Клеймо убийцы (Kleyimo ubiytsy)

Введение

Фильм Сейджуна Судзуки "Бренд на убийство" (殺しの烙印) – японский фильм о якудза 1967 года, снятый Сейджуном Судзуки в главных ролях с Джо Шисидо, Кодзи Нанбарой, Анну Мари и Марико Огавой. Сюжет рассказывает о наёмном убийце Горо Ханаде, которого таинственная женщина по имени Мисако нанимает для, казалось бы, невыполнимой миссии. Когда миссия терпит неудачу, за ним охотится неуловимый Убийца номер один, чьи методы угрожают его жизни и рассудку. Компания Nikkatsu, продюсер и дистрибьютор фильма, изначально позиционировала "Бренд на убийство" как малобюджетный фильм категории Б. Недовольная первоначальным сценарием, студия привлекла Судзуки к его переработке и режиссуре незадолго до начала съёмок. Многие идеи для проекта Судзуки пришли в голову накануне вечером или непосредственно на съёмочной площадке, и он приветствовал предложения коллег. Сценарий приписывается Хачиро Гурю – коллективу писателей, в который входили Судзуки и ещё семь авторов, включая его постоянных соавторов Такео Кимуру и Ацуси Яматоя. Судзуки придал фильму сатирический, анархический и визуально эклектичный стиль, от которого студия ранее его предостерегала. Сжатые сроки, выделенные Судзуки на создание "Бренда на убийство", привели к тому, что постпродакшн был завершен всего за день до запланированной премьеры 15 июня 1967 года. Первоначальный провал фильма у критиков и зрителей послужил поводом для Nikkatsu якобы уволить Судзуки за создание "фильмов, лишённых смысла и прибыли". "Бренд на убийство" вдохновил на создание ремейка в жанре розового эротического кино 1973 года, снятого Яматоей под названием 愛欲の罠, а также на продолжение 2001 года, "Pistol Opera", снятое Судзуки для Nikkatsu. Компания также организовала две масштабные ретроспективы, посвящённые его творчеству.

Сюжет

Горо Ханада, третий по величине наёмный убийца японского преступного мира, и его жена, Мами, прилетают в Токио и встречаются с Касугой, бывшим наёмным убийцей, ставшим таксистом. Ханада соглашается помочь Касуге вернуться в подземный мир, и трое отправляются в клуб, принадлежащий боссу якудзы Мичихико Ябухаре. Эти двое наняты, чтобы сопровождать клиента от пляжа Сагами до Нагано. После встречи Ябухара соблазняет Мами. Водитель их клиента в направлении его назначения, Ханада замечает засаду и отправляет несколько вооруженных людей. В панике Касуга атакует одного из заложников, Ко, четвертого по рангу киллера, в результате чего оба погибают. Ханада покидает клиента, чтобы обезопасить машину Ко, но слышит три выстрела. Он быстро возвращается и обнаруживает, что клиент в безопасности, а еще трое нападавших получили огнестрельные ранения в лоб. В другой засаде Ханада убивает больше вооруженных людей и поджигает Сакуру, второго по рангу киллера; клиент застреляет Сакуру. По дороге домой машина Ханады сломалась. Мисако, таинственная женщина с желанием умереть, подвозит его. Дома Ханада занимается грубым сексом с Мами, подталкиваясь его фетишем, чтобы пахнуть кипящим рисом. Ябухара нанимает Ханаду, чтобы убить таможенника, окулиста и ювелира. Ханада стреляет в первый из-за аниматорской зажигалки на рекламном щите, стреляет во второй через трубный отвод, когда он наклоняется над раковиной, и прорывается в офис третьего, спасаясь на рекламном шаре. Мисако предлагает ему почти невозможный контракт на убийство иностранца. Во время работы бабочка приземляется на ствол его винтовки, в результате чего он промахнулся и убил прохожих. Мисако говорит Ханаде, что он потеряет свой ранг и будет убит. Готовясь покинуть Японию, он был застрелен Мами, которая поджег их квартиру и сбежала. Ханада сбегает, его пуговица остановила пулю. Воссоединившись, Ханада и Мисако чередуются между неудачными попытками его соблазнить ее и убить друг друга; она поддается его попыткам, когда он обещает убить ее. После этого Ханада понимает, что любит Мисако и не может убить ее. Сбитый с толку, он бродит по улицам и падает в обморок. На следующий день он находит Мами в клубе Ябухары. Она пытается соблазнить его, затем притворяется истерикой и говорит ему, что Ябухара заплатил ей за его убийство, и что трое мужчин, которых он убил, украли бриллианты из контрабанды Ябухары, а иностранный человек был следователем, посланным поставщиком. Не тронутый, Ханада убивает ее, напивается и ждет возвращения Ябухары. Ябухара прибывает уже мертвым с пулей в лоб. Ханада возвращается в квартиру Мисако, где проецируемый фильм показывает, как она связана и подвергается пыткам, и направляет его к водолому, где он будет убит на следующий день. Ханада подчиняется требованиям, но вместо этого убивает убийц. Приходит бывший клиент, раскрывая себя как легендарного Убийцу номер один. Он намерен убить Ханаду, но в знак благодарности за его труд, позволяет ему перемирие. Когда Ханада прячется в квартире Мисако, Первый издевается над ним, угрожая ему по телефону и запрещает ему покидать квартиру. В конце концов, Первый переезжает к теперь истощенному Ханаде под предлогом, что он решает, как убить его. Они устанавливают время для еды, сна и, позже, для связывания рук, куда бы они ни пошли. Номер Один говорит, что они едят в ресторане, но исчезают во время обеда. В квартире Ханада находит записку и еще один фильм от Номера Один, в котором говорится, что он будет ждать в спортзале с Мисако. Ханада приходит в спортзал, но номер один не появляется. Когда Ханада готовится уйти, запись на пленке объясняет, что Номер Один исчерпывает своих целей, прежде чем убить их. Завязав повязку на лбу, Ханада забирается на ринг. Номер Один появляется и стреляет в него. Повязка останавливает пулю, и Ханада отвечает огнём; Номер Один успевает несколько раз выстрелить в него, прежде чем умереть. Когда Ханада триумфально объявляет себя новым Номером Один, Мисако входит в спортзал. Ханада инстинктивно застреляет её, снова объявляет себя Номером Один, а затем выпадает из ринга.

