Крэгсайд: Викторианская усадьба и родовое гнездо лорда Армстронга.

Введение

Викторианский загородный дом недалеко от Ротбери в Нортумберленде, Англия.

Cragside – это викторианский загородный дом в стиле Тюдоровского возрождения, расположенный недалеко от города Ротбери в Нортумберленде, Англия. Он принадлежал Уильяму Армстронгу, 1-му барону Армстронгу, основателю оружейной фирмы Armstrong Whitworth. Армстронг, промышленный магнат, ученый, филантроп и изобретатель гидравлического крана и орудия Армстронга, проявил свою изобретательность и в быту, сделав Cragside первым в мире домом, освещенным с помощью гидроэлектроэнергии. Усадьба была технологически передовой; архитектор дома, Ричард Норман Шоу, писал, что она оснащена "замечательными гидравлическими машинами, выполняющими всевозможные функции". На территории Армстронг построил плотины и озера для питания пилорамы, прачечной, работающей на воде, ранних версий посудомоечной машины и сервировочного лифта, гидравлического лифта и гидроэлектрической вертела. В 1887 году Армстронг был возведен в пэрство, став первым инженером или ученым, удостоенным этого звания, и получил титул барона Армстронга из Cragside. Изначально здание представляло собой небольшой охотничий домик, построенный Армстронгом между 1862 и 1864 годами. В 1869 году он пригласил архитектора Ричарда Нормана Шоу для расширения усадьбы, и в два этапа работ между 1869 и 1882 годами они превратили дом в северный Нойшванштайн. Результат был описан архитектором и писателем Гарри Стюартом Гудхартом Ренделем как "одна из самых впечатляющих архитектурных композиций". Армстронг наполнил дом значительной коллекцией произведений искусства; он и его жена были меценатами многих британских художников XIX века. Cragside стал неотъемлемой частью коммерческой деятельности Армстронга: почетные гости, принимаемые Армстронгом, включая шаха Персии, короля Сиама и двух будущих премьер-министров Японии, также были его клиентами. После смерти Армстронга в 1900 году его наследникам было трудно поддерживать дом и усадьбу. В 1910 году лучшая часть коллекции произведений искусства Армстронга была продана, а в 1970-х годах, в попытке оплатить налог на наследство, были представлены планы масштабной жилой застройки усадьбы. В 1971 году Национальный траст попросил архитектурного историка Марка Жируара составить список наиболее важных викторианских домов в Великобритании, которые траст должен попытаться спасти в случае их продажи. Жируар поместил Cragside на первое место в этом списке; в 1977 году дом был приобретен трастом при финансовой поддержке Национального земельного фонда. Cragside, являясь объектом культурного наследия I категории с 1953 года, открыт для посещения публики с 1979 года.

Cragside is a Victorian Tudor Revival country house near the town of Rothbury in Northumberland, England. It was the home of William Armstrong, 1st Baron Armstrong, founder of the Armstrong Whitworth armaments firm. An industrial magnate, scientist, philanthropist and inventor of the hydraulic crane and the Armstrong gun, Armstrong also displayed his inventiveness in the domestic sphere, making Cragside the first house in the world to be lit using hydroelectric power. The estate was technologically advanced; the architect of the house, Richard Norman Shaw, wrote that it was equipped with "wonderful hydraulic machines that do all sorts of things". In the grounds, Armstrong built dams and lakes to power a sawmill, a water powered laundry, early versions of a dishwasher and a dumb waiter, a hydraulic lift and a hydroelectric rotisserie. In 1887, Armstrong was raised to the peerage, the first engineer or scientist to be ennobled, and became Baron Armstrong of Cragside. The original building consisted of a small shooting lodge which Armstrong built between 1862 and 1864. In 1869, he employed the architect Richard Norman Shaw to enlarge the site, and in two phases of work between 1869 and 1882, they transformed the house into a northern Neuschwanstein. The result was described by the architect and writer Harry Stuart Goodhart Rendel as "one of the most dramatic compositions in all architecture". Armstrong filled the house with a significant art collection; he and his wife were patrons of many 19th century British artists. Cragside became an integral part of Armstrong's commercial operations: honoured guests under Armstrong's roof, including the Shah of Persia, the King of Siam and two future Prime Ministers of Japan, were also customers for his commercial undertakings. Following Armstrong's death in 1900, his heirs struggled to maintain the house and estate. In 1910, the best of Armstrong's art collection was sold off, and by the 1970s, in an attempt to meet inheritance tax, plans were submitted for large scale residential development of the estate. In 1971 the National Trust asked the architectural historian Mark Girouard to compile a gazetteer of the most important Victorian houses in Britain which the Trust should seek to save should they ever be sold. Girouard placed Cragside at the top of the list; in 1977, the house was acquired by the Trust with the aid of a grant from the National Land Fund. A Grade I listed building since 1953, Cragside has been open to the public since 1979.

