Шрифт Times New Roman: История и особенности

Введение

Шрифт с засечками

Times New Roman — это шрифт с засечками. Он был заказан британской газетой The Times в 1931 году и разработан Стэнли Морисоном, художественным консультантом британского филиала компании по производству печатного оборудования Monotype, в сотрудничестве с Виктором Лардентом, художником-литером из рекламного отдела The Times. Он стал одним из самых популярных шрифтов в истории и предустановлен на большинстве персональных компьютеров. Когда Морисона попросили дать рекомендации по редизайну, он посоветовал The Times заменить свой текстовый шрифт, представлявший собой изящный образец XIX века, на более надёжный и солидный дизайн, вернувшись к традициям печати XVIII века и более ранних периодов. Это соответствовало общей тенденции в типографских предпочтениях того времени. Морисон предложил в качестве основы для дизайна более старый шрифт Monotype под названием Plantin, и Times New Roman в основном соответствует его размерам. Основное изменение заключалось в усилении контраста между штрихами для получения более чёткого изображения. Новый дизайн впервые был использован в The Times 3 октября 1932 года. Спустя год дизайн поступил в коммерческую продажу. В названии Times New Roman слово "Roman" (римский) относится к обычному или римскому стилю (иногда также называемому Antiqua) – первой разработанной части семейства шрифтов Times New Roman. Римские шрифты берут своё начало в итальянской печати конца XV и начала XVI веков, однако дизайн Times New Roman не имеет отношения к Риму или римлянам. The Times использовал оригинальный Times New Roman в течение 40 лет. Впоследствии газета пять раз меняла шрифты в период с 1972 по 2007 год на различные варианты оригинала из-за новых производственных технологий и изменения формата с широкого листа на таблоид в 2004 году.

Дизайн

Times New Roman обладает насыщенным цветом на странице и испытал влияние европейской типографики раннего Нового времени и барокко. Как шрифт, разработанный для газетной печати, Times New Roman имеет большую высоту строчных букв, короткие нижние выносные элементы для обеспечения плотной интерлиньяции и относительно сжатый внешний вид. (Хотя Хатт и большинство других авторов описывают Times New Roman как имеющий большую высоту строчных букв, чем у Плантина, Трейси сообщает, основываясь на опубликованных размерах Monotype, что в оригинальных размерах металлических литер разница была незначительной.) Римский стиль Плантина был свободно основан на металлическом шрифте, созданном в конце XVI века французским мастером Робертом Гранжоном и сохранившемся в коллекции Музея Плантена-Моретуса в Антверпене. Этот стиль иногда относят к "старому стилю" шрифтов с засечками (до XVIII века). (Буква 'a' в Плантине не была основана на работе Гранжона: литейный набор Музея Плантена-Моретуса содержал замену для буквы 'a', выполненную позднее.) Фактически, рабочим названием Times New Roman было "Times Old Style". Однако Times New Roman в большей степени модифицирует влияние Гранжона, чем Плантин, благодаря таким особенностям, как его буквы 'a' и 'e' с очень большими внутренними пробелами и отверстиями, детализации шаровидных окончаний, прямой стороной буквы 'M' и повышенному контрасту между толстыми и тонкими штрихами, поэтому его часто сравнивают со шрифтами конца XVIII века, так называемым "переходным" жанром, в частности, шрифтом Баскервиля 1750-х годов. Историк и бывший руководитель Monotype Аллан Хейли отметил, что по сравнению с Плантином "засечки стали более острыми, контраст был увеличен, а формы букв – более изящными", в то время как Лоусон описал более высокий контраст и четкость Times как обладающие "искрой, которой [Плантин] никогда не достигал". Морисон несколько лет назад привлек внимание к радикальной идее о том, что курсив в книжной печати слишком нарушает плавность текста и должен быть постепенно исключен. Он быстро пришел к выводу, что эта идея непрактична, и позже иронично заметил историку Гарри Картеру, что курсив Times "больше обязан Дидо, чем догмам". Это относится к Фредерику Гауди, одному из ведущих американских дизайнеров шрифтов того времени. Морисон считал его весьма органичный вкус в дизайне букв несколько вычурным и самодовольным. Вместо создания жирного начертания с формами букв, похожими на римский стиль, жирный шрифт Times New Roman имеет отличный характер, с более сжатым и вертикальным эффектом, достигаемым за счет того, что горизонтальные части кривых последовательно являются самыми тонкими линиями каждой буквы, а верхние засечки букв, таких как 'd', абсолютно горизонтальны. Этот эффект не встречается в шрифтах XVI века (которые, в любом случае, не имели жирных версий); он наиболее тесно связан с шрифтом Дидоне, или "современным" шрифтом начала XIX века (и с более поздними "ионическими" стилями шрифтов, на которые он повлиял и которые предлагала Linotype, о которых речь пойдет ниже). Некоторые критики, такие как Уолтер Трейси, считают жирное начертание Times неудовлетворительным и слишком сжатым.

