Оптима: История и особенности шрифта Германа Запфа

Введение

1958 год, шрифт от Hermann Zapf

Optima — гуманистический шрифт без засечек, разработанный Hermann Zapf и выпущенный литейной компанией D. Stempel AG во Франкфурте, Западная Германия, в 1958 году. Несмотря на то, что Optima классифицируется как шрифт без засечек, он имеет едва заметное утолщение на окончаниях штрихов, напоминающее глифические засечки. Вдохновением для Optima послужили классические римские заглавные буквы и резьба по камню на надгробиях эпохи Возрождения, которые Запф увидел во Флоренции во время поездки в Италию в 1950 году. Запф задумывал Optima как шрифт, подходящий как для основного текста, так и для заголовков. Чтобы продемонстрировать его универсальность, Запф набрал всю свою книгу «Об алфавитах» обычным начертанием. Запф сохранял интерес к разработке шрифта, сотрудничая над его вариантами и расширениями вплоть до восьмидесяти лет.

История

Запф ссылался на этот надгробный камень как на источник вдохновения для Optima. Фрагменты текста были скопированы в один из его эскизов 1950 года. Запф работал над разработкой Optima на протяжении большей части следующего десятилетия. В своей книге «Об алфавитах» Запф отметил, что его ключевой целью при разработке заглавных букв Optima, вдохновленных римской моделью, было стремление избежать монотонности, когда все заглавные буквы имеют примерно квадратный отпечаток, как ему казалось в отношении некоторых ранних образцов шрифтов без засечек. Как и римские заглавные буквы, ‘E’ и ‘R’ в Optima занимают примерно половину квадрата, ‘M’ широкая, а ее боковые стороны слегка разведены. По предложению Монро Уилера из Музея современного искусства в Нью-Йорке, Запф решил адаптировать свой шрифт для использования в качестве книжного гарнитуры. «Он изменил пропорции строчных букв и с помощью фотографии проверил пригодность дизайна для непрерывного чтения». Запф разработал заглавные буквы Optima, ориентируясь на надписи на колонне Траяна (113 г. н.э.). Optima стал первым немецким шрифтом, не основанным на стандартном выравнивании по базовой линии. Запф заявил: «Эта базовая линия не идеальна для антиквы, поскольку она была разработана для большой высоты строчных букв шрифтов фрактура и текстуры. Поэтому у многих немецких шрифтов слишком длинные восходящие элементы и слишком короткие нисходящие». Пропорции Optima Roman теперь соответствуют золотому сечению: высота строчных букв равна малому соотношению, а восходящие и нисходящие элементы – большому. Однако изогнутые линии штрихов каждой буквы обусловлены техническими аспектами производства шрифтов, а не чисто эстетическими соображениями. Разработка Optima проходила в период с 1955 по 1958 год. В 1958 году Stempel из Франкфурта впервые изготовила Optima в литейном варианте, а вскоре после этого Mergenthaler в Америке. В том же году шрифт был представлен публике на выставке в Дюссельдорфе. Сам Запф хотел назвать новый шрифт New Roman, но отдел маркетинга настоял на названии Optima. Шоу также указывает на малоизвестный дизайн 1948 года Romann Antiqua, а также Stellar Роберта Хантера Миддлтона как на предшественников и отмечает существование Pascal Хосе Мендосы и Альмейды (1962) как дизайна с аналогичным набором влияний. Однако Optima отличается довольно сдержанной вариацией толщины штриха; более декоративные предшественники, такие как Britannic, демонстрируют гораздо большую дифференциацию толщины штриха, чем Optima. Наклонная версия Optima изначально представляла собой наклонную антикву, в которой буквы не приобретают характеристики рукописного шрифта. Для Optima nova (о которой речь пойдет ниже) Запф решил создать новый курсив с большим углом наклона. В ходе поздней разработки Optima Запф также начал работу над шрифтом без засечек без модуляции для Linotype, который должен был называться Magnus и конкурировать с Gill Sans. Однако он так и не был выпущен.

