Реконфигурируемые глифы: История и развитие печатных технологий.

Введение

Печатная технология и система, основанная на переконфигурируемых блоках глифов.
Программное обеспечение для ведения веб-блога.
Наборный шрифт (US English; moveable type в британском английском) — это система и технология печати и типографии, использующая подвижные элементы для воспроизведения компонентов документа (обычно отдельных буквенно-цифровых символов или знаков препинания), как правило, на бумаге.

Обзор

Первая в мире технология печати подвижными литерами для бумажных книг была изготовлена из фарфоровых материалов и была изобретена около 1040 года н.э. в Китае во времена Северной династии Сун изобретателем Би Шэном (990–1051). Самые ранние бумажные деньги с подвижным металлическим шрифтом для печати идентификационного кода были изготовлены в 1161 году во времена династии Сун. В 1193 году в книге династии Сун было описано, как использовать медные подвижные литеры. Самая старая сохранившаяся книга, напечатанная подвижным металлическим шрифтом, – «Джикджи», – была напечатана в Корее в 1377 году во времена династии Корё. Распространение обеих систем подвижных литер в некоторой степени ограничивалось преимущественно Восточной Азией. Создание печатного станка в Европе, возможно, было подвержено влиянию различных эпизодических сообщений о технологии подвижных литер, которые вернувшиеся торговцы и миссионеры привезли из Китая в Европу. Около 1450 года немецкий ювелир Иоганн Гутенберг изобрел печатный станок с подвижным металлическим шрифтом, а также внес новшества в литье шрифтов на основе матрицы и ручной формы. Небольшое количество букв, необходимых для европейских языков, было важным фактором. Гутенберг первым создал свои литеры из сплава свинца, олова и сурьмы, и эти материалы оставались стандартными на протяжении 550 лет. Для алфавитных систем набора подвижными литерами страницы набирались быстрее, чем при использовании деревянных печатных форм. Металлические литеры были более долговечными, а буквы – более однородными, что привело к развитию типографики и шрифтов. Высокое качество и относительно низкая цена Библии Гутенберга (1455) подтвердили превосходство подвижных литер в Европе, и использование печатных станков быстро распространилось. Печатный станок можно рассматривать как один из ключевых факторов, способствовавших эпохе Возрождения, и благодаря своей эффективности его использование распространилось по всему миру. Изобретение в XIX веке линотипа и его последователей привело к упадку подвижных литер в XX веке.

Буквенный удар и монеты

Техника оттиска множества копий символов или глифов с помощью мастер-пуансона из твердого металла впервые была разработана примерно в 3000 году до н.э. в Древнем Шумере. Эти металлические пуансоны можно рассматривать как предшественников литерных пуансонов, адаптированных в последующие тысячелетия для печати с использованием подвижного металлического шрифта. В Месопотамии цилиндрические печати использовались для создания оттиска на поверхности путем прокатывания печати по влажной глине.

Печати и штампы

Печать и штампы могли быть предшественниками подвижного шрифта. Неравномерное расстояние между оттисками на кирпичных штампах, обнаруженных в месопотамских городах Урук и Ларса, датируемых II тысячелетием до н.э., некоторые археологи предположили как свидетельство того, что штампы были изготовлены с использованием подвижных литер. Загадочный минойский диск из Фаистоса, датируемый примерно 1800–1600 гг. до н.э., один ученый рассматривал как ранний пример воспроизведения текста с помощью многоразовых знаков: возможно, он был создан путем вдавливания предварительно сформированных иероглифических "печатей" в мягкую глину. Некоторые авторы даже полагают, что диск технически соответствует всем определяющим критериям, чтобы представлять собой ранний случай печати подвижным шрифтом.