Times New Roman has a robust colour on the page and influences of European early modern and Baroque printing. As a typeface designed for newspaper printing, Times New Roman has a high x height, short descenders to allow tight linespacing and a relatively condensed appearance. (Although Hutt, and most other authors, describe Times New Roman as having a higher x height than Plantin, Tracy reports based on published Monotype dimensions that in the original small metal type sizes the difference was not great.) The roman style of Plantin was loosely based on a metal type created in the late sixteenth century by the French artisan Robert Granjon and preserved in the collection of the Plantin Moretus Museum of Antwerp. This style is sometimes categorised as part of the "old style" of serif fonts (from before the eighteenth century). (The 'a' of Plantin was not based on Granjon's work: the Plantin Moretus Museum's type had a substitute 'a' cut later.) Indeed, the working title of Times New Roman was "Times Old Style". However, Times New Roman modifies the Granjon influence further than Plantin due to features such as its 'a' and 'e', with very large counters and apertures, its ball terminal detailing, a straight sided 'M' and an increased level of contrast between thick and thin strokes, so it has often been compared to fonts from the late eighteenth century, the so called 'transitional' genre, in particular the Baskerville typeface of the 1750s. Historian and sometime Monotype executive Allan Haley commented that compared to Plantin "serifs had been sharpened contrast was increased and character curves were refined," while Lawson described Times's higher contrast crispness as having "a sparkle [Plantin] never achieved". Morison had several years earlier attracted attention for promoting the radical idea that italics in book printing were too disruptive to the flow of text, and should be phased out. He rapidly came to concede that the idea was impractical, and later wryly commented to historian Harry Carter that Times' italic "owes more to Didot than dogma." This refers to Frederic Goudy, one of the leading American type designers of the period. Morison considered his very organic tastes in letter design somewhat florid and self indulgent. Rather than creating a companion boldface with letterforms similar to the roman style, Times New Roman's bold has a different character, with a more condensed and more upright effect caused by making the horizontal parts of curves consistently the thinnest lines of each letter, and making the top serifs of letters like 'd' purely horizontal. This effect is not found in sixteenth century typefaces (which, in any case, did not have bold versions); it is most associated with the Didone, or "modern" type of the early nineteenth century (and with the more recent 'Ionic' styles of type influenced by it that were offered by Linotype, discussed below). Some commentators have found Times' bold unsatisfactory and too condensed, such as Walter Tracy.

