Муха — Английский по статьям

Введение

Фильм Дэвида Кроненберга 1986 года

«Муха» – американский научно-фантастический фильм ужасов 1986 года, снятый Дэвидом Кроненбергом, который также выступил соавтором сценария. Продюсером выступила компания Brooksfilms, дистрибьютором – 20th Century Fox. В главных ролях – Джефф Голдблум, Джина Дэвис и Джон Гетц. Фильм основан на одноименном рассказе Джорджа Лэнгелана 1957 года и одноименном фильме 1958 года, но не является их точной экранизацией. «Муха» рассказывает о чудаковатом ученом, который после неудачного эксперимента начинает медленно превращаться в гибрид человека и мухи. Музыку к фильму написал Говард Шор, а за грим отвечали Крис Уоллес и Стефан Дюпуи. Премьера фильма состоялась 15 августа 1986 года и была встречена очень положительно. Кассовые сборы составили 60,6 миллиона долларов, что сделало фильм коммерчески успешным. Работа Уоллеса и Дюпуи была отмечена премией «Оскар» за лучший грим. Слоган фильма – «Бойтесь. Очень бойтесь» – стал частью поп-культуры и использовался во многих других произведениях. В 1989 году вышел сиквел, снятый Крисом Уоллесом.

Сюжет

Сет Брандл, блестящий, но эксцентричный ученый, встречает Ронни Куайф, научного журналиста, на пресс-конференции. Он отвозит её обратно в свой дом и лабораторию и показывает ей свое изобретение: набор "телеподов", позволяющий мгновенную телепортацию между капсулами. Сет убеждает Ронни сохранить изобретение в тайне в обмен на эксклюзивные права на историю, и она документирует его работу. Хотя телеподы могут переносить неодушевленные предметы, они калечат живую ткань, что демонстрируется, когда павиан выворачивается наизнанку во время эксперимента. Сет и Ронни начинают отношения. Их первая сексуальная встреча вдохновляет Сета перепрограммировать телепод, чтобы понять состав живых тканей, и он успешно телепортирует второго павиана. Ронни уходит, прежде чем они успевают отпраздновать, и Сет беспокоится, что она возобновляет отношения со своим редактором Статисом Борансом; на самом деле Ронни ушла, чтобы противостоять Статису из-за завуалированной угрозы, вызванной его ревностью к Сету, опубликовать историю о телеподе без её согласия. Сет телепортируется один, не подозревая, что домашняя муха проскользнула в передающую капсулу вместе с ним. Он выходит из приемной капсулы, казалось бы, невредимым. Сет и Ронни мирятся. Сет демонстрирует повышенную силу, выносливость и сексуальную потенцию, что, по его мнению, является результатом телепортации, "очищающей" его тело. У него появляется тяга к сладкому, и Ронни обеспокоена ухудшающимся состоянием Сета, а также странными, щетинистыми волосами, растущими из раны на его спине. Сет становится высокомерным и жестоким, настаивая на том, что процесс телепортации полезен, и пытается заставить Ронни пройти телепортацию. Когда она отказывается, он бросает её, идет в бар и участвует в армрестлинге, где оставляет сопернику сложный перелом. Он встречает женщину по имени Тоуни и приводит её к себе на склад. У них происходит половой акт, и Сет пытается заставить её телепортироваться. Ронни спасает её от телепортации. Сет выгоняет Ронни, но когда у него начинают отваливаться ногти, он понимает, что во время телепортации что-то пошло не так. Он проверяет записи своего компьютера и обнаруживает, что компьютер телепода, сбитый с толку присутствием двух живых существ в передающей капсуле, слил его с мухой на молекулярно-генетическом уровне. Сет продолжает ухудшаться, теряя части тела и становясь всё менее человечным. После нескольких недель, боясь связаться с Ронни, он возобновляет с ней общение и говорит, что превращается в гибрид человека и насекомого. Он прозвал себя "Брандалфляем". Он также начал извергать пищеварительные ферменты на пищу, чтобы растворить её, и приобрел способность цепляться за стены и потолок. Он понимает, что теряет человеческую разумность и сострадание, движимый примитивными импульсами, которые он не может контролировать. Сет устанавливает программу слияния в компьютер телепода, планируя разбавить гены мухи в его теле человеческой ДНК. Ронни узнает, что беременна от Сета, и ей снится кошмар о рождении гигантского личинки. Она уговаривает Статиса убедить врача сделать аборт посреди ночи. Подслушав их разговор, Сет похищает Ронни до того, как аборт будет произведен, и умоляет её выносить ребенка, поскольку он может быть последним остатком его человечности. Статис врывается в лабораторию Сета с дробовиком, но Сет обезображивает его своим едким рвотным извержением. Сет раскрывает Ронни свой отчаянный план: он использует телеподы, чтобы слить себя и её вместе с их нерожденным ребенком в единое целое. Когда Сет тащит её в один из телеподов, она случайно отрывает ему челюсть, что запускает его окончательное превращение в насекомоподобное человеческое существо, которое вырывается из гниющей человеческой кожи Сета. Оно запирает Ронни внутри первого телепода и входит во второй. Раненый Статис отрезает дробовиком кабели, соединяющие телепод Ронни с компьютером, позволяя ей сбежать. Вырвавшись из своей капсулы как раз в тот момент, когда процесс слияния активируется, существо ужасно срастается с металлической дверью и кабелями телепода 2. Когда изуродованное существо выползает из приемной капсулы, оно молча умоляет Ронни положить конец его страданиям, и она со слезами на глазах стреляет в него.

