Опера Бастилии: История и Архитектура

Введение

Французский оперный театр Opéra Bastille (опе́ра Басти́лия, "Бастильский оперный театр") – современный оперный театр, расположенный в 12-м округе Парижа, Франция. Открытый в 1989 году в рамках программы «Большие проекты» президента Франсуа Миттерана, он стал основным центром Парижской национальной оперы, ведущей оперной компании Франции, наряду со старинным театром Пале Гарнье. Большинство оперных постановок проходит в Бастилии, а также некоторые балетные спектакли и симфонические концерты, в то время как в Пале Гарнье демонстрируются оперы и балеты. Здание спроектировано уругвайским архитектором Карлосом Оттом и находится напротив площади Бастилии. Общая вместимость театра составляет 2723 места, включая основной театр, концертный зал и камерный театр, что делает его крупнейшим оперным театром в Европе.

История и строительство

Идея нового "популярного и современного" оперного театра в Париже впервые возникла в 1880-х годах, спустя несколько лет после открытия Пале Гарнье. Она оставалась нереализованной на протяжении столетия, периодически возрождаясь из-за повторяющегося "кризиса в опере" и ограничений, налагаемых Пале Гарнье на постановку современной оперы. В 1965–1968 годах её активно продвигал режиссер Жан Вилар, ведущая фигура "народного театра" того времени, которому было поручено разработать проект реформы Национальной оперы. Он поддержал провокационный призыв композитора Пьера Булеза "взорвать оперные театры", а также отчет Франсуа Блох-Лайне, высокопоставленного чиновника, от 1977 года об управлении и перспективах оперы. В 1981 году новоизбранный президент Франсуа Миттеран включил строительство нового оперного театра в свою масштабную программу строительства монументальных сооружений, известную как "Grands Travaux". Изначально проект был частью Cité de la musique – комплекса музыкальных учреждений на северо-востоке Парижа. Вскоре было решено выделить его в отдельный проект и построить в районе Бастилии, относительно рабочем районе, который также ассоциировался с Французской революцией и традиционно служил отправной или конечной точкой для демонстраций. В следующем году под надзором Государственной корпорации Оперы Бастилии (EPOB) был объявлен международный конкурс на выбор архитектора. Было получено 756 заявок, и в ноябре 1983 года победителем стал малоизвестный архитектор Карлос Отт, уроженец Уругвая, проживавший в Канаде. По слухам, жюри, как это обычно бывает в архитектурных конкурсах, не знало имен и опыта участников и ошибочно предположило, что проект принадлежит известному американскому архитектору Ричарду Мейеру. Строительство началось в 1984 году со сноса железнодорожной станции Гар де ла Бастиль, открытой в 1859 году и закрытой в 1969 году, после чего там проводились художественные выставки. В 1986 году новое правое правительство во главе с Жаком Шираком рассматривало возможность отмены проекта, но в итоге решило, что он продвинулся слишком далеко, и дало разрешение на его продолжение. Президент Миттеран оставался лично вовлеченным в процесс строительства, вплоть до того, что к нему обращались за решением о цвете кресел после разногласий в команде планировщиков (он выбрал черный цвет). Первоначальный проект также предусматривал наличие небольшого концертного зала и многофункционального зала ("salle modulable"). Последний был запрошен Пьером Булезом, который долгое время выражал сожаление об отсутствии подходящей площадки для современной музыки и экспериментальных постановок в Париже. Однако из-за задержек в строительстве от этой идеи отказались, что вызвало недовольство Булеза, и аналогичное сооружение позже было построено в рамках Cité de la musique. Концертный зал, известный как Амфитеатр Бастилии (amphithéâtre Bastille), был сохранен и построен. После значительных перерасходов бюджета окончательная стоимость строительства составила 2,8 миллиарда французских франков. Здание было открыто Франсуа Миттераном 13 июля 1989 года, накануне 200-летия взятия Бастилии, в присутствии тридцати трех глав иностранных государств и правительств. Полупостановочный гала-концерт под названием La Nuit avant le jour (Ночь перед днем) под руководством Роберта Уилсона дирижировал Жорж Претр, в нем участвовали такие певцы, как Тереза Берганса и Пласидо Доминго. На следующий день там состоялся традиционный бесплатный концерт Парижской оперы, посвященный Дню взятия Бастилии. Оперный театр был еще не достроен на момент официального открытия и принял свою первую оперную постановку только 17 марта 1990 года – "Троянцы" Гектора Берлиоза под руководством Пьера Луиджи Пицци.

