Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Викториандық ауыл үйі Ротбери қаласының жанында, Нортумберлендте, Англияда.
Victorian country house near Rothbury in Northumberland, England
Крэгсайд – Англияның Нортумберленд аймағындағы Ротбери қаласының жанында орналасқан викториандық Тюдор стиліндегі ауыл үйі. Бұл үй Уильям Армстронгқа, 1-ші Армстронг баронына, Армстронг-Уитворт қару-жарақ фирмасын құрған адамға тиесілі болған. Өнеркәсіптік магнат, ғалым, меценат және гидравликалық кран мен Армстронг зеңбірегінің ойлап табушысы Армстронг өзінің талантын тұрмыстық жағдайларда да көрсетіп, Крэгсайдті әлемдегі алғашқы гидроэлектр қуатымен жарықтандырылған үйге айналдырды. Үйдің архитекторы Ричард Норман Шоу, оның "барлық түрлі жұмыстарды атқаратын керемет гидравликалық машиналарын" қамтығандығын жазды. Армстронг мүліктің жерінде, аралында диірмен, сумен жұмыс істейтін кір жуу, ыдыс жуғыш машинаның және аспаздық лифтің алғашқы үлгілері, гидравликалық лифт және гидроэлектрлік ротиссериді қамтитын бөгеттер мен көлдер салды. 1887 жылы Армстронг ақсүйек титулына ие болды, ол инженер немесе ғалым ретінде осы құрметке ие болған алғашқы адам және Крэгсайд бароны Армстронг атанды. Алғашқы құрылыс 1862 және 1864 жылдар аралығында Армстронг салған шағын аң аулау үйінен тұрды. 1869 жылы ол архитектор Ричард Норман Шоуды мүлікті кеңейту үшін шақырды, және 1869 мен 1882 жылдар аралығындағы екі кезеңде олар үйді солтүстік Нойшванштейнге айналдырды. Архитектор және жазушы Гарри Стюарт Гудхарт Рендел бұл үйді "барлық сәулет өнеріндегі ең әсерлі композициялардың бірі" деп сипаттады. Армстронг үйді маңызды өнер жинағымен толтырды; ол және оның әйелі 19 ғасырдың британдық суретшілерінің көптеген меценаттары болды. Крэгсайд Армстронгтың коммерциялық операцияларының ажырамас бөлігіне айналды: Армстронгтың үйіне келген құрметті қонақтар, соның ішінде Парсы шахы, Сиам королі және Жапонияның болашақ екі премьер-министрі, оның коммерциялық кәсіпорындарының клиенттері де болды. Армстронг 1900 жылы қайтыс болғаннан кейін оның мұрагерлері үй мен мүлікті сақтап қалу үшін күресті. 1910 жылы Армстронгтың өнер жинағының ең бағалы бөлігі сатылды, ал 1970 жылдары, мұралық салықты төлеу үшін, мүліктің кең аумағында тұрғын үйлер салу жоспарлары ұсынылды. 1971 жылы Ұлттық траст сәулет тарихшысы Марк Жируарды Ұлыбританиядағы ең маңызды викториандық үйлердің тізімін жасауды сұрады, егер олар сатылатын болса, траст оларды сақтап қалуға тырысуы керек. Жируард Крэгсайдті тізімнің басына қойды; 1977 жылы үй Ұлттық жер қорынан грант көмегімен сатып алынды. 1953 жылдан бері I дәрежелі санаттағы ғимарат болып табылатын Крэгсайд 1979 жылдан бері көпшілікке ашық.
Cragside is a Victorian Tudor Revival country house near the town of Rothbury in Northumberland, England. It was the home of William Armstrong, 1st Baron Armstrong, founder of the Armstrong Whitworth armaments firm. An industrial magnate, scientist, philanthropist and inventor of the hydraulic crane and the Armstrong gun, Armstrong also displayed his inventiveness in the domestic sphere, making Cragside the first house in the world to be lit using hydroelectric power. The estate was technologically advanced; the architect of the house, Richard Norman Shaw, wrote that it was equipped with "wonderful hydraulic machines that do all sorts of things". In the grounds, Armstrong built dams and lakes to power a sawmill, a water powered laundry, early versions of a dishwasher and a dumb waiter, a hydraulic lift and a hydroelectric rotisserie. In 1887, Armstrong was raised to the peerage, the first engineer or scientist to be ennobled, and became Baron Armstrong of Cragside. The original building consisted of a small shooting lodge which Armstrong built between 1862 and 1864. In 1869, he employed the architect Richard Norman Shaw to enlarge the site, and in two phases of work between 1869 and 1882, they transformed the house into a northern Neuschwanstein. The result was described by the architect and writer Harry Stuart Goodhart Rendel as "one of the most dramatic compositions in all architecture". Armstrong filled the house with a significant art collection; he and his wife were patrons of many 19th century British artists. Cragside became an integral part of Armstrong's commercial operations: honoured guests under Armstrong's roof, including the Shah of Persia, the King of Siam and two future Prime Ministers of Japan, were also customers for his commercial undertakings. Following Armstrong's death in 1900, his heirs struggled to maintain the house and estate. In 1910, the best of Armstrong's art collection was sold off, and by the 1970s, in an attempt to meet inheritance tax, plans were submitted for large scale residential development of the estate. In 1971 the National Trust asked the architectural historian Mark Girouard to compile a gazetteer of the most important Victorian houses in Britain which the Trust should seek to save should they ever be sold. Girouard placed Cragside at the top of the list; in 1977, the house was acquired by the Trust with the aid of a grant from the National Land Fund. A Grade I listed building since 1953, Cragside has been open to the public since 1979.
Уильям Армстронг
Уильям Армстронг 1810 жылғы 26 қарашада Ньюкасл-апон-Тайнда астық саудагерінің ұлы болып дүниеге келді. Ол заңгерлік білім алып, жиырма жасқа толмағанда Лондонға көшіп кетті. Ньюкаслға қайтып келген соң 1835 жылы ол құрылысшының қызы Маргарет Рамшоумен танысып, үйленді. Ынталы әуесқой ғалым Армстронг гидравлика және электр саласында тәжірибелер жүргізе бастады. 1847 жылы ол заңнан бас тартып, өндіріспен айналысып, Ньюкаслдан тыс, Элсвик жерінде W. G. Armstrong and Company компаниясын құрды. 1850 жылдары Армстронгтың Армстронг зеңбірегін жасауы арқасында, ғасыр соңына дейін Круппты жалғыз әлемдік бәсекелесі деп танылған қару-жарақ фирмасының негізін қалады. Ол ұлттық деңгейдегі маңызды тұлға ретінде танылды: оның британдық армияны артиллериямен жабдықтау жұмысы Қырым соғысындағы Ұлыбритания әскерінің жеңілісіне маңызды жауап ретінде қарастырылды. 1859 жылы ол рыцарь атағын алып, зеңбірек жасау инженері болып тағайындалды, соның арқасында армия мен флотқа қару-жарақ жеткізуші ірі жеткізушіге айналды.