Уильям Армстронг

Уильям Армстронг родился 26 ноября 1810 года в Ньюкасле-апон-Тайне, в семье торговца зерном. Получив юридическое образование, он переехал в Лондон до двадцати лет. Вернувшись в Ньюкасл, в 1835 году он встретил и женился на Маргарет Рамшоу, дочери строителя. Будучи увлеченным ученым-любителем, Армстронг начал проводить эксперименты в области гидравлики и электричества. В 1847 году он оставил юридическую практику и занялся производством, основав компанию W. G. Armstrong and Company на территории Элсвика, недалеко от Ньюкасла. К 1850-м годам, благодаря разработанной им конструкции пушки Армстронга, он заложил основу для оружейной фирмы, которая к концу века имела лишь одного серьезного мирового конкурента – компанию Крупп. Армстронг приобрел общенациональную известность: его работа по поставке артиллерии британской армии рассматривалась как важный ответ на провалы британских войск в Крымской войне. В 1859 году он был удостоен рыцарского звания и назначен главным инженером по нарезному артиллерийскому вооружению, став основным поставщиком вооружений для армии и флота.

Стрельба: 18621865

Армстронг провел большую часть своего детства в Ротбери, спасаясь от промышленного Ньюкасла ради своего часто слабого здоровья. Он вернулся в этот район в 1862 году, не беря отпуска более пятнадцати лет. Во время прогулки с друзьями Армстронг был впечатлен привлекательностью этого места для постройки дома. Вернувшись в Ньюкасл, он купил небольшой участок земли и решил построить скромный дом на склоне вересковой скалы. Он планировал дом в восемь или десять комнат и конюшню для пары лошадей. Дом был завершен в середине 1860-х годов неизвестным архитектором: двухэтажное охотничье жилище, не отличающееся особым архитектурным стилем, тем не менее, был построен и обставлен с высоким качеством.