Seth Brundle, a brilliant but eccentric scientist, meets Ronnie Quaife, a science journalist, at a press event. He takes her back to his warehouse home and laboratory and shows her his invention: a set of "telepods" that allows instantaneous teleportation between pods. Seth convinces Ronnie to keep the invention secret in exchange for exclusive rights to the story, and she documents his work. Although the telepods can transport inanimate objects, they mutilate live tissue, which is demonstrated when a baboon is turned inside out during an experiment. Seth and Ronnie begin a relationship. Their first sexual encounter inspires Seth to reprogram the telepod to understand the makeup of living tissue, and he successfully teleports a second baboon. Ronnie departs before they can celebrate, and Seth worries that she is rekindling her relationship with her editor Stathis Borans; in reality, Ronnie has left to confront Stathis about a veiled threat, spurred by his jealousy of Seth, to publish the telepod story without her consent. Seth teleports himself alone, unaware that a housefly has slipped inside the transmitter pod with him. He emerges from the receiving pod seemingly normal. Seth and Ronnie reconcile. Seth exhibits increased strength, stamina, and sexual potency, which he believes is a result of the teleportation "purifying" his body. He has sugar cravings and Ronnie is concerned about Seth's deteriorating sanity and also the strange, bristly hairs growing from a wound on his back. Seth becomes arrogant and violent, insisting that the teleportation process is beneficial, and tries to force Ronnie to undergo teleportation. When she refuses, he abandons her, goes to a bar and partakes in an arm wrestling match, where he leaves his opponent with a compound fracture. He meets a woman named Tawny and brings her back to his warehouse. They have intercourse, and Seth tries to coerce her into teleporting. Ronnie rescues her from teleportation. Seth throws Ronnie out, but when his fingernails begin falling off, he realizes something went wrong during his teleportation. He checks his computer's records and discovers that the telepod computer, confused by the presence of two lifeforms in the sending pod, fused him with the fly at the molecular genetic level. Seth continues to deteriorate, losing body parts and becoming less human in appearance. After several weeks of being too scared to contact Ronnie, he reconnects with her and says he is becoming a hybrid of human and insect. He has nicknamed this "Brundlefly". He has also begun vomiting digestive enzymes onto his food to dissolve it and has gained the ability to cling to walls and ceilings. He realizes he is losing his human reason and compassion, driven by primitive impulses he cannot control. Seth installs a fusion program into the telepod computer, planning to dilute the fly genes in his body with human DNA. Ronnie learns that she is pregnant by Seth and has a nightmare of giving birth to a giant maggot. She has Stathis persuade a doctor to perform an abortion in the middle of the night. Having overheard their conversation, Seth abducts Ronnie before the abortion can take place and begs her to carry the child to term, since it may be the last remnant of his humanity. Stathis breaks into Seth's lab with a shotgun, but Seth disfigures him with his corrosive vomit. Seth reveals his desperate plan to Ronnie: he will use the telepods to fuse himself and her, together with their unborn child, into one entity. As Seth drags her into one of the telepods, she accidentally rips off his jaw, triggering his final transformation into an insectoid human creature, which bursts from Seth's decayed human skin. It traps Ronnie inside the first telepod and enters the other. The wounded Stathis uses his shotgun to sever the cables connecting Ronnie's telepod to the computer, allowing Ronnie to escape. Breaking out of its own pod just as the fusion process is activated, the creature is gruesomely fused with the metal door and cabling of telepod 2. As the deformed creature crawls out of the receiving pod, it silently begs Ronnie to end its suffering, and she tearfully shoots it.