William Armstrong was born on 26 November 1810 in Newcastle upon Tyne, the son of a corn merchant. Trained as a solicitor, he moved to London before he was twenty. Returning to Newcastle, in 1835 he met and married Margaret Ramshaw, the daughter of a builder. A keen amateur scientist, Armstrong began to conduct experiments in both hydraulics and electricity. In 1847, he abandoned the law for manufacturing and established W. G. Armstrong and Company at a site at Elswick, outside Newcastle. By the 1850s, with his design for the Armstrong Gun, Armstrong laid the foundations for an armaments firm that would, before the end of the century, see Krupp as its only world rival. He established himself as a figure of national standing: his work supplying artillery to the British Army was seen as an important response to the failures of Britain's forces during the Crimean War. In 1859, he was knighted and made Engineer of Rifled Ordnance, becoming the principal supplier of armaments to both the Army and the Navy.
Атыс қорабы: 18621865
Армстронг балалық шағының көп бөлігін Ротбериде өткізді, көбінесе нашар денсаулығына жақсы әсер етуі үшін өнеркәсіптік Ньюкаслдан қашып шықты. Ол 1862 жылы бұл аймаққа қайта оралды, он бес жылдан астам демалысқа шыққан жоқ. Достарымен серуендеп жүргенде, Армстронг үй салуға өте қолайлы жер екеніне қатты әсерленді. Ньюкаслға оралған соң, ол кішкентай жер учаскесін сатып алып, етегіндегі жартасқа қарапайым үй салуға шешім қабылдады. Ол сегіз-он бөлмелі үй және екі жылқыға қора салуды жоспарлады. Үй 1860 жылдардың ортасында белгісіз сәулетшінің жобасымен аяқталды: екі қабатты, архитектуралық ерекшеліктері шамалы аң аулау үйі, бірақ ол жоғары сапамен салынған және жабдықталған.
Armstrong had spent much of his childhood at Rothbury, escaping from industrial Newcastle for the benefit of his often poor health. He returned to the area in 1862, not having taken a holiday for over fifteen years. On a walk with friends, Armstrong was struck by the attractiveness of the site for a house. Returning to Newcastle, he bought a small parcel of land and decided to build a modest house on the side of a moorland crag. He intended a house of eight or ten rooms and a stable for a pair of horses. The house was completed in the mid 1860s by an unknown architect: a two storey shooting box of little architectural distinction, it was nevertheless constructed and furnished to a high standard.
Әнші сарайы: 18691900
Армстронгтың Cragside кеңейтуінің сәулетшісі шотландық Р. Норман Шоу болды. Шоу мансабын Уильям Берннің кеңсесінде бастаған, кейіннен Энтони Салвин мен Джордж Эдмунд Стриттің басшылығымен оқыған. Салвин оған Виктория дәуірінің байлары аңсаған үлкен және әртүрлі үйлерді жобалау үшін қажетті ішкі жоспарлау шеберлігін үйретті. Салвин мен Стрит оны готикалық стильді түсінуге баулыды. 24 жасында ол RIBA алтын медалін және студенттік стипендиясын жеңіп алды. Армстронг пен Шоу арасындағы байланыс Армстронгтың Джон Каллкотт Хорслидің салған «Принц Хал әкесінің төсегінен тәжін алып жатыр» суретін сатып алғанда туды, ол оның Жезмондтағы Ньюкасл қаласындағы үйіне сыймай қалды. Хорсли екеуінің де досы болды және Армстронг бұрын салған банкет залына қосымша құрылыс жобалауды Шоуға ұсынды. 1869 жылы бұл аяқталғаннан кейін Шоудан Ротбериде Армстронг төрт жыл бұрын салған ату үйіне кеңейтулер мен жақсартулар жасауды сұрады. Осыдан бастап 1869 мен 1884 жылдар аралығында үйдің құрылысы өзгертілді. Келесі отыз жыл ішінде Крэгсайд Армстронгтың өмірінің орталығына айналды. Көп жылдар өткен соң, қарт жасында ол: «Егер Крэгсайд болмағанда, бүгін сізбен сөйлеспеуім мүмкін еді, себебі ол менің өмірім болды» деп еске алды. Архитектура тарихшысы Эндрю Сент Шоудың «болашақ фея сарайының» жобасын бір түстен кейін салғанын, ал Армстронг пен оның қонақтары аң ауына кеткенін жазды. Осы жылдам бастапқы жобадан кейін Шоу үйді 20 жылдан астам уақыт бойы салумен айналысты. Ұзақ құрылыс кезеңі, Армстронгтың үйді дамытуға деген ығыстырмалы және өзгермелі көзқарасы, сондай-ақ бастапқы ату үйін сақтап қалу ниеті кейде клиент пен сәулетші арасында шиеленіске және жалпы бірлігі жоқ ғимаратқа әкеп соқты. Армстронг өзінің қызығушылықтарына байланысты бірнеше бөлмелердің мақсатын өзгертті. Неміс сәулет тарихшысы Герман Мутезиус Армстронгтың 1900 жылы қайтыс болғаннан кейін «үй Шоудың бұрынғы жұмыстарының жақтастарымен толыққанды қолдау таппағанын, сондай-ақ Шоуды толық қанағаттандырмағанын» атап өтті. Дегенмен, Шоудың сәулетші және қиын клиенттерді басқару қабілеті Крэгсайдтің «есте қаларлық күшпен» құрастырылуын қамтамасыз етті. Армстронгтың үйі болумен қатар, Крэгсайд оның өсіп келе жатқан өнер коллекциясының үлкен көрмесіне айналды. Оның суреттерінің ең жақсылары қонақ бөлмесіне ілінді, бірақ Шоу мұражайды жарықтандырылған суреттер галереясына айналдырды. Ең басты орын Джон Эверетт Миллестің «Шыңқыр қазан» картинасына берілді, оны Армстронг 1875 жылы Кристис аукционында Самуэль Мендельдің сатылымынан сатып алды. Армстронг сондай-ақ Мендель саудасынан Миллестің «Ефтаның қызы» суретін сатып алды. Екеуі де 1910 жылы сатылымда сатылды. «Шыңқыр қазан» қазір Эндрю Ллойд Веббердің жеке коллекциясында, ал «Ефтаның қызы» Кардифф ұлттық мұражайында сақталады. Крэгсайд Армстронгтың коммерциялық қызметі үшін маңызды орын болды. Архитектура жазушысы Саймон Дженкинс былай деп жазды: «Жапон, Парсы, Сиам және Германияның беделді адамдары өздерінің әскерлерін жарақтандырып, теңіз флотын салған адамға құрмет көрсетті». 2005 жылы жарық көрген «Британияның көрнекті жерлері» атты кітабында Клайв Аслет Ауғанстанның мұрагер ханзадасы мен Парсы шахының осындай мақсатта келгенін атап өтті. Шах Насер әл-Дин 1889 жылы шілдеде, ал Ауған ханзадасы Насрулла хан 1895 жылы маусымда келді. Армстронгтың өмірбаянын жазған Генриетта Хилд Жапонияның болашақ премьер-министрлері Като Такааки мен Саито Макотоны, сондай-ақ Жапониядан келген көптеген өнеркәсіпшілердің, теңіз офицерлерінің, саясаткерлердің және ханзадалардың Крэгсайдке келгендер кітабына қол қойғанын атады. Қытай дипломаты Ли Хун Чан 1896 жылы тамызда келді. 1897 жылы тамызда Сиам патшасы Чулалонгкорн Елсвик зауытында жалақы мен жұмыс уақытына қатысты қатал ереуіл салдарынан жұмыстың тоқтатылуына тап болды. 