Goro Hanada, the Japanese underworld's third ranked hitman, and his wife, Mami, fly into Tokyo and are met by Kasuga, a former hitman turned taxi driver. Hanada agrees to help Kasuga return to the underworld, and the three go to a club owned by yakuza boss Michihiko Yabuhara. The two men are hired to escort a client from Sagami Beach to Nagano. After the meeting, Yabuhara seduces Mami. Driving their client towards his destination, Hanada spots an ambush and dispatches several gunmen. Panicking, Kasuga attacks one of the ambushers, Koh, the fourth ranked hitman, resulting in both of their deaths. Hanada leaves the client to secure Koh's car but hears three gunshots. Rushing back, he finds the client safe, while three additional ambushers have been shot through their foreheads. At another ambush, Hanada kills more gunmen and sets Sakura, the second ranked hitman, on fire; the client shoots Sakura dead. On his way home, Hanada's car breaks down. Misako, a mysterious woman with a deathwish, gives him a ride. At home, Hanada has rough sex with Mami, fuelled by his fetish for smelling boiling rice. Yabuhara hires Hanada to kill a customs officer, an ocularist and a jeweller. Hanada snipes the first from behind a billboard's animatronic cigarette lighter, shoots the second through a pipe drain when he leans over a sink, and blasts his way into the third's office, escaping on an advertising balloon. Misako then offers him a near impossible contract to kill a foreigner. During the job, a butterfly lands on the barrel of his rifle, causing him to miss the target and kill a bystander. Misako tells Hanada that he will lose his rank and be killed. Preparing to leave Japan, he is shot by Mami, who sets fire to their apartment and flees. Hanada escapes, his belt buckle having stopped the bullet. Reunited, Hanada and Misako alternate between failed attempts by him to seduce her and them to kill each other; she succumbs to his advances when he promises to kill her. Afterwards, Hanada realizes he loves Misako and is unable to kill her. Confused, he wanders the streets and passes out. The next day, he finds Mami at Yabuhara's club. She tries to seduce him, then fakes hysteria and tells him Yabuhara paid her to kill him and that the three men he had killed had stolen from Yabuhara's diamond smuggling operation, and the foreigner was an investigator sent by the supplier. Unmoved, Hanada kills her, gets drunk and waits for Yabuhara to return. Yabuhara arrives already dead with a bullet through his forehead. Hanada returns to Misako's apartment, where a projected film shows her bound and tortured, and directs him to a breakwater, where he will be killed the following day. Hanada submits to the demand, but kills the assassins instead. The former client arrives, revealing himself to be the legendary Number One Killer. He intends to kill Hanada but, in thanks for his work, allows him a truce. As Hanada holes up in Misako's apartment, Number One taunts him with threatening phone calls and forbids him to leave the apartment. Eventually, Number One moves in with the now exhausted Hanada under the pretext that he is deciding how to kill him. They set times to eat, sleep and, later, to link arms everywhere they go. Number One suggests they eat out one day, but disappears during the meal. At the apartment, Hanada finds a note and another film from Number One, stating he will be waiting at a gymnasium with Misako. Hanada arrives at the gym, but Number One does not show. As Hanada prepares to leave, a tape recording explains that Number One exhausts his targets before killing them. Tying a headband across his forehead, Hanada climbs into a boxing ring. Number One appears and shoots him. The headband stops the bullet and Hanada returns fire; Number One manages to shoot him several times before dying. As Hanada triumphantly declares himself the new Number One, Misako enters the gym. Hanada instinctively shoots her dead, again declares himself Number One, then falls out of the ring.