Исторический фон

В течение девятнадцатого века стандартными римскими шрифтами для печати общего назначения были "современные" или дизайны Дидо, и они были стандартом во всех газетных изданиях. Дизайн в стиле XIX века по-прежнему является частью эстетики газетной печати; например, в 2017 году дизайнер цифровых шрифтов Тобиас Фрере-Джонс отметил, что сохранил свою семейство шрифтов Exchange, разработанное для Wall Street Journal, на основе модели XIX века, поскольку оно "должно было ощущаться как новость". Согласно Мосли и Уильямсону, современный шрифт, использовавшийся The Times, был серией 7 или "Modern Extended" от Monotype, основанной на шрифтах Миллера и Ричарда. К 1920-м годам некоторые представители издательской индустрии посчитали, что современная модель шрифта слишком изящна и обладает высокой контрастностью для оптимальной читабельности при малых размерах и сложных печатных техниках, используемых в газетной печати. В 1925 году компания Mergenthaler Linotype Company, главный конкурент Monotype, представила новый газетный шрифт под названием Ionic, который стал первым в серии, известной как группа "Читабельность". Позже было отмечено, что он "произвел революцию в наборе газетного текста, и его приняли 3000 газет в течение восемнадцати месяцев". Хотя Times New Roman ни в коем случае не похож на него, Уолтер Трейси, известный дизайнер шрифтов, работавший над редизайном Times в 1970-х годах и написавший анализ его дизайна в своей книге "Letters of Credit" (1986), заметил, что его появление, по крайней мере, должно было повлиять на решение рассмотреть редизайн. Разработка Times New Roman была относительно сложной из-за отсутствия конкретной предварительно существующей модели – или, возможно, избытка возможных вариантов. Морисон написал в служебной записке, что надеется на дизайн с относительно острыми засечками, соответствующий общему дизайну предыдущего шрифта Times, но на более темной и традиционной базовой структуре. В качестве основы рассматривались увеличенные версии существующих, но довольно изящных шрифтов Baskerville и Perpetua, а также изучались проекты группы "Читабельность". (Perpetua, которую Monotype недавно заказала скульптору Эрику Гиллу по настоянию Моррисона, считается "переходным" дизайном с эстетической точки зрения, хотя он и не воспроизводит какую-либо конкретную модель.) Уолтер Трейси, знавший Лардента, предположил в 1980-х годах, что "Морисон не начинал с четкого видения конечного шрифта, а шел на ощупь". Биограф Морисона Николас Баркер писал, что служебные записки Морисона того времени колебались между различными вариантами, прежде чем в конечном итоге было заключено, что Плантин сформировал наилучшую основу для сжатого шрифта, который, тем не менее, можно было бы расширить до полного размера шрифтового набора, насколько это возможно. (Морисон в конечном итоге признал, что Perpetua, который был его любимым проектом, был "слишком округлым", чтобы его можно было практично сжать привлекательным образом.) Уолтер Трейси и Джеймс Моран, которые обсуждали создание дизайна с Лардентом в 1960-х годах, обнаружили, что сам Лардент мало помнил, какой именно материал Морисон дал ему в качестве образца для разработки шрифта, но он сказал Морану, что помнит работу над дизайном по архивным фотографиям старинных шрифтов; он полагал, что это была книга, напечатанная Кристофом Плантеном, типографом XVI века, чья типография сохраняется в Музее Плантена Моретуса и названа в его честь. Моран и Трейси предположили, что это на самом деле мог быть тот же образец шрифта из Музея Плантена Моретуса, на котором был основан Плантин. (Хотя Плантин основан на шрифте Гранжона из коллекции музея, этот конкретный шрифт был приобретен наследниками Плантена только после его смерти. Дизайн был адаптирован из больших рисунков Лардента командой чертежников Monotype в Солфорде, Суррей, которая разработала интерлиньяж и упростила некоторые мелкие детали. После начала производства были внесены дальнейшие изменения (последнее было сложной практикой, поскольку после каждого изменения дизайна требовалось изготавливать новые пуансоны и матрицы). Морисон продолжал развивать тесную связь с The Times, которая продлилась всю его жизнь. Морисон редактировал "Историю The Times" с 1935 по 1952 год, а в послевоенный период, когда Monotype фактически прекратила разработку новых шрифтов из-за давления экономии, занял должность редактора "Литературного приложения The Times", которую он занимал с 1945 по 1948 год. Times New Roman оставался единственным дизайном шрифта Морисона; он разработал шрифт, который должен был быть выпущен литейным цехом Bauer во Франкфурте, но проект был заброшен из-за войны. Морисон рассказал своему другу Эллику Хоу, что тестовый шрифт, отправленный ему незадолго до войны, был отправлен правительству для "анализа, чтобы мы знали, испытывает ли враг нехватку свинца, сурьмы или олова". В своем дневнике он записал более неформальное обсуждение происхождения дизайна из разговора в конце 1940-х годов: SM считал, что Дрейфус со временем сможет разработать математический шрифт, но сначала ему нужно будет избавиться от множества личных идей и поиска эффектов. Он, Морисон, должен был пройти через все это, прежде чем он смог разработать шрифт Times. Уилл Картер пришел проконсультироваться с М по поводу нового шрифта для Radio Times, на эксперименты с которым его пригласили. М сказал, что ответ – Times, и что если он решит проблему снизу, то получит именно такой ответ. Уилл экспериментировал с Плантином, но он плохо получается при печати с пластин на ротационных машинах, возможно, шрифт, основанный на Плантине, сработает. М сказал, что именно так он пришел к Times.

