Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Американдық джаз трубашы және корнетші, композитор Джеймс Уэсли "Баббер" Майли (3 сәуір, 1903 – 20 мамыр, 1932)
American jazz trumpet and cornet player, composer
James Wesley "Bubber" Miley (April 3, 1903 – May 20, 1932)
Ерте өмір (19031923)
Майли Оңтүстік Каролина штатының Айкен қаласында музыкалық отбасында дүниеге келген. Алты жасында ол отбасымен Нью-Йорк қаласына көшіп барды, бала кезінде көшеде ақша табу үшін ән шырқады, ал кейін 14 жасында тромбон мен корнетте ойнауды үйренді. 1920 жылы 18 ай теңізде қызмет өткеннен кейін, ол «Каролина бестігі» деп аталатын джаз тобына қосылды және келесі үш жыл бойы кішкентай клубтарда ойнап, Нью-Йорк қаласының төңірегінде кемелермен саяхаттады. 19 жасында топтан кеткен соң Майли қысқа мерзімге «The Sunny South» атты қойылыммен Оңтүстік штаттарында гастрольде болды, сосын Мами Смиттың «Jazz Hounds» тобына қосылып, трубашы Джонни Даннның орнын басты. Олар Нью-Йорк пен Чикаго қалаларындағы клубтарда үнемі өнер көрсетті. Чикагода гастрольде жүргенде ол Кинг Оливердің креолдық джаз тобының ойнағанын естіп, Оливердің суырылған дыбыстарды қолдануына қатты әсерленді. Ұзақтан соң Майли өзінің ерекше даусын тауып, тік және поршенді суырылған дыбыстарды қосып, құбырлы дыбыс шығарды.
Miley was born in Aiken, South Carolina, United States, into a musical family. At the age of six, he and his family moved to New York City where, as a child, he occasionally sang for money on the streets, and later, at the age of 14, studied to play the trombone and cornet. In 1920, after having served in the Navy for 18 months, he joined a jazz formation named the Carolina Five, and remained a member for the next three years, playing small clubs and boat rides all around New York City. After leaving the band at the age of 19, Miley briefly toured the Southern States with a show titled The Sunny South, and then joined Mamie Smith's Jazz Hounds, replacing trumpeter Johnny Dunn. They regularly performed in clubs around New York City and Chicago. While touring in Chicago, he heard King Oliver's Creole Jazz Band playing and was captivated by Oliver's use of mutes. Soon Miley found his own voice by combining the straight and plunger mute with a growling sound.
Дьюк Эллингтон жылдары (19231929)
Майлидің таланты мен ерекше стилі Нью-Йорктің джаз сахнасында Дьюк Эллингтонның назарына ілігіп, ол оны трубашы Артур Ветселдің орнына қоюды қалады. Саксофонист Отто Хардвиктің сөзіне қарағанда, Эллингтонның тобы Майлиді 1923 жылы Бродвейдегі «Голливудта» өткен алғашқы өнер көрсетіміне қатысуға көндіру үшін «ұрлап» әкелген. Ол кезде Эллингтонның «Вашингтондықтарын» ресми түрде Элмер Сноуден басқарса, шын мәнінде құраманы басқарып келген Эллингтон бірнеше айдан кейін оның ресми басшылығын да өз мойнына алды. Майлидің Эллингтонмен бірлескен жұмысы оның джаз тарихындағы орнын бекітті. Эллингтонның «Black and Tan Fantasy», «Doin' the Voom Voom», «East St. Louis Toodle Oo», «The Mooche» және «Creole Love Call» сияқты ертедегі хиттері Майлидің жеке орындау өнеріне ерекше мән берді және тақырыптық тұрғыдан оның мелодиялық идеяларынан шабыт алды, ол өз кезегінде шіркеуінде орындалған баптист әндерінен, мысалы, Стивен Адамстың «Holy City» әнінен қарыз алған болатын. Топтың тағы бір мүшесі, тромбоншы Джо «Трики Сэм» Нэнтонмен бірге Майли Эллингтонның ертедегі «жунгли музыкасы» стиліне тән «ва-ва» дыбысын жасады. Көптеген джаз сыншылары Майлидің музыкалық үлесін Кентукки клубы мен «Cotton Club»-та өнер көрсеткен кездегі Эллингтонның алғашқы табысының ажырамас бөлігі деп санайды. 1924 жылы Эллингтонмен жұмыс істеген кезде Майли «Down In The Mouth Blues» және «Lenox Avenue Shuffle» әндерін «The Texas Blues Destroyers» дуэті ретінде, Алвин Рейдің қамыс органмен сүйемелдеуімен жазды. Олар үш түрлі жазба компаниясын алдап, Рейдің өзі жазған екі әнді жаздырып алды. Интервьюларда Эллингтон, Нэнтон, Хардвик және Гарри Карни сияқты бұрынғы әріптестер Баббер Майлидің бейсауат мінезі мен өмірге деген құштарлығы туралы жылы лебіздер айтты, осыған байланысты көптеген әңгімелер жеткізілді. Алайда, оның жауапкершіліксіздігі мен алкогольге тәуелділігі де айтылды. Майлидің өмір салты 1929 жылы Эллингтон тобынан кетуіне әкеп соқты, бірақ оның Дьюк Эллингтон оркестріне тигізген әсері одан әрі жалғасты. Оның мұрасын Кути Уильямс және кейін Рей Нэнс сияқты трубашылар жалғастырды, олар қажет болған жағдайда Майлидің стилін қабылдай білді.
