«Beyond the Fringe» – культовый британский комедийный ревю 60-х с Аланом Беннеттом и Питером Куком. Сатира, Эдинбург, Вест-Энд, Бродвей. Начало "бума сатиры".
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Британское комедийное ревю/спектакль 1960-х годов.
1960s British comedy revue/play
"За гранью" – британское комедийное ревю, написанное и исполненное Аланом Беннетом, Питером Куком, Джонатаном Миллером и Дадли Муром. Оно дебютировало на Эдинбургском фестивале в 1960 году, а затем шло в лондонском Вест-Энде и в Америке – как в гастролях, так и на Бродвее в Нью-Йорке в начале 1960-х. Имея огромный успех, "За гранью" считается основополагающим для "бума сатиры", подъема сатирической комедии в Великобритании 1960-х годов.
Beyond the Fringe was a British comedy stage revue written and performed by Alan Bennett, Peter Cook, Jonathan Miller, and Dudley Moore. It debuted at the 1960 Edinburgh Festival and went on to play in London's West End and then in America, both on tour and on New York's Broadway in the early 1960s. Hugely successful, it is widely regarded as seminal to the "satire boom", the rise of satirical comedy in 1960s Britain.
Шоу
Идея создания Beyond the Fringe пришла к Роберту Понсонби, который был директором Эдинбургского международного фестиваля с 1956 по 1960 год. Он считал, что фестиваль должен поставить вечернее ревю, «чтобы обойти Фриндж на его же поле». К 1960 году фестиваль настолько укрепился, что «для поддержания его жизнеспособности требовалось немного самоиронии». Понсонби задумал объединить лучшие номера ревю, поставленных Кембриджскими Footlights и Оксфордским ревю на Эдинбургском Фринже в предыдущие годы. Его помощник, Джон "Джонни" Бассетт, рекомендовал Дадли Мура, с которым Бассетт играл в джаз-бэнде во время учебы в Оксфорде. Мур, в свою очередь, порекомендовал Алана Беннетта, который несколько лет назад добился успеха на Фринже. Бассетт также выбрал Джонатана Миллера, звезду Footlights 1957 года. Миллер рекомендовал Кука. Беннетт и Миллер уже строили карьеру в академической сфере и медицине соответственно, но у Кука был агент, так как он написал ревю для Кеннета Уильямса. Агент Кука договорился о более высокой недельной оплате, но после вычета комиссии агента Кук фактически заработал меньше остальных участников в начале показа. Большинство сценок принадлежали Куку и в основном основывались на материале, написанном для других ревю. Среди совершенно новых номеров были «Конец света», «TVPM» и «Великое ограбление поезда». Кук и Мур возобновили некоторые сценки в своих более поздних телевизионных и сценических шоу, наиболее известной из которых стала сценка для двоих «One Leg Too Few». В марте 1960 года Миллер заявил прессе, что шоу будет «анти-истеблишментным, против смертной казни, против расовой сегрегации и против 1960-х. Но это будет очень серьезный материал, острый, едкий и прямолинейный». Показ в Эдинбурге имел огромный успех. Перед началом показа в Вест-Энде шоу имело большой успех в Кембриджском театре искусств, но короткий показ в Брайтоне вызвал сдержанную реакцию. Когда ревю перенесли в лондонский театр Fortune, открывшийся в начале мая 1961 года, в переработанной постановке Дональда Альберри и Уильяма Дональдсона под руководством Элеоноры Фазан, оно стало настоящей сенсацией. Этому во многом способствовал благоприятный отзыв Кеннета Тайнана. В 1962 году шоу перенесли в театр Джона Голдена в Нью-Йорке с оригинальным составом. Президент Джон Ф. Кеннеди посетил представление 10 февраля 1963 года. Шоу продолжалось в Нью-Йорке с большинством оригинальных актеров до 1964 года, когда Пакстон Уайтхед заменил Миллера, а лондонская версия продолжалась с другим составом до 1966 года.