[[File:S. croce, tomba sul pavimento 14 berti. JPG|thumb|Zapf cited this gravestone as inspiring Optima. Portions of the text are copied onto one of his 1950 sketches. Zapf was to work on the development of Optima during most of the following decade. In his book About Alphabets, Zapf commented that his key aim in designing Optima's capitals, inspired by the Roman capital model, was the desire to avoid the monotony of all capital letters having a roughly square footprint, as he felt was true of some early sans serif designs. Like the Roman capitals, Optima's 'E' and 'R' occupy about a half square, the 'M' is wide and its sides are splayed. On the suggestion of Monroe Wheeler of the Museum of Modern Art in New York City, Zapf decided to adapt his typeface to be used as a book type. "He thereupon changed the proportions of the lowercase, and by means of photography, he tested the suitability of the design for continuous reading application." Zapf designed the capital letters of Optima after the inscriptions on the Trajan Column (A. D. 113). Optima was the first German typeface not based on the standard baseline alignment. Zapf stated: "This base line is not ideal for a roman, as it was designed for the high x height of the Fraktur and Textura letters. Thus, too many German types have ascenders which are too long and descenders which are too short. The proportions of Optima Roman are now in the Golden Section: lowercase x height equalling the minor and ascenders descenders the major. However, the curved lines of the stems of each letter result from technical considerations of type manufacturing rather than purely esthetic considerations." The development of Optima occurred during the period 1955–1958. Optima was first manufactured as a foundry version in 1958 by Stempel of Frankfurt, and by Mergenthaler in America shortly thereafter. It was released to the public at an exhibition in Düsseldorf the same year. Zapf himself wanted to name the new type face New Roman, but the marketing staff insisted that it be named Optima. Shaw also suggests the little known 1948 design Romann Antiqua, as well as Stellar by Robert Hunter Middleton as predecessors, and notes the existence of Pascal by José Mendoza y Almeida (1962) as a design with a similar set of influences. Optima is however quite restrained in stroke width variation; more display oriented predecessors such as Britannic show far more differentiation in stroke width than Optima does. Optima's sloped version was originally an oblique or sloped roman, in which the letters do not take on handwriting characteristics. For Optima nova (discussed below) Zapf decided to create a new true italic with a greater slant angle. During late development of Optima, Zapf also began working on a non modulated sans for Linotype, to be named Magnus and intended to compete with Gill Sans. It has never been released.

Оптима Греческая (1973)

Греческий вариант, разработанный Мэтью Картером, на основе эскизов Германна Запфа. Цифровые версии не создавались.

Оптима Классифицированная (1976)

Вариант, разработанный Мэтью Картером, тесно основан на Optima Medium. Цифровые версии не выпускались.

Деривативы

Как и многие широко используемые шрифты, появлялись имитации и переиздания под разными названиями, некоторые из которых созданы самим Запфом. Все они, как правило, копируют оригинальную версию, а не дизайн Optima nova, который отражает последние наработки Запфа в отношении этого шрифта. В коллекции шрифтов Bitstream шрифт Zapf Humanist 601 представлен как клон Optima. Среди других клонов Optima – Optane из коллекции WSI Fonts, Opulent от Rubicon Computer Labs Inc., Ottawa от Corel, CG Omega и Eterna. Бесплатно доступные реализации включают URW Classico (доступен в пакете URW Font от Ghostscript). Linux Biolinum и Libertinus Sans – это свободные шрифты, вдохновлённые Optima. Palatino Sans от Запфа – это более неформальный шрифт в том же стиле, с дизайном, напоминающим мазки кистью или каллиграфию. Компания Kontour Type разработала шрифт Utile Display, вдохновлённый Optima.

Примечательные применения

right|thumb|325 px| Expo 67 Montreal Шрифт Optima использован для Мемориала ветеранов Вьетнама в Вашингтоне, а также в официальном логотипе и большинстве публикаций, связанных с Expo 67 в Монреале. Optima был выбран для нанесения имен погибших в терактах 11 сентября на бронзовые парапеты Национального мемориала и музея 11 сентября, известного как "Отражающее отсутствие". В более позднее время он был использован в предвыборной кампании 2008 года американского политика Джона Маккейна. Мнения о дизайне были неоднозначными, отчасти из-за его широкого распространения. Эрик Шпикерман описал его как "используемый на парковках и в больницах по всей территории США. Избитый и неуместный. Я не виню шрифт, а дизайнеров". Он также отметил: "Optima снисходительна. Ему не хватает смелости быть полноценным гротеском или антиквой, поэтому он оставляет все возможности открытыми и апеллирует к середине. Он подходит для всего и никому не нравится". Джонатан Хофлер охарактеризовал его как "символизирующий весьма низкопробное представление о роскоши – шрифт, который выбирают для отдела гигиены".