The idea of a new "popular and modern" opera house in Paris first arose in the 1880s, only years after the opening of the Palais Garnier. It would remain virtual for a century and reemerge periodically due to the recurrent "crisis at the Opera" and to the limitations imposed on modern opera production by the palais Garnier. It was notably promoted in 1965–1968 by stage director Jean Vilar, the most prominent figure in "popular theatre" at the time, who had been commissioned a reform project for the National Opera Theatre and echoed composer Pierre Boulez’ provocative appeal to "blow up opera houses", as well as by senior civil servant François Bloch Lainé in a 1977 report on the Opera's management and perspectives. In 1981, the newly elected President François Mitterrand included a new opera house in his large monument building programme known as the "Grands Travaux". The project was originally part of the Cité de la musique, a complex of musical institutions in North Eastern Paris. It was quickly decided to separate it and to build it in the Bastille area of Paris, a relatively working class district that also evoked the French Revolution and was a traditional starting or ending point for demonstrations. The following year, an international competition was launched, under supervision of the Opéra Bastille Public Corporation (EPOB), to select an architect. 756 entries were received, and, in November 1983, the competition was won by little known architect Carlos Ott, an Uruguayan living in Canada. It was said that the jury, who—as it is common with architectural competitions—did not know the names or track records of the entrants, mistakenly assumed the design was by the distinguished American architect Richard Meier. Construction began in 1984 with the demolition of the gare de la Bastille train station, which had opened in 1859 and closed in 1969, and where art expositions had been held thereafter. In 1986, the new right wing government led by Jacques Chirac considered canceling the project, but eventually decided it was too advanced and gave it the green light again. President Mitterrand remained personally involved throughout the building process, to the point that the planning team referred to him to decide on the seats’ colour following internal disagreement. (He chose black.) In the original project, the house also included a small concert hall and a multi purpose hall ("salle modulable"). The latter was a public request by Pierre Boulez, who had long been publicly lamenting the lack of a proper venue for contemporary music and experimental performances in Paris. However, due to the construction delays, it was eventually shelved, much to Boulez’ irritation, and a similar facility was eventually built as part of the Cité de la musique. The concert hall, known as the Bastille Amphitheatre (amphithéâtre Bastille), was maintained and built. After massive budget overruns, the final construction cost was at 2.8 billion French francs. The building was inaugurated by François Mitterrand on 13 July 1989, on the eve of the 200th anniversary of the storming of the Bastille, in the presence of thirty three foreign heads of state or heads of government. A semi staged gala concert, directed by Robert Wilson under the title la Nuit avant le jour (The Night Before the Day), was conducted by Georges Prêtre and featured singers such as Teresa Berganza and Plácido Domingo. The Paris Opera's traditional Bastille Day free concert was given there the following day. The opera house was unfinished at the time of the official inauguration, and did not see its first opera performance until 17 March 1990, with Hector Berlioz’ les Troyens, directed by Pier Luigi Pizzi.

