Бернард Беренсон: Жизнь и творчество американского искусствоведа Ренессанса.

Введение

Американский искусствовед (1865–1959)

Бернард Беренсон (26 июня 1865 – 6 октября 1959) – американский историк искусства, специализировавшийся на искусстве эпохи Возрождения. Его книга «Рисунки флорентийских живописцев» имела международный успех. Считается, что его жена Мария внесла значительный вклад в некоторые из его работ. Беренсон был ключевой фигурой в атрибуции произведений Старых Мастеров, в период растущего интереса к ним со стороны американских коллекционеров, и его оценки пользовались большим авторитетом в мире искусства.

Личная жизнь

Беренсон родился Бернард Вальвройенски в Бутримонисе, Вильнюсской губернии (ныне в Алитусском районе Литвы) в семье литваков – отец Альберт Вальвройенски, мать Джудит Миклешански и младшие братья и сестры, включая Сенду Беренсона Эбботт. Его отец, Альберт, вырос, получив классическое еврейское образование, и подумывал о том, чтобы стать раввином. Однако он стал сторонником Хаскалы, европейского движения, выступавшего за более тесную интеграцию евреев в светское общество. После того, как его дом и лесопильный бизнес были уничтожены пожаром, он жил со своими более консервативными родственниками по линии жены, которые настояли на том, чтобы Бернард занимался с репетитором иврита и арамейского языка. Вместо этого семья эмигрировала в Бостон, штат Массачусетс, в 1875 году, после чего фамилия была изменена на "Беренсон". В 1885 году Бернард принял христианство, став епископалианином. Позже, живя в Италии, он обратился в католицизм. После окончания Бостонской латинской школы он поступил на первый курс Бостонского университета факультета либеральных искусств в 1883–84 годах, но, не имея возможности изучать санскрит в этом учебном заведении, перевелся на второй курс Гарвардского университета. Он окончил Гарвард и женился на Мэри Смит, которая сама стала известным искусствоведом. Мэри была сестрой Логана Пирсалла Смита и Элис Пирсалла Смит, первой жены Бертрана Рассела. Ранее Мэри была замужем за адвокатом Фрэнком Костелло. Бернард Беренсон также был связан длительными отношениями с Белль да Коста Грин. Сэмюэлс (1987) упоминает о "неохотном принятии (иногда)" Мэри этих отношений. Среди его друзей были американский писатель Рэй Брэдбери, который писал об их дружбе в The Wall Street Journal и в своей книге эссе Yestermorrow; Натали Барни, жившая во Флоренции во время Второй мировой войны, и её партнёрша Ромен Брукс; а также коллекционер произведений искусства Эдвард Перри Уоррен. В его круг друзей также входили Изабелла Стюарт Гарднер, Ральф Адамс Крам и Джордж Сантаяна, последние двое познакомились друг с другом благодаря Бернарду. Мариса Беренсон, актриса, является дальней родственницей Беренсона через Луи Косивицкого. Луи был племянником отца Беренсона, Альберта Вальвройенски, осиротевшим сыном его сестры. По прибытии в США и Косивицкий, и Вальвройенски взяли фамилию Беренсон. Её сестра, Берри Беренсон, была актрисой и фотографом, а также женой актёра Энтони Перкинса. Берри погибла на рейсе 11 авиакомпании American Airlines во время терактов 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке.

