Парни в банде (1970)

Введение

Фильм Уильяма Фридкина 1970 года

«Мальчики в группе» – американский драматический фильм 1970 года, снятый Уильямом Фридкином по сценарию Марта Кроули, основанному на одноименной пьесе Кроули 1968 года, поставленной за пределами Бродвея. Это один из первых значимых американских фильмов, сюжет которого строится вокруг гомосексуальных персонажей, он часто упоминается как важная веха в истории квир-кино и считается первым американским фильмом, в котором было использовано ненормативное слово "cunt". В актерский состав, в который вошли все актеры, игравшие в оригинальной театральной постановке в Нью-Йорке, входят Кеннет Нельсон, Питер Уайт, Леонард Фрей, Клифф Горман, Фредерик Комбс, Лоуренс Лукинбилл, Кит Прентис, Роберт Ла Турно и Рубен Грин. Модель и актриса Мод Адамс появляется в коротком эпизоде в начальной монтажной последовательности, как и ресторатор Элейн Кауфман.

Сюжет

Действие фильма разворачивается в квартире на Верхнем Ист-Сайде Манхэттена в 1968 году.

Акт I

Майкл, римский католик, выздоравливающий алкоголик и время от времени работающий актер, устраивает вечеринку по случаю дня рождения своего друга Гарольда. Лучший друг Майкла, Дональд, который сам себя называет отстающим, приезжает раньше из-за отмены сеанса терапии и помогает Майклу подготовиться. Дональд замечает, что Майкл не пьет уже пять недель, а Майкл говорит, что бросил пить и курить, потому что его вредные привычки втягивают его в порочный круг. Алан, бывший сосед Майкла по колледжу (вероятно, гетеросексуал), звонит, говоря, что ему срочно нужно с Майклом увидеться. Майкл неохотно соглашается и приглашает его. Гости начинают прибывать один за другим. Эмори – эксцентричный дизайнер интерьеров. Хэнк, скоро разводящийся школьный учитель, и Ларри, фотограф моды, – пара, чьи отношения переживают кризис и испытывают трудности с верностью. Бернард – общительный продавец в книжном магазине. "Ковбой", сутенер и "подарок" Эмори Гарольду, тоже приходит. Майкл предупреждает гостей, что Алан – чопорный, консервативный гетеросексуал, что он никогда не признавался Алану в своей ориентации, и просит гостей быть сдержанными в своем поведении. Алан звонит еще раз, чтобы сообщить, что не сможет прийти, и вечеринка продолжается. Однако Алан неожиданно появляется, застает Майкла и его друзей, танцующими линией "Heat Wave", и вносит хаос в происходящее. Алан сближается с Хэнком, которого он ошибочно принимает за гетеросексуала, и выражает дискомфорт по поводу вызывающего поведения Эмори. Майкл ведет Алана в свою спальню, чтобы обсудить срочный разговор, но Алан уклоняется от вопросов, ограничиваясь тем, что он оставил жену. Напряжение нарастает, Алан спускается из ванной и объявляет, что уходит. Эмори упрекает его в том, что он испытывает влечение к Хэнку, после чего Алан ударяет Эмори и называет его "ублюдком". В последовавшем хаосе Гарольд наконец-то появляется. В разгар потасовки Майкл импульсивно снова начинает пить и курить, становясь при этом агрессивным. По мере того, как гости все больше пьянеют, на поверхность выходят скрытые обиды.

Michael, a Roman Catholic, recovering alcoholic and sporadically employed actor, is hosting a birthday party for one of his friends, Harold. Michael's best friend, Donald, a self described underachiever, arrives early because of a cancelled therapy session, and helps Michael prepare. Donald observes that Michael has not been drinking the past five weeks, and Michael says he quit drinking and smoking because his bad habits leave him in a vicious cycle. Alan, Michael's (presumably straight) former college roommate, calls with an urgent need to see Michael. Michael reluctantly agrees and invites him to come over. One by one, the guests arrive. Emory is a flamboyant interior designer. Hank, a soon to be divorced schoolteacher, and Larry, a fashion photographer, are a couple whose relationship is on the rocks, struggling with monogamy. Bernard is an amiable bookstore clerk. "Cowboy", a hustler and Emory's "gift" to Harold, arrives. Michael warns his guests that Alan is an uptight straight conservative, that he has never come out to Alan, and asks his guests to be discreet in their behavior. Alan calls again to inform Michael that he will not be coming after all, and the party continues. However, Alan arrives unexpectedly, finds Michael and his friends line dancing Heat Wave, and throws the gathering into turmoil. Alan bonds with Hank, whom he mistakes as being straight, and shows discomfort towards Emory's flamboyant behavior. Michael takes Alan to his bedroom to discuss Alan's urgent conversation, but Alan dodges his questions except to say he has left his wife. As tensions mount, Alan descends from the upstairs bathroom and announces he's leaving. Emory chides him for being attracted to Hank, which results in Alan punching Emory and calling him a "faggot". During the ensuing chaos, Harold finally makes his grand appearance. In the middle of the scuffle, Michael impulsively begins drinking and smoking again and becomes abusive. As the guests become more and more intoxicated, hidden resentments begin to surface.