1884 жылдың тамызында Уэльс ханзадасы мен ханшайымы (болашақтағы Эдуард VII және Королева Александра) Крэгсайдке үш күндік сапармен келді. Бұл Армстронгтың әлеуметтік мансабының шыңы болды. Үйге келген патшалық он мың шаммен және егістіктегі ағаштарға ілінген қытай фонарьларының үлкен жиынымен жарықтандырылды. Алты шардан от шашу жасалды және Симонсайд төбелерінде үлкен от жағылды. Сапардың екінші күні ханзада мен ханшайым Ньюкаслға барып, Армстронгтың ескі үйі - Джесмонд Диннің алаңын ресми түрде ашты. Бұл әлі күнге дейін қоғамдық саябақ болып табылады, ол Jesmond Dene деп аталатын шатқал. Үш жылдан кейін, Виктория патшайымының алтын мерейтойында Армстронг Крэгсайд бароны атанды және пэрлік тағайындалған алғашқы инженер және ғалым болды. Басқа да көптеген мерекелермен қатар, оған Ньюкасл қаласының құрметті азаматы атағы берілді. Алғыс айту сөзінде қала әкімі қала халқының төрттен бірі Армстронгтың тікелей қызметінде немесе оның басшылығымен жұмыс істейтінін атап өтті.
Armstrong's architect for Cragside's expansion was the Scot R. Norman Shaw. Shaw had begun his career in the office of William Burn and had later studied under Anthony Salvin and George Edmund Street. Salvin had taught him the mastery of internal planning which was essential for the design of the large and highly variegated houses which the Victorian wealthy craved. Salvin and Street had taught him to understand the Gothic Revival. At only 24, he won the RIBA Gold Medal and Travelling Studentship. The connection between Armstrong and Shaw was made when Armstrong purchased a picture, Prince Hal taking the crown from his father's bedside by John Callcott Horsley, which proved too large to fit into his town house in Jesmond, Newcastle. Horsley was a friend of both, and recommended that Shaw design an extension to the banqueting hall Armstrong had previously built in the grounds. When this was completed in 1869, Shaw was asked for enlargements and improvements to the shooting lodge Armstrong had had built at Rothbury four years earlier. This was the genesis of the transformation of the house between 1869 and 1884. Over the next thirty years, Cragside became the centre of Armstrong's world; reminiscing years later, in his old age, he remarked, "had there been no Cragside, I shouldn't be talking to you todayfor it has been my very life". The architectural historian Andrew Saint records that Shaw sketched out the whole design for the "future fairy palace" in a single afternoon, while Armstrong and his guests were out on a shooting party. After this rapid initial design, Shaw worked on building the house for over 20 years. The long building period, and Armstrong's piecemeal, and changeable, approach to the development of the house, and his desire to retain the original shooting lodge at its core, occasionally led to tensions between client and architect, and to a building that lacks an overall unity. Armstrong changed the purpose of several rooms as his interests developed, and the German architectural historian Hermann Muthesius, writing just after Armstrong's death in 1900, noted that "the house did not find the unqualified favour with Shaw's followers that his previous works had done, nor did it entirely satisfy (Shaw)". Nevertheless, Shaw's abilities, as an architect and as a manager of difficult clients, ensured that Cragside was composed "with memorable force". As well as being Armstrong's home, Cragside acted as an enormous display case for his ever expanding art collection. The best of his pictures were hung in the drawing room, but Shaw also converted the museum into a top lit picture gallery. Pride of place was given to John Everett Millais's Chill October, bought by Armstrong at the Samuel Mendel sale at Christie's in 1875. Armstrong also bought Millais' Jephthah's Daughter at the Mendel sale. Both were sold in the 1910 sale; Chill October is now in the private collection of Andrew Lloyd Webber, and Jephthah's Daughter is held by the National Museum Cardiff. Cragside was an important setting for Armstrong's commercial activities. The architectural writer Simon Jenkins records: "Japanese, Persian, Siamese and German dignitaries paid court to the man who equipped their armies and built their navies". In his 2005 book Landmarks of Britain, Clive Aslet notes visits with the same purpose from the Crown Prince of Afghanistan and the Shah of Persia. The Shah Naser al Din visited in July 1889, and the Afghan prince Nasrullah Khan in June 1895. Armstrong's biographer Henrietta Heald mentions two future Prime Ministers of Japan, Katō Takaaki and Saitō Makoto, among a steady stream of Japanese industrialists, naval officers, politicians and royalty who inscribed their names in the Cragside visitors' book. The Chinese diplomat Li Hung Chang visited in August 1896. King Chulalongkorn of Siam was staying in August 1897, when activity at the Elswick Works was disrupted by a bitter strike over pay and hours. In August 1884 the Prince and Princess of Wales (the future Edward VII and Queen Alexandra) made a three day visit to Cragside; it was the peak of Armstrong's social career. The royal arrival at the house was illuminated by ten thousand lamps and a vast array of Chinese lanterns hung in the trees on the estate; fireworks were launched from six balloons, and a great bonfire was lit on the Simonside Hills. On the second day of their visit, the Prince and Princess travelled to Newcastle, to formally open the grounds of Armstrong's old house, Jesmond Dean, which he had by then donated to the city as a public park. It is still a public park today, a ravine known as Jesmond Dene. Three years later, at the Golden Jubilee of Queen Victoria, Armstrong was ennobled as Baron Armstrong of Cragside, and became the first engineer and the first scientist to be granted a peerage. Among many other celebrations, he was awarded the freedom of the City of Newcastle. In his vote of thanks, the mayor noted that one in four of the entire population of the city was employed directly by Armstrong, or by companies over which he presided.