Berenson was born Bernhard Valvrojenski in Butrimonys, Vilnius Governorate (now in Alytus district of Lithuania) to a Litvak family – father Albert Valvrojenski, mother Judith Mickleshanski, and younger siblings including Senda Berenson Abbott. His father, Albert, grew up following an educational track of classical Jewish learning and contemplated becoming a rabbi. However, he became a practitioner of Haskalah, a European movement which advocated more integration of Jews into secular society. After his home and lumber business were destroyed by fire, he lived with his more traditionalist in laws who pressured him to enroll Bernard with a Hebrew and Aramaic tutor. Instead, they immigrated to Boston, Massachusetts, in 1875, whereupon the family name was changed to "Berenson." Bernard converted to Christianity in 1885, becoming an Episcopalian. Later, while living in Italy, he converted to Catholicism. After graduating from Boston Latin School, he attended the Boston University College of Liberal Arts as a freshman during 1883–84, but, unable to obtain instruction in Sanskrit from that institution, transferred to Harvard University for his sophomore year. He graduated from Harvard and married Mary Smith, who became a notable art historian in her own right. Mary was the sister of Logan Pearsall Smith and of Alys Pearsall Smith, the first wife of Bertrand Russell. Mary had previously been married to barrister Frank Costelloe. Bernard Berenson was also involved in a long relationship with Belle da Costa Greene. Samuels (1987) mentions Mary's "reluctant acceptance (at times)" of this relationship. Among his friends were American writer Ray Bradbury, who wrote about their friendship in The Wall Street Journal and in his book of essays, Yestermorrow; Natalie Barney, who lived in Florence during World War II, and also her partner, Romaine Brooks; and art collector Edward Perry Warren. His circle of friends also included Isabella Stewart Gardner, Ralph Adams Cram, and George Santayana, the latter two having met each other through Bernard. Marisa Berenson, an actress, is a distant cousin of Berenson's through Louis Kossivitsky. Louis was a nephew of Berenson's father, Albert Valvrojenski, the orphaned son of his sister. On arrival in the U. S. both Kossivitsky and Valvrojenski took the name of Berenson. Her sister, Berry Berenson, was an actress/photographer, and the wife of actor Anthony Perkins. Berry died on American Airlines Flight 11 in the September 11, 2001 attacks on New York City.

Профессиональная жизнь

Среди американских коллекционеров начала 1900-х годов Беренсон считался непревзойденным авторитетом в искусстве эпохи Возрождения. В начале своей карьеры Беренсон разработал собственный уникальный метод искусствоведческой экспертизы, объединив сравнительные методы исследования Джованни Морелли с эстетической идеей, выдвинутой Джоном Аддингтоном Саймондсом, о том, что в произведениях искусства можно обнаружить черты личности художника. Хотя его подход оставался спорным среди европейских историков искусства и знатоков, он сыграл ключевую роль в качестве советника нескольких важных американских коллекционеров, таких как Изабелла Стюарт Гарднер, которой требовалась помощь в ориентации на сложном и рискованном рынке вновь вошедшего в моду искусства эпохи Возрождения. Экспертиза Беренсона со временем стала настолько уважаемой, что его заключение об авторстве могло существенно повысить или понизить стоимость картины. В этом отношении влияние Беренсона было огромным, а его 5% комиссионные сделали его состоятельным человеком. (По словам Чарльза Хоупа, он "имел финансовую заинтересованность во многих работах – соглашение, которое Беренсон предпочел держать в секрете".)

Начиная с его "Венецианских живописцев эпохи Возрождения с указателем их работ" (1894), его сочетание искусствоведческой экспертизы и систематического подхода оказалось успешным. В 1895 году его "Лоренцо Лотто: Эссе о конструктивной критике искусства" получило высокую оценку критиков, в частности Генриха Вольфлина. За ним быстро последовала работа "Флорентийские живописцы эпохи Возрождения" (1896), получившая похвалу от Уильяма Джеймса за новаторское применение "элементарных психологических категорий к интерпретации высокого искусства". В 1897 году Беренсон добавил еще одну работу в свою серию руководств, опубликовав "Центрально-итальянских живописцев эпохи Возрождения". После этого он посвятил шесть лет работе над "Рисунками флорентийских живописцев", которая была опубликована в 1903 году. В 1907 году он опубликовал "Северо-итальянских живописцев эпохи Возрождения", где выразил критическое отношение к маньеризму, что, возможно, связано с его любовью к классицизму и неприязнью к современному искусству. Его ранние работы впоследствии были объединены в "Итальянских живописцев эпохи Возрождения" (1930), которая была широко переведена и переиздана. Он также опубликовал два тома дневников: "Слухи и размышления" и "Закат и сумерки". Он также является автором книг "Эстетика и история" и "Набросок к автопортрету".

Я Тати .