The idea for Beyond the Fringe came from Robert Ponsonby, who was the director of the Edinburgh International Festival from 1956 to 1960. He felt that the Festival should put on a late night revue "to beat The Fringe at its own game." By 1960, the Festival was so firmly established that "it required for its health some good humoured self mockery." Ponsonby's idea was to bring together the best parts of the revues staged by the Cambridge Footlights and The Oxford Revue at the Edinburgh Fringe in previous years. His assistant, John "Johnny" Bassett, recommended Dudley Moore, who had played with Bassett in a jazz band while at university in Oxford. Moore in turn recommended Alan Bennett, who had had a hit at the Fringe a few years earlier. Bassett also chose Jonathan Miller, who had been a Footlights star in 1957. Miller recommended Cook. Bennett and Miller were already pursuing careers in academia and medicine respectively, but Cook had an agent, having written a West End revue for Kenneth Williams. Cook's agent negotiated a higher weekly fee for him, but by the time the agent's fee was deducted Cook actually earned less than the others from the initial run. The majority of the sketches were by Cook and were largely based on material written for other revues. Among the entirely new material were "The End of the World", "TVPM" and "The Great Train Robbery". Cook and Moore revived some of the sketches on their later television and stage shows, most famously the two hander "One Leg Too Few". Miller told the press in March 1960 that the show would "be anti establishment, anti capital punishment, anti colour bar and anti 1960. But it will be all very serious stuff, sharp, bitter and to the point." The show's run in Edinburgh was immensely successful. Before beginning its run in the West End, the show had great success at the Cambridge Arts Theatre, but a brief run in Brighton garnered a lukewarm response. When the revue transferred to the Fortune Theatre in London, opening in early May 1961, in a revised production by Donald Albery and William Donaldson and directed by Eleanor Fazan, it became a true sensation. This was helped in large part by a favourable review by Kenneth Tynan. In 1962, the show transferred to the John Golden Theatre in New York, with its original cast. President John F. Kennedy attended a performance on 10 February 1963. The show continued in New York, with most of the original cast, until 1964, when Paxton Whitehead replaced Miller, while the London version continued with a different cast until 1966.
Противоречия
Ревю широко считалось опережающим свое время как в его бесцеремонной готовности разоблачать авторитетных лиц, так и благодаря присущей ему сурреалистической комедийной направленности. Унижение власти ранее поднималось лишь в "Шоу Гун" и, возможно, в "Получасе Хэнкока", где особым вниманием пользовались такие парламентарии, как сэр Уинстон Черчилль и Гарольд Макмиллан, хотя BBC относились к этому с неодобрением. По словам Кука, Макмиллан не особенно любил невнятную карикатуру и пародию на старческое слабоумие (проявлявшуюся в неспособности чётко произнести "Консервативная партия"), которые Кук воплощал в своем подражании. Однако, поскольку "Beyond the Fringe" не принадлежал BBC, квартет пользовался относительной свободой действий. Единственным обязательным требованием было то, что по закону их сценарии должны были отправляться лорду-чемберлену на утверждение перед постановкой – требование, отменённое в 1968 году. Особенно критике подверглось высмеивание британских военных усилий в скетче под названием "Послесловие войны", которое некоторые ветераны сочли проявлением бестактности. По словам очевидцев, один британский зритель на бродвейском представлении встал и выкрикнул "негодяи!" в отношении сцены, которая ему не понравилась, после чего, по-видимому, снова сел и досмотрел шоу, а другой, на премьерном показе в Эдинбурге, якобы встал и заявил, что "эти молодые наглецы ничего не понимают!", после чего немедленно покинул зал. В ответ на негативную реакцию зрителей команда "Beyond the Fringe" заявила, что они не высмеивают усилия тех, кто участвовал в войне, а оспаривают последующее освещение событий в СМИ.
