Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Электрондық музыка туындысы Карлхайнц Штокхаузеннен
Electronic music work by Karlheinz Stockhausen
Gesang der Jünglinge ("Жастар әні" деген мағынада) – Карлхайнц Штокхаузеннің электрондық музыка туындысы. Ол 1955–56 жылдары Кельндегі Westdeutscher Rundfunk студиясында жасалды және композитордың каталогында 8-ші туынды болып тіркелген. Дауыстық бөлімдерді 12 жасар Йозеф Прочка орындады. Ұзақтығы дәл 13 минут 14 секунд. Бұл туынды, әдетте "электрондық музыканың тұңғыш шедеврі" және "терминнің ең толық мағынасында туынды" деп сипатталады, дауыс резонанстарын биіктікпен үйлестіру және фонемалардың дыбыстарын электрондық жолмен құру арқылы электрондық дыбыстарды адам дауысымен біте қатар келеді. Осылайша, ол алғаш рет таза электрондық түрде жасалған неміс elektronische Musik және акустикалық құбылыстарды жазбаға түсіріп өңдейтін француздық musique concrète сияқты екі қарама-қарсы әлемді табысты біріктірді. Gesang der Jünglinge кеңістіктік эффекттерді ерте пайдаланғанымен де ерекшеленеді; бастапқыда ол бес арналы дыбыста жасалған, кейіннен төрт арнаға дейін азайтылды (коммерциялық жазба үшін моно және кейін стерео форматтарына түрлендірілді).
Gesang der Jünglinge (literally "Song of the Youths") is an electronic music work by Karlheinz Stockhausen. It was realized in 1955–56 at the Westdeutscher Rundfunk studio in Cologne and is Work Number 8 in the composer's catalog. The vocal parts were supplied by 12 year old Josef Protschka. It is exactly 13 minutes, 14 seconds long. The work, routinely described as "the first masterpiece of electronic music" and "an opus, in the most emphatic sense of the term", is significant in that it seamlessly integrates electronic sounds with the human voice by means of matching voice resonances with pitch and creating sounds of phonemes electronically. In this way, for the first time ever it successfully brought together the two opposing worlds of the purely electronically generated German elektronische Musik and the French musique concrète, which transforms recordings of acoustical events. Gesang der Jünglinge is also noted for its early use of spatiality; it was originally in five channel sound, which was later reduced to just four channels (mixed to monaural and later to stereo for commercial recording release).
Тарих
1954 жылдың күзінде Стокхаузен электронды дыбыстар мен дауыстарға арналған месса жазу идеясын ойлап тапты. Оның ресми өмірбаянында айтылғандай, Стокхаузен бұл мессаны жеке сенімінен туған қасиетті туынды деп санады және өз ұстазы, WDR электронды студиясының директоры Герберт Эймерттен Кельн архиепископының епархиялық кеңсесіне жұмысты Кельн соборында орындауға рұқсат беру туралы хат жазуын сұрады. Бірақ шіркеуде дыбыс күшейткіштерге орын жоқ деген себеппен өтініші қабылданбады, бұл Стокхаузенді қатты көңілді етті. Стокхаузеннің электронды месса жазуға ниеттенгені және шіркеу тарапынан лайықты қасиетті орын немесе құлшылық қызметіне рұқсат берілмейтініне алаңдағаны сөзсіз, алайда "ол Кёльн архиепископтығының Бас викариатына ресми өтініш жасаған емес, демек, нәтижесіне қарамастан, олардан ресми жауап ала алмады". Сонымен қатар, протестант болған Эймерт бұл мәселені сол кездегі Кельн архиепископтығының жауапты шенеунігі Йоханнес Овератпен (сондай-ақ 1955 жылдың 2 наурызынан бастап Хабар тарату кеңесінің мүшесі) тіпті бейресми түрде де талқылағандығына ешқандай дәлел жоқ. Осылайша, Курц ұсынған оқиғаның нұсқасы заманауи құжаттар негізінде растала алмайды.