Его резиденция в Сетиньяно близ Флоренции, известная как "I Tatti" по крайней мере с XVII века, стала Гарвардским центром исследований итальянского Возрождения – исследовательским центром, предоставляющим стипендии ученым, работающим во всех областях итальянского Ренессанса. Он завещал ее Гарварду задолго до смерти, к большому огорчению своей жены, Мэри. В ней хранится его коллекция произведений искусства и личная библиотека книг по истории искусства и гуманитарным наукам, которые Беренсон считал своим самым значительным наследием. О повседневной жизни при "дворе" Беренсона в I Tatti в 1920-х годах можно прочитать в мемуарах сэра Кеннета Кларка 1974 года "Другая часть леса". Во время Второй мировой войны, находившийся в положении, когда его едва терпели фашистские власти, а затем и их немецкие хозяева, Беренсон оставался в "I Tatti". Когда в конце лета 1944 года линия фронта достигла этих мест, он записал в дневнике: "Наш холм оказался между главной линией отступления немцев вдоль Виа Болоньезе и второстепенной дорогой. Мы находимся в центре немецкого тыла и подвергаемся серьезной опасности". Вилла осталась нетронутой. Большая часть его коллекций также уцелела, поскольку была перевезена в виллу в Кареджи. Однако квартира Беренсона в Борго Сан-Джакопо была разрушена вместе с частью ее содержимого во время отступления немцев из Флоренции. В 1912 году Беренсон заключил секретное соглашение, установившее тесные отношения с Джозефом Дювином, самым влиятельным дилером искусства того времени, который часто сильно полагался на мнение Беренсона при продаже произведений известным коллекционерам, не обладавшим достаточными знаниями в этой области. Беренсон по натуре был сдержанным и рассудительным, что иногда приводило к трениям в отношениях с энергичным Дювином. Их сотрудничество закончилось в 1937 году после спора из-за картины. В 1923 году Беренсона вызвали в качестве эксперта в известном деле, возбужденном миссис Андре Хан из Канзас-Сити против Дювина. В 1920 году Хан хотела продать картину, которую она считала версией "La belle ferronnière" Леонардо да Винчи, авторство которой до сих пор остается предметом споров. Дювин публично отверг атрибуцию Хан, картины, которую он никогда не видел. В результате Хан подала на него в суд. В 1923 году картина Хан была доставлена в Париж для сравнения с версией из Лувра. Дювин заручился поддержкой Беренсона и других экспертов, отвергнув картину Хан как копию. На судебном процессе в Нью-Йорке в 1929 году, где эксперты не явились, присяжные не были убеждены показаниями Беренсона, данными в Париже, отчасти потому, что во время перекрестного допроса он не смог вспомнить материал, на котором была написана картина. Также выяснилось, что Беренсон, как и другие эксперты, выступавшие в Париже, такие как Роджер Фрай и сэр Чарльз Холмс, ранее предоставляли Дювину платные экспертизы. После неоднозначного вердикта Дювин урегулировал дело с Хан вне суда, однако эта история нанесла ущерб репутации Беренсона. В 1958 году Беренсон был избран членом Американской академии искусств и наук. Он умер в возрасте 94 лет в Сетиньяно, Италия. Недавние исследования показали, что секретные соглашения Беренсона с Дювином принесли ему значительную прибыль, до 25% от выручки, сделав его состоятельным человеком. Этот явный конфликт интересов поставил под сомнение многие его атрибуции, сделанные для Дювина, и некоторые из них, после тщательного изучения, оказались более оптимистичными, а следовательно, значительно более ценными, после начала его работы на Дювина. Систематического сравнения пока не проводилось, но частичное исследование семидесяти работ указывает на такую возможность. Этот вопрос остается спорным. Помимо своей известной коллекции итальянской живописи и предметов искусства эпохи Возрождения, Беренсон также проявлял живой интерес к азиатскому искусству, в том числе собрал выдающуюся коллекцию арабской и персидской живописи. Библиотека Беренсона (Biblioteca Berenson) пополнилась после того, как Беренсон передал Гарварду свою обширную коллекцию книг и фотографий, и теперь в ней хранится архив, насчитывающий около 250 000 фотографических отпечатков и других связанных материалов. Фотографии, приписываемые Беренсону, также хранятся в архиве Библиотеки Конвея Института искусств Курто в Лондоне. Обе коллекции находятся в процессе оцифровки.

