Введение

Индийская киноиндустрия на языке малаялам.

Кино на малаяламском языке – это часть индийского кино, посвященная производству фильмов на малаяламском языке, который широко распространен в штате Керала, Индия. В 1982 году фильм «Элиппатайям» получил трофей Сазерленда на Лондонском кинофестивале и был назван «Самым оригинальным и новаторским фильмом 1982 года» Британским институтом кино. Фильм «Марана Симхасанам» удостоился престижной «Золотой камеры» на Каннском кинофестивале 1999 года. Фильмы Раджива Анчала «Гуру» (1997), Салима Ахемеда «Адаминте Макан Абу» (2011), Лиджо Хосе Пеллиссери «Джалликкатту» (2019) и Джуда Энтони Джозефа «2018» (2023) были представлены Индией в качестве официальных заявок в категории «Лучший международный художественный фильм» на премию «Оскар». Среди других фильмов, получивших международное признание, – «Чеммен» (1965), удостоенный Сертификата признания на Чикагском международном кинофестивале и золотой медали Каннского кинофестиваля за лучшую операторскую работу. «Swaham» (1994) получил «Бронзовую розу Камуны» на кинофестивале в Бергамо (Италия). Первый 3D-фильм, снятый в Индии, «Мой дорогой Куттичатан» (1984), был снят на малаяламском языке. Первым фильмом в формате CinemaScope, снятым на малаяламском языке, был «Тхачоли Амбу» (1978). Первым полнометражным фильмом на малаяламском языке был немой фильм «Вигатакумаран», снятый и спродюсированный Дж. С. Даниэлем. Производство началось в 1928 году, а премьера состоялась 23 октября 1930 года в Capitol Theatre в Тируванантапураме. В 1920-х годах киноиндустрия малаялам была сосредоточена в Тируванантапураме, однако развиваться и процветать она начала только к концу 1940-х годов. Позже индустрия переместилась в Ченнаи (ранее Мадрас), который в то время был столицей южноиндийской киноиндустрии. К концу 1980-х годов киноиндустрия малаялам вернулась и закрепилась в Керале, при этом большинство съемочных площадок, студий, производственных и постпроизводственных мощностей находились в Кочи и Тируванантапураме. Многие СМИ называют Кочи центром киноиндустрии. По состоянию на 2018 год кино на малаяламском языке получило 14 наград за лучшую мужскую роль, 6 – за лучшую женскую роль, 12 – за лучший фильм и 13 – за лучшую режиссуру на Национальной кинопремии Индии.

История

Активное производство фильмов на малаялам началось во второй половине 20-го века: до 1947 года было снято всего два немых фильма и три фильма на языке малаялам. При поддержке правительства штата Керала производство выросло с примерно 6 фильмов в год в 1950-х годах до 30 в 1960-х годах, 40 в 1970-х годах и 127 фильмов в 1980 году. Первым фильмом, снятым на малаялам, был «Вигатакумаран». Производство началось в 1928 году, а премьера состоялась 23 октября 1930 года в Capitol Theatre в Тируванантапураме. Фильм был спродюсирован и снят Дж. С. Дэниелом, бизнесменом без опыта работы в кино, которого считают отцом малаяламского кинематографа. Дэниел основал первую киностудию в Керале – The Travancore National Pictures Limited. Режиссером фильма был С. Ноттани, а сценарий и песни написал Мутукулам Рагхаван Пиллай. Производство осуществлялось на студии Modern Theatres в Салеме, соседнем штате Тамил Наду. За фильмом «Балан» последовал «Гнанамбика» (1940), снятый С. Ноттани. Затем в 1941 году вышел фильм «Прахлада», снятый К. Субрамониамом из Мадраса с участием Гуру Гопината и Танкамани Гопината. До 1947 года большинство фильмов на малаялам снимали тамильские продюсеры, а П. Дж. Чериан стал первым продюсером из числа малаяли, который занялся этим делом после Дж. С. Дэниела. В 1948 году П. Дж. Чериан снял фильм «Нирмала» с Джозефом Черианом и его сыном и невесткой в главных ролях. Он также пригласил многих других членов семьи для исполнения второстепенных ролей, пытаясь разрушить табу, согласно которому люди из знатных семей не должны заниматься актерским мастерством. Таким образом, «Нирмала» стала первым фильмом, в котором было использовано закадровое пение. П. Дж. Чериан внедрил практику закадрового пения в кинематограф малаялам. Слова к песням, написанные Г. Шанкарой Курупом, стали популярными. «Веллинакшатрам» (1949) студии Udaya Studios стал первым фильмом со звуком, полностью снятым в Керале.