Акт II

Когда Хэнк помогает Алану, страдающему от рвоты, в ванной Майкла, Майкл и Гарольд обмениваются язвительными оскорблениями из-за навязчивой неуверенности Гарольда в своей внешности и финансовой безответственности Майкла. Эмори выносит торт и подарки на день рождения Гарольда. Подарок от Эмори – вечер с Ковбоем, проституткой. От Майкла он получает серебряную рамку с фотографией себя, с надписью, содержание которой Гарольд скрывает, когда его спрашивают, что там написано. Он искренне благодарит Майкла за подарок. Алан снова пытается уйти, но Майкл останавливает его, указывая, что если бы он действительно хотел, то уже ушел бы. Майкл объявляет, что они будут играть в партийную игру, цель которой – чтобы каждый гость позвонил одному человеку, которого он по-настоящему любит. Гарольд и Дональд отказываются играть, но остальные соглашаются. С каждым звонком раскрываются старые раны и нынешние тревоги. Бернард с неохотой пытается дозвониться до сына работодателя своей матери, с которым у него был сексуальный контакт в подростковом возрасте. Эмори звонит стоматологу, в которого он был влюблен в старших классах. Оба сразу же сожалеют о своих звонках. После споров о сомнениях Хэнка в том, что неверный Ларри выберет его, Хэнк и Ларри звонят друг другу по двум телефонным линиям в квартире Майкла. Майкл обвиняет Алана в скрытом гомосексуализме. Майкл рассказывает Алану, что Джастин, их другой сосед по общежитию, утверждал, что у них было три сексуальных контакта. Джастин был разбит, когда Алан прекратил их дружбу после признания Джастина в любви. Алан настаивает, что ложь Джастина – это месть за отвержение. Майкл вынуждает Алана позвонить Джастину и извиниться за свою черствость. Майкл передает телефон Алану, но его план проваливается, когда Алан звонит своей жене вместо Джастина и примиряется с ней. Гарольд, единственный, кто может обыграть Майкла в его игры, сообщает Майклу, что какие бы унизительные игры он ни играл, Майкл всегда останется ненавидящим себя гомосексуалистом. Гарольд уходит, забирая с собой Ковбоя и подарки, но останавливается, чтобы сказать Майклу: "Я тебе завтра позвоню". Эмори уезжает с подавленным Бернардом, обещая привести его в чувство по дороге домой. Майкл падает и рыдает в объятиях Дональда, желая, "если бы мы просто не так сильно ненавидели себя". Дональд утешает Майкла, говоря, что его нынешнее отчаяние, наконец, является признаком осознания, над которым он может работать, чтобы улучшить свою жизнь. Дональд спрашивает, узнал ли он, что Алан хотел ему рассказать, но Майкл отвечает, что Алан так и не объяснил, почему он ушел от жены. Майкл уходит на полуночную мессу, уверенный, что увидит Дональда в следующую субботу.

As Hank helps a vomiting Alan in Michael's bathroom, Michael and Harold trade vicious insults over Harold's obsessive insecurity about his appearance and Michael's financial irresponsibility. Emory brings out Harold's birthday cake and presents. Emory's birthday present is an evening with Cowboy, a prostitute. From Michael, he receives a silver framed photo of himself, with an inscription that Harold keeps private when asked what it says. Touched, he thanks Michael sincerely for the gift. Alan tries to leave again but is stopped by Michael, who points out that he would have already left if he really wanted to. Michael informs everyone that they are playing a party game with the objective for each guest to call the one person he truly believes he has loved. Harold and Donald refuse to play, but the others give in. With each call, past scars and present anxieties are revealed. Bernard reluctantly attempts to call the son of his mother's employer, with whom he had had a sexual encounter as a teenager. Emory calls a dentist on whom he had had a crush while in high school. Both immediately regret the phone calls. After some bickering over Hank's doubt that serially unfaithful Larry will choose him, Hank and Larry call each other via two phone lines in Michael's apartment. Michael accuses Alan of being a closeted homosexual. Michael tells Alan that Justin, their other college roommate, claimed to have had three sexual encounters with Alan. Justin had been devastated when Alan had terminated their friendship after Justin declared his love for Alan. Alan insists Justin's lies are revenge for being rejected. Michael coerces Alan to call Justin to apologize for his callousness. Michael hands the phone to Alan, but his game objective backfires when Alan calls his wife instead of Justin and reconciles with her. Harold, the only one who can beat Michael at his games, informs Michael that no matter what games of humiliation Michael plays, he will always be a self loathing homosexual. Harold departs, taking Cowboy and his presents, but pauses to tell Michael "I'll call you tomorrow." Emory leaves with a distraught Bernard, promising to sober him up on the way home. Michael collapses and sobs in Donald's arms, wishing "if we could just not hate ourselves so much." Donald comforts Michael, telling him that his present despair is finally a sign of awareness that he might work on to improve his life. Donald asks if he ever learned what Alan wanted to confide in him, but Michael responds that Alan never said why he had left his wife. Michael leaves to attend midnight mass with the assurance that he will be seeing Donald next Saturday.