His residence in Settignano near Florence, which has been called "I Tatti" since at least the 17th century, became The Harvard Center for Italian Renaissance Studies, a research center offering a residential fellowship to scholars working on all areas of the Italian Renaissance. He had willed it to Harvard well before his death, to the bitter regret of his wife, Mary. It houses his art collection and his personal library of books on art history and humanism, which Berenson regarded as his most enduring legacy. A portrait of daily life at the Berenson "court" at I Tatti during the 1920s, may be found in Sir Kenneth Clark's 1974 memoir, Another Part of the Wood. "During WW2, barely tolerated by the Fascist authorities and, later on, by their German masters, Berenson remained at 'I Tatti.' When the frontline reached it at the end of the summer of 1944, he wrote in his diary, "Our hillside happens to lie between the principal line of German retreat along the Via Bolognese and a side road We are at the heart of the German rearguard action, and seriously exposed.". The villa remained unharmed. Also unharmed was the bulk of his collections, which had been moved to a villa at Careggi. However, Berenson's Florence apartment in the Borgo San Jacopo was destroyed, with some of its contents, during the German retreat from Florence. Through a secret agreement in 1912, Berenson enjoyed a close relationship with Joseph Duveen, the period's most influential art dealer, who often relied heavily on Berenson's opinion to complete sales of works to prominent collectors who lacked knowledge of the field. Berenson was quiet and deliberating by nature, which sometimes caused friction between him and the boisterous Duveen. Their relationship ended on bad terms in 1937, following a dispute over a painting. In 1923, Berenson was called to give expert witness in a famous case brought by a Mrs. Andrée Hahn of Kansas City against Duveen. In 1920, Hahn wanted to sell a painting that she believed to be a version of Leonardo's La belle ferronnière and whose authorship is still debated. Duveen publicly rejected Hahn's Leonardo attribution of the painting, which he had never seen. Consequently, Hahn sued him. In 1923 Hahn's painting was brought to Paris to be compared with the Louvre version. Duveen mustered Berenson's and other experts' support for his opinion, dismissing Hahn's painting as a copy. At the trial in New York in 1929, where the expert witnesses did not appear, the jury was not convinced by Berenson's Paris testimony, in part because, while under cross examination there, he had been unable to recall the medium upon which the picture was painted. It was also revealed that Berenson, as well as other experts who had testified in Paris, such as Roger Fry and Sir Charles Holmes, had previously provided paid expertise to Duveen. While Duveen, after a split verdict, ended up settling out of court with Hahn, the whole story damaged Berenson's reputation. Berenson was elected a Fellow of the American Academy of Arts and Sciences in 1958. He died at age 94 in Settignano, Italy. Recent scholarship has established that Berenson's secret agreements with Duveen resulted in substantial profits to himself, as much as 25% of the proceeds, making him a wealthy man. This clear conflict of interest has thrown into doubt many of his authentications for Duveen and a number of these have been shown, through careful examination, to have become more optimistic, therefore considerably more valuable, once he was working for Duveen. No systematic comparison has, as yet, been done, but a partial study of seventy works points to this possibility. The issue is still controversial. In addition to his better known collection of Italian Renaissance paintings and objects, Berenson also demonstrated a keen interest in Asian art, including a distinguished collection of Arab and Persian painting. The Berenson Library (the Biblioteca Berenson) has grown since Berenson gifted his extensive collection of books and photographs to Harvard and now holds an archive of around 250,000 photographic prints and other related materials. Photographs attributed to Berenson are also held in the archive of the Conway Library at The Courtauld Institute of Art in London. Both collections are in the process of being digitised.

Переписка

В 2006 году была опубликована переписка известного британского историка Хью Тревора-Ропера с Беренсоном за период 1947–1960 годов в книге под названием «Письма из Оксфорда: Хью Тревор-Ропер – Бернарду Беренсону», под редакцией Ричарда Давенпорта Хайнса, изданной Weidenfeld & Nicolson. В 2015 году издательство Yale University Press опубликовало переписку Кеннета Кларка с Беренсоном в книге «Мой дорогой ББ: Письма Бернарда Беренсона и Кеннета Кларка, 1925–1959», отредактированной и аннотированной Робертом Каммингом. Девятилетняя переписка (1950–1959) между Беренсоном и Норой Бисгуд Вудворд из Сан-Диего хранится в Отделе специальных коллекций и архивов библиотеки Калифорнийского университета в Сан-Диего. Беренсон и Эрнест Хемингуэй вели переписку в течение восьми лет, с 1949 по 1957 год, которая была опубликована в работе Jobst C. Knigge: «Эрнест Хемингуэй и Бернард Беренсон. Странная дружба», Университет Гумбольдта (открытый доступ), Берлин, 2019 год.