Актерский состав

Джо Шисидо в роли Горо Ханады, Убийцы номер три: наёмный убийца с фетишем к запаху варящегося риса. Он на службе у якудза, пока во время "работы дьявола" на ствол его винтовки не садится бабочка. Он промахивается и оказывается приговорён к смерти, после чего погружается в мир алкоголя и паранойи. Шисидо часто называют лицом фильмов Судзуки, отчасти благодаря их многочисленным совместным работам, и этот фильм – одна из самых заметных. После умеренного успеха в мелодрамах Nikkatsu он перенёс пластическую операцию, увеличив щёки на несколько размеров. Он вернулся к большому успеху, сначала как громила, а затем и как звезда. Кодзи Нанбара в роли Убийцы номер один: легендарный киллер, чьё существование остаётся предметом споров. Инкогнито он нанимает якудза для обеспечения своей безопасности. Позже он вновь появляется с намерением убить Ханаду, сначала запирая его в квартире, затем вселяясь к нему, а в итоге они сходятся в финальной схватке в общественном спортзале. Исао Тамагава в роли Мичихико Ябухара: глава якудза, который нанимает Ханаду и соблазняет его жену. Обнаружив, что его канал контрабанды бриллиантов ограблен, он нанимает Ханаду для расправы над виновниками, а затем добавляет его в список, когда тот не справляется с заданием. В последний раз он появляется с пулевым отверстием в голове. Анну Мари в роли Мисако Накадзо: роковая женщина, увлекающаяся мёртвыми бабочками и птицами. Она подбирает Ханаду на своём кабриолете, когда его машина ломается под дождём. По указанию Ябухары она нанимает его для убийства иностранца. Она пытается убить Ханаду, но влюбляется в него, что приводит к её похищению и использованию в качестве приманки Убийцей номер один. Мари рассказывала, что в момент первого прочтения сценария её преследовали суицидальные мысли, и персонаж её захватил. "Мне понравилось её имя, но фраза "Моя мечта – умереть", произнесённая ею первой, произвела на меня глубокое впечатление. Это было как удар молнии". Хироси Минами в роли Гихей Касуги: бывший киллер высокого ранга, который потерял хладнокровие и пристрастился к алкоголю. После знакомства Ханады с Ябухарой он присоединяется к тому в опасной миссии шофёра. Его нервы не выдерживают, и он переживает кратковременный психический срыв.

Joe Shishido as Goro Hanada, the Number Three Killer: a hitman with a fetish for the smell of boiling rice. He is gainfully employed by the yakuza until a butterfly lands on the barrel of his rifle during a "Devil's job". He misses his target and is marked for death—then descends into a world of alcohol and paranoia. Shishido has been called the face of Suzuki's films, owing in part to their frequent collaborations, this being among the most prominent. After middling success in Nikkatsu melodramas he underwent plastic surgery, enlarging his cheeks several sizes. He returned to tremendous success as a heavy and, soon thereafter, a star. Koji Nanbara as the Number One Killer: the legendary hitman whose existence remains a subject of debate. Incognito, he employs the yakuza to provide bodyguards. Later, he reappears with the intention of killing Hanada, first trapping him in an apartment, then moving in with him, before their final showdown in a public gymnasium. Isao Tamagawa as Michihiko Yabuhara: the yakuza boss that hires Hanada and seduces his wife. Upon the discovery that his diamond smuggling operation has been burgled, he employs Hanada to execute the guilty parties then adds him to the list when he flubs the job. His final appearance is with a bullet hole in his head. Annu Mari as Misako Nakajo: the femme fatale with a penchant for dead butterflies and birds. She picks Hanada up in her open top convertible when his car breaks down in the rain. Under Yabuhara's direction she enlists him to kill a foreigner. She attempts to kill Hanada but falls in love with him, which instigates her capture and use as bait by Number One. Mari has said she was experiencing suicidal urges at the time she first read the script and the character captivated her. "I loved her name, but it was her first line 'My dream is to die' that had a profound impact on me. It was like lightning." Hiroshi Minami as Gihei Kasuga: formerly a ranked hitman who lost his nerve and took to drinking. After introducing Hanada to Yabuhara he joins the former in a dangerous chauffeur mission. His nerves get the better of him and he experiences a short lived mental breakdown.

Производство

Никкацу задумала фильм "Бренд, чтобы убить" как малобюджетный фильм о наёмных убийцах – поджанр фильмов студии, ориентированных на якудзу. Был применён стандартный график съёмок для фильмов категории B: одна неделя на подготовку, 25 дней на съёмки и три дня на постпродакшн. Бюджет был установлен примерно в 20 миллионов иен. Незадолго до начала съёмок, когда дата выхода уже была назначена, главный офис посчитал сценарий "неприемлемым", и контрактного режиссёра Сейдзуна Сузуки привлекли к его переработке. Руководитель студии Кюсаку Хори сказал Сузуки, что ему пришлось прочитать сценарий дважды, чтобы понять его. Сузуки предложил отказаться от него, но ему приказали продолжить работу. Переработку он осуществил вместе со своим давним соавтором Такео Кимурой и шестью ассистентами режиссёра, включая Ацуси Яматоя (который также исполнил роль Убийцы номер четыре). Эти восемь человек работали под общим псевдонимом Хатиро Гурю ("Группа восьми") с середины 1960-х годов. Никкацу стремилась сделать из Джо Шисидо звезду и утвердила его на главную роль в фильме, специально попросив написать сценарий с этой целью. В этом фильме также представлена первая сцена обнажённой натуры с участием Шисидо. Первоначально Сузуки хотела, чтобы главную женскую роль сыграла Кивако Тайчи, восходящая звезда из известной театральной труппы Bungakuza, но она согласилась на участие в другом проекте. Вместо неё Сузуки выбрала Анну Мари, ещё одну начинающую актрису, работавшую в музыкальных залах Никкацу. На роль жены Ханады Сузуки пригласила Марико Огава, не состоявшую в штате студии, так как ни одна из актрис по контракту не согласилась сниматься в обнажённых сценах. Сузуки высоко оценил стремление Шисидо сделать сцены действия максимально реалистичными и захватывающими.