Дворец феи: 18691900

Архитектором Армстронга для расширения Крэгсайда был шотландец Р. Норман Шоу. Шоу начал свою карьеру в офисе Уильяма Берна, а затем учился у Энтони Салвина и Джорджа Эдмунда Стрита. Салвин обучил его мастерству внутренней планировки, необходимой для проектирования больших и разнообразных домов, которые жаждали богатые викторианцы. Салвин и Стрит научили его понимать стили неоготики. В возрасте всего 24 лет он получил золотую медаль Королевского института британских архитекторов (RIBA) и стипендию для путешествующих студентов. Связь между Армстронгом и Шоу возникла, когда Армстронг приобрел картину Джона Каллкота Хорсли «Принц Генрих, берущий корону с постели отца», которая оказалась слишком большой для его городского дома в Джесмонде, Ньюкасле. Хорсли был другом обоих и рекомендовал Шоу спроектировать пристройку к банкетному залу, который Армстронг ранее построил на территории поместья. После завершения работ в 1869 году Шоу попросили расширить и улучшить охотничий домик, построенный Армстронгом в Ротбери четыре года назад. Это положило начало трансформации дома в период с 1869 по 1884 год. В течение следующих тридцати лет Крэгсайд стал центром мира Армстронга; вспоминая об этом годы спустя, в старости, он заметил: «Если бы не было Крэгсайда, я бы сегодня с вами не разговаривал, ведь он был моей жизнью». Архитектурный историк Эндрю Сент пишет, что Шоу набросал весь проект «будущего сказочного дворца» за один день, пока Армстронг и его гости были на охоте. После этого быстрого первоначального эскиза Шоу работал над строительством дома более двадцати лет. Длительный период строительства, поэтапный и переменчивый подход Армстронга к развитию дома и его стремление сохранить оригинальный охотничий домик в качестве ядра, иногда приводили к напряженности между заказчиком и архитектором и к отсутствию общей целостности в архитектуре здания. Армстронг менял назначение нескольких комнат по мере развития своих интересов, а немецкий историк архитектуры Германн Мутезиус, писавший вскоре после смерти Армстронга в 1900 году, отметил, что «дом не получил такой же безусловной поддержки со стороны последователей Шоу, как его предыдущие работы, и не полностью удовлетворил (Шоу)». Тем не менее, способности Шоу как архитектора и менеджера сложных клиентов обеспечили то, что Крэгсайд был спроектирован «с запоминающейся силой». Помимо того, что Крэгсайд был домом Армстронга, он служил огромной витриной для его постоянно расширяющейся коллекции произведений искусства. Лучшие его картины были повешены в гостиной, но Шоу также превратил музей в картинную галерею с верхним освещением. Главное место было отведено картине «Холодный октябрь» Джона Эверетта Милле, приобретенной Армстронгом на аукционе Сэмюэля Менделя в 1875 году. Армстронг также купил «Дочь Иеффая» Милле на распродаже Менделя. Обе картины были проданы в 1910 году; «Холодный октябрь» сейчас находится в частной коллекции Эндрю Ллойда Веббера, а «Дочь Иеффая» — в Национальном музее Кардиффа. Крэгсайд был важным местом для коммерческой деятельности Армстронга. Архитектор Саймон Дженкинс пишет: «Японские, персидские, сиамские и немецкие сановники оказывали почести человеку, который вооружал их армии и строил их флоты». В своей книге 2005 года «Достопримечательности Британии» Клайв Аслет отмечает визиты с той же целью наследного принца Афганистана и шаха Персии. Шах Насер ад-Дин посетил поместье в июле 1889 года, а афганский принц Насрулла Хан — в июне 1895 года. Биограф Армстронга Генриетта Хилд упоминает двух будущих премьер-министров Японии, Като Такааки и Сайто Макото, среди постоянного потока японских промышленников, военно-морских офицеров, политиков и членов королевской семьи, которые оставили свои имена в книге посетителей Крэгсайда. Китайский дипломат Ли Хун Чан посетил поместье в августе 1896 года. Король Сиама Чулалонгкорн находился в Крэгсайде в августе 1897 года, когда деятельность на Элсвикском заводе была нарушена ожесточенной забастовкой из-за заработной платы и рабочего времени. В августе 1884 года принц и принцесса Уэльские (будущие Эдуард VII и королева Александра) совершили трехдневный визит в Крэгсайд; это был пик социальной карьеры Армстронга. Королевское прибытие в дом было освещено десятью тысячами ламп, а на деревьях в поместье было подвешено огромное количество китайских фонарей; фейерверки запускались с шести воздушных шаров, и на холмах Саймонсайд был зажжен большой костер. Во второй день своего визита принц и принцесса отправились в Ньюкасл, чтобы торжественно открыть территорию старого дома Армстронга, Джесмонд-Дин, который он к тому времени пожертвовал городу в качестве общественного парка. Сегодня это по-прежнему общественный парк, ущелье, известное как Джесмонд-Дин. Три года спустя, во время Золотого юбилея королевы Виктории, Армстронг был возведен в звание барона Армстронга из Крэгсайда и стал первым инженером и первым ученым, получившим титул пэра. Среди многочисленных других торжеств ему была присуждена свобода города Ньюкасла. В благодарственной речи мэр отметил, что каждый четвертый житель города был непосредственно трудоустроен Армстронгом или компаниями, которые он возглавлял.