Проблемы и споры

Управление и репутация Оперы Бастилии были омрачены рядом споров и скандалов в первое десятилетие существования театра, еще до его открытия. В 1987 году дирижер Даниэль Баренбойм, ранее возглавлявший Оркестр Парижа, был назначен первым художественным руководителем и приступил к планированию первых сезонов. В январе 1989 года, за шесть месяцев до открытия, председатель правления компании Пьер Берже, также глава модного дома Yves Saint Laurent, уволил Баренбойма, по сообщениям, после отказа дирижера сократить зарплату вдвое, а также из-за его модернистских взглядов, которые Берже посчитал неприемлемыми для "народного" оперного театра. Отмечалось также, что Баренбойм был нанят правым правительством, в то время как Берже был видным сторонником и спонсором Социалистической партии. Это решение вызвало огромные споры в художественных кругах: Патрис Шеро отказался от постановки гала-концерта открытия, композитор Пьер Булез ушел из Совета директоров, а Герберт фон Караян и Георг Шолти вместе с рядом других известных дирижеров подписали письмо протеста и призвали к бойкоту Оперы Бастилии, отменив свои концерты. Это затруднило поиск нового художественного руководителя; в мае Берже наконец объявил о назначении корейского пианиста и дирижера Мёнхун Чунга, тогда молодого и практически неизвестного во Франции. Чун взял на себя руководство оркестром на первом оперном представлении в мае 1990 года. Хотя его контракт впоследствии был продлен до 2000 года, Чунг был уволен в 1994 году после победы на выборах правоцентристской коалиции, окончания срока полномочий Пьера Берже и борьбы за власть с назначенным директором компании Югом Галлом, который расторг его контракт. В разгар конфликта Чунгу физически воспрепятствовали войти в здание, несмотря на судебное решение в его пользу. Здание представляло собой не меньшую проблему, чем конфликты между руководителями. Уже в 1991 году некоторые из 36 000 пластин из бургундского известняка, покрывавших фасад, начали отваливаться, что привело к установке защитных сетей на некоторых внешних стенах в 1996 году; недовольный директор назвал их "презервативами с дырками". В последующие годы пришлось провести несколько крупных работ, включая улучшение звукоизоляции и корректировку акустики оркестровой ямы; каждое изменение оказалось сложным и иногда требовало судебных разбирательств для определения ответственных. Проблемы с фасадом были окончательно решены только в 2009 году с установкой новых плиток из композитных материалов, прикрепленных иным способом. Однако в 2022 году многие сети все еще остаются на фасадах здания.

The Opéra Bastille's management and reputation were marred by a number of controversies and scandals in the house's first decade, from before its opening. In 1987, conductor Daniel Barenboim, who had previously led the orchestre de Paris, was hired to become the house's first Artistic Director, and began planning the first seasons. In January 1989, six months before inauguration, the company's board chairman Pierre Bergé, otherwise head of the Yves Saint Laurent fashion house, fired Barenboim, reportedly after the conductor's refusal to cut his pay by half as well as due to his modernist stance, which Bergé deemed unfit for a "popular" opera house. It was also noted that Barenboim had been hired by a right wing government, while Bergé was a prominent supporter and donor of the Socialist Party. This decision proved extremely controversial in the artistic field: Patrice Chéreau backed off the staging of the inaugural gala, composer Pierre Boulez resigned from the Board of Directors, and Herbert von Karajan and Georg Solti, along with several other prominent conductors, signed a letter of protest and called for a boycott of the opéra Bastille, canceling their own concerts there. This made the search for a new artistic director difficult; in May, Bergé was finally able to announce the appointment of Korean pianist and conductor Myung whun Chung, then young and practically unknown in France. Chung took the pit for the first opera performance in May 1990. Although his term was later extended to last until 2000, Chung was fired in 1994 after the right wing coalition's election victory, the end of Pierre Bergé's board tenure and a power play with the company's Director designate, Hugues Gall, who cancelled his contract; at the height of the conflict, Chung was physically prevented from entering the building despite a judicial ruling in his favour. The building was as much a source of trouble as the leadership conflicts. As early as 1991, a few of the 36,000 Burgundy limestone panels covering the facade began to fall, which led to the installation of safety nets over some external walls in 1996; they were dubbed "condoms with holes" by the disgruntled Director. Several major alterations had to be carried out in the following years, including that of the soundproofing structure and adjusting the orchestra pit's acoustics; each change proved complex and sometimes involved court proceedings to determine who was responsible. The facade problems were not solved until 2009 with the installation of new tiles made of composite material and attached differently. However, many nets are still in place on facades in 2022.