Темы и стиль

Как и многие фильмы о якудза того времени, "Клеймо убийцы" демонстрирует влияние фильмов о Джеймсе Бонде и нуара, хотя традиционная жанровая основа фильма была дополнена сатирой, стилистикой кабуки и эстетикой поп-арта. Фильм отличался от своих современников и предыдущих работ Сейджуна Судзуки готической атмосферой, необычным атональным саундтреком и тем, что художник и кинокритик Филип Брофи назвал "острой отчужденностью". Результат поочередно интерпретировался как работа в стиле сюрреализма, хотя режиссер не ставил перед собой такой цели. Судзуки использовал множество приемов и утверждал, что его единственная задача – сделать фильм максимально увлекательным. В американском нуаре герои или антигерои обычно стремятся быть лучшими в своем деле. Здесь этот процесс был формализован в систему рейтингов, которой одержимы все участники. Роковая женщина – ключевой персонаж нуара, Мисако, не просто соблазняет главного героя и несет угрозу смерти, но и сама одержима им и всем, что связано со смертью. Она пытается его убить, хочет покончить с собой и окружает себя мертвыми предметами.

Прием

"Брендированный для убийства" вышел в японский прокат 15 июня 1967 года в двойном сеансе с фильмом "Пылающая природа" Сёгоро Нисимуры. Фильмы оказались финансово неудачными, и первый из них не имел успеха и у критиков. Журнал Kinema Junpo сообщил, что в результате "в Асакусе и Синдзюку фильмы посмотрели менее 2000 зрителей, а на следующий день в Юракучо – около 500". И Сисидо, и Яматоя позже вспоминали, что смотрели "Брендированный для убийства" в практически пустых кинозалах, последний – в день премьеры. Идзима Коити, критик киножурнала "Эйга Гейдзюцу", писал: "Женщина покупает норковое пальто и думает только о сексе. Мужчина хочет убивать и испытывает ностальгию по запаху варящегося риса. Невольно приходишь в замешательство. Мы не ходим в кино, чтобы быть озадаченными". 25 апреля 1968 года секретарь компании позвонила Сузуки и сообщила, что в этом месяце он не получит зарплату. На следующий день два друга Сузуки встретились с Хори, и им сказали: "Фильмы Сузуки были непонятны, они не принесли никакой прибыли, и Сузуки лучше отказаться от карьеры режиссера, поскольку другие компании не будут ему предлагать снимать". Это говорили на ночных показах в Токио и его окрестностях. "Брендированный для убийства" впервые познакомился с международной аудиторией в 1980-х годах, участвуя в различных кинофестивалях и ретроспективах, посвященных Сузуки полностью или частично, за которыми последовали видеорелизы в конце 1990-х годов. Фильм приобрел репутацию одного из самых неортодоксальных и почитаемых фильмов Nikkatsu, став международным культовым хитом. Такие кинокритики, как Чак Стивенс, писатель и музыкант Крис Д., назвали его шедевром. Писатель и критик Тони Рейнс отметил: "Сузуки высмеивает все – от клише якудза-боевиков до условностей японской цензуры – в этом экстраординарном триллере, который по своей откровенной эротике соперничает с "Леди из Шанхая" Орсона Уэллса, не говоря уже о визуальном великолепии". В статье журнала Rolling Stone 1992 года режиссер Джим Джармуш с теплотой рекомендовал его как "вероятно, самую странную и извращенную историю о наемном убийце в истории кино". Джаспер Шарп из Midnight Eye написал: "Это чертовски красивый фильм и, возможно, вершина поразительно эклектичного стиля режиссера". Дэвид Чут признал, что, называя фильм непонятным, "если посмотреть на него трезво, трудно не согласиться с тем, что у начальства были основания так думать". Сузуки появился на гала-премьере вместе со звездой Анну Мари. Джо Сисидо принял участие в дискуссии на ночном показе четырех фильмов. В следующем году компания Tanomi выпустила лимитированную серию фигурок "Джо-Туз" в масштабе 1/6, основанную на персонаже Сисидо в фильме, в комплекте с миниатюрной рисоваркой. В 2006 году Nikkatsu отметила 50-летие режиссерского дебюта Сузуки, организовав ретроспективу Seijun Suzuki 48 Film Challenge на 19-м Токийском международном кинофестивале. Были показаны все его фильмы. Он и Мари снова присутствовали.