Armstrong's architect for Cragside's expansion was the Scot R. Norman Shaw. Shaw had begun his career in the office of William Burn and had later studied under Anthony Salvin and George Edmund Street. Salvin had taught him the mastery of internal planning which was essential for the design of the large and highly variegated houses which the Victorian wealthy craved. Salvin and Street had taught him to understand the Gothic Revival. At only 24, he won the RIBA Gold Medal and Travelling Studentship. The connection between Armstrong and Shaw was made when Armstrong purchased a picture, Prince Hal taking the crown from his father's bedside by John Callcott Horsley, which proved too large to fit into his town house in Jesmond, Newcastle. Horsley was a friend of both, and recommended that Shaw design an extension to the banqueting hall Armstrong had previously built in the grounds. When this was completed in 1869, Shaw was asked for enlargements and improvements to the shooting lodge Armstrong had had built at Rothbury four years earlier. This was the genesis of the transformation of the house between 1869 and 1884. Over the next thirty years, Cragside became the centre of Armstrong's world; reminiscing years later, in his old age, he remarked, "had there been no Cragside, I shouldn't be talking to you todayfor it has been my very life". The architectural historian Andrew Saint records that Shaw sketched out the whole design for the "future fairy palace" in a single afternoon, while Armstrong and his guests were out on a shooting party. After this rapid initial design, Shaw worked on building the house for over 20 years. The long building period, and Armstrong's piecemeal, and changeable, approach to the development of the house, and his desire to retain the original shooting lodge at its core, occasionally led to tensions between client and architect, and to a building that lacks an overall unity. Armstrong changed the purpose of several rooms as his interests developed, and the German architectural historian Hermann Muthesius, writing just after Armstrong's death in 1900, noted that "the house did not find the unqualified favour with Shaw's followers that his previous works had done, nor did it entirely satisfy (Shaw)". Nevertheless, Shaw's abilities, as an architect and as a manager of difficult clients, ensured that Cragside was composed "with memorable force". As well as being Armstrong's home, Cragside acted as an enormous display case for his ever expanding art collection. The best of his pictures were hung in the drawing room, but Shaw also converted the museum into a top lit picture gallery. Pride of place was given to John Everett Millais's Chill October, bought by Armstrong at the Samuel Mendel sale at Christie's in 1875. Armstrong also bought Millais' Jephthah's Daughter at the Mendel sale. Both were sold in the 1910 sale; Chill October is now in the private collection of Andrew Lloyd Webber, and Jephthah's Daughter is held by the National Museum Cardiff. Cragside was an important setting for Armstrong's commercial activities. The architectural writer Simon Jenkins records: "Japanese, Persian, Siamese and German dignitaries paid court to the man who equipped their armies and built their navies". In his 2005 book Landmarks of Britain, Clive Aslet notes visits with the same purpose from the Crown Prince of Afghanistan and the Shah of Persia. The Shah Naser al Din visited in July 1889, and the Afghan prince Nasrullah Khan in June 1895. Armstrong's biographer Henrietta Heald mentions two future Prime Ministers of Japan, Katō Takaaki and Saitō Makoto, among a steady stream of Japanese industrialists, naval officers, politicians and royalty who inscribed their names in the Cragside visitors' book. The Chinese diplomat Li Hung Chang visited in August 1896. King Chulalongkorn of Siam was staying in August 1897, when activity at the Elswick Works was disrupted by a bitter strike over pay and hours. In August 1884 the Prince and Princess of Wales (the future Edward VII and Queen Alexandra) made a three day visit to Cragside; it was the peak of Armstrong's social career. The royal arrival at the house was illuminated by ten thousand lamps and a vast array of Chinese lanterns hung in the trees on the estate; fireworks were launched from six balloons, and a great bonfire was lit on the Simonside Hills. On the second day of their visit, the Prince and Princess travelled to Newcastle, to formally open the grounds of Armstrong's old house, Jesmond Dean, which he had by then donated to the city as a public park. It is still a public park today, a ravine known as Jesmond Dene. Three years later, at the Golden Jubilee of Queen Victoria, Armstrong was ennobled as Baron Armstrong of Cragside, and became the first engineer and the first scientist to be granted a peerage. Among many other celebrations, he was awarded the freedom of the City of Newcastle. In his vote of thanks, the mayor noted that one in four of the entire population of the city was employed directly by Armstrong, or by companies over which he presided.

Наследники Армстронга: 1900 настоящее время

Армстронг умер в Крагсайде 27 декабря 1900 года в возрасте 90 лет и был похоронен рядом с женой на церковном кладбище в Ротбери. На его могильном камне выгравирована надпись: «Его научные достижения принесли ему всемирную известность, а его великая благотворительность – благодарность бедных». Крагсайд и состояние Армстронга унаследовал его праправнучатый племянник, Уильям Уотсон Армстронг. Уотсону Армстронгу не хватало деловой хватки Армстронга, и ряд неудачных финансовых инвестиций привели к продаже большей части ценной коллекции произведений искусства в 1910 году. В 1972 году, после смерти наследника Уотсона Армстронга, Уильяма Джона Монтагю Уотсона Армстронга, дом и поместье оказались под угрозой масштабной жилой застройки, задуманной для выручки средств на оплату крупного налога на наследство. В 1971 году, консультируя Национальный траст относительно наиболее важных викторианских усадеб, которые следует сохранить для нации в случае их продажи, Марк Жируар определил Крагсайд как объект первоочередной важности. В результате масштабной кампании в 1977 году дом и прилегающая территория были приобретены трастом при финансовой поддержке Национального земельного фонда. В 2007 году Крагсайд вновь открылся после 18-месячной программы реконструкции, включавшей полную замену электропроводки. Траст продолжает реставрационные работы, открывая для посещения все новые части дома: электротехническая комната Армстронга, где он проводил эксперименты с электрическими зарядами в конце жизни, была вновь открыта в 2016 году. Результаты этих экспериментов были опубликованы в 1897 году в последней работе Армстронга «Электрическое движение в воздухе и воде», иллюстрированной замечательными ранними фотографиями его друга Джона Ворснопа. Траст продолжает реконструкцию поместья, планируя восстановить теплицы Армстронга, включая пальмовую оранжерею, папоротниковые оранжереи и оранжерею для орхидей.