Операции

Оперу Бастилии изначально предполагалось сделать единственной оперной площадкой компании, а Пале Гарнье – исключительно балетным театром. Однако это строгое разделение было отменено в 1990-х годах, когда некоторые оперы стали ставить в Пале Гарнье, а балетная труппа компании также начала выступать в Бастилии. С тех пор большинство оперных постановок проходит в современном здании, наряду с некоторыми балетными спектаклями и несколькими симфоническими концертами в течение сезона, в то время как историческое здание представляет собой сочетание оперных и балетных постановок. Юг Галл, занявший пост директора Парижской национальной оперы в 1995 году, изначально был противником проекта Бастилии, иронично заметив, что новый оперный театр – это «неверный ответ на несуществующую проблему». Однако за девять лет работы ему удалось стабилизировать административную, художественную и финансовую ситуацию компании, отчасти благодаря возможностям, которые предоставлял современный театр: более высокая выручка за счет большей вместимости, расширенный спектр технических средств для режиссеров, улучшенные условия труда и большая гибкость в планировании репертуара.

Дизайн

Оперы Бастилии расположена на площади де-ла-Бастилии. Чтобы "вписаться" в окружающий ландшафт, площадь не была перепланирована в соответствии с общим параллельным планом здания, а левая сторона фасада частично осталась скрытой за более старым и небольшим зданием, что должно было создать впечатление, будто оперный театр был частью этого района на протяжении долгого времени. Затем здание вытягивается за фасадом, следуя преимущественно треугольной форме, скрытой от окружающих зданий. Театр "венечает непрозрачный куб сценического здания и окружен решетчатыми стеклянными стенами – Опера открыто обращена к внешнему миру, в то время как фойе, с широким обзором города, выглядят гладкими и безликими, как зал ожидания в аэропорту". Эти фойе опоясывают зрительный зал театра на нескольких уровнях и придают внешнему стеклянному фасаду его округлую форму. Вход в вестибюль осуществляется непосредственно с площади на уровне улицы. Хотя была построена монументальная внешняя лестница, ведущая в фойе первого уровня, и прямой подземный проход от станции метро Бастилия к вестибюлю, они впоследствии были закрыты. Зрительный зал театра был спроектирован на 2723 места, позднее сокращенных до 2703. Он организован в формате арены с двумя огромными балконами в задней части и несколькими узкими балконами по бокам. Это был сознательный, эгалитарный отход от Пале Гарнье, который располагает несколькими десятками типов мест и не обеспечивает видимость сцены со всех из них. Каждое место в Опере Бастилии предлагает неограниченный обзор сцены, это места одного типа с одинаковым уровнем комфорта, и нет лож. Субтитры видны с каждого места, за исключением самых дальних мест на арене и на первом балконе. В 2005 году в задней части арены были созданы две небольшие зоны для стоячих зрителей; билеты продаются по цене 5 евро только в вечер спектакля. Здесь нет "королевской" или "президентской" ложи; вместо этого, одно из обычных мест на арене, на "VIP"-ряду (ряд 15) сразу после центрального прохода, считается президентским местом, хотя не все президенты с 1989 года были страстными поклонниками оперы. Из-за своих размеров зрительный зал часто – и не в лучшую сторону – называют "кораблём", а по сравнению с другими оперными театрами мирового класса акустика была оценена как, в лучшем случае, неудовлетворительная. Одной из технических особенностей, призванных улучшить ситуацию, является то, что пол оркестровой ямы на самом деле представляет собой небольшой лифт, который позволяет адаптировать яму к требованиям постановки, поднимая её для небольшого оркестра и опуская для более крупного и громкого; в самой большой конфигурации яма вмещает 130 музыкантов. Зал обычно имеет холодную цветовую гамму из-за преобладания серого гранита, черного или белого камня и черной ткани в структуре и отделке, а также из-за освещения от гигантского белого стеклянного потолка, хотя использование грушевого дерева для сидений и перил и дуба для пола придает более теплый светло-коричневый оттенок. Этот современный дизайн с момента открытия театра вызывает споры, и часть публики предпочитает богато украшенное и позолоченное убранство традиционного Пале Гарнье. Закулисье занимает огромную площадь (5000 м2), в шесть раз превышающую площадь сцены: сценическая площадь обрамлена слева и справа участками такого же размера, и эти три зоны повторяются в задней части театра. Система рельсов и вращающаяся платформа позволяют за несколько минут заезжать и выезжать целые декорации на гигантских моторизованных платформах и хранить эти платформы на доступных местах за кулисами; быстрая смена декораций позволяет артистам репетировать одно произведение днем и исполнять другое вечером в том же пространстве, что невозможно в Пале Гарнье. Использование таких платформ также значительно облегчает использование трехмерных декораций вместо традиционных плоских изображений. Под сценой находится гигантский лифт, который используется для спуска неиспользуемых платформ в подземное хранилище, такое же большое, как и закулисье. В здании также есть репетиционная комната, которая по размеру и форме идентична яме и сценической площадке театра.