Branded to Kill was released to Japanese theatres on June 15, 1967, on a double bill with Shōgorō Nishimura's Burning Nature. The films were financially unsuccessful and the former fared likewise among critics. Kinema Junpo magazine reported that the films "resulted in less than 2,000 viewers at Asakusa and Shinjuku and about 500 at Yurakucho on the second day." Both Shishido and Yamatoya later recounted having seen Branded to Kill in practically empty theatres, the latter on its opening night. Iijima Kōichi, a critic for the film journal Eiga Geijutsu, wrote that "the woman buys a mink coat and thinks only about having sex. The man wants to kill and feels nostalgic about the smell of boiling rice. We cannot help being confused. We do not go to theaters to be puzzled." On April 25, 1968, Suzuki received a telephone call from a company secretary informing him that he would not be receiving his salary that month. Two of Suzuki's friends met with Hori the next day and were told, "Suzuki's films were incomprehensible, that they did not make any money and that Suzuki might as well give up his career as a director as he would not be making films for any other companies." at all night revivals in and around Tokyo. Branded to Kill first reached international audiences in the 1980s, featuring in various film festivals and retrospectives dedicated wholly or partially to Suzuki, which was followed by home video releases in the late 1990s. It garnered a reputation as one of his most unconventional, revered Nikkatsu films and an international cult classic. It has been declared a masterpiece by the likes of film critic Chuck Stephens, writer and musician Chris D., Writer and critic Tony Rayns noted, "Suzuki mocks everything from the clichés of yakuza fiction to the conventions of Japanese censorship in this extraordinary thriller, which rivals Orson Welles' Lady from Shanghai in its harsh eroticism, not to mention its visual fireworks." In a 1992 Rolling Stone magazine article, film director Jim Jarmusch affectionately recommended it as, "Probably the strangest and most perverse 'hit man' story in cinema." Jasper Sharp of the Midnight Eye wrote, "It is a bloody marvellous looking film and arguably the pinnacle of the director's strikingly eclectic style." David Chute conceded that in labeling the film incomprehensible, "If you consider the movie soberly, it's hard to deny the bosses had a point." Suzuki appeared at the gala opening with star Annu Mari. Joe Shishido appeared for a talk session at an all night, four film screening. The following year, the Tanomi Company produced a limited edition 1/6 scale "Joe the Ace" action figure based on Shishido's character in the film, complete with a miniature rice cooker. In 2006, Nikkatsu celebrated the 50th anniversary of Suzuki's directorial debut by hosting the Seijun Suzuki 48 Film Challenge retrospective at the 19th Tokyo International Film Festival. It showcased all of his films. He and Mari were again in attendance.

Наследие

Как один из самых влиятельных фильмов Сейджуна Сузуки, "Бренд, чтобы убить" был признан источником вдохновения такими всемирно известными режиссерами, как Джон Ву из Гонконга, Пак Чан Ук из Южной Кореи, Джим Джармуш и Квентин Тарантино из Америки. Джармуш назвал его своим любимым фильмом о наёмных убийцах, наряду с "Самураем" (также 1967), и поблагодарил Сузуки в титрах своего собственного фильма о наёмных убийцах "Призрак собаки: Путь самурая" (1999). Особенно примечательно, что Джармуш воссоздал сцену, в которой главный герой убивает цель, стреляя из подвала через слив раковины. Он даже показал фильм Сузуки, когда они встретились в Токио. Критики отмечают влияние "Бренда, чтобы убить" на фильмы Вонга Карвая, такие как его фильм о наёмных убийцах "Падшие ангелы" (1995), а также на "Fulltime Killer" Джонни То (2001). Однако наибольшее влияние "Бренд, чтобы убить" оказал в родной Японии. Сюжет фильма, в котором киллеры соревнуются за звание номер один, был спародирован в таких фильмах, как "А кто-нибудь есть?" Такеши Китано (1995) и "Почтальон Блюз" Сабу (1997), где есть персонаж по имени Хитмен Джо. "Бренд, чтобы убить" сыграл роль в развитии долгоиграющей франшизы "Люпен III". Кроме того, он оказал глубокое влияние – через увольнение Сузуки и последовавшие за этим студенческие волнения – на становление авторского кино, как правило, подпольного или анти-мейнстримного, которое фокусировалось на важных для зрителей проблемах, а не на конвейерном производстве жанровых фильмов.