1950-е годы

Малаяламское кино всегда черпало темы из актуальных социальных проблем и с самого начала было тесно связано с литературой, театром и политикой. Один из таких фильмов, Jeevitha Nouka (1951), представлял собой музыкальную драму, повествующую о проблемах большой семьи. В 1954 году фильм «Нилакуйил» привлек всеобщее внимание, получив серебряную медаль президента. Сценарий написал известный писатель на малаялам Уруб, а режиссерами выступили П. Бхаскаран и Раму Кариат. Фильм «Газетчик» (1955) содержал элементы итальянского неореализма. Этот фильм примечателен тем, что был создан группой молодых кинематографистов-любителей из колледжа. Он рассказывал историю работника типографии и его семьи, столкнувшихся с крайней бедностью. Музыка отошла от тенденции копирования песен на тамильском и хинди языках. В этот период как авторы песен для кино заявили о себе поэты Тирунайнаркуричи Мадхаван Наир, П. Бхаскаран, О. Н. В. Куруп и Ваялар Рамаварма. Брат Лакшманман, Дакшинамурти, К. Рагхаван, Г. Девараджан, М. С. Бабурадж и Пухентей Велаппан Наир заложили основу самобытного стиля малаяламской музыки. Камукара Пурушотаман, Мехбуб, Кожикоде Абдул Кадер, А. М. Раджа, П. Б. Сринивас, К. П. Удаябхану, Санта П. Наир, П. Лила, С. Джанаки, П. Сушила, Б. Васанта, Ренука и Джикки были наиболее известными певцами 1950-х годов. Актер театра и школьный учитель Мутукулам Рагхаван Пиллай в этот период внес значительный вклад в развитие кинематографа.

1960-е годы

Раму Кариат, один из режиссеров фильма «Нилакуйил» (вместе с П. Бхаскараном), стал успешным режиссером в 1960-х и 1970-х годах. П. Бхаскаран снял множество получивших признание и ставших хитами фильмов в 1960-х и 70-х годах. Оператор фильма «Нилаккуйил» А. Винсент также стал известным режиссером в 1960-х и 1970-х годах. Заметные фильмы этого десятилетия включают «Одайил Нинну», «Бхаргави Нилаям» (1964), «Чеммеен» (1965), «Мураппенну» (1965) и «Ируттинте Атмаву» (1966). Первым цветным фильмом на малаялам был «Кандам Бача Коат» (1961). «Чеммеен» (1965), снятый Раму Кариатом по одноименному роману Такажи Сивасанкара Пиллай, приобрел огромную популярность и стал первым южноиндийским фильмом, удостоенным Национальной кинопремии за лучший художественный фильм. Большинство фильмов 1960-х годов были вдохновлены националистическими и социалистическими идеями и были сосредоточены на проблемах кастовой и классовой эксплуатации, борьбе с предрассудками, деградации феодального класса и разрушении системы совместной семьи. В 1960-х годах М. Кришнан Наир, Кунчако и П. Субраманиам были ведущими продюсерами фильмов на малаялам. Тиккуруси Сукумаран Наир, Прем Назир, Сатьян, Мадху, Адур Бхаси, Бахадур, С. П. Пиллай, К. П. Уммер, Коттакарака Сридхаран Наир, Рагхаван, Г. К. Пиллай, Мутукулам, Джосепракаш, Паравур Бхаран, Мутайя, Шанкаради, Говинданкутти, К. Р. Виджая, Падмини, Рагини, Шарада, Шила, Амбика, Джейябхарати, Арумула Поннамма и Садахна были одними из самых популярных актеров того времени. В 1950-х, 1960-х и 1970-х годах Кунчако внес значительный вклад в малаяламское кино как продюсер и как режиссер ряда заметных фильмов. Он основал студию Udaya в Аллеппи (Алапужа) в 1947 году, что сократило поездки в Мадрас (Ченнай) для съемочной группы и актеров. Это способствовало развитию производства фильмов на малаялам в Керале. В этот период появилось множество режиссеров. П. Н. Менон снял «Рози», а затем «Чемпаранти». Г. Аравиндан и Адур Гопалакришнан также начали свою работу в 1960-х годах и позднее приобрели известность.