During the nineteenth century, the standard roman types for general purpose printing were "Modern" or Didone designs, and these were standard in all newspaper printing. Designs in the nineteenth century style remain a common part of the aesthetic of newspaper printing; for example in 2017 digital typeface designer Tobias Frere Jones wrote that he kept his Exchange family, designed for the Wall Street Journal, based on the nineteenth century model as it "had to feel like the news." According to Mosley and Williamson the modern face used by The Times was Monotype's Series 7 or "Modern Extended", based on typefaces by Miller and Richard. By the 1920s, some in the publishing industry felt that the modern face model was too spindly and high contrast for optimal legibility at the small sizes and punishing printing techniques of newspaper printing. In 1925, the Mergenthaler Linotype Company, Monotype's main competitor, launched a new newspaper typeface called Ionic, which became the first in a series known as the Legibility Group. later noted that it "revolutionized newspaper text setting within eighteen months it was adopted by 3,000 papers." Although Times New Roman does not in any way resemble it, Walter Tracy, a prominent type designer who worked on a redesign of Times in the 1970s and wrote an analysis of its design in his book Letters of Credit (1986), commented that its arrival must at least have influenced the decision to consider a redesign. The development of Times New Roman was relatively involved due to the lack of a specific pre existing model – or perhaps a surfeit of possible choices. Morison wrote in a memo that he hoped for a design that would have relatively sharp serifs, matching the general design of the Times' previous font, but on a darker and more traditional basic structure. Bulked up versions of Monotype's pre existing but rather dainty Baskerville and Perpetua typefaces were considered for a basis, and the Legibility Group designs were also examined. (Perpetua, which Monotype had recently commissioned from sculptor Eric Gill at Morison's urging, is considered a 'transitional' design in aesthetic, although it does not revive any specific model.) Walter Tracy, who knew Lardent, suggested in the 1980s that "Morison did not begin with a clear vision of the ultimate type, but felt his way along." Morison's biographer Nicolas Barker has written that Morison's memos of the time wavered over a variety of options before it was ultimately concluded that Plantin formed the best basis for a condensed font that could nonetheless be made to fill out the full size of the letter space as far as possible. (Morison ultimately conceded that Perpetua, which had been his pet project, was 'too basically circular' to be practical to condense in an attractive way.) Walter Tracy and James Moran, who discussed the design's creation with Lardent in the 1960s, found that Lardent himself had little memory of exactly what material Morison gave him as a specimen to use to design the typeface, but he told Moran that he remembered working on the design from archive photographs of vintage type; he thought this was a book printed by Christophe Plantin, the sixteenth century printer whose printing office the Plantin Moretus Museum preserves and is named for. Moran and Tracy suggested that this actually might have been the same specimen of type from the Plantin Moretus Museum that Plantin had been based on. (Although Plantin is based on a Granjon type in the collection of the museum, that specific type was only acquired by Plantin's heirs after his death. The design was adapted from Lardent's large drawings by the Monotype drawing office team in Salfords, Surrey, which worked out spacing and simplified some fine details. Further changes were made after manufacturing began (the latter a difficult practice, since new punches and matrices had to be machined after each design change). Morison continued to develop a close connection with the Times that would last throughout his life. Morison edited the History of the Times from 1935 to 1952, and in the post war period, at a time when Monotype effectively stopped developing new typefaces due to pressures of austerity, took a post as editor of the Times Literary Supplement which he held from 1945 to 1948. Times New Roman remained Morison's only type design; he designed a type to be issued by the Bauer Type Foundry of Frankfurt but the project was abandoned due to the war. Morison told his friend Ellic Howe that the test type sent to him just before the war was sent to the government to be "analysed in order that we should know whether the Hun is hard up for lead or antimony or tin." recorded in his diary a more informal discussion of the design's origins from a conversation in the late 1940s:SM thought that Dreyfus might in time be able to design a mathematical font but he would first have to get out of his system a lot of personal ideas and searching for effects. He, Morison, had to do all this before he could design the Times font. Will Carter came in to consult M about a new type for the Radio Times, on which he had been invited to experiment. M said that the answer was really Times and that if he worked out the problem from the bottom that was the sort of answer he would get Will has been experimenting with Plantin, but it doesn't come out well when printed from plates on rotaries, perhaps a face based on Plantin would do the trick. M said that was just how he got to Times.