Предварительная работа

В начале 1980-х годов сопродюсер Кип Оман обратился к сценаристу Чарльзу Эдварду Погу с идеей снять ремейк классического научно-фантастического фильма ужасов «Муха». Пог начал с чтения рассказа Джорджа Лангелана, а затем посмотрел оригинальный фильм, который он раньше никогда не видел. Убедившись в заинтересованности в проекте, он обсудил с продюсером Стюартом Корнфельдом организацию производства, и Корнфельд быстро согласился. Затем они представили идею руководителям 20th Century Fox и получили восторженный отклик, после чего Погу выделили средства на написание первого варианта сценария. Изначально он написал синопсис, близкий к сюжету Лангелана, но оба – и он, и Корнфельд – сочли, что лучше переработать материал, сосредоточившись на постепенной метаморфозе, а не на мгновенном превращении в монстра. Однако, когда руководители прочитали сценарий, они остались настолько недовольны, что немедленно отказались от проекта. После некоторых переговоров Корнфельду удалось договориться о том, что Fox согласится распространять фильм, если он сможет найти финансирование из другого источника. Кроненберг, который смотрел оригинальный фильм при его выходе, критически отозвался о первоначальном сценарии, сказав: «Я помню, как читал его, и первые шестнадцать страниц были ужасны». Кроненбергу заплатили вдвое больше, чем за режиссуру фильма «Мертвая зона». Кроненберг отметил, что «одна фраза из сценария Чака» осталась в финальной версии. Несмотря на масштабную переработку сценария Пога, Кроненберг на арбитраже Гильдии сценаристов настоял на разделении авторских прав на сценарий с Погом, поскольку считал, что его версия не могла бы появиться без сценария Пога в качестве основы. Он не встретился с Погом, которому фильм понравился, до его выхода в прокат. По словам Кроненберга, версия Пога о главном ученом «была довольно скучным, умным технарем; просто скучным, красивым парнем».

Кастинг

Брукс хотел, чтобы Пирс Броснан сыграл роль Сета Брандла, но Кроненберг отверг эту кандидатуру. Джон Малкович был основным претендентом на роль, но он отказался. Джону Литгоу также предлагали роль, но он отклонил её, посчитав слишком отталкивающей. Рассматривались кандидатуры Майкла Китона и Ричарда Дрейфусса. Кроненберг предложил Джеффа Голдблюма на главную роль, поскольку Голдблум был готов работать с гримом, в отличие от других кандидатов, таких как Дрейфусс. Корнфельд возражал против утверждения Джины Дэвис, так как она была девушкой Голдблюма в реальной жизни. Кроненберг хотел видеть Дэвис в этой роли, но Корнфельд заставил его рассмотреть других актрис, однако, по словам самого Корнфельда, все они оказались неудачными. Дэвис попросила Кроненберга самому исполнить роль гинеколога, чтобы избежать работы с незнакомым актером.