1970-е годы

В 70-х годах в кинематографе малаялам возникла новая волна. Распространение движения киноклубов в Керале познакомило взыскательных любителей кино на малаялам с работами французских и итальянских режиссеров «Новой волны». Первый фильм Адура Гопалакришнана, «Сваямварам» (1972), вывел кинематограф малаялам на международную арену. В 1973 году М. Т. Васудеван Наир, к тому времени признанный выдающимся писателем на малаялам, снял свой первый фильм «Нирмальям», удостоенный Национальной кинопремии как лучший художественный фильм. Г. Аравиндан последовал примеру Адура, сняв в 1974 году «Уттараянам». Еще одним фильмом, получившим признание критиков, стала «Адхити» (1974) К. П. Кумарана. Операторы, получившие Национальную кинопремию за работу над фильмами на малаялам в 1970-х годах, – Манкада Рави Варма за «Сваямварам» (1972), П. С. Нивас за «Мохинияттам» (1977) и Шаджи Н. Карун за «Тампу» (1979). Джон Абрахам, К. Р. Моханан, К. Г. Джордж и Г. С. Паниккар, выпускники Пунского киноинститута, внесли значительный вклад в развитие кинематографа. В конце 1970-х годов некоторые молодые художники стали рассматривать кинематограф на малаялам как средство самовыражения и инструмент для обновления общества. Известный режиссер Аравиндан до начала работы в кино был известен в Керале как карикатурист. Среди его значимых фильмов – «Канчана Сита» (1977), «Тампу» (1978), «Кумматти» (1979), «Чидамбарам» (1985), «Оридатху» (1986) и «Вастухара» (1990). В 1970-х годах также заявил о себе выдающийся режиссер П. Г. Висвабхаран со своим дебютным фильмом «Ожукинетир» и мифологической картиной «Сатьяван Савитри», которые были тепло встречены зрителями. Кроме того, в коммерческом кино этого периода появилось несколько фильмов, посвященных жизни рабочего класса, в которых главные роли исполняли М. Г. Соман, Сукумаран и Судхир, а затем возник новый жанр чистого экшна, лидером которого стал Джаяан. Однако эта тенденция оказалась недолговечной и практически прекратилась после гибели Джаяана во время выполнения трюка на съемках фильма «Колилаккам» (1980).