Архитектура и описание

Cragside – пример стиля неоготики, вдохновленного эпохой Тюдоров, в творчестве Шоу; Архитектурный справочник Певснера по Нортумберленду назвал его «самым впечатляющим викторианским поместьем на севере Англии». Входной фасад Гарри Стюарт Гудхарт Рендел описал как «одну из самых драматичных композиций в архитектуре», а историк архитектуры Джеймс Стивенс Керл считал дом «исключительно удачной живописной композицией». Критика сосредоточена на отсутствии целостности здания; в книге «Английский дом. Путеводитель Национального траста» Аслет и Пауэрс описывают дом как «обширный и извилистый», а архитектурные критики Диксон и Мютезиус отмечают, что «планировка тянется по склону холма». Сент высказывается еще более резко: по его мнению, «планировка Крэгсайда едва ли лучше, чем беспорядочное нагромождение». Полудеревянная отделка над входом также подверглась критике за отступление от традиций Северо-Восточной Англии. Шоу, вероятно, не был бы обеспокоен; стремясь к «романтическому эффекту, он обратился к ней, как художник к тюбику с краской». Историк архитектуры Дж. Мордаунт Крук считает, что Крэгсайд – один из немногих загородных домов, построенных викторианской коммерческой элитой, который действительно был «авангардным или задавал тенденции». В своем исследовании «Расцвет новых богачей» Крук утверждает, что многие новоиспеченные владельцы были слишком властными и, как правило, выбирали архитекторов второго сорта, поскольку те были более «податливыми», позволяя клиентам добиваться своего, а не прибегать к услугам таких выдающихся мастеров, как Шоу. Рейнское влияние в архитектуре дома резко контрастирует с почти современным Крэгсайду поместьем: Виллой Хюгель, построенной главным соперником Армстронга, Альфредом Круппом. Если Нортумбрийская резиденция Армстронга вдохновлена тевтонскими мотивами, то его немецкий конкурент спроектировал и построил дом в стиле неоклассицизма. Марк Жируар описал местоположение дома как «безумное». Певснер и Ричмонд называют как обстановку, так и сам дом «вагнеровскими». Участок, на котором стоит дом, узкий, и пространство для последующих расширений можно было получить только путем подрыва скальной породы позади или строительства в высоту. Эти трудности лишь подстегивали Армстронга, и преодоление технических препятствий при строительстве доставляло ему огромное удовольствие. Ему помогло использование рабочей силы и технологий Элсуикского завода. Историк архитектуры Джилл Франклин отмечает, что крутизна склона настолько велика, что гостиная, расположенная на уровне первого этажа у главного входа, упирается в скалу сзади. Дженкинс описывает планировку дома как «более простую, чем кажется». Большинство парадных комнат расположены на первом этаже, наряду с подсобными помещениями. Исключение составляет большое пристроение, которое Шоу добавил к юго-восточной стороне с 1882 года. Оно включает в себя гостиную, завершенную к визиту принца и принцессы Уэльских в августе 1884 года. Дом имеет статус памятника архитектуры I категории с 21 октября 1953 года. Архитектурный обозреватель The Times Маркус Бини, который принимал активное участие в кампании по передаче Крэгсайда Национальному трасту, отметил историческую значимость этого «практически нетронутого интерьера» с его коллекциями мебели, предметов интерьера (многие из которых были разработаны специально для Крэгсайда) и изящного и декоративного искусства, включая работы многих известных дизайнеров того времени, таких как Уильям Моррис, Данте Габриэль Россетти, Филипп Уэбб и Эдвард Берн-Джонс. Певснер отмечает, что художественная коллекция демонстрирует «пределы дозволенного в сфере эротики для викторианского аристократа».