The Opéra Bastille is located on the place de la Bastille. In order to make it "blend into" the landscape, the square was not remodelled to be aligned with it in a general parallel plan, but the left hand side of the facade was left partly hidden behind an older and smaller building, which was expected to give the impression that the opera house had been part of the area for a very long time. The building then elongates itself behind the facade following a generally triangular shape, hidden by other buildings around. The theatre is "surmounted by the opaque cube of the stage building and wrapped in gridded walls of glass the Opera stands sociably open to the world outside, whereas the foyers, with their broad overview of the city, have the slick, impersonal look of an airport lounge." These foyers run around the theatre's auditorium on several levels and give the external glass facade its round shape. Access to the entrance hall is directly from the square at street level. Although a monumental external staircase leading to the first level foyer and a direct underground access from the Bastille subway station to the entrance hall were built, they were eventually closed. The theatre's auditorium was designed with 2,723 seats, later reduced to 2,703. It is organised in an arena format with two huge balconies at the back, with a few narrow balconies on the sides. It was a conscious, egalitarian, departure from the Palais Garnier, which has several dozen types of seats and does not offer stage visibility from all of them. Every seat at the Opéra Bastille offers an unrestricted view of the stage, it is the very same type of seat with the same level of comfort, and there are no boxes. Subtitles are visible from every seat except for those at the very back of the arena and of the first balcony. In 2005, two small standing room areas were created at the back of the arena; tickets are sold for €5, only on the evening of the performance. There is no "royal" or "presidential box"; instead, one of the regular seats in the arena, on the "VIP" row (row 15) just after the central aisle, is considered the presidential seat, although not all Presidents since 1989 have been avid opera goers. Due to its size, the auditorium is frequently—and unfavourably—called a "vessel", and, compared to other world class opera houses, the acoustics have been described as at best disappointing. One technical feature destined to make it better is that the floor of the orchestra pit is actually a small elevator, which makes it possible to adapt the pit to the requirements of the performance, elevating it for a smaller orchestra and lowering it for a larger and louder one; in its largest configuration, the pit has room for 130 players. The hall is generally cold in colour due to the prominence of grey granite, black or white stone and black fabric in the structure and decoration as well as to the lightning from the giant white glass ceiling, although the use of pearwood for the seats and handrails and of oak for the floor brings a warmer, light brown touch. This modern design has been controversial ever since the house's opening, with part of the audience preferring the elaborately ornate and gilded decoration of the traditional Palais Garnier. The backstage occupies an enormous area (5,000 m2), six times larger than the stage: the stage area is flanked left and right with areas of the same size, and these three areas are replicated towards the back of the theatre. A system of rails and a rotating dock make it possible to roll entire sets on and off on giant motorised platforms in a few minutes and to store these platforms on the available backstage spots; quick changes of set enable the artists to rehearse a work in the afternoon and to perform another one in the evening within the same space, something impossible at the Palais Garnier. The use of such platforms also makes it considerably easier to use three dimensional sets rather than traditional flat images. Under the stage is a giant elevator, which is used to lower unused set platforms to an underground storehouse as large as the backstage itself. The building also includes a rehearsal room that is identical in size and shape to the theatre's pit and stage areas.