1980-е годы

Малаяламское кино этого периода характеризовалось детально проработанными сценариями, посвященными повседневной жизни, с ясным повествованием, сочетающим в себе юмор и меланхолию. Этому способствовали операторская работа и освещение. В фильмах звучала теплая фоновая музыка. В 1981 году Фазил снял фильм «Манджиль Виринджа Пукал», который также представил тогдашнюю романтическую звезду Шанкара (актера) и впоследствии актера Моханлала. Адур Гопалакришнан снял «Элиппатайям» в 1981 году. Этот фильм получил награду Британского института киноискусства. В 1980-х годах Падмараджан создал ряд знаковых фильмов в истории малаяламского кино, включая шедевры, такие как «Оридатхору Фаялван» (1981), «Кудевиде» (1983), «Тинкалаажча Налла Дивасам» (1985), «Араппатта Кеттия Граматил» (1986), «Намукку Паркан Мунтиритхоппукал» (1986), «Тоованатхумбикал» (1987), «Монам Паккам» (1988), «Иннале» (1989) и «Сизон» (1989). Он написал несколько рассказов, отличавшихся оригинальным содержанием и подачей. Его романы, затрагивающие самые темные эмоции, считаются классикой. Большинство сюжетов опережали свое время. Все его работы были настолько кинематографичны, что легко представлялись в виде полнометражного фильма. К. Г. Джордж выпустил фильмы, в том числе «Яваника» и «Адаминте Ваариелу». В этот период сценарист М. Т. Васудеван Наир начал сотрудничать с режиссером Харихараном, результатом чего стали такие работы, как «Панчагни», «Нахакшатангал», «Араньякам» и «Ору Вадаккан Вирагатха». Фильмы Джона Абрахама, такие как «Амма Ариян», затрагивали общественные проблемы и финансировались непосредственно за счет пожертвований зрителей. В этот период фильмы с юмористическим уклоном снимали режиссеры Приядаршан, Сатьян Антикад, Камал и Сиддик Лаль. «Пирави» (1989) Шаджи Н. Каруна стал первым фильмом на малаялам, удостоенным «Золотого упоминания» (Caméra d'Or Mention) на Каннском кинофестивале.

1990-е годы

Некоторые примеры: «Матилукал» (1990) режиссёра Адура Гопалакришнана, «Каттукутира» (1990) режиссёра П. Г. Висвабхарана, «Амарам» (1991) режиссёра Бхаратана, «Улладаккам» (1992) режиссёра Камала, «Килюккам» (1991) режиссёра Приядаршана, «Камаладалам» (1992) Сиби Малайила, «Видеян» (1993) режиссёра Адура Гопалакришнана, «Девасурам» (1993) режиссёра И. В. Саси, «Маничитратхазу» (1993) режиссёра Фазила, «Понтан Мада» (1993) режиссёра Т. В. Чандрана, «Спадикам» (1995) режиссёра Бхадрана, «Комиссар» (1994), «Король» (1995) режиссёра Шаджи Кайласа, «Гитлер» (1996) режиссёра Сиддика и «Десаданам» (1997) режиссёра Джейараджа. Благодаря серии комедийных фильмов, снятых в конце 1980-х и конце 1990-х годов, такие актёры, как Джагадиш, Сиддик, Мукеш, Сринивасан и Джаярам, стали очень популярными в комедийных ролях. Эта серия комедийных фильмов началась в конце 1980-х и начале 1990-х годов с комедийных фильмов Сатьяна Антикада и Сиддика Лала, таких как «Понмуттайдуна Тхараву», «Мазхавилкавади», «Рамджи Рао говорит», «Талаяна Мантрам», «В Харихар Нагар» и «Крёстный отец», некоторые из которых были пересняты другими режиссёрами на тамильском, хинди, телугу и других языках. Успех фильма «В Харихар Нагар» привёл к производству серии комедийных фильмов в начале и середине 1990-х годов. «Swaham» (1994), режиссёра Шаджи Н. Карун, стал первым фильмом на малаялам, представленным на конкурс в Каннском международном кинофестивале, где он был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь». Позднее фильм Мурали Наира «Марана Симхасанам» получил «Золотую камеру» на Каннском кинофестивале 1999 года. «Гуру» (1997), режиссёра Раджива Анчала, был выбран в качестве официального фильма Индии для участия в конкурсе «Оскар» в категории «Лучший международный фильм» в том году, что сделало его первым фильмом на малаялам, выбранным для рассмотрения на «Оскар». Известный сценарист А. К. Лохиттадас дебютировал в качестве режиссёра с фильмом «Бутхаканнади», за который он получил премию имени Индиры Ганди за лучший дебютный фильм режиссёра.