Miley's talent and unique style were soon noticed in New York's jazz scene by Duke Ellington who wanted him to jump in for trumpeter Arthur Whetsel. According to saxophonist Otto Hardwick, Ellington's band members had to shanghai Miley into joining them for his first performance, at the Hollywood on Broadway in 1923. At the time, Ellington's Washingtonians were formally led by Elmer Snowden, but Ellington, who factually had already been running the formation, also took over its official leadership a few months later. Miley's collaboration with Ellington has secured his place in jazz history. Early Ellington hits, such as "Black and Tan Fantasy", "Doin' the Voom Voom", "East St. Louis Toodle Oo", "The Mooche", and "Creole Love Call", prominently featured Miley's solo work and were thematically inspired by his melodic ideas, which he, in turn, often borrowed from Baptist hymns sung in his church, such as Stephen Adams' "Holy City". With fellow band member, trombonist Joe "Tricky Sam" Nanton, Miley developed the "wah wah" sound that characterized Ellington's early "jungle music" style. Many jazz critics consider Miley's musical contributions to be integral to Ellington's early success during the time they performed in the Kentucky Club and Cotton Club. In 1924, while working with Ellington, Miley also recorded "Down In The Mouth Blues" and "Lenox Avenue Shuffle", as a duo named The Texas Blues Destroyers, with Alvin Ray on reed organ. They managed to trick three different record companies into recording the same two songs, both composed by Ray. In interviews, former co musicians such as Ellington, Nanton, Hardwick, and Harry Carney spoke fondly of Bubber Miley's carefree character and joie de vivre, exemplified in numerous anecdotes. On the other hand, they also mention his unreliability, and problems with alcohol abuse. Miley's lifestyle eventually led to his breaking up with Ellington's band in 1929, but his influence on the Duke Ellington Orchestra lasted far longer. His legacy lived on in trumpeters such as Cootie Williams and later Ray Nance, who both were able to adopt Miley's style when required.
Соңғы жылдары (1929-1932 жж.)
1929 жылы Эллингтон оркестрінен кеткеннен кейін Майли Нобл Сислдің оркестрімен бір айлық Париж, Францияға гастрольдік сапарға қатысты. Нью-Йоркке оралған соң, ол Кинг Оливер, Джелли Ролл Мортон, Хоаги Кармайкл, Зутти Синглтон және Лео Рейсманның әлеуметтік би тобымен бірге жазбалар жасады. Майли Рейсманмен бірге сахнада өнер көрсетті, бірақ Рейсманның толығымен ақ музыканттардан құралған тобындағы жалғыз афроамерикандық болғандықтан, ол кейде күзетшінің формасын киіп, оркестрден тыс тұратын немесе экран артында жасырынып отыратын. 1930 жылы ол Victor Records лейблы үшін Bubber Miley және оның Mileage Makers тобымен алты ән жазды, бұл топқа кларнетші Бастер Бейли де кірген он үш музыканттан тұрды. Майлидің алкоголизм салдарынан өмірі трагикалық аяқталды. 1932 жылдың 20 мамырында 29 жасында Нью-Йорктегі Уэлфэр аралында (қазіргі Рузвельт аралы) туберкулезден көз жұмды. Майли өзінің құрбысы, джаз корнетиші Бикс Бейдербекке қарағанда сәл ұзақ өмір сүрді, оның өмірі де алкогольге тәуелділіктен қысқа болған.
After leaving Ellington's orchestra in 1929, Miley joined Noble Sissle's Orchestra for a one month tour to Paris, France. After returning to New York, he recorded with groups led by King Oliver, Jelly Roll Morton, Hoagy Carmichael, Zutty Singleton and with Leo Reisman's society dance band. Miley also performed live with Reisman, albeit being the only African American in Reisman's all white formation, either dressed in an usher's uniform and off the bandstand, or hidden from view by a screen. In 1930, he recorded six songs for Victor Records under the name Bubber Miley and his Mileage Makers, a formation of thirteen musicians including clarinetist Buster Bailey. Miley's alcoholism terminally affected his life. On May 20, 1932, at the age of 29, he died of tuberculosis, on Welfare Island, now Roosevelt Island, in New York City. Miley lived just a little longer than his contemporary, jazz cornetist Bix Beiderbecke, whose life was also cut short due to alcohol abuse.