Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Workingman's Dead – американдық рок-тобы Grateful Dead-тің төртінші студиялық альбомы (және барлығының бесіншісі). 1970 жылдың ақпанында жазылып, 1970 жылдың 14 маусымында жарық көрген. Альбом және оның студиялық жалғасы American Beauty бірдей стильде жазылды, бұл алдыңғы альбомдардың психоделикалық тәжірибелерінен бас тартып, Джерри Гарсия мен Роберт Хантердің Америка стиліндегі әндер жазу өнеріне басымдық берді. 2003 жылы альбом Rolling Stone журналының барлық уақыттың 500 ең ұлы альбомы тізімінде 262-орынды, 2012 жылы жаңартылған тізімде 264-орынды, ал 2020 жылы 409-орынды иеленді. Колин Ларкиннің "Барлық уақыттың 1000 үздік альбомы" тізімінде 371-орынға лайық деп танылды.
Workingman's Dead is the fourth studio album (and fifth overall) by American rock band Grateful Dead. It was recorded in February 1970 and originally released on June 14, 1970. The album and its studio follow up, American Beauty, were recorded back to back using a similar style, eschewing the psychedelic experimentation of previous albums in favor of Jerry Garcia and Robert Hunter's Americana styled songcraft. In 2003, the album was ranked number 262 on Rolling Stone magazine's list of the 500 greatest albums of all time, 264 in a 2012 revised list, and 409 in the 2020 list. It was voted number 371 in Colin Larkin's All Time Top 1000 Albums.
Жазу
Топ Сан-Францискодағы Pacific High Recording Studio-да қайтадан жазды, онда тоғыз күн ғана болды. Алдыңғы екі студиялық альбомды жазуға кеткен ұзақ уақыттан кейін Гарсия: «Барлығын үш аптада бітіріп, осыдан құтылайық» деді. Aoxomoxoa альбомын жазу кезінде жиналған қарыздан қорқудан бөлек, топ Нью-Орлеандағы есірткіге қатысты ұсталғандардың салдарынан туған стрессті бастан өткерді, бұл оларды түрмеге отырғызуы мүмкін еді. Гастрольден оралғаннан кейін, олардың менеджері Ленни Харт (барабаншы Микки Харттың әкесі) ұйымдағы басқаларға есептерді көрсетуден бас тартты. «Осы қиын жағдайлардың арасында [альбомды жазу] әрине, көтеріңкі сезім сыйлады», – деді Гарсия сұхбатында. Лирика авторы Роберт Хантер алғаш рет турда топқа қосылды, бұл әндерді жылдам дамытуға мүмкіндік берді. Бұрынғы психоделикалық, электрлі музыкадан өзгеше, жаңа әндер басқа бағытқа бұрылып, фольклорлық топтың тамырларын жаңарта білді. Бас-гитарист Фил Леш: «Әндердің мәтіні, мүмкін, ешқашан болмаған «ескі, ерекше» Американы бейнелейді. Осы жаңа әндердің керемет пайда болуы біздің топтың санасында үлкен өзгеріске алып келді: жеті басты, отты тыныс алатын аждаһаның ақыл-ойынан ән шырқаған херубімдер хорының жылуы мен тыныштығына дейін». Альбомның мұқабасы да осы жаңа бағытты көрсетеді: «Aoxomoxoa» мұқабасы түрлі-түсті және психоделикалық, ал «Workingman’s Dead» мұқабасы монохромды және сепия түсті. Соңғы жылдары жүргізілген іздеулер нәтижесінде сурет Сан-Францискодағы Эванс даңғылының 1199-шы үйінде түсірілгені анықталды. «Workingman’s Dead» және одан кейінгі айларда жарық көрген «American Beauty» альбомдары, барабаншы Билл Кройцманның айтуынша, Бейкерсфилд дыбысының ықпалында болды. Ол былай түсіндірді: «Біз Бейкерсфилд тобы сияқты болуға тырыстық, бірақ бұл қаладан 300 шақырым солтүстікке орналасқандай естілуіне ұмтылдық, психоделикалық тамырымызды сақтап қалдық. «Workingman’s Dead» әнді табу туралы болды, ал «American Beauty» оны орындау үшін қажетті гармонияны табу туралы». Өткен жылы Боулдерде (Колорадо штаты) гастрольде жүргенде Гарсия стальной гитара сатып алып, енді оны жаңа әндер жинағында пайдалануға ниеттенді. Леш түсіндірді: «Ол қолға алған кез келген аспап сияқты, оны да әнге айналдырды. Бұл дамудың басты себебі Хантер мен Джерри жазған жаңа әндердің сипаты болды; олардың көпшілігі кантри стилінде болды («Dire Wolf», «Friend of the Devil», «High Time», «Casey Jones», «Ripple»), және Джерри жаңа гитараны осы әндер тізіміне енгізген кезде қолдана бастады. Бобби [Вейр] өзінің сүйікті кантри әндерінің каверлерін және осы стильдегі бірнеше авторлық әндерін әкеле бастады, сондықтан біз бір үрдістің қалыптасып жатқанын байқадық. Жеке мен, топтың таныс және жақсы көретін ерекшелігін сақтай отырып, мұндай толыққанды музыкалық өзгеріс жасауына қатты қуандым». «Uncle John’s Band», «High Time» және «Cumberland Blues» сияқты әндер бұрын топтың дыбысының бөлігі болмаған, керемет гармониямен және қабатталған вокалды текстуралармен жандандырылды. 1992 жылғы Dead туралы ауызша тарихында, «Aces Back to Back» кітабында, 1968 жылдың жазында Стивен Стиллс Микки Харттың Новотодағы ранчосында демалысқа шықты. «Стиллс CSN-нің алғашқы жазбасы кезінде шамамен үш ай бойы маған бірге тұрды», – деп еске алады Харт, – «және ол Дэвид Кросбимен бірге Джерри мен Боббиді дауысты қасиетті аспап ретінде қарауға итермеледі. «Ой, дауыс осылай дыбыстауы мүмкін бе?» Бұл бізді таза импровизациядан аулақ етіп, әндерге көбірек назар аударуға бағыттады». Гарсия альбомның дыбысының көп бөлігі Хантермен бірлескен жұмысынан, сондай-ақ Кросби, Стиллс және Нэшпен достығынан туындайтынын айтты: «Олардың ән айтуын және бірге қаншалықты жақсы естілгенін естігенде, біз: «Біз де осыны сынап көруіміз керек. Біраз жұмыс істейік» дедік».