2010-е годы

После нескольких лет ухудшения качества, малаяламские фильмы продемонстрировали признаки масштабного возрождения после 2010 года с выходом ряда экспериментальных фильмов (известных как фильмы Новой волны или нового поколения), в основном от новых режиссеров. Для Новой волны характерны свежие и необычные темы, а также новые повествовательные приемы. Эти фильмы отличаются от традиционных тем 1990-х и 2000-х годов и привнесли в малаяламскую индустрию несколько новых тенденций. Форматы и стили нового поколения находятся под сильным влиянием мировых и индийских трендов, однако их темы глубоко укоренены в жизни и мировоззрении малаяли. Новое поколение также помогло малаяламской киноиндустрии вернуть себе былую славу. Фильм Салима Ахмеда «Адаминте Макан Абу» был выбран в качестве официальной заявки Индии на премию «Оскар» в категории «Лучший международный фильм» в 2011 году. Christian Brothers (2011) вышел в мировой прокат 18 марта тиражом 310 копий: 154 кинотеатра в Керале, 90 – за пределами Кералы и 80 – за рубежом, что стало самым широким прокатом для фильма на малаялам на тот момент. Этот рекорд позже был побит фильмом «Перучажи» (2014), который вышел на 500 экранах по всему миру 29 августа. Drishyam (2013) стал первым фильмом на малаялам, собравшим в прокате более 500 миллионов рупий. Фильм получил высокую оценку критиков и был переснят на четырех языках. Позже, в 2016 году, «Пулимуруган» режиссера Вышака стал первым фильмом на малаялам, преодолевшим отметку в 1 миллиард рупий в прокате. В последние годы фильмы на малаялам приобрели популярность в Шри-Ланке, где поклонники отмечают культурное сходство между сингалами и малаяли как одну из причин. В 2020 году, в разгар локдауна из-за COVID-19, «Sufiyum Sujatayum» с участием Джаясурьи и Адити Рао Хайдари стал первым фильмом на малаялам, выпущенным на платформе Amazon Prime Video (OTT), поскольку кинотеатры в Керале оставались закрытыми из-за пандемии. В 2021 году Drishyam 2, Nayattu, Kala, Joji, The Great Indian Kitchen и Malik вошли в список самых рейтинговых фильмов 2021 года на IMDb. Первый оригинальный супергеройский фильм малаяламского кино «Minnal Murali» был выпущен на Netflix 24 декабря 2021 года. Товино Томас в роли Миннала Мурали, снятый Базилом Джозефом под брендом Weekend Blockbusters, получил восторженные отзывы критиков и стал самым популярным фильмом на Netflix, не говорящим на английском языке. Он побил все рекорды трейлеров фильмов на малаялам на YouTube, набрав более 6 миллионов просмотров и 500 тысяч лайков за 24 часа. В 2023 году фильм-катастрофа «2018» был выбран в качестве индийской заявки на премию «Оскар» в категории «Лучший международный фильм».

Малаяламское кино продемонстрировало беспрецедентный кассовый успех в первые месяцы 2024 года, собрав в мировом прокате 900 крор рупий в первом квартале. Основными драйверами успеха стали фильмы Manjummel Boys, Aadujeevitham, Premalu и Aavesham, каждый из которых заработал в мировом прокате более 100 крор рупий. Успех объясняется широким признанием критиков, темами, нашедшими отклик у зрителей, и выходом на рынки других штатов.

Новейшие технологии кинопроизводства

"Газета" (1955), неореалистический фильм, вдохновлён итальянским неореализмом. Padayottam (1982) – первый индийский фильм, снятый в формате 70 мм, а My Dear Kuttichathan (1984) – первый индийский 3D-фильм. "Амма Ариан" (1986) – первый фильм, созданный в Индии на средства, собранные от населения. Его продюсировал Odessa Collective, основанный режиссёром Джоном Абрахамом и его друзьями. Средства были собраны за счёт пожертвований и показа фильма Чарли Чаплина "Малыш". "Moonnamathoral" (2006) – первый индийский фильм, снятый и выпущенный в цифровом формате. Jalachhayam (2010) – первый индийский полнометражный фильм, полностью снятый на камеру мобильного телефона, и это был также экспериментальный фильм режиссёра Сатиша Калатила, который также является режиссёром "Veena Vaadanam" – первого в Индии документального фильма, снятого с использованием той же технологии видеосъёмки. "Villain" (2017) – первый индийский фильм, снятый полностью в разрешении 8K. "Vazhiye" (2022) – первый фильм в жанре "найденная плёнка" в кинематографе малаялам.