Связанные фильмы

До выхода фильма «Бренд-то-килл» Сузуки и другие члены группы «Хачиро Гурю» приступили к разработке самостоятельного продолжения, предварительно озаглавленного «Бренд-то-килл. Продолжение» (続・殺しの烙印). Сюжет должен был повествовать о Нода (которого должен был сыграть Шисидо), не имеющем ранга член гильдии убийц, к которой принадлежит Ханада, которому женщина по имени Руико поручает убить её мужа – бывшего убийцу с рангом, опозорившего организацию. Нода вскоре обнаруживает, что у него и мужа Руико схожие методы убийства: оба оставляют своих жертв с жуткой ухмылкой на лицах. По словам Яматои, «Бренд-то-килл. Продолжение» должно было бы «усилить» сюрреалистические элементы оригинального фильма и придать смысл названию «Бренд» (ухмылки на лицах жертв Ноды выступали бы его «брендом»); кульминация фильма должна была развернуться на заброшенном острове и изображать перестрелку с компьютером. Полный сценарий так и не был написан из-за первоначального провала оригинального фильма. В 1973 году Nikkatsu выпустила фильм «Любовная ловушка» (愛欲の罠), который был описан как «переосмысление в жанре "роман порно"» фильма «Бренд-то-килл», поскольку оба повествуют о наёмном убийце, вынужденном залечь на дно после проваленного задания. Режиссёром фильма был Яматоя по сценарию Йодзо Танаки, также члена «Хачиро Гурю», а продюсером выступил Дзэндзиро Арато, который также исполнил главную роль Хоси и впоследствии спродюсировал три фильма, составляющие «Тайсё Роман Трилогию» Сузуки: «Цыганская рапсодия» (1980), «Театр теней» (1981) и «Юмэдзи» (1991). Шарп описал «Запертых в похоти» как «блестящее свидетельство того, что жанр фильмов для взрослых рассматривался как освобождающий, дерзкий и антиавторитарный, а не просто как дешёвая эксплуатация, и что в нём можно было реализовать интересные и интеллектуальные идеи». Он также отмечает, что фильм отражает систему «гуми» японской киноиндустрии (когда один режиссёр часто работает с одним и тем же кругом соавторов), поскольку фильм был снят постоянными коллегами Сузуки и, следовательно, несёт элементы его стиля, несмотря на отсутствие его непосредственного участия. Спустя тридцать четыре года после выхода «Бренд-то-килл» Сузуки снял «Пистолетную оперу» (2001) – вольное продолжение, совместно спродюсированное Shochiku и снятое на студии Nikkatsu. Персонаж Горо Ханада возвращается в роли наставника новой Тройки, которую играет Макико Эсуми. Однако Джо Шисидо был заменён Микидзиро Хира в роли Ханады. Сузуки заявил, что изначально планировалось, чтобы Шисидо снова сыграл эту роль, но продюсер фильма, Сатору Огура, хотел видеть в этой роли Хиру. Отзывы были благоприятными, сопоставимыми с отзывами о предшественнике. Джонатан Розенбаум предположил: «Могу ли я назвать фильм шедевром, не будучи уверенным, что понимаю его? Думаю, да». В то время как некоторые, например, Элвис Митчелл из The Village Voice, считали, что его пыл немного уступает оригиналу.

Prior to the release of Branded to Kill, Suzuki and the other members of Hachiro Guryu began developing a stand alone sequel to the film, tentatively titled Branded to Kill Continued (続・殺しの烙印). The story would have concerned Noda (set to have been played by Shishido), an unranked member of the assassin's guild Hanada belongs to, being tasked by a woman named Ruiko with killing her husband, a formerly ranked killer who has since disgraced the organization. Noda would have soon discovered that he and Ruiko's husband share similar killing methods, as both would leave their victims with eerie grins upon their deaths. According to Yamatoya, Branded to Kill Continued would have "crank[ed] up" the surrealist qualities of the original film, and given meaning to the Branded of the film's title (with the grins on Noda's victims acting as his "brand"); the film's climax would have taken place on an abandoned island and depicted a shootout against a computer. A full script for Branded to Kill Continued was never written due to the original film's initial failure. In 1973, Nikkatsu released 愛欲の罠, which has been described as a "Roman Porno reimagining" of Branded to Kill, as both tell the story of a contract killer forced to lie low after botching an assignment. Directed by Yamatoya from a script by fellow Hachiro Guryu member Yōzō Tanaka, the film was produced independently of Nikkatsu (in contrast to other Roman Porno films) by Genjiro Arato, who also played the lead role of Hoshi and would later produce the three films comprising Suzuki's Taishō Roman Trilogy, Zigeunerweisen (1980), Kagero za (1981) and Yumeji (1991). Sharp has described Trapped in Lust as "a brilliant testament to the fact that, rather than mere cheap exploitation, the adult film genre was regarded as liberating, daring and anti authoritarian, and that interesting and intelligent things could be realised with it". He also notes its reflection of the gumi system of the Japanese film industry (whereby a single director frequently works with the same pool of collaborators), as the film was made by Suzuki's recurring colleagues and thus bears elements of Suzuki's style despite his lack of involvement. Thirty four years after the original release of Branded to Kill, Suzuki directed Pistol Opera (2001), a loose sequel co produced by Shochiku and filmed at Nikkatsu. The character Goro Hanada returns as a mentor figure to the new Number Three, played by Makiko Esumi. However, Joe Shishido was replaced by Mikijiro Hira in the role of Hanada. Suzuki has said that the original intention was for Shishido to play the character again but that the film's producer, Satoru Ogura, wanted Hira for the role. Reviews were of a favourable nature on par with its predecessor. Jonathan Rosenbaum supposed, "Can I call a film a masterpiece without being sure that I understand it? I think so " Although some, such as Elvis Mitchell for The Village Voice, felt its zeal fell slightly short of the original.