Армстронгтың мұрагерлері: 1900 жылдан қазіргі уақытқа дейін
Армстронг 1900 жылғы 27 желтоқсанда 90 жасында Крегсайдте қайтыс болды және Ротберидегі шіркеу қорымында әйелінің қасына жерленді. Оның қабіріндегі ескерткіш: «Оның ғылыми жетістіктері оған бүкіл әлемдік даңқ әкелді, ал оның зор қайырымдылығы кедейлердің алғысын тудырды». Крегсайд пен Армстронгтың мүлігін оның шөбере інісі Уильям Уотсон Армстронг мұра етті. Уотсон Армстронг Армстронгтың кәсіпкерлік қабілетіне ие болмады, соның салдарынан бірқатар сәтсіз қаржылық инвестициялар 1910 жылы оның көркем жинағының көп бөлігін сатуға әкеп соқты. 1972 жылы Уотсон Армстронгтың мұрагері Уильям Джон Монтагу Уотсон Армстронгтың қайтысы үй мен иелікке үлкен құрылыс жобаларының қауіп төндіруіне себеп болды, мақсаты – зор мұралық салықты төлеу үшін қаражат жинау. 1971 жылы Ұлттық Трастқа егер сатылатын болса, сақтау қажетті ең маңызды Виктория дәуірі үйлері туралы кеңес берген кезде Марк Жируард Крегсайдты басты басымдық деп атады. 1977 жылы Ұлттық жер қорынан алынған гранттың көмегімен үй мен жерді сатып алуға үлкен күш жұмсалды. 2007 жылы Крегсайд 18 айлық қайта жаңарту бағдарламасынан кейін қайта ашылды, оған үйдің барлық электр жүйесін жаңалау кірді. Траст үйдің көбірек бөлігін көрсетуге мүмкіндік беретін жөндеу жұмыстарын жалғастыруда: Армстронгтың электр бөлмесі, онда ол өмірінің соңында электр зарядтары бойынша тәжірибелер жүргізді, 2016 жылы қайта ашылды. Осы тәжірибелердің нәтижесінде 1897 жылы Армстронгтың соңғы еңбегі – «Ауа мен судағы электр қозғалысы» жарық көрді, оның ішінде оның досы Джон Ворсноптың керемет алғашқы фотосуреттері жарияланды. Траст кең аумақты қайта құруды жалғастыруда, Армстронгтың жылыжайларын, оның ішінде пальма үйін, папоротниктер үйін және орхидея үйін қайта дамыту жоспарлануда.
Armstrong died at Cragside on 27 December 1900, aged 90, and was buried beside his wife in the churchyard at Rothbury. His gravestone carries an epitaph: His scientific attainments gained him a world wide celebrity and his great philanthropy the gratitude of the poor. Cragside, and Armstrong's fortune, were inherited by his great nephew, William Watson Armstrong. Watson Armstrong lacked Armstrong's commercial acumen and a series of poor financial investments led to the sale of much of the great art collection in 1910. In 1972, the death of Watson Armstrong's heir, William John Montagu Watson Armstrong, saw the house and estate threatened by large scale residential development, intended to raise the money to pay a large inheritance tax bill. In 1971, when advising the National Trust on the most important Victorian houses to be preserved for the nation in the event of their sale, Mark Girouard had identified Cragside as the top priority. A major campaign saw the house and grounds acquired by the Trust in 1977, with the aid of a grant from the National Land Fund. In 2007, Cragside reopened after undergoing an 18 month refurbishment programme that included rewiring the whole house. The Trust continues restoration work, allowing more of the house to be displayed: Armstrong's electrical room, in which he conducted experiments on electrical charges towards the end of his life, was re opened in 2016. The experiments had led to the publication in 1897 of Armstrong's last work, Electrical Movement in Air and Water, illustrated with remarkable early photographs by his friend John Worsnop. The Trust continues the reconstruction of the wider estate, with plans to redevelop Armstrong's glasshouses, including the palm house, the ferneries and the orchid house.