Директоры

Среди режиссёров малаяламского кино – Дж. С. Даниэль, режиссёр и продюсер первого фильма на малаялам, «Вигатакумаран» (1928). В отличие от других индийских фильмов того времени, большинство из которых основывались на Пуранах, он выбрал социальную тему для своего фильма. Хотя фильм не имел коммерческого успеха, он проложил путь для малаяламской киноиндустрии и широко известен как «отец малаяламского кино». До 1950-х годов в малаяламском кино не было большого количества талантливых режиссёров. Знаковый фильм «Нелакуйил» (1954), снятый Раму Кариатом и П. Бхаскараном, привлёк широкое внимание к его создателям. Ещё одним заметным режиссёром 1950-х годов был П. Рамадас, режиссёр неореалистического фильма «Газетчик» (1955). В 1970-х годах в малаяламской киноиндустрии начали появляться киноклубы. Это привело к возникновению нового жанра, известного как «параллельное кино». Главными движущими силами этого направления, отдававшего приоритет серьёзному кино, были Адур Гопалакришнан и Г. Аравиндан. Режиссёры, такие как Джон Абрахам и П. А. Бэкер, привнесли новое измерение в малаяламское кино благодаря своим политическим темам. В конце 1970-х годов возникло ещё одно направление малаяламского кино, известное как «кино среднего течения», которое органично сочетало серьёзность параллельного кино и популярность мейнстрима. Большинство фильмов этого направления сняли П. Н. Менон, И. В. Саси, П. Г. Вишвамбхаран, К. Г. Джордж, Бхаратан и Падмаражан. В 1980-х и начале 1990-х годов к признанным мастерам индустрии присоединилась новая плеяда режиссёров. В этот период сократилась дистанция между различными направлениями в киноиндустрии.