Cragside is an example of Shaw's Tudor revival style; the Pevsner Architectural Guide for Northumberland called it "the most dramatic Victorian mansion in the North of England". The entrance front was described by Harry Stuart Goodhart Rendel as "one of the most dramatic compositions in all architecture", and the architectural historian James Stevens Curl regarded the house as "an extraordinarily accomplished Picturesque composition". Criticism focuses on the building's lack of overall coherence; in The National Trust Book of the English House, Aslet and Powers describe the house as "large and meandering", and the architectural critics Dixon and Muthesius write that "the plan rambles along the hillside". Saint is even more dismissive: for him, "the plan of Cragside is little better than a straggle". The half timbering above the entrance has also been criticised as unfaithful to the vernacular tradition of the North East. Shaw would have been unconcerned; desiring it for "romantic effect, he reached out for it like an artist reaching out for a tube of colour". The architectural historian J. Mordaunt Crook considers Cragside to be one of the very few country houses built by the Victorian commercial plutocracy that was truly "avant garde or trend setting". In his study, The Rise of the Nouveaux Riches, Crook contends that many new monied owners were too domineering, and generally chose second rate architects, as these tended to be more "pliant", allowing the clients to get their own way, rather than those of the first rank such as Shaw. The Rhenish flavour of the house makes a notable contrast with a country house that was almost contemporaneous with Cragside: the Villa Hügel constructed by Armstrong's greatest rival, Alfred Krupp. While Armstrong's Northumbrian fastness drew on Teutonic inspirations, his German competitor designed and built a house that was an exercise in neoclassicism. The location for the house was described by Mark Girouard as "a lunatic site". Pevsner and Richmond call both the setting and the house Wagnerian. The ledge on which it stands is narrow, and space for the repeated expansions could only be found by dynamiting the rock face behind, or by building upwards. Such challenges only drove Armstrong on, and overcoming the technical barriers to construction gave him great pleasure. His task was made easier by the use of the workforce and the technology of the Elswick Works. The architectural historian Jill Franklin notes that the vertiginous fall of the site is so steep that the drawing room, on a level with the first floor landing at the front of the house, meets the rock face at the back. Jenkins describes the plan of the house as "simpler than the exterior suggests". The majority of the reception rooms are located on the ground floor, as are the accompanying service rooms. The exception is the large extension Shaw added to the south east from 1882. This includes the drawing room, completed for the visit of the Prince and Princess of Wales, in August 1884. The house has been a Grade I listed building since 21 October 1953, The architectural correspondent of The Times, Marcus Binney, who was closely involved in the campaign to bring Cragside to the National Trust, noted the historic importance of this "virtually untouched interior", with its collections of furnishings, furniture (much designed especially for Cragside), and fine and decorative arts, with work by many notable designers of the period, including William Morris, Dante Gabriel Rossetti, Philip Webb and Edward Burne Jones. Pevsner notes that the art collection demonstrated "what was permissible to the Victorian nobleman in the way of erotica".

Кухня, служебные помещения и турецкая баня

Кухня была просторной по викторианским меркам и составляла значительное помещение вместе с кладовой для дворецкого. Здесь в полной мере проявлялась "техническая изобретательность" Армстронга: и подъемник для подачи блюд, и вертел приводились в действие гидравликой. О времени приема пищи сообщал электрический гонг. К приезду Эдуарда и Александры Армстронг пригласил королевских поваров из фирмы Gunters, которые на этой кухне приготовили восьмиблюдное меню, включавшее устрицы, черепаховый суп, фаршированного палтуса, оленину, рябчиков, персики в мараскиновом желе и мороженое с коричневым хлебом. При кухне, под библиотекой, располагалась викторианская турецкая баня – необычная деталь для викторианского частного дома. Писатель Майкл Холл полагает, что баня с ее бассейном для ныряния была задумана не только для использования по назначению, но и для демонстрации обильного водоснабжения, обеспеченного Армстронгом. Как это часто случалось, Армстронг находил практическое применение своим увлечениям: пар, образующийся при нагреве воздуха для турецкой бани, использовался для отопления дома.

Библиотека и столовая

Жируар описывает библиотеку как "один из самых очаровательных викторианских залов в Англии". Она относится к первому этапу строительных работ Шоу и была завершена в 1872 году. В ней установлено большое эркерное окно, из которого открывается вид на мост и ущелье. Комната отделана дубовыми панелями наполовину высоты стен, а в камин включены фрагменты египетского оникса, собранные Армстронгом во время его поездки в Египет в 1872 году. Изначально в библиотеке размещались лучшие картины Армстронга, однако большинство из них были перенесены в галерею или гостиную после более поздней строительной кампании Шоу в 1880-х годах, а затем проданы в 1910 году, спустя десять лет после смерти Армстронга. Жемчужиной коллекции была картина Альберта Джозефа Мура "Следуй за мной", написанная в 1872 году. Эндрю Сент считает эту комнату "величайшим жилым интерьером Шоу". Столовая, примыкающая к библиотеке, содержит "готический" камин с нишей для сидения. Портрет Армстронга работы Генри Хетерингтона Эмерсона изображает его сидящим в этой нише со своими собаками, под резной надписью на каминной полке: "Восток и Запад – дом лучше всего". Витражи в окнах ниши выполнены Уильямом Моррисом, а другие изделия из стекла от Morris & Co. по эскизам Россетти, Берн-Джонса, Уэбба и Форда Мэдокса Брауна были установлены в библиотеке, галерее и на верхнем этаже.

