idea or image that might lend itself to a rational explanation of any kind would be accepted." He also stated: "Nothing, in the film, symbolizes anything. The only method of investigation of the symbols would be, perhaps, psychoanalysis." In his 1939 autobiography Buñuel said: "In the film the aesthetics of Surrealism are combined to some of Freud's discoveries. The film was totally in keeping with the basic principle of the school, which defined Surrealism as 'Psychic Automatism', unconscious, capable of returning to the mind its true functions, beyond any form of control by reason, morality or aesthetics."
Түсірілім
Фильмді Бунюэльдің анасы қаржыландырып, 1928 жылдың наурыз айында 10 күн ішінде Гавр мен Парижде Билланкурт студиясында түсірді. Бұл қара-ақ, 35 мм, үнсіз фильм, оның жұмыс уақыты 17 минут, кейбір дереккөздерде 24 минут және физикалық ұзындығы 430 метр. Көптеген жылдар бойы (әлі де) жарияланбаған және жарияланбаған мәліметтер тарады, бұл Бунюэль өлі ешкінің көзін қолданған, немесе өлі қойдың, немесе өлі есектің немесе басқа жануардың көзін кесу көрінісінде. Алайда 1975 немесе 1976 жылы берген сұхбатында Бунюэль өзінің өлі бұзаудың көзін қолданғанын айтқан. Ол бұзаудың терісін ақтай отырып, оның бетін адам терісі сияқты етіп көрсетуге тырысты. Велосипедте оқып отырған әйел кітапты бір жағына лақтырып тастайды. Оның ашылған суреті - Вермеердің суреті, Дали оны қатты бағалап, өз суреттерінде жиі сөз еткен. Бунюэльдің бастапқы сценариінде соңғы кадрда еркек пен әйелдің "жапырақтары жеген" мәйіттері көрсетілуі керек еді. Алайда бұл арнайы эффект бюджет шектеулеріне байланысты өзгертілді, фильм бұрынғы жағажай сахнасында жарым-жартылай құмға көміліп, өлі болып көрінген ер адам мен әйелдің фотосуретімен аяқталды. Фильмде Федерико Гарсия Лоркаға және сол кездегі басқа да жазушыларға бірнеше тақырыптық (және жағымсыз) сілтемелер бар. Мысалы, шіріп бара жатқан есектер - бұл Буньюэль мен Дали жек көрген Хуан Рамон Хименестің Platero y yo танымал балалар романы. Антрополог Жан Рухтың айтуынша, түсірілім аяқталғаннан кейін Бунюэль мен Далидің ақшасы түсіп, Бунюэль киноны өзінің ас үйінде, Moviola немесе басқа техникалық жабдықтардың көмегінсіз өңдеуге мәжбүр болды.
The film was financed by Buñuel's mother, and shot in Le Havre and Paris at the Billancourt Studios over a period of 10 days in March 1928. It is a black and white, 35 mm, silent film, with a running time of 17 minutes, although some sources state 24 minutes, and a physical length of 430 meters. For many years (and still), published and unpublished reports have circulated that Buñuel had used a dead goat's eye, or that of a dead sheep, or of a dead donkey, or other animal, in the notorious eyeball slicing scene. However, in an interview in 1975 or '76, Buñuel claimed that he had used a dead calf's eye. Through the use of intense lighting, and bleaching of the calf's skin, Buñuel attempted to make the furred face of the animal appear as human skin. During the bicycle scene, the woman who is sitting on a chair, reading, throws the book aside when she notices the man who has fallen. The image it shows when it lies open is a reproduction of a painting by Vermeer, whom Dalí greatly admired and often referred to in his own paintings. In Buñuel's original script, the final shot was to feature the corpses of the man and woman "consumed by swarms of flies". However, this special effect was modified due to budget limitations, with the film ending with a still shot of the man and woman, who had been walking in the previous beach scene, half buried in the sand and apparently dead. The movie contains several thematic (and negative) references to Federico García Lorca and other writers of that time. For example, the rotting donkeys are a reference to the popular children's novel Platero y yo by Juan Ramón Jiménez, which Buñuel and Dalí hated. Anthropologist Jean Rouch has reported that after filming was complete, Buñuel and Dalí had run out of money, forcing Buñuel to edit the film personally in his kitchen without the aid of a Moviola or any other technical equipment.