Деревянная печать

В древности для письма использовались кости, ракушки, бамбуковые пластины, металлические таблички, каменные таблички, шелк и другие материалы. Однако после изобретения бумаги во времена китайской династии Хань письменные материалы стали более удобными для переноски и экономичными. Но ручное переписывание книг оставалось трудоемким процессом. Лишь в эпоху Сипин (172–178 гг. н.э.), к концу династии Восточной Хань, появились печати с клише и монотипия. Они использовались для печати узоров на тканях и текстов. Примерно к VIII веку, во времена династии Тан, было изобретено гравюрное печатное дело на деревянных досках, которое работало следующим образом. Сначала аккуратно переписанный от руки текст приклеивался к относительно толстой и гладкой доске лицевой стороной к доске, бумага была настолько тонкой, что становилась прозрачной, и символы отчетливо проступали в зеркальном отображении, позволяя легко распознать каждый штрих. Затем резчики удаляли с доски участки, не составляющие символы, так что символы вырезались в рельефе, совершенно иначе, чем при гравировке. При печати на выпуклые символы наносили чернила и накрывали бумагой. Рабочие мягко проводили руками по обратной стороне бумаги, и символы отпечатывались на ней. К династии Сун гравюрное печатное дело достигло своего расцвета. Хотя гравюра на деревянных досках сыграла значительную роль в распространении культуры, она имела и существенные недостатки. Изготовление печатной формы требовало значительных затрат времени, труда и материалов. Кроме того, хранение этих форм было неудобным, а исправление ошибок – затруднительным.

Керамические подвижные

Би Шенг (畢昇) (990–1051) разработал первую известную систему подвижных литер для печати в Китае около 1040 года н.э. во время правления династии Северная Сун, используя керамические материалы. Как описал китайский ученый Шэнь Куо (沈括) (1031–1095):

Когда он намеревался печатать, он брал железную раму и устанавливал её на железную плиту. В эту раму он помещал литеры, плотно прижимая их друг к другу. Когда рама заполнялась, всё это образовывало единый твердый наборный блок. Затем он подносил его к огню, чтобы слегка нагреть. Когда [с обратной стороны] паста немного расплавлялась, он брал гладкую доску и прижимал её к поверхности, чтобы наборный блок стал ровным, как точильный камень. Для каждого иероглифа было несколько литер, а для наиболее часто используемых иероглифов – по двадцать и более, чтобы быть готовым к повторению символов на одной и той же странице. Когда литеры не использовались, он раскладывал их с бумажными ярлыками, по одному ярлыку для каждой рифменной группы, и хранил в деревянных ящиках. Если нужно было напечатать всего два-три экземпляра, этот метод был бы не простым и не удобным. Но для печати сотен или тысяч экземпляров он был удивительно быстрым. Обычно он использовал две печатные формы одновременно. Пока с одной формы делали оттиск, на другой набирали литеры. Когда печать с одной формы заканчивалась, другая была готова к работе. Таким образом, две формы чередовались, и печать осуществлялась с большой скоростью. После его смерти керамические подвижные литеры перешли к его потомкам. В 1193 году Чжоу Бида, чиновник из династии Южная Сун, изготовил набор глиняных подвижных литер, следуя методу, описанному Шэнь Куо в его «Записках о пруде грез» (《夢溪筆談》), и напечатал свою книгу «Заметки из Нефритового зала» (《玉堂雜記》). О керамических подвижных литерах также упоминал советник Хубилай-хана Яо Шу, который убедил своего ученика Ян Гу печатать учебники языка с использованием этого метода. Утверждение о том, что глиняные литеры Би Шэна были «хрупкими», «непрактичными для крупномасштабной печати» и «недолговечными», было опровергнуто более поздними экспериментами. Бао Шичэн (1775–1885) писал, что обожжённые глиняные подвижные литеры были «такими же твердыми и прочными, как рог»; эксперименты показали, что глиняные литеры, после обжига в печи, становятся твердыми и трудно ломаются, оставаясь целыми даже после падения с высоты двух метров на мраморный пол. Длина глиняных подвижных литер в Китае составляла от 1 до 2 сантиметров, а не 2 мм, поэтому они действительно были твердыми, как рог. Однако, подобно металлическим литерам, керамические литеры плохо удерживали китайские каллиграфические чернила на водной основе, и имели дополнительный недостаток – неровное прилегание литер, которое иногда возникало из-за неравномерных изменений размера литер в процессе обжига. Вокруг успешности технологии керамической печати продолжаются споры, поскольку не было найдено печатных материалов, напечатанных керамическими подвижными литерами. Тем не менее, исторические записи свидетельствуют о том, что она использовалась в Китае вплоть до 1844 года, начиная с династии Сун и заканчивая династией Цин.