Производство

Март Кроули и Доминик Данн организовали создание киноверсии пьесы при участии Cinema Center Films, принадлежащей CBS Television. Кроули получил 250 000 долларов плюс процент от прибыли за права на экранизацию; кроме того, он получил гонорар за написание сценария. Кроули и Данн изначально хотели, чтобы фильм снял режиссер постановки, Роберт Мур, но Гордон Стулберг, руководитель Cinema Center, не решался доверить эту работу человеку, не имевшему опыта в кинопроизводстве. Они остановились на Уильяме Фридкине, который недавно снял фильм по пьесе Гарольда Пинтера «День рождения», впечатлив их своей работой. Студийные съемки проходили в Chelsea Studios в Нью-Йорке. Согласно комментариям Фридкина на DVD-издании 2008 года, квартира Майкла была вдохновлена настоящей квартирой актрисы Тэмми Граймс на Верхнем Ист-Сайде. (Граймс была личной подругой Марта Кроули.) Большинство сцен на террасе снимали в доме Граймс. Снимать в настоящих интерьерах квартиры было невозможно из-за ее размеров и других технических ограничений, поэтому на звуковой площадке Chelsea Studios была построена точная копия квартиры Граймс, и именно там снимались сцены внутри. В фильме звучат песни: "Anything Goes" в исполнении Harpers Bizarre в начальных титрах, "Good Lovin' Ain't Easy to Come By" Марвина Гейя и Тэмми Террелл, "Funky Broadway" Уилсона Пикетта, "(Love Is Like A) Heat Wave" Марты и Ванделлс, а также инструментальная версия "The Look of Love" Берта Бакарака.

Прием

Согласно веб-сайту Rotten Tomatoes, 90% критиков дали фильму положительные отзывы на основе 20 рецензий, со средним рейтингом 7,20 из 10. На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 65 из 100 на основе 14 критиков, что указывает на "в целом благоприятные отзывы". Современная критическая реакция была в основном осторожно положительной. Variety написала, что фильм "затянут", но отметила в нём "извращённый интерес". Time описал его как "гуманную, трогательную картину". Los Angeles Times назвала его "несомненно вехой", но отказалась публиковать его рекламу. Среди крупных критиков Полин Каэль, не питавшая симпатий к Фридкину, была единственной, кто не нашла в нём абсолютно ничего достойного. Винсент Канби из The New York Times заметил: "За исключением неизбежной монотонности, возникающей из-за обилия крупных планов в замкнутом пространстве, режиссура Фридкина чиста, прямолинейна и, при данных обстоятельствах, эффективна. Все актёрские работы хороши, а игра Леонарда Фрея в роли Гарольда даже лучше, чем хороша. Он великолепен, не нарушая ансамбля. Кроули обладает неплохим, но скромным талантом к комедии оскорблений и умеет создавать достаточный интерес, раскрывая небольшие детали о персонажах, чтобы поддерживать минимальное напряжение. Однако в этой пьесе есть что-то фундаментально неприятное, словно она создана под влиянием любви и ненависти и в конечном итоге не делает ничего, кроме как эксплуатирует свои (я полагаю) искренне задуманные стереотипы". В рецензии San Francisco Chronicle на постановку 1999 года Эдвард Гутманн вспомнил: "К моменту выхода "Мальчиков" в 1970 году фильм уже заслужил среди геев клеймо "дяди Тома". Он назвал его "подлинным произведением эпохи, но всё ещё обладающим силой ранить. В каком-то смысле он удивительно мало устарел — язык и физические жесты кэмпа в основном остались прежними, но в отношении персонажей и их саморазрушительном взгляде на себя он принадлежит другому времени. И это хорошо". Билл Вебер из Slant написал в 2015 году: "Участники вечеринки оказались в трагедии доэмансипационного "закрытого пространства", более угнетающего и безжалостного, чем те "шкафы", которые остались". Фильм воспринимался по-разному в гей-сообществе. Одни согласились с большинством критиков и считали, что "The Boys in the Band" совершает большой прорыв, в то время как другие полагали, что он изображает группу геев, погрязших в самосожалении. Были даже те, кто был разочарован некоторой откровенностью постановки. Один зритель написал в 2018 году: "Я был потрясён изображением жизни, которая может меня постичь. У меня очень сильные чувства к этой пьесе. Она нанесла много вреда геям". Хотя он не был столь же признанным или коммерчески успешным, как последующие фильмы Фридкина, сам Фридкин считает этот фильм одним из своих любимых. В интервью на DVD-диске фильма 2008 года он заметил: "Это один из немногих фильмов, которые я снял и которые я всё ещё могу смотреть".