Сәулет және сипаттама
Cragside – Шоудың Тюдор стиліндегі қайта жаңғыруының үлгісі; Нортумберлендке арналған Pevsner сәулеттік нұсқаулығы оны «Англияның солтүстігіндегі ең әсерлі Виктория дәуірі сарайы» деп атады. Кіреберіс фасадын Гарри Стюарт Гудхарт Рендел «барлық сәулет өнеріндегі ең керемет композициялардың бірі» деп сипаттады, ал сәулет тарихшысы Джеймс Стивенс Керл үйді «өте жақсы орындалған көркемдік композиция» деп санады. Сынаулар ғимараттың жалпы үйлесімсіздігіне бағытталған; «Ағылшын үйі туралы Ұлттық қор кітабында» Аслет пен Пауэрс үйді «ірі және қияңдап жатқан» деп сипаттайды, ал сәулет сыншылары Диксон мен Мютезиус «жоспар төбеге қарай серпіліп өтеді» деп жазады. Сент одан да бейтарап: оның пікірінше, «Cragside жоспары қиындықтан аспайды». Кіреберіс үстіндегі жартылай ағаштан жасалған конструкция Солтүстік-Шығыстың дәстүрлі стиліне сай келмейді деп сынға ұшырады. Шоу мұндай сындарға мән бермеген болар еді; «романтикалық әсер үшін» ол оған «суретші түсті түтікке қол созғандай» қол жеткізді. Сәулет тарихшысы Дж. Мордаунт Крук Cragside-ты Виктория дәуіріндегі коммерциялық элита салған, шынымен «авангардты немесе тренд белгілеген» ауылдық үйлердің санатында қарастырады. «Жаңа байлардың өркендеуі» атты зерттемесінде Крук көптеген жаңа бай иелердің тым үстемдік танытқанын және әдетте Шоу сияқты бірінші қатардағы сәулетшілерге қарағанда, клиенттерге ыңғайлырақ келетін екінші деңгейдегі сәулетшілерді таңдағанын айтады. Үйдің Рейн стиліндегі әсері Cragside-пен шамамен бір уақытта салынған ауыл үйімен – Армстронгтың ең ірі бәсекелесі Альфред Крупп салған Вилла Хюгельмен айқын контраст құрайды. Армстронгтың Нортумбриялық бекінісі германдық шабыттанған болса, оның неміс бәсекелесі неоклассицизм стилінде үйді жобалап, салған. Үйдің орналасқан жерін Марк Жируар «ессіз жер» деп сипаттады. Певснер мен Ричмонд осы үйді де, оның орналасқан жерін де Вагнерлік деп атайды. Ол тұрған тік жарлауы тар, ал қайта-қайта кеңейту үшін орын табу үшін артқы жартасты жарып немесе жоғары қарай салу қажет болды. Мұндай қиындықтар Армстронгты одан әрі жігерлендірді, ал құрылыс кедергілерін жеңу оған үлкен қуаныш сыйлады. Оның міндетін Эльсвик зауытының жұмыс күші мен технологиясын пайдалану арқылы жеңілдетті. Сәулет тарихшысы Джилл Франклиннің айтуынша, бұл жердің тік құлауы соншалықты тік, қонақ бөлмесі үйдің алдыңғы жағындағы бірінші қабаттағы деңгейде болса, артқы жағындағы жартасқа тіреледі. Дженкинс үйдің жоспарын «сыртқы көрініске қарағанда қарапайым» деп сипаттайды. Қонақ бөлмелерінің көпшілігі және олармен байланысты қызметтік бөлмелер бірінші қабатта орналасқан. Шоу 1882 жылдан бастап оңтүстік-шығысқа салған үлкен кеңейтімнен басқа. Бұл 1884 жылдың тамызында Уэльс ханзадасы мен ханшайымының сапары үшін аяқталған қонақ бөлмесін қамтиды. Үй 1953 жылдың 21 қазанынан бастап I санаттағы ескерткіш болып табылады. «The Times» газетінің сәулеттік тілшісі Маркус Бинни, Cragside-ты Ұлттық қорға қосу науқанына белсенді қатысып, «практикалық түрде бұзылмаған интерьердің» тарихи маңыздылығын атап өтті, онда жиһаз, жиһаз (көптегендері Cragside үшін арнайы жасалған) және кезеңнің көрнекті дизайнерлерінің туындыларынан тұратын өнер коллекциясы бар, соның ішінде Уильям Моррис, Данте Габриэль Россетти, Филипп Уэбб және Эдвард Берн-Джонс. Певснер өнер коллекциясы «викториялық дворяндарына эротикалық нәрселерге рұқсат етілгендігін» көрсеткенін айтады.
Cragside is an example of Shaw's Tudor revival style; the Pevsner Architectural Guide for Northumberland called it "the most dramatic Victorian mansion in the North of England". The entrance front was described by Harry Stuart Goodhart Rendel as "one of the most dramatic compositions in all architecture", and the architectural historian James Stevens Curl regarded the house as "an extraordinarily accomplished Picturesque composition". Criticism focuses on the building's lack of overall coherence; in The National Trust Book of the English House, Aslet and Powers describe the house as "large and meandering", and the architectural critics Dixon and Muthesius write that "the plan rambles along the hillside". Saint is even more dismissive: for him, "the plan of Cragside is little better than a straggle". The half timbering above the entrance has also been criticised as unfaithful to the vernacular tradition of the North East. Shaw would have been unconcerned; desiring it for "romantic effect, he reached out for it like an artist reaching out for a tube of colour". The architectural historian J. Mordaunt Crook considers Cragside to be one of the very few country houses built by the Victorian commercial plutocracy that was truly "avant garde or trend setting". In his study, The Rise of the Nouveaux Riches, Crook contends that many new monied owners were too domineering, and generally chose second rate architects, as these tended to be more "pliant", allowing the clients to get their own way, rather than those of the first rank such as Shaw. The Rhenish flavour of the house makes a notable contrast with a country house that was almost contemporaneous with Cragside: the Villa Hügel constructed by Armstrong's greatest rival, Alfred Krupp. While Armstrong's Northumbrian fastness drew on Teutonic inspirations, his German competitor designed and built a house that was an exercise in neoclassicism. The location for the house was described by Mark Girouard as "a lunatic site". Pevsner and Richmond call both the setting and the house Wagnerian. The ledge on which it stands is narrow, and space for the repeated expansions could only be found by dynamiting the rock face behind, or by building upwards. Such challenges only drove Armstrong on, and overcoming the technical barriers to construction gave him great pleasure. His task was made easier by the use of the workforce and the technology of the Elswick Works. The architectural historian Jill Franklin notes that the vertiginous fall of the site is so steep that the drawing room, on a level with the first floor landing at the front of the house, meets the rock face at the back. Jenkins describes the plan of the house as "simpler than the exterior suggests". The majority of the reception rooms are located on the ground floor, as are the accompanying service rooms. The exception is the large extension Shaw added to the south east from 1882. This includes the drawing room, completed for the visit of the Prince and Princess of Wales, in August 1884. The house has been a Grade I listed building since 21 October 1953, The architectural correspondent of The Times, Marcus Binney, who was closely involved in the campaign to bring Cragside to the National Trust, noted the historic importance of this "virtually untouched interior", with its collections of furnishings, furniture (much designed especially for Cragside), and fine and decorative arts, with work by many notable designers of the period, including William Morris, Dante Gabriel Rossetti, Philip Webb and Edward Burne Jones. Pevsner notes that the art collection demonstrated "what was permissible to the Victorian nobleman in the way of erotica".