Домашнее видео

Branded to Kill был первоначально выпущен в Японии компанией Nikkatsu в формате VHS, сначала 10 февраля 1987 года, затем вторая версия 10 июня 1994 года. Обе версии были подвергнуты цензуре из-за сцен обнажённости: чёрная полоса скрывала половину кадра в соответствующих эпизодах. Первым нецензурным выпуском после театральной премьеры стал DVD от Nikkatsu, вышедший 26 октября 2001 года. В него вошли интервью с Сейджуном Сузуки, два интервью с Джо Шисидо, фотогалерея Анну Мари и оригинальные трейлеры к фильму и нескольким другим работам Сузуки. Этот релиз был одним из трёх, приуроченных к театральной ретроспективе "Стиль убийства". В связи с 50-летием режиссёрского дебюта Сузуки фильм был включён в первый из двух шестидисковых DVD-боксов, выпущенных 1 октября 2006 года. Все шесть фильмов содержали аудиокомментарии с участием Сузуки и его соавторов, в том числе Анну Мари и ассистента режиссёра Масами Кузу (для Branded to Kill). Первая североамериканская копия появилась в начале 1990-х годов в магазине Kim's Video в Нью-Йорке в составе видеосерии "Dark of the Sun", посвящённой малоизвестному азиатскому кино, собранной Джоном Зорном, однако без английских субтитров. The Criterion Collection выпустила фильм на лазерных дисках в США и Канаде в 1998 году, а затем на DVD 23 февраля 1999 года. Оба релиза включали 15-минутное интервью с Сузуки, галерею постеров к фильмам Шисидо и сопроводительные заметки Зорна. Home Vision Cinema выпустила VHS-версию 16 июня 2000 года. Обе компании совместно выпустили "Токийского Дрифтера" во всех трёх форматах, а также VHS-коллекцию, объединяющую оба фильма. В Великобритании компания Second Sight Films выпустила DVD 25 февраля 2002 года и VHS 11 марта 2002 года. 26 февраля 2007 года Yume Pictures выпустила новый DVD в рамках своей коллекции Сузуки, включающий 36-минутное интервью с режиссёром, трейлеры и сопроводительные заметки Тони Рэйнса. Лейбл Eastern Eye компании Madman Entertainment выпустил фильм на DVD в Австралии и Новой Зеландии 2 мая 2007 года. В комплект также вошли оригинальный трейлер, фотогалерея и сопроводительные заметки. Criterion выпустила Branded to Kill на Blu-ray 13 декабря 2011 года; этот релиз включает интервью с Сузуки 1997 года и новые интервью, записанные специально для Blu-ray с участием Сузуки, Кузу и Шисидо. Arrow Video выпустила фильм в Великобритании в формате Blu-ray/DVD 18 августа 2014 года; в комплект вошли интервью с Сузуки, интервью с Шисидо, взятое писателем Коши Уэно, и фильм "Запертые в похоти".

Branded to Kill was initially made available in Japan by Nikkatsu in VHS format, first on February 10, 1987, then a second version on June 10, 1994. Both versions were censored for nudity with a black bar obscuring half of the frame during the relevant scenes. The first uncensored release since the film's theatrical debut was an October 26, 2001, DVD from Nikkatsu. It included an interview with Seijun Suzuki, two with Joe Shishido, an Annu Mari photo gallery and the original film trailers for it and several other Suzuki films. The release was one of three linked to the Style to Kill theatrical retrospective. In conjunction with the 50th anniversary of Suzuki's directorial debut, the film was included in the first of two six film DVD box sets which was released October 1, 2006. All six titles included audio commentary tracks featuring Suzuki with various collaborators, those being Annu Mari and assistant director Masami Kuzū for Branded to Kill. The first North American copy surfaced in the early 1990s at Kim's Video in New York in a video series titled Dark of the Sun devoted to obscure Asian cinema, assembled by John Zorn, albeit without English subtitles. The Criterion Collection released the film in the United States and Canada on laserdisc in 1998, followed by a DVD on February 23, 1999, both containing a 15 minute interview with Suzuki, poster gallery of Shishido films and liner notes by Zorn. Home Vision Cinema release a VHS version on June 16, 2000. Both companies conjunctively released Tokyo Drifter in all three formats in addition to a VHS collection packaging the two films together. In the United Kingdom, Second Sight Films released a DVD on February 25, 2002, and a VHS on March 11, 2002. Yume Pictures released a new DVD on February 26, 2007, as a part of their Suzuki collection, featuring a 36 minute interview with the director, trailers and liner notes by Tony Rayns. Madman Entertainment's Eastern Eye label released the film on DVD in Australia and New Zealand on May 2, 2007. It also contained the original trailer, a photo gallery and liner notes. Criterion released Branded to Kill on Blu ray on December 13, 2011; this release includes a 1997 interview with Suzuki and interviews conducted specifically for the Blu ray featuring Suzuki, Kuzū and Shishido. Arrow Video released the film in the UK in a Blu ray/DVD set on August 18, 2014; it includes an interview with Suzuki, an interview with Shishido conducted by writer Koshi Ueno, and Trapped in Lust.

Саундтрек

Спустя сорок лет после первоначального выхода фильма, 23 февраля 2007 года японский лейбл Think выпустил саундтрек на компакт-диске в рамках своей серии Cine Jazz, посвященной боевикам компании Nikkatsu 1960-х годов. Музыка была взята из музыки, написанной Наозуми Ямамото. Ацуси Яматоя написал тексты песен для тем "Killing Blues". Треки под номерами 27–29 являются бонусными караоке-треками.