Версии металлического типа

В период металлического набора было вырезано множество вариантов шрифта Times, особенно семейства прописных шрифтов для заголовков. Уолтер Трейси в книге "Letters of Credit", Аллен Хатт и другие подробно рассматривали их в своих работах, посвященных этому семейству шрифтов.

Название

Монотип также разработал несколько начертаний, предназначенных исключительно для заголовков, чтобы соответствовать самому шрифту Times New Roman, изначально созданному для основного текста. Эти начертания не были оцифрованы.

Таймс Уайд (1938, серия 427)

Вариант, разработанный для книжного набора, избегающий незначительной сжатости оригинального Times New Roman. Несмотря на популярность в эпоху металлического литья для книгопечатания, он, по всей видимости, так и не был оцифрован. Компания Monotype также создала версию, серию 627, с удлиненными нижними выносными элементами, более подходящую для классической книжной типографики. Дополнительно предлагались текстовые цифры.

Серии 727 и 827

Монотайп также выпускала серию 727, в которой более толстые штрихи прописных букв были немного утонены.

Клариты

Модифицированный 43/4-точечный размер шрифта Times Roman был разработан компанией Monotype для использования в печатных изданиях, требующих очень маленького размера шрифта. Он известен под названием Times Newspaper Smalls, доступен в сериях 333 или 335, и также упоминается как Claritas. Эта модифицированная версия Times Roman была создана для использования в составе 4-строчной математической системы Monotype. Основные изменения в самом шрифте Times Roman заключались в уменьшении наклона курсивных символов с 16 до 12 градусов, чтобы снизить потребность в кернинге, и в изменении формы курсивных v и w, чтобы курсивную v было легче отличить от греческой буквы ню. Ввиду популярности Times Roman, Monotype решила разработать вариант Times Roman, подходящий для математического набора, и создала множество дополнительных символов, необходимых для математики, включая специальные символы, а также греческий и фратурный алфавиты, чтобы дополнить систему, а не проектировать её вокруг уже существующего шрифта, для которого символы уже были доступны.

Использование

[[File:Colliers Times New Roman letter perfect. jpg|thumb|right|Брошюра 1943 года, использованная Crowell Collier, одним из первых крупных американских пользователей Times New Roman, для продвижения перехода на новый шрифт. Затем он был выбран журналами Crowell Collier «Женский домашний компаньон» и другими его изданиями, такими как «Collier’s». К смене шрифта была опубликована брошюра, а также письмо от Морисона с надеждой на успех переработки. В конечном итоге он стал самым продаваемым металлическим шрифтом компании Monotype за всю историю. Уолтер Трейси, работавший над редизайном, однако отметил, что сжатость дизайна и тонкие детали, доходящие до края матриц, не были идеальны для агрессивных условий большинства газетной печати, где Times отличался особенно высоким качеством печати, соответствующим его элитарному рынку. Пользователи обнаружили, что в эпоху горячей печати расплавленный металл часто быстро проедал матрицы при отливке шрифта, поэтому он не стал популярен среди других газет: «Times Roman достиг своей популярности главным образом в обычной печати, а не в газетном деле». Он описал его как особенно подходящий для «книжной печати, особенно нон-фикшн», такой как «Энциклопедия Британника». Хатт также отметил, что относительная сжатость Times New Roman была менее полезна, чем можно было бы ожидать для газетной печати, поскольку в обычной газетной колонке частые переносы строк абзацев обычно предоставляют пространство, которое может поглотить ширину более широких букв, не увеличивая количество строк, но The Times, чей стиль в 1930-х годах заключался в минимизации количества переносов строк, был исключением. За время жизни Морисона было опубликовано несколько ранних рецензий на Times New Roman, в которых обсуждались аспекты его дизайна. Большинство были положительными (Морисон был влиятельной фигурой в издательском деле), но некоторые отметили, что он не соответствовал общепринятым ожиданиям от дизайна газетного шрифта. Одной из статей, в которой обсуждался его дизайн, была «Optical Scale in Typefounding», написанная Гарри Картером и опубликованная в 1937 году, в которой рассматривались различия между дизайном шрифтов разных размеров. Он заметил: «Малые размеры Plantin воплощают в себе то, что считается требованиями к хорошему малому шрифту [но] Times Roman, который большинство людей считают самым легким для чтения из малых текстовых шрифтов, противоречит некоторым из них [Морисон] избегал тупых засечек и утолщенных штрихов, поскольку обнаружил, что они изнашиваются более заметно, чем более четкие элементы». Например, Американская психологическая ассоциация рекомендует использовать Times New Roman в работах, написанных в стиле APA. Государственный департамент США использовал Times New Roman в качестве стандартного шрифта в своих официальных документах с 2004 по 2023 год, прежде чем перейти на Calibri. Агентства правительства Российской Федерации, включая указы Президента России, используют шрифт Times New Roman в качестве официального шрифта для своих официальных документов. Логотип правительства Австралии использовал Times New Roman Bold в качестве словесного знака, и департаменты и агентства обязаны использовать единый фирменный стиль на своих веб-сайтах и в печатных изданиях.