Ас үй, қызмет көрсету бөлмелері және түрік моншасы
Ас үй Виктория дәуірінің стандарттары бойынша үлкен, және ол үй иесінің асханасымен бірге кең пәтерді құрайды. Бұл Армстронгтың "техникалық шеберлігін" толыққанды көрсетеді, себебі оның аспаздық лифті мен шағылысы гидравликалық қуатпен жұмыс істейді. Электрлік қоңырау тамақ уақытын хабарлайтын. Эдвард пен Александраның келуіне Армстронг корольдық аспаздық фирмасы Гунтерсті шақырды, олар ас үйді сегіз тағамдық мәзір дайындау үшін пайдаланды, оған устрица, тасбақа сорпасы, толтырылған турбот, бұғы еті, қарақұйрық, марраскино желесіндегі шабдалы және қоңыр наннан жасалған мұзқаймақ кірді. Ас үйден, кітапхананың астында Виктория дәуіріндегі түрік моншасы орналасқан, бұл жеке үйлерде сирек кездесетін нысан. Жазушы Майкл Холл ваннаның, суға батыру бассейнімен бірге, Армстронгтың мол сумен қамтамасыз етілгенін көрсету мақсатында да, нақты пайдалану үшін де салынғанын болжайды. Көпте болғандай, Армстронг өзінің қызығушылықтарына да практикалық қолданыс тапты: түрік моншасына арналған құрғақ ауаны жылыту кезінде пайда болған бу үйді жылытуға көмектесті.
The kitchen is large by Victorian standards and forms a considerable apartment with the butler's pantry. It displays Armstrong's "technical ingenuity" to the full, having a dumb waiter and a spit both run on hydraulic power. An electric gong announced mealtimes. For the visit of Edward and Alexandra, Armstrong brought in the Royal caterers, Gunters, who used the kitchen to prepare an eight course menu which included oysters, turtle soup, stuffed turbot, venison, grouse, peaches in maraschino jelly and brown bread ice cream. Off the kitchen, under the library, is a Victorian Turkish bath, an unusual item in a Victorian private house. The writer Michael Hall suggests that the bath, with its plunge pool, was intended as much to demonstrate Armstrong's copious water supply as for actual use. As was often the case, Armstrong also found practical application for his pleasures: steam generated while warming dry air for the Turkish bath supported the provision of heating for the house.
Кітапхана және асхана
Жируар кітапхананы "Англиядағы ең әдемі Виктория дәуіріндегі бөлмелердің бірі" деп сипаттады. Ол Шоудың құрылыс жұмыстарының алғашқы кезеңіне жатады және 1872 жылы аяқталған. Бөлмеде үлкен шығыңқы терезесі бар, ол көпір мен шатқалға көрініс ашады. Бөлменің жартысы емен ағашымен қапталған, ал каминде Армстронгтың 1872 жылы елге сапары барысында жинаған египеттік оникстің фрагменттері бар. Кітапханада бастапқыда Армстронгтың ең жақсы картиналары болған, бірақ олардың көпшілігі Шоудың 1880 жылдардағы келесі құрылыс кезеңінен кейін галереяда немесе қонақ бөлмесінде қайта ілінді, содан кейін 1910 жылы, Армстронгтың қайтысынан он жыл өткен соң сатылды. Ең бағалысы – Альберт Джозеф Мурдың 1872 жылғы "Менің жолымды ұстан" картинасы еді. Эндрю Сент бұл бөлмені "Шоудың ең ұлы тұрғын интерьері" деп есептейді. Кітапханамен жалғасқан асханада "готикалық" стильдегі камин және инглинук бар. Генри Хетерлингтон Эмерсон салған Армстронгтың портретінде ол итімен бірге инглинукте отырған күйі бейнеленген, ал каминнің үстінде "Шығыс немесе Батыс, үйім – ең жақсысы" деген жазу бар. Инглинук терезелеріндегі витраждар Уильям Моррис жасаған, ал Россетти, Берн-Джонс, Вебб және Форд Мадокс Браунның эскиздері бойынша Моррис & Co компаниясының басқа да шынылары кітапханаға, галереяға және жоғарғы қабатқа орнатылды.
Girouard describes the library as "one of the most sympathetic Victorian rooms in England". It belongs to the first phase of Shaw's construction work and was completed in 1872. It has a large bay window which gives views out over the bridge and the glen. The room is half panelled in oak and the fireplace includes fragments of Egyptian onyx, collected during Armstrong's visit to the country in 1872. The library originally contained some of Armstrong's best pictures, although most were rehung in the gallery or drawing room, following Shaw's later building campaign of the 1880s, and then sold in 1910, ten years after Armstrong's death. The highlight was Albert Joseph Moore's Follow My Leader, dating from 1872. Andrew Saint considers the room "Shaw's greatest domestic interior". The dining room off the library contains a "Gothic" fireplace with an inglenook. A portrait of Armstrong by Henry Hetherington Emmerson shows him sitting in the inglenook with his dogs, under a carved inscription on the mantlepiece reading East or West, Hame's Best. The stained glass in the windows of the inglenook is by William Morris, and other glass from Morris & Co., to designs by Rossetti, Burne Jones, Webb and Ford Madox Brown, was installed in the library, gallery and upper stairs.
Құс үйі
Құс бөлмелері алғашқы құрылыс кезеңінде салынды және маңызды қонақтарға арналған жатақ бөлмелер жиынтығын құрады. Олардың аты, ағаш өрнектері мен төсекті безейтін оюлы сұрғындардан шыққан. Бөлме американдық қара жаңғақ ағашымен қапталған, соның өзінен төсек оюланған. Сент Шоу бұл дизайнға Шоудың "мақтан тұтқанын" айтады, ол 1877 жылы көрмеде тағы бір "сұрғын төсегін" көрсеткен. Уэльс ханзадасы мен ханшайымы 1884 жылы Крагсайдке келгенде осы бөлмелерде тұрды. Басқа жатын бөлмелер, әсіресе Сары және Ақ бөлмелер, Уильям Морристің қабырға қағаздарымен жабылды, оның ішінде оның Жемістер мен Құстар және Торап дизайндарының алғашқы үлгілері болды. Қабырға қағаздары түпнұсқа басу тақталарын пайдаланып қайта басылды және Ұлттық сенім қорының жөндеу жұмыстарында қайта ілінді.
The Owl rooms were constructed in the first building campaign and formed a suite for important guests. Their name derives from the carved owls that decorate the woodwork and the bed. The room is panelled in American Black walnut, the same wood from which the tester bed is carved. Saint notes that Shaw was "proud of the design", displaying a further "owl bed" in an exhibition in 1877. The Prince and Princess of Wales occupied the rooms during their stay at Cragside in 1884. Other bedrooms, notably the Yellow and White rooms, were hung with wallpaper by William Morris, including early versions of his Fruit and Bird and Trellis designs. The wallpapers were reprinted using the original printing blocks and rehung in the National Trust's renovations.