When he wished to print, he took an iron frame and set it on the iron plate. In this he placed the types, set close together. When the frame was full, the whole made one solid block of type. He then placed it near the fire to warm it. When the paste [at the back] was slightly melted, he took a smooth board and pressed it over the surface, so that the block of type became as even as a whetstone. For each character there were several types, and for certain common characters there were twenty or more types each, in order to be prepared for the repetition of characters on the same page. When the characters were not in use he had them arranged with paper labels, one label for each rhyme group, and kept them in wooden cases. If one were to print only two or three copies, this method would be neither simple nor easy. But for printing hundreds or thousands of copies, it was marvelously quick. As a rule he kept two forms going. While the impression was being made from the one form, the type was being put in place on the other. When the printing of the one form was finished, the other was then ready. In this way the two forms alternated and the printing was done with great rapidity. After his death, the ceramic movable type passed onto his descendants. In 1193, Zhou Bida, an officer of the Southern Song dynasty, made a set of clay movable type method according to the method described by Shen Kuo in his Dream Pool Essays, and printed his book Notes of The Jade Hall (《玉堂雜記》). The ceramic movable type was also mentioned by Kublai Khan's counsellor Yao Shu, who convinced his pupil Yang Gu to print language primers using this method. The claim that Bi Sheng's clay types were "fragile" and "not practical for large scale printing" and "short lived" was refuted by later experiments. Bao Shicheng (1775–1885) wrote that baked clay moveable type was "as hard and tough as horn"; experiments show that clay type, after being baked in an oven, becomes hard and difficult to break, such that it remains intact after being dropped from a height of two metres onto a marble floor. The length of clay movable types in China was 1 to 2 centimetres, not 2mm, thus hard as horn. But similar to metal type, ceramic type did not hold the water based Chinese calligraphic ink well, and had an added disadvantage of uneven matching of the type which could sometimes result from the uneven changes in size of the type during the baking process. There has been an ongoing debate regarding the success of ceramic printing technology as there have been no printed materials found with ceramic movable types. However, it is historically recorded to have been used as late as 1844 in China from the Song dynasty through the Qing dynasty.

Древесные подвижные

Би Шэн (990–1051) из династии Сун также был пионером в использовании деревянных подвижных шрифтов примерно в 1040 году н.э., как описал китайский ученый Шэнь Куо (1031–1095). Однако от этой технологии отказались в пользу глиняных подвижных типов из-за текстуры древесины и неровности деревянных шрифтов после впитывания чернил. В 1298 году Ван Чжэнь (王禎), государственный чиновник династии Юань из уезда Цзиндэ, провинции Аньхой, Китай, заново изобрел метод изготовления подвижных деревянных шрифтов. Он изготовил более 30 000 деревянных подвижных шрифтов и напечатал 100 экземпляров «Записей уезда Цзиндэ» (《旌德縣志》) – книги, содержащей более 60 000 китайских иероглифов. Вскоре после этого он изложил свое изобретение в книге «Метод изготовления подвижных деревянных шрифтов для печати книг». Хотя деревянные шрифты были более прочными при механических нагрузках, при многократной печати изображения символов изнашивались, и шрифты можно было заменить только путем вырезания новых. Позднее эта система была усовершенствована путем вдавливания деревянных блоков в песок и отливки металлических шрифтов из образовавшихся углублений из меди, бронзы, железа или олова. Этот новый метод преодолел многие недостатки печатного станка с цельными блоками. Вместо ручной резьбы отдельного блока для печати одной страницы, печать подвижными шрифтами позволяла быстро набирать страницу текста. Кроме того, эти новые, более компактные шрифты можно было повторно использовать и хранить. Многие китайские специалисты считают это самым ранним сохранившимся примером книги, напечатанной с использованием деревянных подвижных шрифтов.