[[File:Colliers Times New Roman letter perfect. jpg|thumb|right|A 1943 brochure used by Crowell Collier, one of the first major American users of Times New Roman, to promote the changeover. It then was chosen by the Crowell Collier magazines Woman's Home Companion and then its sister publications such as Collier's. A brochure was published to mark the change along with a letter from Morison hoping that the redesign would be a success. Ultimately it became Monotype's best selling metal type of all time. Walter Tracy, who worked on a redesign, however noted that the design's compression and fine detail extending to the edge of the matrices was not ideal in the aggressive conditions of most newspaper printing, in which the Times was unusual for its particularly high standard of printing suiting its luxury market. Users found that in the hot metal period it was common for the molten metal to rapidly eat through the matrices as type was being cast, and so it did not become popular among other newspapers: "Times Roman achieved its popularity chiefly in general printing, not in newspaper work." He described it as particularly used in "book work, especially non fiction" such as the Encyclopaedia Britannica. Hutt also commented that Times New Roman's relative condensation was less useful than might be expected for newspaper printing, since in a normal newspaper column frequent paragraph breaks tend to provide area that can absorb the space of wider letters without increasing the number of lines used–but The Times, whose house style in the 1930s was to minimise the number of paragraph breaks, was an exception to this. A number of early reviews of Times New Roman were published in Morison's lifetime that discussed aspects of its design. Most were appreciative (Morison was an influential figure in publishing) but several noted that it did not follow conventional expectations of newspaper typeface design. One article that discussed its design was Optical Scale in Typefounding, written by Harry Carter and published in 1937, which discussed the differences between small and large size typeface designs. He commented "The small sizes of Plantin embody what are supposed to be the requirements of a good small type [but] Times Roman, which most people find the easiest to read of small text types, runs counter to some of them [Morison] avoided blunt serifs and thickened hairlines because he found they wore down more noticeably than sharper cut features." For example, the American Psychological Association suggests using Times New Roman in papers written in its APA style. The U. S. Department of State used Times New Roman as the standard font in its official documents from 2004 to 2023, before switching to Calibri. The Russian Federation government's agencies, including the President of Russia declarations (Указ/Ukase), uses the Times New Roman typeface as an official font for their official documents. The Australian Government logo used Times New Roman Bold as a wordmark for departments and agencies are required to use common branding on their websites and print publications.

Дизайн линотипа (Times Roman)

Рабочие чертежи для выпуска "Times Roman" на линотипе. Различные элементы оформления нарисованы вместе на одном листе. Некоторые различия между шрифтами Times Roman от Linotype и Times New Roman от Monotype. Компания Monotype изначально создала Times New Roman для своих наборных машин, но её конкурент Linotype быстро начала предлагать свою версию шрифта с незначительными отличиями. Основная причина заключалась в том, что многие газеты, включая The Times, также использовали оборудование Linotype в производстве. Linotype называла свой дизайн Times или Times Roman. С тех пор Monotype и Linotype объединились, но родословная Times разделилась на два слегка отличающихся дизайна с самых первых дней. Хотя Times New Roman и Times очень похожи, различные различия возникли между версиями, распространяемыми Linotype и Monotype, при переносе мастер-шрифтов с металла на фото- и цифровые носители. Например, у Linotype на заглавной букве S наклонные засечки, в то время как у Monotype – вертикальные, а у Linotype есть дополнительная засечка на цифре 5. Большинство этих различий незаметны в основном тексте при нормальном расстоянии чтения, например, 10 пунктов при 300 dpi. Между двумя литейными фабриками возникла скрытая конкуренция, поскольку пропорции, детали и метрики ширины их версий Times стали расходиться. Linotype лицензировала свою версию компаниям Xerox, а затем Adobe и Apple, гарантируя её важность в цифровой печати, сделав её одним из основных шрифтов языка описания страниц PostScript. Версия Times New Roman от Microsoft лицензирована от Monotype, отсюда и оригинальное название. Для обеспечения совместимости Monotype пришлось незначительно переработать свой дизайн, чтобы соответствовать ширине версии Adobe/Linotype. Существуют версии Times New Roman от Monotype (описанные ниже), которые отличаются от метрик PostScript. Linotype подала заявку на регистрацию товарного знака "Times Roman" и получила статус зарегистрированного товарного знака в 1945 году.