Галерея
Галерея бастапқыда Армстронгтың мұражай бөлмесі ретінде құрылған және 1872-1874 жылдар аралығында Шоу салған. Ол Гилноки мұнарасындағы обсерваторияға дейін жалғасқан. Кейін бөлме жаңадан салынған қонақ бөлмесіне салтанатты жол болды және суреттер мен мүсіндер галереясына айналды. Оның жарығы Армстронгтың техникалық шеберлігінің тағы бір дәлелін көрсетті. Он екі шаммен жабдықталған бөлменің жарығын тағы сегіз шаммен толықтыруға болады, олар ас бөлмесіндегі шамдар қажет болмай қалғанда электр тогы арқылы қосымша қуат алатын. Жарықтандыру және оны қамтамасыз ету тәсілдері Армстронг үшін техникалық және эстетикалық тұрғыдан да маңызды болды; ол "дәліздерде және баспалдақтарда шамдар көлеңкесіз қолданылады және өте әдемі, жұлдыз сияқты көрініс береді" деп жазған.
The gallery originally formed Armstrong's museum room and was built by Shaw between 1872 and 1874. It led to the observatory in the Gilnockie Tower. Later, the room formed a processional route to the newly created drawing room, and was transformed into a gallery for pictures and sculpture. Its lighting displayed further evidence of Armstrong's technical ingenuity. Provided with twelve overhead lamps, the lighting for the room could be supplemented by a further eight lamps, powered by electric current transferred from the lamps in the dining room when they were no longer required. Lighting, and his means of providing it, mattered to Armstrong, on both technical and aesthetic levels; he wrote, "in the passageways and stairs the lamps are used without shades and present a most beautiful and star like appearance."
Сызба бөлмесі
Қонақ бөлмесі 1880 жылдардағы құрылыс кезеңінде салынды, Армстронг Джесмондтағы үйін сатқанда және Cragside-те ғана тұратын болғанда. Аслет дизайнға шабыт бергені Дербиширдегі Хэддон Холлдың ғажайып залы болғанын айтады, бірақ Сент Шоудың Чеширдегі Доупул Холлы ықтимал көз деп санайды. Певснер мен Ричмонд "көрнекті" жалпы дизайн үшін Хардвик Холл мен Хатфилд Хаусын мүмкін үлгілер ретінде атады. Бөлмеде он тонна салмақты деп есептелетін, Шоудың көмекшісі В. Р. Летаби салған, алып мрамордан жасалған отын ошағы бар. Мютезиус отын ошағын "жайлы рельефтік әшекейлері бар тамаша мысал" деп сипаттайды. Дженкинс оны "әлемдегі ең үлкен отын ошағы" деп санайды және бөлменің жалпы әсерін "сенсациялық" деп сипаттайды, жоғарыдан жарықтандырылған төбесі мен күрделі Якобетан гипстеуін атап өтеді. Басқалар бұл бөлмеге онша риза болмады; Шоудың және Виктория архитектурасының, сондай-ақ оның сәулетшілерінің жақтасы емес жазушы Реджинальд Тернор бөлменің "әсем әрі жағымсыз егжей-тегжейлі" екенін жазды. Құрылысы кезінде Шоу, ең бай клиенттер үшін жұмыс істей бастағандықтан, өзінің "Ескі Англия" стилінен алысырап, бөлме ұлы және сәнді Ренессанс дәстүрінде жасалған және безендірілген.
The drawing room was constructed in the 1880s phase of building, when Armstrong had sold his Jesmond house and was residing solely at Cragside. Aslet suggests that the inspiration for the design was the great hall at Haddon Hall, Derbyshire, although Saint considers Shaw's Dawpool Hall, Cheshire as the more likely source. Pevsner and Richmond mention Hardwick Hall and Hatfield House as possible models for the "spectacular" overall design. The room contains a colossal marble inglenook chimneypiece, reputed to weigh ten tons, and designed by Shaw's assistant, W. R. Lethaby. Muthesius describes the fireplace as a "splendid example with finely composed relief decoration". Jenkins considers it "surely the world's biggest inglenook" and describes the overall impact of the room as "sensational", noting the top lit ceiling and the elaborate Jacobethan plasterwork. Others have been less complimentary; the writer Reginald Turnor, no admirer either of Shaw or of Victorian architecture and its architects more generally, wrote of the room's "flamboyant and rather sickening detail". By the time of its construction, Shaw, increasingly working for clients of great wealth, had moved on from his "Old English" style, and the room is designed and decorated in a grander and more opulent Renaissance taste.
Бильярд залы
Бильярд залының 1895 жылғы кеңейтімі Фредерик Уоллердің жұмысы. Ол Армстронгтың электр тогымен тәжірибелер жүргізген зертханасының орнын басты. Бильярд үстелі мен жиһазын Берроуз және Уоттс жеткізді. Бильярд залы мен жанындағы қару залы темекі шегуге арналған жайды құрады, оның бұрын болмауы Уэльс принці мен принцессасының сапарына арналған акварель суретімен куәландырылған. Суретте Принц пен Армстронг террасада сигара тартады, себебі Виктория дәуіріндегі әдет-ғұрып бойынша негізгі қабылдау залдарында темекі шегуге рұқсат етілмеген.
The billiard room extension of 1895 is by Frederick Waller. It replaced a laboratory, in which Armstrong conducted experiments in electric currents. The billiard table and furniture were supplied by Burroughes and Watts. The billiard room and adjacent gun room formed a smoking suite, the previous absence of which is evidenced in a watercolour painted to commemorate the visit of the Prince and Princess of Wales. The Prince and Armstrong are shown smoking cigars on the terrace, as Victorian convention did not permit smoking in the principal reception rooms.