Музыка для фильмов

Фильмовая музыка, которая в контексте индийской музыки соответствует вокалу за кадром, формирует важнейший канон популярной музыки в Индии. Киномузыка штата Керала, в частности, является самым популярным музыкальным жанром в штате. До развития кинематографа и музыки на малаялам жители Кералы с удовольствием слушали песни из тамильских и хинди-фильмов, и эта привычка сохранилась до сих пор. История песен на малаялам начинается с фильма 1948 года «Нирмала», снятого художником П. Дж. Черианом, который впервые использовал вокал за кадром в кино. Музыку к фильму написал П. С. Дивакар, а песни исполнили П. Лила, Т. К. Говиндарао, Васудева Куруп, К. К. Рагхаван, Сароджини Менон и Вимала Б. Варма, которую считают первой певицей, исполнявшей вокал за кадром в кинематографе малаялам. Основной тенденцией в первые годы было использование мелодий популярных песен на хинди или тамильском языке в песнях на малаялам. Эта тенденция изменилась в начале 1950-х годов с появлением ряда поэтов и музыкантов на музыкальной сцене малаялам. К середине 1950-х годов киноиндустрия малаялам начала обретать собственную самобытность. Это преобразование возглавили музыкальные режиссеры Брат Лаксман, Г. Деваражан, В. Дакшинамурти, М. С. Бабурадж и К. Рагхаван вместе с поэтами-песенниками Ваялар Рамаварма, П. Бхаскаран, О. Н. В. Куруп и Срикумаран Тампи. Ведущими певцами вокала за кадром того времени были Камукара Пурушотаман, К. П. Удаябхану, А. М. Раджа, П. Лила, Санта П. Наир, Аййур Садасиван, Лалита Тампи, К. С. Рададеви, А. К. Сукумаран, Б. Васанта, П. Сушила, П. Мадури и С. Джанаки. Несмотря на это, эти певцы завоевали огромную популярность во всей Керале и стали частью золотого века музыки малаялам (1960–1970 годы). В последующие годы многие не-малаяли, такие как Манна Дей, Талат Махмуд, Лата Мангешкар, Аша Бхосле, Хемлата, Кишор Кумар, Махендра Капур и С. П. Баласубрахманьям, пели для фильмов на малаялам. Эта тенденция в определенной степени наблюдалась и среди композиторов, в том числе Наушад, Уша Ханна, М. Б. Сринивасан, Рави, Шьям, Бэппи Лахири, Лакшмикант-Пярелал, Салил Чоудхури, Илаярааджа, Вишал Бхардвадж и А. Р. Рахман, писавшие музыку для фильмов на малаялам. Вместе с П. Джаячандраном они значительно преобразили вокал за кадром на малаялам в 1960-х и 1970-х годах. К. С. Читра дебютировала в 1979 году, и к середине 1980-х годов стала самой востребованной певицей в Южной Индии. К концу 1970-х годов музыкальные тенденции начали меняться, и более ритмичные песни с западным влиянием стали доминировать благодаря таким музыкальным директорам, как Шьям, К. Дж. Джой и Джерри Амальдев. В те дни поэты-песенники были вынуждены писать тексты в соответствии с мелодией, и их часто критиковали за качество. Однако с 1979 по 1980 год революционный музыкальный режиссер Равиндран вместе с Джонсоном и М. Г. Радакришнаном возглавили второе преобразование музыки к фильмам на малаялам, создав мелодичную и классическую музыку, проникнутую духом культуры Кералы. Поэты-песенники, такие как Поовачал Кадер, Кавалам Нараяна Паникер и Бичу Тирумала в 1980-х годах и Каитапрам Дамодаран Намбутири, В. Мадхусооданан Наир и Гириш Путенчери в 1990-х годах, внесли свой вклад в этот музыкальный успех. Заметным было также участие Каннура Раджана, Рави, С. П. Венкатеша, Мохана Ситхары, Усеппачана, Шарата, Видьядарана, Рагукумара и Видьясагара. К. Дж. Есудас и К. С. Читра, а также такие певцы, как М. Г. Срикумар, Г. Венугопал, Радхика Тилак, Унни Менон и Суджата Мохан, также были активны в то время. Заметной особенностью последних лет стало широкое использование классической карнатической музыки во многих фильмах 1980-х и 1990-х годов. Классическая карнатическая музыка широко использовалась в таких фильмах, как «Читрам» (1988), «Его Высочество Абдулла» (1990), «Бхаратхам» (1991), «Саргам» (1992), «Кудумбасаметам» (1992), «Сопанам» (1993) и др. В настоящее время основными игроками на сцене являются композиторы, такие как А. Р. Рахман, М. Джаячандран, Биджибал, Дипак Дев, Рекс Виджаян, Джейк Бежой, Рахул Радж, Прашант Пиллай, Шаан Рахман, Сушин Шьям, Гопи Сундар, Альфонс Джозеф, Раджеш Муругесан, Джасси Гифт, Шахабаз Аман, Вишну Виджей, поэты-песенники Рафик Ахмед, Анвар Али, Б. К. Харинараянан, Винаяк Сасикумар, Сарат и Анил Паначоран, а также певцы Винит Сринивасан, Шрея Гошал, Шанкар Махадеван, Виджей Йесудас, Швета Мохан, Картик, Нареш Айер, Манджари, Харичаран, Шахабаз Аман, Ситхара Кришнакумар, Ваяком Виджаялакшми, К. С. Харисанкар, Саянора Филип, Бенни Даял и Джиотсна Радхакришнан, наряду с корифеями в этой области. Молодые композиторы, такие как Дипак Дев, Рекс Виджаян, Рахул Радж, Джейк Бежой, Сушин Шьям и Прашант Пиллай, известны не только своими запоминающимися мелодиями, но и тем, что привносят в музыку к фильмам на малаялам много электроники, цифрового звука и разнообразие жанров. Музыкальные композиторы, получившие Национальную премию в кинематографе малаялам, — Джонсон (1994, 1995), Рави (1995), Усеппачан (2008), Илаярааджа (2010), Исаак Томас Коттукапалли (2011), Биджибал (2012) и М. Джаячандран (2016). До 2009 года Национальная премия, полученная Джонсоном в 1995 году за музыку к фильму «Сукрутхам» (1994), была единственным случаем в истории награды, когда награда была присуждена композитору, а не певцу вокала за кадром. Он разделил эту награду с Бомбей Рави, который получил награду за написание песен для того же фильма. В 2010 и 2011 годах награды за музыку к фильмам были присуждены фильмам на малаялам: «Керала Варма Пажасси Раджа» (Илаярааджа) и «Адаминтэ Макан Абу» (Исаак Томас Коттукапалли). Равиндран также получил специальное упоминание в 1991 году за музыку к фильму «Бхаратхам». Поэты-песенники, получившие Национальную премию, — Ваялар Рамаварма (1973), О. Н. В. Куруп (1989) и Юсуфали Кечери (2001). Мужчины-певцы, получившие Национальную премию, — К. Дж. Есудас (1973, 1974, 1988, 1992, 1994, 2017), П. Джаячандран (1986) и М. Г. Срикумар (1991, 2000). Есудас также получил две дополнительные Национальные премии за пение в фильмах на хинди (1977) и телугу (1983), что делает его человеком, получившим наибольшее количество Национальных кинопремий как лучший певец вокала за кадром — восемь. Женщины-певцы, получившие награду, — С. Джанаки (1981) и К. С. Читра (1987, 1989). Читра также получила награду за песни на тамильском (1986, 1997, 2005) и хинди (1998) языках, что делает ее человеком, получившим наибольшее количество Национальных кинопремий как лучшая певица вокала за кадром — шесть раз.