Китай

По крайней мере 13 археологических находок в Китае свидетельствуют о том, что изобретение бронзовой печати с использованием подвижных типов в Китае относится не позднее, чем к XII веку. В этот период страна производила крупносерийные бронзовые печатные формы для изготовления бумажных денег и официальных документов, выпускаемых династиями Цзинь (1115–1234) и Южная Сун (1127–1279) с использованием встроенных бронзовых металлических литер в качестве защиты от подделок. Печать таких бумажных денег могла начаться еще в XI веке с появлением цзяоцзы династии Северная Сун (960–1127). В книге 1298 года «Зао Хуоцзы Иньшуфа» (《造活字印書法»), написанной чиновником династии Юань (1271–1368) Ван Чжэнем, упоминаются оловянные подвижные типы, которые, вероятно, использовались еще со времен династии Южная Сун (1127–1279), однако это было в основном экспериментально. Они оказались неудовлетворительными из-за несовместимости с процессом нанесения краски. Во время Монгольской империи (1206–1405) печать с использованием подвижных типов распространилась из Китая в Центральную Азию. Уйгуры Центральной Азии использовали подвижные типы, их шрифт был адаптирован из монгольского языка, при этом некоторые книги содержали китайские слова, напечатанные между страницами – это веское доказательство того, что книги были напечатаны в Китае. Во время династии Мин (1368–1644) Хуа Суй в 1490 году использовал бронзовые типы для печати книг. Хотя эти книги не сохранились, старейшей в мире книгой, напечатанной металлическими подвижными типами, является «Джикджи», изданная в Корее в 1377 году. В Азиатском читальном зале Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, представлены образцы этих металлических типов. Французский ученый Анри Жан Мартин, комментируя изобретение металлических типов корейцами, отметил, что они «чрезвычайно похожи на шрифты Гутенберга». Однако корейская печать с использованием подвижных металлических типов отличалась от европейской по материалам, используемым для изготовления литер, пуансона, матрицы, формы, а также по способу получения оттиска. Технологии литья бронзы, которые в то время использовались для изготовления монет (а также колоколов и статуй), были адаптированы для изготовления металлических типов. Ученый династии Чосон Сон Хён (성현, 成俔, 1439–1504) оставил следующее описание процесса литья корейских шрифтов:
blockquote
Сначала вырезают буквы из бука. Затем заполняют желоб мелким песком [глиной], взятым с берега моря, где растет тростник. Вырезанные деревянные буквы вдавливают в песок, после чего получаются отрицательные отпечатки, формирующие буквы [формы]. На этом этапе, соединяя желоб с желобом, расплавленную бронзу заливают в отверстие. Жидкость заполняет эти отрицательные формы, превращаясь одна за другой в литеры. В заключение неровности соскабливают и шлифуют, а затем складывают литеры для компоновки.
В научном сообществе ведутся дискуссии и высказываются предположения о том, распространились ли восточные подвижные типы в Европу в период с конца XIV по начало XV века. Однако Джозеф П. Макдермот утверждал, что «Ни один текст не указывает на наличие или знание каких-либо азиатских подвижных типов или отпечатков, сделанных с их использованием, в Европе до 1450 года. Материальные доказательства еще более убедительны».

At least 13 material finds in China indicate the invention of bronze movable type printing in China no later than the 12th century, with the country producing large scale bronze plate printed paper money and formal official documents issued by the Jin (1115–1234) and Southern Song (1127–1279) dynasties with embedded bronze metal types for anti counterfeit markers. Such paper money printing might date back to the 11th century jiaozi of Northern Song (960–1127). The 1298 book Zao Huozi Yinshufa (《造活字印書法》) by the Yuan dynasty (1271–1368) official Wang Zhen mentions tin movable type, used probably since the Southern Song dynasty (1127–1279), but this was largely experimental. It was unsatisfactory due to its incompatibility with the inking process. During the Mongol Empire (1206–1405), printing using movable type spread from China to Central Asia. The Uyghurs of Central Asia used movable type, their script type adopted from the Mongol language, some with Chinese words printed between the pages – strong evidence that the books were printed in China. During the Ming dynasty (1368–1644), Hua Sui in 1490 used bronze type in printing books. While these books have not survived, the oldest book existing in the world printed in metallic movable types is Jikji, printed in Korea in 1377. The Asian Reading Room of the Library of Congress in Washington, D. C. displays examples of this metal type. Commenting on the invention of metallic types by Koreans, French scholar Henri Jean Martin described this as "[extremely similar] to Gutenberg's". However, Korean movable metal type printing differed from European printing in the materials used for the type, punch, matrix, mould and in method of making an impression. The techniques for bronze casting, used at the time for making coins (as well as bells and statues) were adapted to making metal type. The Joseon dynasty scholar Seong Hyeon (성현, 成俔, 1439–1504) records the following description of the Korean font casting process:
blockquote|At first, one cuts letters in beech wood. One fills a trough level with fine sandy [clay] of the reed growing seashore. Wood cut letters are pressed into the sand, then the impressions become negative and form letters [moulds]. At this step, placing one trough together with another, one pours the molten bronze down into an opening. The fluid flows in, filling these negative moulds, one by one becoming type. Lastly, one scrapes and files off the irregularities, and piles them up to be arranged. Scholarly debate and speculation has occurred as to whether Eastern movable type spread to Europe between the late 14th century and early 15th centuries. However, Joseph P. McDermott claimed that "No text indicates the presence or knowledge of any kind of Asian movable type or movable type imprint in Europe before 1450. The material evidence is even more conclusive."