As per the review aggregator website Rotten Tomatoes, 90% of critics have given the film a positive review based on 20 reviews, with an average rating of 7.20 out of 10. On Metacritic, the film has a weighted average score of 65 out of 100 based on 14 critics, indicating "generally favorable reviews". Contemporary critical reaction was, for the most part, cautiously favorable. Variety wrote that it "drags" but thought it had "perverse interest". Time described it as a "humane, moving picture". The Los Angeles Times praised it as "unquestionably a milestone" but refused to run its ads. Among the major critics, Pauline Kael, who disliked Friedkin, was alone in finding absolutely nothing redeeming about it. Vincent Canby of The New York Times observed "Except for an inevitable monotony that comes from the use of so many close ups in a confined space, Friedkin's direction is clean and direct, and, under the circumstances, effective. All of the performances are good, and that of Leonard Frey, as Harold, is much better than good. He's excellent without disturbing the ensemble Crowley has a good, minor talent for comedy of insult, and for creating enough interest, by way of small character revelations, to maintain minimum suspense. There is something basically unpleasant, however, about a play that seems to have been created in an inspiration of love hate and that finally does nothing more than exploit its (I assume) sincerely conceived stereotypes." In a San Francisco Chronicle review of a 1999 revival of the film, Edward Guthmann recalled "By the time Boys was released in 1970 it had already earned among gays the stain of Uncle Tomism." He called it "a genuine period piece but one that still has the power to sting. In one sense it's aged surprisingly little — the language and physical gestures of camp are largely the same — but in the attitudes of its characters, and their self lacerating vision of themselves, it belongs to another time. And that's a good thing." Bill Weber from Slant wrote in 2015: "The partygoers are caught in the tragedy of the pre liberation closet, a more crippling and unforgiving one than the closets that remain." The film was perceived in different ways throughout the gay community. There were those who agreed with most critics and believed The Boys in the Band was making great strides while others thought it portrayed a group of gay men wallowing in self pity. There were even those who felt discouraged by some of the honesty in the production. One spectator wrote in 2018: "I was horrified by the depiction of the life that might befall me. I have very strong feelings about that play. It's done a lot of harm to gay people." While not as acclaimed or commercially successful as director Friedkin's subsequent films, Friedkin considers this film to be one of his favorites. He remarked in an interview on the 2008 DVD for the movie: "It's one of the few films I've made that I can still watch."

Награды

Кеннет Нельсон был номинирован на премию "Золотой глобус" как восходящая звезда года среди актеров. Гильдия продюсеров Америки удостоила Клиффа Гормана и Леонарда Фрея наградой "Звезды завтрашнего дня".

Домашние медиа

"The Boys in the Band" был выпущен MGM/CBS Home Video на VHS-видеокассете в октябре 1980 года, а затем переиздан CBS/Fox Video. Позже он был выпущен на LaserDisc. DVD, подготовленный Фридкином, был выпущен Paramount Home Entertainment 11 ноября 2008 года. В дополнительный материал входят аудиокомментарии, интервью с режиссером Фридкином, драматургом и сценаристом Кроули, исполнительным продюсером Домиником Данном, писателем Тони Кушнером и двумя выжившими актерами, Питером Уайтом и Лоуренсом Лукинбиллом, а также ретроспективный взгляд на театральную постановку 1968 года и фильм 1970 года. 16 июня 2015 года он был выпущен на Blu-ray. Документальный фильм 2011 года "Создание "The Boys in the Band"" исследует процесс создания пьесы и фильма в контексте той эпохи.

Ремейк

Райан Мерфи спродюсировал новую экранизацию пьесы "Мальчики в группе" для Netflix в 2020 году. Джо Мантелло, режиссер бродвейской постановки 2018 года, выступил режиссером новой экранизации, в которой снялся весь актерский состав бродвейской постановки, включая Джима Парсонса в роли Майкла, Закари Квинто в роли Гарольда, Мэтта Бомера в роли Дональда и Чарли Карвера в роли Ковбоя. Фильм вышел на Netflix 30 сентября 2020 года.