Монотипные варианты

Монотайп выпустила как минимум восемь цифровых гарнитур под названием Times New Roman.

Таймс Нью Роман

С Windows 3.1 все версии Microsoft Windows включают шрифт Times New Roman. Версия 6.87 этого шрифта доступна для приобретения под названием Times New Roman OS (см. ниже). Текущая версия 7.03 Times New Roman в Windows включает строчные прописные буквы, текстовые цифры и курсивные засечки. Автоматическая вставка лигатур не предусмотрена, но включение функции "дискреционные лигатуры" обеспечит лигатуры для сочетаний "fi" и "Th". Также доступны более сложные Unicode-лигатуры, такие как "ffi" и "ft". Более ранняя версия Times New Roman также распространялась в составе пакета Microsoft Core Fonts for the Web. Когда системный шрифт Times New Roman был расширен для поддержки арабского письма, он был дополнен арабским набором символов из Simplified Arabic – шрифта, который Compugraphic Corporation скопировала у Linotype и сдала в аренду Microsoft. Times New Roman с поддержкой арабского языка впервые был выпущен в арабской версии Windows 3.1x. Он включает шрифты в наборах символов WGL, а также иврит и арабские символы. Подобно Helvetica World, арабские символы в курсивных шрифтах отображаются в прямой позиции.

Другие

Кроме того, Monotype предлагает более широкий выбор стилей и оптических размеров, чтобы удовлетворить потребности газет и книг, печатающих текст разных размеров. Times New Roman Pro и Std содержат стандартные лигатуры для сочетания "fi". Times New Roman Seven предназначен для небольшого текста и включает в себя начертания Regular и Bold с курсивом. Times New Roman Small Text включает в себя начертания Regular, Italic и Bold.

Времена

thumbdeviceВ версии Windows шрифта Times New Roman лигатуры не отображаются автоматически, но появляются сочетания "fi" и "Th" при включенных опциональных лигатурах. Times включает в себя "fi" в качестве стандартной лигатуры, но не "Th". Это цифровая версия Times от Linotype (см. выше). Шрифт предустановлен на macOS, но отсутствует на iOS, и широко доступен для приобретения. Times предоставляет стандартную лигатуру для "fi", но не предоставляет лигатуру для "Th".

Другие

Как и Monotype, Linotype выпустил дополнительные версии Times для различных размеров текста. Times Ten – это версия, специально разработанная для мелкого текста (12 кегля и меньше). Она отличается более широкими глифами и более выраженными тонкими штрихами. В 2004 году известный дизайнер шрифтов Эрик Спикерманн заявил, что считает её лучшей цифровой версией Times New Roman, доступной на тот момент. Times Eighteen – версия для заголовков, предназначенная для кеглей 18 и больше. Глифы в ней слегка сжаты, а тонкие штрихи более изящные. В текущей версии нет курсива, но есть строчные буквы (в то время как некоторые шрифты Times для заголовков содержали только прописные). Times Europa Office – это адаптация 2006 года дизайна Times Europa, разработанного в 1972 году. Это полноценная семейство шрифтов, предназначенных для использования на бумаге низкого качества. Обновление, созданное Акирой Кобаяши, включает табличные цифры, математические знаки и символы валют. Все глифы в шрифтах семейства имеют одинаковую ширину, поэтому переход от обычного к полужирному или курсивному не влияет на перенос слов.