Введение
Индийский режиссер
Бхаратан (14 ноября 1946 – 30 июля 1998) – индийский кинорежиссер, художник и арт-директор. Бхаратан известен как один из основателей новой школы кино в малаяламском кинематографе, вместе с Падмаражаном и К. Г. Джорджем, в 1980-х годах, создавшей фильмы, получившие широкое признание публики и высокую оценку критиков. За этой школой в 1990-е годы последовала плеяда режиссеров и сценаристов, включая Сиби Малайила, Камала, Лохитадаса и Джаяраджа.
Ранние годы
Он родился в Энкакаде, близ Вадаканкхерри, в современном округе Триссур штата Керала, Индия.
Художественная направленность
После окончания колледжа изящных искусств в Триссуре, Бхаратан начал свою карьеру в кино в качестве художника-постановщика в фильме на малаялам "Гандаравакшетрам" (1972) режиссера А. Винсента, который также стал одним из первых фильмов, где актер Тилакан сыграл заметную роль. Его вдохновлял дядя П. Н. Менон, известный режиссер. Поработав художником-постановщиком и ассистентом режиссера в нескольких фильмах, он дебютировал как режиссер в 1975 году с фильмом "Праянам", основанным на сценарии Падмараджана. Этот фильм также ознаменовал собой начало карьеры двух видных представителей нового течения в малаяламском кино.
Режиссёр
Бхаратан снял более 40 фильмов на малаяламском и тамильском языках. Начав свою карьеру в 1975 году с фильма «Праянам», Бхаратан прославился своим необычным фильмом «Тхакара» о простодушном герое, влюбившимся в деревенскую красавицу. Среди других его запоминающихся работ — «Ратинирведам», «Чамарам», «Палангал», «Амарам» и «Вайшали». Его сотрудничество с Падмараджаном привело к созданию фильмов «Рати Нирведам» и «Тхакара». «Рати Нирведам» затрагивал тему подростковой сексуальной неуверенности. В «Тхакаре» он исследует жизнь и стремления молодого человека с интеллектуальными особенностями и его взаимоотношения с обществом. В начале 1980-х годов он снял ряд заметных фильмов, таких как «Чамарам», «Мармарам», «Палангал», «Ормаккайи», «Каттате Киликкоду», «Каттоду Катторам» и многие другие. Они имели успех в прокате и задали тенденцию для значимого мейнстримного кино. Другие известные режиссеры последовали этому примеру. Это была романтическая эпоха малаяламского кино. Однако не все фильмы Бхаратана затрагивали смелые темы и вызывали споры. В фильме «Ору Миннааминунгинте Нурунгуветтам» (1987) он рассказывает трогательную историю бездетной пары на пенсии. В нем исследуются изоляция и одиночество, сопровождающие старость. Фильм отличался от привычного стиля Бхаратана и стал крупным коммерческим успехом, получив признание критиков. Его «Вайшали» (1988) широко признан шедевром современного малаяламского кино. Сценарий, написанный известным малаяламским писателем М. Т. Васудеваном Наиром, представляет собой адаптацию эпизода из эпоса «Махабхарата». Еще одним плодом их сотрудничества стал фильм «Таджварамом», повествующий о мести – теме, нехарактерной для фильмов Бхаратана. Стиль фильма вдохновлен классическими вестернами, сдержанным и немногословным главным героем и панорамными кадрами бесплодного ландшафта. Другой его работой был фильм «Амарам», написанный А. К. Лохитадасом с Маммути в главной роли, ставший вехой в малаяламском кино 1990-х годов.
Хотя Бхаратан не стремился угождать системе, ориентированной на звезд, он сыграл важную роль в объединении двух икон тамильского кино – Сиваджи Ганесана и Камала Хасана в тамильском фильме «Тевар Маган», который получил признание критиков и коммерческий успех. Сиваджи Ганесан продемонстрировал необычно сдержанную, но блестящую игру. Фильм был удостоен нескольких национальных наград и был переснят на многих региональных языках (в частности, «Вирасат» на хинди). К его более экспериментальным фильмам относятся «Ааравам», скорее артхаусное, чем коммерческое произведение, и «Нидра» о трагической судьбе женщины, влюбленной в психически больного мужчину. Его фильм «Нидра» был переснят его сыном, режиссером Сиддхартхом Бхаратан. «Ратинирведам», первоначально снятый Бхаратан, также был переснят известным режиссером Т. К. Радживом Кумаром с Светой Менон в главной роли. Помимо режиссуры, Бхаратан писал тексты песен и сочинял музыку для своих фильмов (например, текст песни «Thaaram Valkannadi Nokki» для фильма «Кели» и «Tharum Thalirum Mizhipootti» для фильма «Чиламбу», а также заглавную песню для фильма «Каттоду Катторам»). Он сотрудничал с писателем П. Р. Натаном в фильме «Кели».