Қабылдау
"Андалу иттері" фильмінің тұңғыш көрсетілімі Париждің барлық тұрғындары алдында "Урсулиндер студиясында" өтті. Премьераға қатысушылар арасында Пабло Пикассо, Ле Корбюзье, Жан Кокто, Кристиан Берар және Жорж Аурик, Андре Бретонның сюрреалистік тобының барлығы болды. Фильмнің көрермендердің оң қабылдауына таңғалған Бунюэль зорлық-зомбылық жасамағанына қуанды. Керісінше, Дали көрермендердің реакциясына көңілі қалды, өйткені ол кешті "күлкілі" етті деп ойлады. Бунюэль шоудың алдында ол қалтасына тас салып, "апат болған жағдайда көрермендерге лақтыратын" деп мәлімдеді, бірақ басқалар мұны есіне түсірмеді. Бұл фильмнің мақсаты - жастық шағындағы ақыл-ой буржуазиясын шоқтайтын және қорлайтын фильм болды. Кейін ол былай деді: "Тарихи тұрғыдан алғанда, бұл фильм сол кездегі "авангард киносы" деп аталатын, тек көркемдік сезімталдыққа және көрерменнің ақыл-ойына бағытталған күшті реакцияны білдіреді". Оның үміті мен үмітіне қарамастан, фильм француз буржуазиясының арасында үлкен жетістікке қол жеткізді, бұл Бунюелді: "Мен жаңа нәрселерді жақсы көретін адамдар туралы не істей аламын, тіпті бұл олардың ең терең сенімдеріне қайшы келсе де, немесе шыншыл емес, жемқор баспасөз туралы және әдемілік пен поэзияны көрген ақымақ үйіршік туралы не істей аламын?" деп айқайлауға итермеледі. "Андалу итін" "Студия 28" студиясының иесі "бұйырса" сатып алды. Сегіз ай бойы фильмнің көрсетілуіне байланысты полицияға қырық-елу хабаршы келіп, мұндай әдепсіз және қатыгез фильмге тыйым салуды талап етті. Бұл - Буньюелді қартайған шағына дейін қорлаған қорлаулар мен қорқытулардың басталуы. Киноны көру кезінде екі әйелдің түсік тастағаны жайлы аңыз айтылған. Алайда, сынға қарамастан, фильмге ешқашан тыйым салынбады. "Андалу иттері" фильмінің арқасында Дали мен Бунюэль қозғалыстың жетекшісі Андре Бретонның сюрреалистер қатарына ресми түрде қош келдіңіздер деп қарсы алған алғашқы кинорежиссерлер болды. Бұл оқиғаны кинотарихшысы Жорж Садуль еске алды: "Бретон бір жазғы кешке шығармашылдарды әдеттегі орындарымызға [Радио кафесіне] шақырды. Далидің үлкен көздері, сұлулығы мен қорқынышы газельдікке ұқсайтын. Бізге Бунуэль үлкен, спортшыл, қара көздері сәл шығып тұрған, ол әрқашан "Андалу иттері" романында сияқты көрінді, ол ашық көзді екіге бөліп алатын қырғышпен мұқият жұмыс істейді ".
The first screening of Un Chien Andalou took place at Studio des Ursulines, with an audience of le tout Paris. Notable attendees of the première included Pablo Picasso, Le Corbusier, Jean Cocteau, Christian Bérard and Georges Auric, in addition to the entirety of André Breton's Surrealist group. The audience's positive reception of the film amazed Buñuel, who was relieved that no violence ensued. Dalí, on the contrary, was reportedly disappointed, feeling the audience's reaction made the evening "less exciting". Buñuel since claimed that prior to the show, he had put stones in his pockets "to throw at the audience in case of disaster", although others had no recollection of this. It was Buñuel's intention to shock and insult the intellectual bourgeoisie of his youth, later saying: "Historically, this film represents a violent reaction against what at that time was called 'avantgarde cine,' which was directed exclusively to the artistic sensibility and to the reason of the spectator." Against his hopes and expectations, the film was a huge success amongst the French bourgeoisie, leading Buñuel to exclaim in exasperation, "What can I do about the people who adore all that is new, even when it goes against their deepest convictions, or about the insincere, corrupt press, and the inane herd that saw beauty or poetry in something which was basically no more than a desperate impassioned call for murder?" After its "triumphant premiere", Un Chien Andalou was bought by the owner of "Studio 28". During its eight month run, forty or fifty informers came to the police with a demand to ban such an indecent and cruel film. This was the beginning of years of insults and threats that haunted Buñuel until his old age. A likely apocryphal account claimed that two miscarriages occurred while watching the film. Despite the criticism, however, the film was never banned. Through their accomplishment with Un Chien Andalou, Dalí and Buñuel became the first filmmakers to be officially welcomed into the ranks of the Surrealists by the movement's leader André Breton, an event recalled by film historian Georges Sadoul: "Breton had convoked the creators to our usual venue [the Café Radio] one summer's evening. Dalí had the large eyes, grace, and timidity of a gazelle. To us, Buñuel, big and athletic, his black eyes protruding a little, seemed exactly like he always is in Un Chien Andalou, meticulously honing the razor that will slice the open eye in two."