Удаленные и альтернативные сцены

После завершения съемок в начале 1986 года, руководители Fox были очень впечатлены черновой версией фильма "Муха". Весной того же года был показан предварительный просмотр в театре Uptown в Торонто. Из-за бурной реакции зрителей, графическая и печально известная сцена с "кошкой-обезьяной" была вырезана из фильма, чтобы зрителям было легче сопереживать персонажу Брандла. Впоследствии на студии Fox в Лос-Анджелесе состоялся еще один предварительный показ, в этой версии была добавлена концовка с "ребенком-бабочкой". Как и прежде, результаты просмотра определили, что сцену необходимо удалить. На Rotten Tomatoes 93% из 74 рецензий положительные, со средним рейтингом 8.4/10. Консенсус критиков на сайте гласит: "Дэвид Кроненберг сочетает свою фирменную склонность к крови и ужасам с глубоко проработанными персонажами, делая "Муху" удивительно трогательной трагедией". Зрители, опрошенные CinemaScore, оценили фильм в среднем на "B" по шкале от A+ до F. После выхода в прокат "Муху" описали как ремейк, превосходящий оригинал и раскрывающий потенциал исходной истории. Chicago Tribune назвала фильм редким личным произведением искусства, которое также является коммерческим успехом. Los Angeles Times назвала фильм потрясающей работой, позволяющей зрителям отождествлять себя с чудовищным созданием. Журнал Time написал, что "Муха" – это шокирующий фильм ужасов и одновременно самый трогательный романтический фильм года. Напротив, Кэрин Джеймс из The New York Times раскритиковала фильм за чрезмерную жестокость, отвлекающую от сюжета, недостаток эмоциональной глубины и тональную непоследовательность. Она посчитала, что фильм пытается охватить слишком многое и в конечном итоге не достигает цели, несмотря на игру Голдблюма и амбициозное видение Кроненберга. Кроненберг был удивлен, когда некоторые критики увидели в "Мухе" культурную метафору, конкретно связанную со СПИДом, поскольку изначально он задумывал фильм как более общую аналогию для самой болезни, терминальных состояний, таких как рак, и, в особенности, процесса старения: "Если вы или ваш партнер больны СПИДом, вы посмотрите этот фильм и, конечно, увидите в нем СПИД, но вам не обязательно иметь этот опыт, чтобы эмоционально откликнуться на фильм, и я думаю, что это его настоящая сила. Это не значит, что СПИД не оказал невероятного влияния на всех, и, конечно, после определенного момента люди стали видеть истории о СПИДе повсюду, поэтому я не обижаюсь, что люди видят это в моем фильме. Для меня же в истории "Мухи" было что-то гораздо более универсальное: старение и смерть – с чем нам всем приходится сталкиваться". Кинокритик Джин Сискел назвал "Муху" десятым лучшим фильмом 1986 года. В 1989 году журналы Premiere и American Film провели независимые опросы американских кинокритиков, режиссеров и других специалистов, чтобы определить лучшие фильмы 1980-х годов, и "Муха" вошла в оба списка. В 2005 году кинокритики журнала Time Ричард Корлисс и Ричард Шикель включили "Муху" в свой список 100 величайших фильмов всех времен. Позже журнал Time назвал его одним из 25 лучших фильмов ужасов. Фильм занял 33-е место в списке 100 самых страшных моментов в кино, составленном каналом Bravo. Аналогично, Чикагская ассоциация кинокритиков назвала "Муху" 32-м самым страшным фильмом, когда-либо снятым. В 2021 году The Daily Star поставила "Муху" на первое место в своем списке лучших экранизаций коротких рассказов, отметив, что фильм "демонстрирует, насколько сильно может развиться короткий рассказ, превратившись в самостоятельное, едва узнаваемое произведение".