The band again recorded at Pacific High Recording Studio in San Francisco, spending just nine days there. After the protracted sessions required for the previous two studio albums, Garcia suggested "Let's do it all in three weeks and get it the hell out of the way". Besides trying to avoid the debt that had accumulated while recording Aoxomoxoa, the band was dealing with the stress of a recent drug bust in New Orleanswhich could have resulted in jail time. Additionally, they returned from a tour to find their soon to be fired manager, Lenny Hart (father of drummer Mickey Hart), refusing to show the books to anyone else in the organization. "In midst of all this adverse stuff that was happening [recording the album] was definitely an upper," said Garcia in an interview. Lyricist Robert Hunter had joined the band on the road for the first time, resulting in a period of faster song development. Unlike the psychedelic, electrified music for which the band had become known, the new songs took a new direction, reviving their folk band roots. Bassist Phil Lesh stated "The song lyrics reflected an 'old, weird' America that perhaps never was The almost miraculous appearance of these new songs would also generate a massive paradigm shift in our group mind: from the mind munching frenzy of a seven headed fire breathing dragon to the warmth and serenity of a choir of chanting cherubim. Even the album cover reflects this new direction: The cover for Aoxomoxoa is colorful and psychedelic, and that of Workingman’s Dead is monochromatic and sepia." In recent years, a search revealed that the photograph was taken at 1199 Evans Avenue in San Francisco. Workingman's Dead and American Beauty, the companion album that followed months later, were, according to drummer Bill Kreutzmann, both influenced by the Bakersfield sound. He explained "We tried to be like a Bakersfield bandbut one that still sounded like we were from 300 miles north of that town we held to our psychedelic roots. Workingman's Dead was all about discovering the song American Beauty became all about having the harmonies to do that". While on tour in Boulder, Colorado, the previous year, Garcia had purchased a steel guitar and was now keen to use it on the new batch of songs. Lesh explained, "Just as with any other instrument he picked up, he made it sing. The main impetus for this development was the nature of the new songs Hunter and Jerry had been writing; many of them had a decidedly country flavor ('Dire Wolf,' 'Friend of the Devil,' 'High Time,' 'Casey Jones,' 'Ripple'), and Jerry began using the new axe on these as they were slotted into the set lists. Bobby [Weir] also began bringing in covers of his favorite country tunes and some originals in that vein, so we were starting to see a trend developing. Personally, I was thrilled that the band could make such a complete musical about face while still maintaining the flat out weirdness that I’d come to know and love." Songs such as "Uncle John's Band", "High Time", and "Cumberland Blues" were brought to life with soaring harmonies and layered vocal textures that had not previously been a part of the band's sound. According to the 1992 Dead oral history, Aces Back to Back, in the summer of 1968, Stephen Stills vacationed at Mickey Hart's ranch in Novato. "Stills lived with me for three months around the time of CSN's first record," recalls Hart, "and he and David Crosby really turned Jerry and Bobby onto the voice as the holy instrument. You know, 'Hey, is this what a voice can do?' That turned us away from pure improvisation and more toward songs." Garcia commented that much of the sound of the album comes both from his pairing with Hunter, as well as the band's friendship with Crosby, Stills and Nash: "Hearing those guys sing and how nice they sounded together, we thought, 'We can try that. Let's work on it a little'."
Шығару
Альбомның атауы Джерри Гарсияның лирик Роберт Хантерге альбомның «топтың ‘Workingman’s Dead’ нұсқасына айналып бара жатқаны» туралы айтқаннан кейін туындады. Альбомның барлық әндерінің жұмысында қатысып, топпен бірге гастрольдік сапарға шыққан Хантер, алдыңғы мұқабадағы фотосуретте жетінші мүше ретінде бейнеленген. Warner Bros. альбомды насихаттау мақсатында «Uncle John’s Band» (қырсығында «New Speedway Boogie» әнімен) синглын шығарды. Ол радио үшін үш минутқа дейін қысқартылып, «goddamn» сөзі алынып тасталғанына қарамастан, эфирде шектеулі ғана ойнатылды. Rolling Stone журналының оқырмандары «Workingman’s Dead» альбомын 1970 жылдың ең жақсы альбомы деп таныды, одан кейін Crosby, Stills, Nash and Young-тың «Déjà Vu» және Van Morrison-ның «Moondance» альбомдары келді.
The album title came about when Jerry Garcia commented to lyricist Robert Hunter that the album was "turning into the 'workingman's Dead' version of the band". Having both worked on all of the album's songs and gone out on the road with the band, Hunter appears as a seventh member on the front cover photograph. Warner Bros. released "Uncle John's Band" (backed with "New Speedway Boogie") as a single to promote the album. It received limited airplay, even though it was edited to a radio friendly three minute length and the lyric "goddamn" removed. Readers of Rolling Stone voted Workingman's Dead the best album of 1970, followed by Crosby, Stills, Nash and Young's Déjà Vu and Van Morrison's Moondance.