Жалғасы
Фильмді ең ынталы көрермендердің арасында бай жұп, виконт Чарльз мен Мари Лоре де Ноальльс болды. Олар Дали мен Бунюелге оның ұзындығы шамамен бірдей, дыбыс қосылған, "Андалуздық аң" деп аталатын жалғасын жасауға тапсырыс берді, осы арқылы оның "Андалуздық итпен" байланысын нығайтуды көздеді. Дали жаңа фильмнің тақырыбы алғашқы фильмнің тақырыбымен үндес болу керектігін айтты: "адамгершілік идеалдарға, патриотизмге және шындықтың өзге де кемтар механизмдеріне қарамастан, махаббатты іздеуді жалғастыратын адамның тура және таза "мінез-құлқын" көрсету". Бұл жаңа фильм ақырында 1930 жылы "Алтын ғасыр" деген атпен шықты. Жалғасы париждік жоғарғы қоғамда сәттілікке ие болмады. 1930 жылдың қараша айында алғаш рет көрсетілген фильмге өте салқын қабылдады. Келесі күні Шарль де Ноаль Париж жокей клубынан қуылғанын білді. Де Ноаль отбасы Париж полициясының префектурасы фильмге тыйым салғаннан кейін оны дереу көрсетуден алып тастады.
Among the most enthusiastic viewers of the film were the wealthy couple Viscount Charles and Marie Laure de Noailles, who commissioned Dalí and Buñuel to create a sequel, of around the same length, with sound, to be called La Bête Andalouse, in order to affirm its connection with Un Chien. Dalí stated that the theme of the new film was to parallel that of the first: "to present the straight and pure 'conduct' of someone who continues to pursue love despite wretched humanitarian ideals, patriotism and the other poor mechanisms of reality." This new film ultimately was released in 1930 under the title L'Age d'Or. The sequel was not a success with Parisian high society. First shown in November 1930, it was received extremely coldly. The next day, Charles de Noailles learned that he had been expelled from the Jockey Club de Paris. The de Noailles family quickly withdrew the film after it was banned by the Prefecture of Police of Paris.
Саундтрек
1929 жылы Париждегі түпнұсқа көрсетілімде Бунюэль граммофонда тікелей ойнаған музыканы өзі таңдады. Фильмнің қазіргі нұсқаларында Рихард Вагнердің "Тристан мен Изольда" операсынан "Либестод" үзінділерінен және Висенте Альварес пен Карлос Отероның оркестрі орындаған екі аргентиналық танго – "Аргентина тангосы" мен "Рекуердос" жазылған саундтрек бар. Бұл үзінділер алғаш рет 1960 жылы Бунюэльдің қадағалауымен фильмге қосылды.
During the original 1929 screening in Paris, Buñuel selected music which he played live on a gramophone. Modern prints of the film feature a soundtrack consisting of excerpts from Richard Wagner's "Liebestod" from his opera Tristan und Isolde and a recording of two Argentinian tangos, "Tango Argentino" and "Recuerdos" by the Vicente Alvarez & Carlos Otero et son orchestre. They were first added to a print of the film in 1960 under Buñuel's supervision.
Ықпал
Кинотанушы Кен Дэнсигер "Андалу иті" қазіргі заманғы музыкалық бейнелердегі фильм жасау стилінің бастауы болуы мүмкін деген пікірді келтірді. Роджер Эберт оны төмен бюджетті тәуелсіз фильмдерге шабыт көзі деп атады. "Premiere" журналы аталған фильмнің ашылу сахнасын "Кино тарихындағы 25 ең таң қалдыратын сәт" тізімінде 10-шы орынға қойды. Жапондық режиссер Акира Куросава "Андалу итін" өзінің сүйікті фильмдерінің бірі деп есептеді. Бұл фильм британдық әртіс Дэвид Боуидің Isolar Tour аясындағы әр концертінен бұрын көрсетілді. Pixies тобының "Debaser" әнінің мәтіні "Андалу иті" фильміне негізделген.
Film scholar Ken Dancyger has argued that Un Chien Andalou might be the genesis of the filmmaking style present in the modern music video. Roger Ebert had called it the inspiration for low budget independent films. Premiere ranked the opening scene as 10th out of "The 25 Most Shocking Moments in Movie History". The Japanese filmmaker Akira Kurosawa cited Un Chien Andalou as one of his favorite films. The film was shown before every concert of the Isolar Tour by British artist David Bowie. The lyrics of the Pixies song "Debaser" are based on Un Chien Andalou.