After filming ended early in 1986, a rough cut of The Fly was shown to Fox executives, who were very impressed. A rough cut was then previewed at Toronto's Uptown Theatre in the spring of that year. Due to a strong audience reaction, the graphic and infamous "monkey cat" sequence was cut from the film to make it easier for audiences to maintain sympathy for Brundle's character. Another preview screening was subsequently held at the Fox lot in Los Angeles, and this version featured the "butterfly baby" coda. As before, the screening results dictated that the scene be cut. On Rotten Tomatoes, 93% of 74 reviews are positive for the film, with an average rating of 8.4/10. The website's critical consensus reads, "David Cronenberg combines his trademark affinity for gore and horror with strongly developed characters, making The Fly a surprisingly affecting tragedy." Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of "B" on an A+ to F scale. After its release, The Fly was described as a remake that surpasses the original and exceeds the potential of the original story. Chicago Tribune called it a rare personal work of art that is also a commercial success. Los Angeles Times hailed the film as a stunning piece of filmmaking that allowed the audience to identify with the monstrous creation. Time wrote that The Fly is a shocking horror film and also the most touching romance film of the year. Conversely, Caryn James of The New York Times criticized the film for what she considered distractingly excessive gore, lack of emotional depth and tonal inconsistency. She felt that the film tries to be too many things at once and ultimately falls short, despite Goldblum's performance and the ambitious vision of Cronenberg. Cronenberg was surprised when The Fly was seen by some critics as a cultural metaphor specifically for AIDS, since he originally intended the film to be a more general analogy for disease itself, terminal conditions like cancer and, more specifically, the aging process:If you, or your lover, has AIDS, you watch that film and of course you'll see AIDS in it, but you don't have to have that experience to respond emotionally to the movie and I think that's really its power. This is not to say that AIDS didn't have an incredible impact on everyone and, of course, after a certain point, people were seeing AIDS stories everywhere, so I don't take any offense that people see that in my movie. For me though, there was something about The Fly story that was much more universal: aging and death—something all of us have to deal with. Film critic Gene Siskel named The Fly as the tenth best film of 1986. In 1989, Premiere and American Film magazines both conducted independent polls of American film critics, directors and other such groups to determine the best films of the 1980s, and The Fly appeared on both lists. In 2005, Time magazine film critics Richard Corliss and Richard Schickel included The Fly in their list of the All TIME 100 Greatest Movies. Time later named it one of the 25 best horror films. The film was ranked #33 on Bravo's 100 Scariest Movie Moments. Similarly, the Chicago Film Critics Association named The Fly the 32nd scariest film ever made. In 2021, The Daily Star ranked The Fly at the top of its list of greatest short story adaptations, praising the film for "exhibit[ing] how greater a short story can evolve, and very much become its own detached, barely recognisable thing."

Наследие

Цитата "Бойтесь. Очень бойтесь" также использовалась как маркетинговый слоган фильма и настолько прочно вошла в популярную культуру (поскольку она – и её вариации – появлялась во множестве фильмов и телесериалов), что многие, знакомые с этой фразой, не знают, что она впервые прозвучала в фильме "Муха". Хэви-метал группа Ice Nine Kills выпустила песню "F. L. Y." в составе своего альбома 2021 года The Silver Scream 2: Welcome to Horrorwood. Песня вдохновлена фильмом 1986 года.

Продолжение

В то время как после оригинала 1958 года последовали два сиквела, Кроненберг заявлял, что истории в его фильмах имеют четкое начало и конец, и он никогда не рассматривал возможность создания продолжения к одному из своих фильмов, хотя другие создавали сиквелы к фильмам Кроненберга, включая «Сканнеры» (1981). «Муха II» (1989) был снят Крисом Уоласом, ответственным за грим и создание спецэффектов существ в обоих фильмах и в «Гремлинах». Это прямое продолжение «Мухи». В фильме показано, как Вероника Куайф рожает мутировавшего сына Брандла, прежде чем умереть, и основное внимание уделяется попыткам компании Барток снова запустить телеподы. Дэвид Кроненберг не принимал участия в проекте. Единственным актером, вернувшимся к роли в продолжении, был Джон Гетц в образе озлобленного Статиса Боранса. Вероника Куайф появляется в фильме в эпизодической роли. Ее играет Сафрон Хендерсон, так как Джина Дэвис отказалась повторить эту роль. Джефф Голдблум появляется в архивных кадрах Сета Брандла в двух сценах, включая фрагмент интервью после телепортации, который был вырезан из первого фильма. Ранний вариант сценария продолжения, написанный Тимом Лукасом, рассказывал о том, как Вероника Куайф сталкивается с злодеяниями компании Барток. Сознание Брандла каким-то образом сохранилось в компьютере телепода, и ученые Бартока поработили его, используя для разработки системы клонирования. Брандл обретает способность общаться с Вероникой через компьютер и в конечном итоге берет под контроль системы безопасности комплекса Барток, чтобы жестоко напасть на злодеев. В конце концов, Вероника освобождает Брандла, вступив с ним в сговор, чтобы восстановить незараженную версию его первоначального тела. Кроненберг одобрил эту концепцию в то время. Джина Дэвис была готова к съемкам в продолжении (и отказалась от участия в «Мухе II» только потому, что ее персонаж должен был погибнуть в начальной сцене), в то время как Голдблум был против (хотя он согласился на эпизодическое появление), и этот вариант сценария отражает это. Однако более поздний вариант, написанный Джимом и Кеном Уитом, был использован в качестве основы для окончательного сценария, написанного Фрэнком Дарабонтом. Мик Гаррис также написал вариант сценария, элементы которого были включены в финальную версию фильма.