The revue was widely considered to be ahead of its time, both in its unapologetic willingness to debunk figures of authority, and by virtue of its inherently surrealistic comedic vein. Humiliation of authority was something only previously delved into in The Goon Show and, arguably, Hancock's Half Hour, with such parliamentarians as Sir Winston Churchill and Harold Macmillan coming under special scrutiny—although the BBC were predisposed to frown upon it. Macmillan—according to Cook—was not particularly fond of the slurred caricature and charade of senile forgetfulness (marked by a failure to pronounce 'Conservative Party' coherently) handed down on him in Cook's impersonation. Since Beyond the Fringe was not owned by the BBC, however, the quartet enjoyed relative carte blanche. The only protocol they were obliged to adhere to was that, by law, their scripts had to be sent to the Lord Chamberlain for approval prior to performance, a requirement abolished in 1968. Most specifically, its lampooning of the British war effort in a sketch titled "The Aftermyth of War" was scorned by some war veterans for its supposed insensitivity. One British visitor to the Broadway performance was said to have stood up and shouted 'rotters!' at a sketch he found distasteful, before apparently sitting down again and enjoying the remainder of the show, while another, at the first performance in Edinburgh, allegedly stood up and declared that the 'young bounders don't know the first thing about it!' and promptly left the auditorium. In response to these negative audience reactions, the Beyond the Fringe team said that they were not ridiculing the efforts of those involved in the war, but were challenging the subsequent media portrayal of them.
Влияние
Beyond the Fringe стал предвестником британских телевизионных программ That Was the Week That Was, At Last the 1948 Show и Monty Python's Flying Circus. Подобно классическим комедийным ревю, это была серия сатирических сценок и музыкальных номеров с минимальным использованием декораций, затрагивающих актуальные события и, в контексте шекспировских пьес, прошлое. Шоу ярко отражало взгляды и разочарования первого поколения британцев, выросших после Второй мировой войны, и выразило ощущение утраты национальной цели с закатом Британской империи. Хотя все участники труппы вносили свой вклад, наиболее известные номера были написаны Куком, многие из которых ранее звучали в его ревю Cambridge Footlights. Шоу открыло новую страницу в комедии благодаря пародиям Питера Кука на действующего премьер-министра Гарольда Макмиллана; однажды он исполнил эту пародию в присутствии самого Макмиллана, добавив импровизированную реплику, высмеивающую его за то, что тот пришел посмотреть представление. Шоу вдохновило многих исполнителей на более смелую сатиру и импровизацию, а также разрушило табу на высмеивание королевской семьи и действующего правительства. Шекспировская драматургия также стала объектом их юмора. В шоу звучало множество музыкальных номеров, написанных Дадли Муром, наиболее известным из которых стала аранжировка марша полковника Боги, который сопротивлялся многочисленным попыткам Мура завершить его. Шоу предвосхитило расцвет сатиры в 1960-х годах. Без него, возможно, не появились бы ни That Was the Week That Was, ни сатирический журнал Private Eye, который возник в то же время и частично сохранился благодаря финансовой поддержке Питера Кука, а впоследствии послужил образцом для американского журнала Spy. Кук и Мур образовали комедийный дуэт и снялись в популярном телешоу "Не только... но и" и в фильме 1967 года "Очарованный". Кук также основал свой клуб The Establishment примерно в это же время. Многие участники Monty Python признаются, что вдохновлялись Beyond the Fringe. Ретроспективное шоу Before the Fringe, транслировавшееся в первые годы существования BBC 2, получило свое название в честь этой постановки. Оно состояло из номеров, популярных в театральных ревю до появления Beyond the Fringe.
Beyond the Fringe was a forerunner to British television programmes That Was the Week That Was, At Last the 1948 Show, and Monty Python's Flying Circus. As with the established comedy revue, it was a series of satirical sketches and musical pieces using a minimal set, looking at events of the day and, with Shakespeare, the past. It effectively represented the views and disappointments of the first generation of British people to grow up after World War II, and gave voice to a sense of the loss of national purpose with the end of the British Empire. Although all of the cast contributed material, the most often quoted pieces were those by Cook, many of which had appeared before in his Cambridge Footlights revues. The show broke new ground with Peter Cook's impression of then Prime Minister Harold Macmillan; on one occasion, this was performed with Macmillan in the audience, and Cook added an ad lib ridiculing Macmillan for turning up to watch. The show is credited with giving many other performers the courage to be satirical and more improvisational in their manner, and broke the conventions of not lampooning the Royal Family or the government of the day. Shakespearean drama was another target of their comedy. There were also a number of musical items in the show, using Dudley Moore's music, most famously an arrangement of the Colonel Bogey March which resists Moore's repeated attempts to bring it to an end. The show prefigured the Satire Boom of the 1960s. Without it, there might not have been either That Was the Week That Was or Private Eye, the satirical magazine which originated at the same time, that partially survived due to financial support from Peter Cook, and that served as the model for the later American Spy magazine. Cook and Moore formed a comedy duo and appeared in the popular television show Not Only But Also, and the 1967 film Bedazzled. Cook also launched his club, The Establishment, around this time. Many of the members of Monty Python recall being inspired by Beyond the Fringe. The retrospective show Before the Fringe, broadcast during the early years of BBC 2, took its title from this production. It consisted of performances of material that was popular in theatrical revue before the advent of Beyond the Fringe.