Список треков

1. "Killing Blues (theme song)" 殺しのブルース（主題歌） Koroshi no burūsu (shudaika)
2. "Scotch and Hardboiled Rice pt1" スコッチとハードボイルド米pt1 Sukocchi to hādoboirudo kome pāto wan
3. "Scotch and Hardboiled Rice pt2" スコッチとハードボイルド米pt2 Sukocchi to hādoboirudo kome pāto tsū
4. "A Corpse in the Backseat" 死体バックシート Shitai bakkushīto
5. "The Hanada Bop" ハナダ・バップ Hanada bappu
6. "Flame On pt1" フレーム・オンpt1 Fureimu on pāto wan
7. "Flame On pt2" フレーム・オンpt2 Fureimu on pāto tsū
8. "Manhater pt1" 男嫌いpt1 Otokogirai pāto wan
9. "Manhater pt2" 男嫌いpt2 Otokogirai pāto tsū
10. "Washing the Rice" 米を研げ Kome o toge
11. "The Devil's Job" 悪魔の仕事 Akuma no shigoto
12. "Beastly Lovers" 野獣同士（けだものどうし） Kedamono dōshi
13. "The Butterfly's Stinger pt1" 蝶の毒針pt1 Chō no dokushin pāto wan
14. "The Butterfly's Stinger pt2" 蝶の毒針pt2 Chō no dokushin pāto tsū
15. "Hanada's Barb pt1" ハナダの針pt1 Hanada no hari pāto wan
16. "Hanada's Barb pt2" ハナダの針pt2 Hanada no hari pāto tsū
17. "The Goodbye Look" サヨナラの外観 Sayonara no gaikan
18. "Napoleon Brandy" ナポレオンのブランデー Naporeon no burandē
19. "Killing Blues (humming vers.)" 殺しのブルース（humming vers.） Koroshi no burūsu (hamingu bājon)
20. "Breakwater Shootout" 防波堤の撃合い Bōhatei no uchiai
21. "Killer's Bossa Nova" 殺し屋のボサノバ Koroshiya no bosa noba
22. "Something's Up" 何かが起る Nanika ga koru
23. "Beasts Are as Beasts" 獣は獣のように Kedamono wa kedamono no yō ni
24. "Number One's Cry" ナンバーワンの叫び Nanbā Wan no sakebi
25. "The Tape Recorder Has the Track of Destiny" テープレコーダーは運命の轍 Teipu rekōdā wa unmei no wadachi
26. "Killing Blues (ending theme)"(Atsushi Yamatoya) 殺しのブルース（エンディングテーマ）（大和屋竺） Koroshi no burūsu (endingu tēma)(Yamatoya Atsushi)
27. "Title (karaoke vers.)" タイトル（カラオケ vers.） Taitoru (karaoke bājon)
28. "Ending (karaoke vers.)" エンディング（カラオケ vers.） Endingu (karaoke bājon)
29. "Title (dialogue free vers.)" タイトル（セリフなし vers.） Taitoru (serifu nashi bājon)

No. Translation Japanese title Romanization 1. "Killing Blues (theme song)" 殺しのブルース（主題歌） Koroshi no burūsu (shudaika) 2. "Scotch and Hardboiled Rice pt1" スコッチとハードボイルド米pt1 Sukocchi to hādoboirudo kome pāto wan 3. "Scotch and Hardboiled Rice pt2" スコッチとハードボイルド米pt2 Sukocchi to hādoboirudo kome pāto tsū 4. "A Corpse in the Backseat" 死体バックシート Shitai bakkushīto 5. "The Hanada Bop" ハナダ・バップ Hanada bappu 6. "Flame On pt1" フレーム・オンpt1 Fureimu on pāto wan 7. "Flame On pt2" フレーム・オンpt2 Fureimu on pāto tsū 8. "Manhater pt1" 男嫌いpt1 Otokogirai pāto wan 9. "Manhater pt2" 男嫌いpt2 Otokogirai pāto tsū 10. "Washing the Rice" 米を研げ Kome o toge 11. "The Devil's Job" 悪魔の仕事 Akuma no shigoto 12. "Beastly Lovers" 野獣同士（けだものどうし） Kedamono dōshi 13. "The Butterfly's Stinger pt1" 蝶の毒針pt1 Chō no dokushin pāto wan 14. "The Butterfly's Stinger pt2" 蝶の毒針pt2 Chō no dokushin pāto tsū 15. "Hanada's Barb pt1" ハナダの針pt1 Hanada no hari pāto wan 16. "Hanada's Barb pt2" ハナダの針pt2 Hanada no hari pāto tsū 17. "The Goodbye Look" サヨナラの外観 Sayonara no gaikan 18. "Napoleon Brandy" ナポレオンのブランデー Naporeon no burandē 19. "Killing Blues (humming vers.)" 殺しのブルース（humming vers.） Koroshi no burūsu (hamingu bājon) 20. "Breakwater Shootout" 防波堤の撃合い Bōhatei no uchiai 21. "Killer's Bossa Nova" 殺し屋のボサノバ Koroshiya no bosa noba 22. "Something's Up" 何かが起る Nanika ga koru 23. "Beasts Are as Beasts" 獣は獣のように Kedamono wa kedamono no yō ni 24. "Number One's Cry" ナンバーワンの叫び Nanbā Wan no sakebi 25. "The Tape Recorder Has the Track of Destiny" テープレコーダーは運命の轍 Teipu rekōdā wa unmei no wadachi 26. "Killing Blues (ending theme)"(Atsushi Yamatoya) 殺しのブルース（エンディングテーマ）（大和屋竺） Koroshi no burūsu (endingu tēma)(Yamatoya Atsushi) 27. "Title (karaoke vers.)" タイトル（カラオケ vers.） Taitoru (karaoke bājon) 28. "Ending (karaoke vers.)" エンディング（カラオケ vers.） Endingu (karaoke bājon) 29. "Title (dialogue free vers.)" タイトル（セリフなし vers.） Taitoru (serifu nashi bājon)