Технология
1869 жылы алғашқы сапарынан кейін Шоу әйеліне жазған хатында үйді сипаттап, «көз алдыңызға елестете алатын барлық нәрсені жасай алатын тамаша гидравликалық машиналарды» атап өтті. Армстронг бөгеттер салып, егістікте бес жаңа көл – Дебдон, Тэмблтон, Блэкберн және Неллис Мосстегі Жоғарғы және Төменгі көлдерді құрды. 1868 жылы гидравликалық қозғалтқыш орнатылды. Дэнтдейлдегі Ди өзеніндегі су диірменінен шабыт алып, Армстронг 1870 жылы әлемдегі алғашқы су электр стансасына Сименстің динамосын орнатты. Ферма ғимараттарына да қуат берген генераторлар үнемі кеңейтіліп, үйдегі электр қуатының артуына қарай жаңартылып тұрды. 2006 жылғы жаңарту жобасында кең ауқымды электр сымдарын ауыстыру жұмыстары жүргізілді. Бұл электр қуаты 1878 жылы сурет галереясына орнатылған доға шамдарын жарықтандыруға пайдаланылды. 1880 жылы бұл шамдар Джозеф Суонның шамдарымен ауыстырылды, ал Суон оны «электр жарығының алғашқы дұрыс орнатылуы» деп санады. Армстронг Суонды жақсы білген және Ньюкасл-апон-Тайн әдеби және философиялық қоғамында Суонның жаңа шамдарын таныстыру рәсіміне төрағалық еткен. Historic England Крагсайдты «су энергиясынан алынған электр қуатымен жарықтандырылған әлемдегі алғашқы үй» деп сипаттайды. Оның арасында Ұлыбританиядағы ең биік шотланд қарағасы – 131 фут (40 метр) биіктікте орналасқан. Олар отырғызылғанына жүз жылдан астам уақыт өткен соң Джилл Франклин «үлкен, қара ағаштар (Армстронгтың) үйіне қорғаныш қабырға болып тұрады» деп жазды. Армстронг бастапқы жерді сатып алғаннан кейін жерді сатып алуын жалғастырды, ал 1880 жылдарға қарай бақтар мен жерлердің ауданы бірнеше мың акрға жетті, ал Армстронгтың шаруашылық жерлерімен қоса, жалпы ауданы Хенриетта Хелдтің 2012 жылғы Армстронгқа арналған өмірбаянына сәйкес, және тарихшы Дэвид Каннадиннің мәліметінше, одан да көп болды. Дэвид Дуган Армстронгтың бақтар мен саябақтарға жеті миллионнан астам ағаш отырғызғаны туралы дәстүрлі мәлімдемені жазды. Бұл үй Англиядағы қызыл алабұғалардың соңғы қоныстарының біріне айналды. Үйдің солтүстік-батысындағы шатқалды Дебдон өзені арқылы темір көпір өтеді, ол 1870 жылдары Армстронгтың Эльсвик зауытында Армстронгтың жобасы бойынша салынған. Бұл II* санаттағы ескерткіш, ол Траст тарапынан қалпына келтіріліп, 2008–2009 жылдары жұртшылыққа қайта ашылды. Бақтардың өзі I санаттағы ескерткіш болып саналады, ал кейбір сәулеттік және технологиялық құрылыстардың да өздерінің тарихи тізімдері бар. Сағат мұнарасы, ол үйдің өмірін реттеген, аң аулау үйі салынысқан кезде салынған, және мүмкін, сол сәулетші жасаған болуы мүмкін; оны Шоу салған жоқ. Сағатты Армстронгтың өзі жасауы да мүмкін. Армстронгтың үлкен жылыжайлары орналасқан және негізгі иеліктен ұзақ уақыт бөлінген ресми бақтар қазір Трастқа тиесілі.
After his first visit in 1869, Shaw described the house in a letter to his wife, noting the "wonderful hydraulic machines that do all sorts of things you can imagine". By building dams, Armstrong created five new lakes on the estate, Debdon, Tumbleton, Blackburn, and the Upper and Lower lakes at Nelly's Moss. In 1868, a hydraulic engine was installed. Inspired by a watermill on the Dee in Dentdale, in 1870 Armstrong installed a Siemens dynamo in what was the world's first hydroelectric power station. The generators, which also provided power for the farm buildings on the estate, were constantly extended and improved to meet the increasing electrical demands in the house. The 2006 regeneration project included extensive rewiring. The electricity generated was used to power an arc lamp installed in the picture gallery in 1878. This was replaced in 1880 by Joseph Swan's incandescent lamps in what Swan considered "the first proper installation" of electric lighting. Armstrong knew Swan well and had chaired the presentation of Swan's new lamps to the Literary and Philosophical Society of Newcastle upon Tyne. Historic England describes Cragside as the "first (house) in the world to be lit by electricity derived from water power". Among these is the tallest Scots pine in Britain, at a height of 131 feet (40 m). Over one hundred years after their planting, Jill Franklin wrote that, "the great, dark trees form a protective barrier to (Armstrong's) home". Armstrong continued to buy land after the purchase of the original site and by the 1880s the gardens and grounds comprised some , with the wider estate, including Armstrong's agricultural holdings, extending to according to Henrietta Heald's 2012 biography of Armstrong, and to over according to the historian David Cannadine. David Dougan records the traditional claim that Armstrong planted over seven million trees in the gardens and parkland. The estate is a sanctuary for some of the last remaining red squirrel colonies in England. The glen north west of the house is spanned by an iron bridge, crossing the Debdon Burn, constructed to Armstrong's design at his Elswick Works in the 1870s. It is a Grade II* listed structure and was restored by the Trust, and reopened to the public in 2008–2009. The gardens themselves are listed Grade I, and some of the architectural and technological structures have their own historic listings. The Clock Tower, which regulated life on the estate, dates from the time of the construction of the shooting lodge, and might have been designed by the same architect; it is not by Shaw. It is possible that Armstrong himself designed the clock. The formal gardens, where Armstrong's great greenhouses stood and which were long separated from the main estate, have now been acquired by the Trust.
БАҚ-тағы көріністер
Cragside Ашық университетінің Өнерлер негіздері курсында, Джонатан Мидстің "Британияда қайтадан шетелде" атты деректік фильмінің сериясында, BBC One-ның "Британияның жасырын мұрасы", "Жоғардан көрінетін әсем бақтар", "Ұлттық қордың жасырын қазыналары" және ITV-нің "Ұлттық қордың ішкі жағы" серияларында көрсетілді. 2017 жылғы "The Current War" фильмінің бір бөлігі осы иелікте түсірілді. Cragside "Jurassic World: Fallen Kingdom" фильміндегі Локвуд сарайының образын жасауға негіз болды.
Cragside has featured in an Open University Arts Foundation Course, Jonathan Meades's documentary series Abroad Again in Britain, BBC One's Britain's Hidden Heritage, Glorious Gardens from above, Hidden Treasures of the National Trust and ITV's series Inside the National Trust. The 2017 film The Current War was partly filmed at the estate. Cragside featured as the basis for the representation of Lockwood Manor in Jurassic World: Fallen Kingdom.