Европа

Иоганн Гутенберг из Майнца (Германия) изобрел печатный станок, используя систему металлических литер. Гутенберг, будучи ювелиром, владел техниками изготовления штампов для чеканки монет из форм. В период с 1436 по 1450 год он разработал оборудование и технологии для отливки литер из матриц с помощью устройства, называемого ручной литейной формой. Также высказывалось предположение, что метод Гутенберга заключался в использовании одного штампа для изготовления формы, однако конструкция формы была такова, что извлечение литеры нарушало процесс отливки, приводя к вариациям и отклонениям, и система штамп-матрица могла войти в употребление лишь около 1470-х годов. Это позволяет предположить, что развитие подвижных литер на Западе было постепенным процессом, а не единовременным изобретением. Система печати Гутенберга с подвижными литерами быстро распространилась по Европе: от единственного печатного станка в Майнце в 1457 году до 110 станков к 1480 году, из которых 50 находились в Италии. Венеция быстро стала центром типографского и печатного дела. Значительный вклад внесли Никола Жансон, Франческо Грифо, Альд Мануций и другие типографы конца XV века. Система печати Гутенберга с подвижными литерами обладала рядом преимуществ по сравнению с предыдущими технологиями. Сплав свинца, сурьмы и олова, использованный Гутенбергом, имел температуру плавления вдвое ниже, чем у бронзы, что облегчало отливку литер и позволяло использовать многоразовые металлические матрицы вместо одноразовых песчаных и глиняных форм. Добавление сурьмы в сплав повышало твердость литер по сравнению со свинцом и оловом, увеличивая их долговечность. Благодаря многоразовым металлическим матрицам один опытный рабочий мог отливать от 4000 до 5000 отдельных литер в день, в то время как для изготовления 60 000 деревянных литер Ван Чену потребовалось два года работы ремесленников.

Настройка типов

Современные, фабрично изготовленные подвижные шрифты появились в конце XIX века. Они хранились в типографии в рабочем кейсе – ящике высотой около 5 см, шириной около метра и глубиной около 60 см, с множеством небольших отделений для различных букв и лигатур. Самым популярным и общепринятым дизайном рабочего кейса в Америке был Калифорнийский кейс, названный так по расположению литейных заводов на Тихоокеанском побережье, которые сделали его популярным. Традиционно заглавные буквы хранились в отдельном ящике или кейсе, расположенном над ящиком с остальными буквами; поэтому заглавные буквы называют символами "верхнего регистра", а строчные – "нижнего регистра". В отделениях также находились пробельные элементы – блоки пустого шрифта, используемые для разделения слов и заполнения строки, такие как em и en квадры (квадраты, или пробелы). Квадрат – это блок шрифта, высота которого меньше высоты печатных букв, чтобы он сам не отпечатывался. Em-пробел был равен ширине заглавной буквы "M" – таким же, как и высота, – а en-пробел – пробелу, ширина которого составляла половину его высоты (обычно соответствующие размерам заглавной буквы "N"). Отдельные буквы собирались в слова и строки текста с помощью набора, а вся композиция плотно связывалась вместе, образуя страницу, называемую формой, где все литеры имели одинаковую высоту, формируя плоскую поверхность шрифта. Форма устанавливалась на печатный станок, наносился тонкий слой вязкой краски, и оттиски делались на бумаге под большим давлением. "Сорты" – это термин, используемый для обозначения специальных символов, которые не были в стандартном наборе шрифтов, например, символ "@".

Тип металла, комбинированный с другими методами

Иногда ошибочно утверждается, что печать металлическими шрифтами вытеснила более ранние методы. В индустриальную эпоху выбор метода печати определялся поставленной задачей. Например, при печати крупноформатных надписей на плакатах и т.п. использование металлических шрифтов оказалось бы слишком тяжелым и экономически невыгодным. Поэтому крупноформатные шрифты изготавливались как из резных деревянных форм, так и из керамических пластин. Кроме того, во многих случаях, когда требовался крупный текст, было проще заказать его художнику-оформителю, чем типографии. Изображения можно было печатать вместе с подвижным шрифтом, если они были выполнены в виде ксилографии или гравировки на дереве, при условии, что высота блоков соответствовала высоте шрифта. Если же для изображений использовались глубокие методы печати, такие как медные гравюры, то изображения и текст требовали бы отдельных тиражей на разных печатных машинах.