"Сова-сюит"

Комнаты "Совы" были построены в ходе первой строительной кампании и представляли собой апартаменты для важных гостей. Свое название они получили благодаря резным совам, украшающим деревянную отделку и кровать. Комната облицована американским черным орехом, из той же древесины вырезана и кровать с балдахином. Сент отмечает, что Шоу "гордился этим дизайном", и демонстрировал другую "кровать с совами" на выставке в 1877 году. Принц и принцесса Уэльские занимали эти комнаты во время своего пребывания в Крагсайде в 1884 году. В других спальнях, в частности в Желтой и Белой, были повешены обои работы Уильяма Морриса, включая ранние варианты его дизайнов "Фрукты и птицы" и "Решетка". Обои были перепечатаны с использованием оригинальных печатных форм и повторно наклеены во время реставрационных работ, проведенных Национальным трастом.

Галерея

Галерея изначально представляла собой музейную комнату Армстронга и была построена Шоу между 1872 и 1874 годами. Она вела к обсерватории в башне Гилнокки. Позднее комната стала процессионным путем к недавно созданной гостиной и была преобразована в галерею для картин и скульптуры. Освещение в ней демонстрировало еще одно свидетельство технической изобретательности Армстронга. Галерея была оснащена двенадцатью подвесными лампами, а освещение комнаты можно было дополнить еще восемью лампами, питаемыми электрическим током, переданным от ламп в столовой, когда они становились не нужны. Освещение и способы его организации имели для Армстронга значение как с технической, так и с эстетической точки зрения; он писал: "в проходах и на лестницах лампы используются без абажуров и создают необычайно красивый, звездный эффект".

Гостиная

Гостиная была построена в период строительства 1880-х годов, когда Армстронг продал свой дом в Джесмонде и проживал исключительно в Крагсайде. Аслет предполагает, что вдохновением для дизайна послужил большой зал в Хэддон-холле, Дербишир, хотя Сент считает, что более вероятным источником является Доупул-холл, спроектированный Шоу в Чешире. Певснер и Ричмонд упоминают Хардвик-холл и Хатфилд-хаус как возможные модели для "впечатляющего" общего дизайна. В комнате находится колоссальный мраморный камин с нишей, вес которого, по слухам, составляет десять тонн, и который был спроектирован помощником Шоу, В. Р. Летаби. Мутезиус описывает камин как "великолепный образец с тонко проработанным рельефным декором". Дженкинс считает его "безусловно, самым большим в мире инглоком" и описывает общее впечатление от комнаты как "сенсационное", отмечая потолок с верхним освещением и сложную лепнину в стиле Якобеан. Другие высказывались менее положительно; писатель Реджинальд Тернор, не являвшийся поклонником Шоу или викторианской архитектуры и ее архитекторов в целом, писал о "пышных и несколько приторных деталях" комнаты. К моменту постройки Шоу, все чаще работая с клиентами, обладающими огромным состоянием, отошел от своего "староанглийского" стиля, и комната спроектирована и украшена в более грандиозном и роскошном стиле Ренессанса.

Бильярдная комната

Расширение бильярдной комнаты 1895 года спроектировано Фредериком Уоллером. Оно заменило лабораторию, в которой Армстронг проводил эксперименты с электрическим током. Бильярдный стол и мебель были поставлены фирмой Burroughes и Watts. Бильярдная комната и смежная оружейная образовали курильную гостиную, отсутствие которой ранее отмечается на акварели, написанной в память о визите принца и принцессы Уэльских. На акварели принц и Армстронг изображены курящими сигары на террасе, так как викторианский этикет не допускал курения в основных парадных помещениях.