Whereas the 1958 original was followed by two sequels, Cronenberg has said that the stories in his films have definitive beginnings and endings, and he has never considered making a sequel to one of his own films, although others have made sequels to Cronenberg films, including Scanners (1981). The Fly II (1989) was directed by Chris Walas, the man behind the makeup and creature effects of both films and Gremlins. It is a direct continuation of The Fly. It features Veronica Quaife giving birth to Brundle's mutant son before dying, and it focuses on the Bartok company's attempts to get the Telepods working again. David Cronenberg was not involved with the project. The only actor to return for the sequel was John Getz as an embittered Stathis Borans. Veronica Quaife appears briefly in the film. She is played by Saffron Henderson, since Geena Davis declined to reprise the role. Jeff Goldblum appears in archival footage of Seth Brundle in two scenes, including the post teleportation interview segment that was deleted from the first film. An early treatment for a sequel, written by Tim Lucas, involved Veronica Quaife dealing with the evils of the Bartok company. Brundle's consciousness had somehow survived within the Telepod computer, and the Bartok scientists had enslaved him and were using him to develop the system for cloning purposes. Brundle becomes able to communicate with Veronica through the computer, and he eventually takes control of the Bartok complex's security systems to gruesomely attack the villains. Eventually, Veronica frees Brundle by conspiring with him to reintegrate a non contaminated version of his original body. Cronenberg endorsed this concept at the time. Geena Davis was open to doing a sequel (and only pulled out of The Fly II because her character was to be killed in the opening scene), while Goldblum was not (although he determined a cameo appearance was acceptable), and this treatment reflects that. However, a later treatment written by Jim and Ken Wheat was used as the basis for the final script, written by Frank Darabont. Mick Garris also wrote a treatment, with elements incorporated into the final film.

Комиксы

Начиная с марта 2015 года издательство IDW Publishing выпустило мини-серию комиксов из пяти выпусков «Муха: Вспышка», написанную Брэндоном Сайфертом. Сюжет является прямым продолжением событий фильма «Муха II» и рассказывает о сыне Сэта Брандла, Мартине, который случайно вызывает трансгенную вспышку, пытаясь излечить Антона Бартока, которому он ранее передал свои мутантные гены в конце фильма «Муха II».

Альтернативное продолжение Ренни Харлина

В 1990-х годах Джина Дэвис была вовлечена в разработку альтернайшего продолжения фильма «Муха», которое должен был снять ее тогдашний муж, Ренни Харлин, под названием «Мухи». Сценарий Ричарда Джеффриса рассказывал историю о том, как Вероника рожает близнецов-мальчиков, но переживает роды. Охваченная параноей, Вероника боится, что у мальчиков начнут проявляться признаки мушиного гибрида. Когда это происходит, она использует телепортер, чтобы объединить неповрежденные человеческие гены каждого из близнецов в одно новое существо. В итоге власти полагают, что она убила одного из детей, поскольку теперь есть только один ребенок.

Второй ремейк Тодда Линкольна

В 2003 году было объявлено о разработке второго ремейка фильма «Муха», который должен был снять Тодд Линкольн, а спродюсировать — Fox Searchlight Pictures, с релизом в 2006 году, но этого не случилось.