Международный успех
Успех шоу не ограничивался Великобританией. В 1962 году оно также открылось в Южной Африке, а затем появилось в США. Первой открылась Бродвейская постановка 27 октября 1962 года, за ней последовала постановка Национальной компании в 1963 году. Впоследствии, 8 октября 1964 года, Национальная гастрольная компания отправилась с ним в общенациональный тур на шесть месяцев под названием Beyond the Fringe '65 под руководством Александра Х. Коэна. В состав труппы входили Боб Цессна, Дональд Каллен, Джоэл Фабиани и Джеймс Валентайн. Для адаптации шоу к американской аудитории были внесены незначительные изменения, например, вступительный номер (посвященный Америке) был переименован в "Домашние думы из-за границы". В 2000 и 2001 годах шоу было возобновлено в несколько измененном виде в Лос-Анджелесе театром ReEstablishment Theater Джозефа Данна и получило высокую оценку критиков.
The show's success was not limited to the UK. In 1962, it also opened in South Africa. Next it arrived in the US. First the Broadway Company opened on 27 October 1962, then it was performed by the National Company in 1963. Subsequently, opening on 8 October 1964, the National Touring Company took it on a nationwide tour for six months as Beyond the Fringe '65 under the auspices of Alexander H. Cohen, with the cast consisting of Bob Cessna, Donald Cullen, Joel Fabiani, and James Valentine. Slight changes were made to adapt the show for American audiences, for instance the opening number (discussing America) was retitled "Home Thoughts from Abroad". The show was revived in slightly altered form in Los Angeles in 2000 and 2001 by Joseph Dunn's ReEstablishment Theater to critical acclaim.
Наследие
Четыре оригинальных участника Beyond the Fringe выступают в качестве персонажей в пьесе «Пит и Дад: Приходите снова» Криса Бартлетта и Ника Ауде. Уместно, что эта комедийная драма имела аншлаги на Эдинбургском фестивале 2005 года, прежде чем перебраться в лондонский Вест-Энд в The Venue в 2006 году в постановке с Кевином Бишопом в роли Мура, Томом Гудманом Хиллом в роли Кука, Фергусом Крейгом в роли Алана Беннетта и Колином Хоултом в роли Джонатана Миллера. Затем она отправилась в общенациональный тур. Создание, исполнение и последствия шоу освещены в фильме 2004 года «Не только, но всегда». Пьеса Роя Смайлса о команде Beyond The Fringe, «Доброе утро», была показана на радио 4 в 2008 году с Бенедиктом Камбербэтчем в роли Дадли Мура. В 2017 году Beyond the Fringe была воссоздана в эпизоде сериала Netflix «Корона», где присутствовал премьер-министр Макмиллан и подвергался нападкам со стороны Питера Кука (в исполнении Патрика Уорнера).
The four original members of Beyond the Fringe feature prominently as characters in the play Pete and Dud: Come Again, by Chris Bartlett and Nick Awde. Appropriately, that comedy drama had a sellout run at the 2005 Edinburgh Festival Fringe before transferring to London's West End at The Venue, in 2006, in a version starring Kevin Bishop as Moore, Tom Goodman Hill as Cook, Fergus Craig as Alan Bennett and Colin Hoult as Jonathan Miller. It subsequently embarked on a nationwide tour. The creation, performance and aftermath of the show is covered in the 2004 film Not Only But Always. Good Evening, Roy Smiles' play about the Beyond The Fringe team was broadcast on Radio 4 in 2008, with Benedict Cumberbatch as Dudley Moore. In 2017, Beyond the Fringe was recreated for an episode of the Netflix TV series The Crown in which Prime Minister Macmillan is in attendance and singled out for abuse by Peter Cook (performed by Patrick Warner.)