Технология

После своего первого посещения в 1869 году Шоу описал дом в письме жене, отметив "прекрасные гидравлические машины, которые делают все, что вы только можете себе представить". Строя плотины, Армстронг создал пять новых озер на территории поместья: Дебдон, Тэмблтон, Блэкберн, а также Верхнее и Нижнее озера в Нелли-Мосс. В 1868 году был установлен гидравлический двигатель. Вдохновленный водяной мельницей на реке Ди в Дентдейле, в 1870 году Армстронг установил динамо-машину Siemens в первую в мире гидроэлектростанцию. Генераторы, которые также обеспечивали электроэнергией хозяйственные постройки поместья, постоянно модернизировались и улучшались для удовлетворения растущих потребностей дома в электричестве. Проект регенерации 2006 года включал в себя масштабную замену электропроводки. Вырабатываемая электроэнергия использовалась для питания дуговой лампы, установленной в картинной галерее в 1878 году. В 1880 году ее заменили лампами накаливания Джозефа Суана, которые Суан считал "первой полноценной установкой" электрического освещения. Армстронг хорошо знал Суана и председательствовал на презентации новых ламп Суана в Литературном и философском обществе Ньюкасла-на-Тайне. В описании Historic England Крэгсайд указан как "первый в мире дом, освещенный электричеством, полученным из энергии воды". Среди прочих деревьев здесь растет самая высокая сосна Шотландская в Британии, достигающая 40 метров в высоту. Более чем через сто лет после посадки Джилл Франклин написала, что "великолепные, темные деревья образуют защитный барьер вокруг дома (Армстронга)". Армстронг продолжал приобретать землю после покупки первоначального участка, и к 1880-м годам сады и прилегающая территория занимали несколько тысяч акров, а все поместье, включая сельскохозяйственные угодья Армстронга, простиралось до, согласно биографии Армстронга, написанной Генриеттой Хилд в 2012 году, и до, по данным историка Дэвида Каннадина. Дэвид Дуган зафиксировал распространенное мнение, что Армстронг посадил более семи миллионов деревьев в садах и парке. Поместье является убежищем для одних из последних оставшихся колоний рыжих белок в Англии. Ущелье к северо-западу от дома пересекает железный мост через Дебдонский ручей, построенный по проекту Армстронга на его заводе Elswick в 1870-х годах. Это сооружение II категории наследия было отреставрировано фондом и вновь открыто для публики в 2008–2009 годах. Сады сами по себе внесены в список I категории наследия, а некоторые архитектурные и технологические сооружения имеют собственные исторические статусы. Часовая башня, которая регулировала жизнь в поместье, датируется временем строительства охотничьего домика и, возможно, была спроектирована тем же архитектором; ее не проектировал Шоу. Не исключено, что Армстронг сам разработал часы. Формальные сады, где стояли огромные теплицы Армстронга и которые долгое время были отделены от основной территории поместья, теперь приобретены фондом.

After his first visit in 1869, Shaw described the house in a letter to his wife, noting the "wonderful hydraulic machines that do all sorts of things you can imagine". By building dams, Armstrong created five new lakes on the estate, Debdon, Tumbleton, Blackburn, and the Upper and Lower lakes at Nelly's Moss. In 1868, a hydraulic engine was installed. Inspired by a watermill on the Dee in Dentdale, in 1870 Armstrong installed a Siemens dynamo in what was the world's first hydroelectric power station. The generators, which also provided power for the farm buildings on the estate, were constantly extended and improved to meet the increasing electrical demands in the house. The 2006 regeneration project included extensive rewiring. The electricity generated was used to power an arc lamp installed in the picture gallery in 1878. This was replaced in 1880 by Joseph Swan's incandescent lamps in what Swan considered "the first proper installation" of electric lighting. Armstrong knew Swan well and had chaired the presentation of Swan's new lamps to the Literary and Philosophical Society of Newcastle upon Tyne. Historic England describes Cragside as the "first (house) in the world to be lit by electricity derived from water power". Among these is the tallest Scots pine in Britain, at a height of 131 feet (40 m). Over one hundred years after their planting, Jill Franklin wrote that, "the great, dark trees form a protective barrier to (Armstrong's) home". Armstrong continued to buy land after the purchase of the original site and by the 1880s the gardens and grounds comprised some , with the wider estate, including Armstrong's agricultural holdings, extending to according to Henrietta Heald's 2012 biography of Armstrong, and to over according to the historian David Cannadine. David Dougan records the traditional claim that Armstrong planted over seven million trees in the gardens and parkland. The estate is a sanctuary for some of the last remaining red squirrel colonies in England. The glen north west of the house is spanned by an iron bridge, crossing the Debdon Burn, constructed to Armstrong's design at his Elswick Works in the 1870s. It is a Grade II* listed structure and was restored by the Trust, and reopened to the public in 2008–2009. The gardens themselves are listed Grade I, and some of the architectural and technological structures have their own historic listings. The Clock Tower, which regulated life on the estate, dates from the time of the construction of the shooting lodge, and might have been designed by the same architect; it is not by Shaw. It is possible that Armstrong himself designed the clock. The formal gardens, where Armstrong's great greenhouses stood and which were long separated from the main estate, have now been acquired by the Trust.

Выступления в СМИ

Cragside был показан в рамках курса искусств Открытого университета, документальном сериале Джонатана Мидса «Снова за границей в Британии», программе BBC One «Скрытое наследие Британии», «Великолепные сады с высоты птичьего полета», «Скрытые сокровища Национального траста» и сериале ITV «Внутри Национального траста». Частично на территории поместья снимался фильм 2017 года «Война токов». Cragside послужил основой для изображения поместья Локвуд в фильме «Мир Юрского периода: Падшее королевство».