In the autumn of 1954, Stockhausen conceived the idea of composing a mass for electronic sounds and voices. According to his official biographer, Stockhausen regarded this mass as a sacred work written from personal conviction, and asked his mentor, the director of the WDR electronic studio Herbert Eimert, to write to the Diocesan office of the Archbishop of Cologne for permission to have the work performed in the Cologne Cathedral. Stockhausen was bitterly disappointed when the request was refused on grounds that loudspeakers had no place in church. Although there is no doubt about Stockhausen's ambition to create an electronic mass, nor that he was frustrated by the lack of assurance that a suitable sacred venue or worship service would be sanctioned by the church, it is equally certain that "he never made an official request to the General Vicariate of the Archdiocese of Cologne and, therefore, never could have received an official response from them, whatever the result might have been". Furthermore, there is no evidence at all that Eimert, who was a Protestant, ever broached the subject even informally with Johannes Overath, the responsible official in the Cologne archdiocese at the time (as well as a member of the Broadcasting Council from 2 March 1955), so that the version of the story presented by Kurtz cannot be sustained on the basis of contemporary records.
Материалдар мен форма
Материалдың үш негізгі түрі қолданылады: (1) электронды түрде жасалған синустық тон, (2) электронды түрде жасалған импульстар (кліктер) және (3) сүзгіленген ақ шу. Бұларға сопрано дауысының жазылған нұсқасы қосылады, ол осы үш түрдің элементтерін қамтиды: дауысты әріптер – гармониялық спектрлер, оларды синустық тонға негізделген деп қарастыруға болады; үскіргіш және тілдік дыбыстар сүзгіленген шуға ұқсас; жарық дыбыстар импульстарға еліктейді. Олардың әрқайсысы дискретті жағдайлардан бастап, статистикалық тұрғыдан құрылған "кешендерге" дейінгі шкала бойынша құрастырылуы мүмкін. Соңғы категория алғаш рет Stockhausen-нің электрондық музыкасында, "Gesang der Jünglinge" шығармасында пайда болады және Stockhausen-нің 1954-1956 жылдар аралығында Бонн университетінде Вернер Мейер Эпплермен өткен оқуларынан туындайды. "Gesang der Jünglinge" мәтіні – Даниял кітабындағы Набуходоносордың Шадрах, Мисах және Әбдінегоны отқа лақтырған оқиғасы, бірақ олар керемет түрде зардап шекпейді және Құдайға мадақ айта бастайды. Бұл мәтін жеті деңгейлі түсініктілік шкаласында мұқият жасалған, және бұл идея да Вернер Мейер Эпплердің семинарларынан келген.
There are three basic types of material used: (1) electronically generated sine tones, (2) electronically generated pulses (clicks), and (3) filtered white noise. To these is added the recorded voice of a boy soprano, which incorporates elements of all three types: vowels are harmonic spectra, which may be conceived as based on sine tones; fricatives and sibilants are like filtered noises; plosives resemble impulses. Each of these may be composed along a scale running from discrete events to massed "complexes" structured statistically. The last category occurs in Stockhausen's electronic music for the first time in Gesang der Jünglinge, and originates in the course of studies Stockhausen took between 1954 and 1956 with Werner Meyer Eppler at the University of Bonn. The text of Gesang der Jünglinge is from a Biblical story in the Book of Daniel where Nebuchadnezzar throws Shadrach, Meshach, and Abednego into a fiery furnace but miraculously they are unharmed and begin to sing praises to God. This text is presented in a carefully devised scale of seven degrees of comprehensibility, an idea which also came from Werner Meyer Eppler's seminars.
Популярлы музыкаға әсері
The Beatles-тің 1966 жылғы Revolver студиялық альбомының соңғы трегі "Tomorrow Never Knows" әнінің маңызды ерекшеліктері Gesang der Jünglinge шығармасынан шабыттанды. "Tomorrow Never Knows" Леннон-Маккартни авторлығында көрсетілгенімен, негізінен Джон Леннон жазған, ал Пауль Маккартни аранжировкасына зор үлес қосты. Трекке циклдық таспа эффектілері енгізілді. Маккартни трек үшін үйде Gesang der Jünglinge тыңдағаннан кейін жасаған 1/4 дюймдік аудио таспалар жиынтығын ұсынды. The Beatles осыған ұқсас тәсілді "Revolution 9" трегінде де қолданды, ол 1968 жылы The White Album үшін жасалған және дыбыстық коллаждарды пайдаланды.
Key aspects of the arrangement of "Tomorrow Never Knows", the final track of The Beatles' 1966 studio album Revolver, were inspired by Gesang der Jünglinge. "Tomorrow Never Knows" is credited as a Lennon–McCartney song, but was written primarily by John Lennon with major contributions to the arrangement by Paul McCartney. The track included looped tape effects. For the track, McCartney supplied a bag of 1/4 inch audio tape loops he had made at home after listening to Gesang der Jünglinge. The Beatles would continue to use similar efforts with "Revolution 9", a track produced in 1968 for The White Album that also made use of sound collage.