Стиль съемок
Фильмы Бхаратана славились реалистичным изображением сельской жизни Кералы. Мелодрама и эскапизм, часто неотъемлемая часть индийского мейнстрима, обычно отсутствовали в его работах. На протяжении всей карьеры он также избегал "звездоцентричной" культуры, распространенной в индийском кино. В его поздних фильмах участвовали известные актеры, но, как правило, без ущерба для сюжета или повествования. Вместе с Падмаражаном и К. Г. Джорджем Бхаратан во многом способствовал появлению контркультуры значимого мейнстримного кино, которое часто занимало промежуточное положение между авторским и коммерческим кино. Это направление часто называли "кино середины дороги". Фильмы Бхаратана отличались визуально привлекательной композицией кадра. Его художественное образование позволяло ему создавать кадры, которые высоко ценились за их красоту. Природные объекты и сама природа часто становились важными персонажами в его фильмах (например, железнодорожное полотно в фильме "Палангал" или море в фильме "Амарам"). Бхаратан – один из немногих индийских режиссеров, известных использованием детальной системы раскадровки при съемках. Он также часто сам разрабатывал постеры к своим фильмам. Ранние работы Бхаратана отличались смелым изображением сексуальных тем. Его фильмы часто бросали вызов социальным устоям и нормам, касающимся отношений между мужчинами и женщинами. "Ратхинирведам" – это история о сексуальном взрослении, повествующая об отношениях между подростком и зрелой женщиной, а "Чамарам" – о страстном романе студента и его преподавателя. В фильме "Каттате Киликкоду" пожилой, женатый профессор влюбляется в свою ученицу. "Kaathodu Kaathoram" рассказывает о социальной изоляции женщины, вступившей в супружескую измену. Вторая половина карьеры Бхаратана ознаменовалась заметными изменениями в стиле режиссуры, характеризующимися более широким охватом, повышенным вниманием к деталям и более выраженным акцентом на повествовательный стиль (например, в фильмах "Вайшали", "Амарам", "Тааджварам" и "Тевар Маган"). Некоторые критики считают, что стремление к техническому совершенству происходило в ущерб качеству тематического содержания. Фильмы "Вайшали" и "Амарам" (в которых он сотрудничал с известным оператором Мадху Амбатом) установили новый стандарт кинематографического мастерства в кино на малаялам и в индийском кино в целом. "Тааджварам" был стилистически вдохновлен классическими голливудскими вестернами, хотя тема и антураж были совершенно оригинальными. Его последние фильмы ("Manjeeradhwani", "Devaraagam" и "Churam") получили умеренные отзывы критиков.
Смерть
Бхаратан скончался в частной больнице в Ченнаи 30 июля 1998 года в возрасте 52 лет после продолжительной болезни. Его последним фильмом был "Чурам", вышедший в прокат за год до его смерти. Его тело было доставлено в родной дом в Вадаканкхерри, где ему были отданы последние почести с соблюдением всех государственных церемоний.
Личная жизнь
Бхаратан был женат на актрисе театра и кино К. П. А. C. Лалитхе, с которой он сотрудничал во многих фильмах до и после женитьбы. У них было двое детей – Срикутти, бывшая актриса детского кино, и Сидхарт Бхаратан, актер и режиссер.
Кинопремия штата Керала
Нет. Год Категория Фильм(ы)
1 1975 Лучший художник-постановщик Prayanam
2 1979 Лучший художник-постановщик Thakara
3 1980 Лучший художник-постановщик Chamaram
4 1980 Второй лучший фильм Chamaram
5 1981 Лучший художник-постановщик Chatta
6 1982 Лучший фильм Marmaram
7 1982 Второй лучший фильм Ormakkayi
8 1982 Лучший режиссер Marmaram, Ormakkayi
9 1982 Лучший художник-постановщик Ormakkayi
10 1984 Лучший художник-постановщик Ithiri Poove Chuvannapoove
11 1987 Лучший популярный фильм Oru Minnaminunginte Nurunguvettam
12 1992 Лучший популярный фильм Venkalam