Международный кинофестиваль Кералы

Международный кинофестиваль Кералы (IFFK) ежегодно проводится в Тируваннатхапураме, столице штата Керала. Он был основан в 1996 году и организуется Академией Чалачитра штата Керала от имени Департамента культурных дел правительства штата. Фестиваль проходит в ноябре/декабре каждого года и признан одним из ведущих кинофестивалей Индии.

Киностудии

Траванкорская национальная киностудия была первой киностудией в Керале. Она была основана Дж. С. Дэниелом в 1926 году в Тируванантапураме, который тогда входил в состав государства Траванкор. Продюсер и режиссер Кунчако, а также кинодистрибьютор К. В. Коши основали студию Udaya в Алаппуже в 1947 году. Эта студия способствовала постепенному переносу малаяламской киноиндустрии из ее первоначального центра в Ченнаи, Тамилнад, в Кералу. В 1951 году П. Субраманиам основал студию Merryland в Немоме, Тируванантапурам. Другими крупными студиями являются Sreekrishna (1952, Тируванантапурам), Ajantha (1958, Keezhmadu – ныне не существует), Chithralekha (1965, Aakkulam, Тируванантапурам), Uma Studio (1975, Тируванантапурам), Navodaya (1978, Триккакарра), а Chitranjali Studio – это организация, созданная деятелями малаяламского кино. Ее цель – борьба с пиратством, защита интересов актеров и актрис, а также создание общей платформы для обсуждения проблем и поиска решений. Деятельность AMMA включает в себя создание фондов, страховые программы, комитеты по вопросам заработной платы и льгот, финансирование исследований, выплату пенсий и предоставление образовательных кредитов детям членов организации. В 2008 году организация занялась производством фильма Twenty:20 для сбора средств на свою деятельность. Организации, такие как Ассоциация кинопродюсеров Кералы, Ассоциация кинодистрибьюторов Кералы, Федерация кинопрокатчиков Кералы, Hyperlink Film Club и Ассоциация киноэкзибиторов Кералы, координировали проведение забастовок.