Мод Адамс: Американская актриса и создательница декораций.

Введение

Американская актриса и сценограф (1872–1953)

Мод Юинг Адамс Кискадден (Maude Ewing Adams Kiskadden; 11 ноября 1872 – 17 июля 1953), известная как Мод Адамс, была американской актрисой и сценографом, достигшей наибольшего успеха в роли Питера Пэна, впервые исполнив эту роль в бродвейской постановке 1905 года «Питер Пэн, или Мальчик, который не хотел расти». Личность Адамс привлекала широкую публику и помогла ей стать самой успешной и высокооплачиваемой актрисой своего времени, с годовым доходом более 1 миллиона долларов в период расцвета карьеры. Адамс начала выступать в детстве, сопровождая свою мать-актрису в турне. В 16 лет она дебютировала на Бродвее, и под руководством Чарльза Фроймана стала популярной актрисой, играя в паре с ведущим актером Джоном Дрю-младшим в начале 1890-х годов. Начиная с 1897 года, Адамс играла в пьесах Дж. М. Барри, включая «Маленький священник», «Улица Кволити», «Что знает каждая женщина» и «Питер Пэн». Эти постановки сделали Адамс самой популярной актрисой в Америке. Её работа над оформлением этих спектаклей и инновационное техническое освещение способствовали их успеху, и она была указана как изобретатель в трех патентах на лампы накаливания. Она также играла в ряде других пьес. Её последней бродвейской ролью в 1916 году стала пьеса Барри «Поцелуй для Золушки». После 13-летнего перерыва она вновь вышла на сцену в пьесах Шекспира, а затем преподавала актерское мастерство в Миссури. Она вышла на пенсию и поселилась в штате Нью-Йорк.

Ранние годы и карьера

Адамс родилась в Солт-Лейк-Сити, Юта, дочь Асанет Энн "Энни" (урождённой Адамс) и Джеймса Генри Кискаддена. Мать Адамс была актрисой, а её отец работал в банке и на шахте. О её отце, который умер, когда она была маленькой, известно немногое. Джеймс не был мормоном, и Адамс однажды писала, что её отец был "немормоном" (или "иноверцем"). Фамилия "Кискадден" шотландского происхождения. По материнской линии её прадед, Платт Банкер, обратился в мормонизм и перевёз свою семью в Миссури, где его дочь Джулия вышла замуж за Барнабаса Адамса. В 1847 году Барнаб и Джулия присоединились к первой группе поселенцев, прибывших в долину Солт-Лейк вместе с Бригамом Янгом, где он заготавливал древесину для Солт-Лейкского Табернакла. Адамс также была потомком пассажира корабля "Мэйфлауэр" Джона Хоуленда. Она впервые вышла на сцену в двухмесячном возрасте в пьесе "Потерянный ребёнок" в театре Бригама Янга в Солт-Лейк-Сити, а затем снова, в девять месяцев, на руках у матери. Несмотря на возражения отца, Адамс начала выступать в детстве, взяв девичью фамилию матери в качестве сценического псевдонима. Они гастролировали по западу США с театральной труппой, выступавшей в сельской местности, шахтёрских городках и некоторых городах. Неизвестно, считала ли она себя членом Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, как её мать. Она никогда не была крещена в пресвитерианской церкви, хотя и училась в пресвитерианской школе. Она никогда не обращалась в католицизм и не обсуждала эту тему в интервью. В 1890 году Фроман попросил Дэвида Беласко и Генри С. де Милля специально написать для Адамс роль Доры Прескотт в их новой пьесе "Мужчины и женщины", которую продюсировал Фроман. В следующем году она сыграла Нелл в "Потерянном рае". В 1892 году Джон Дрю-младший (одна из ведущих звёзд того времени) разорвал свои 18-летние отношения с Августином Дейли и присоединился к труппе Фромана. Фроман объединил Адамс и Дрю в серии пьес, начиная с "Бал-маскарад" и заканчивая "Розмари" в 1896 году. Затем она провела пять лет в качестве ведущей актрисы в труппе Джона Дрю, где "её игру хвалили за очарование, деликатность и простоту".

Adams was born in Salt Lake City, Utah Territory, the daughter of Asaneth Ann "Annie" (née Adams) and James Henry Kiskadden. Adams's mother was an actress, and her father had jobs working for a bank and in a mine. Little else is known of Adams's father, who died when she was young. James was not a Mormon, and Adams once wrote of her father as having been a "gentile". The surname "Kiskadden" is Scottish. On her mother's side, Adams's great grandfather Platt Banker converted to Mormonism and moved his family to Missouri, where his daughter, Julia, married Barnabus Adams. Barnabus and Julia then migrated as part of the first company to enter the Salt Lake Valley with Brigham Young in 1847, where he cut timbers for the Salt Lake Tabernacle. Adams was also a descendant of Mayflower passenger John Howland. Adams appeared on stage at two months old in the play The Lost Baby at the Salt Lake City Brigham Young Theatre. She appeared again at the age of nine months in her mother's arms. Over her father's objections, Adams began acting as a small child, adopting her mother's maiden name as her stage name. They toured throughout the western U. S. with a theatrical troupe that played in rural areas, mining towns and some cities. It is not clear whether she identified as a member of the Church of Jesus Christ of Latter day Saints as her mother did. She was never baptized Presbyterian, although she attended a Presbyterian school. She never converted to Catholicism or discussed the topic in any interviews. In 1890, Frohman asked David Belasco and Henry C. de Mille to specially write the part of Dora Prescott for Adams in their new play Men and Women, which Frohman was producing. The next year, she appeared as Nell in The Lost Paradise. In 1892, John Drew Jr. (one of the leading stars of the day) ended his 18 year association with Augustin Daly and joined Frohman's company. Frohman paired Adams and Drew in a series of plays beginning with The Masked Ball and ending with Rosemary in 1896. She then spent five years as the leading lady in John Drew's company. There, "her work was praised for its charm, delicacy, and simplicity."

Барри и слава

Фроман пытался убедить Дж. М. Барри (будущего автора «Питера Пэна») адаптировать популярную книгу автора «Маленький священник» для театра, но Барри сопротивлялся, поскольку считал, что нет актрисы, способной сыграть леди Бэбби. Во время поездки в Нью-Йорк в 1896 году Барри посетил спектакль «Розмари» и сразу решил, что Адамс – актриса, идеально подходящая на роль леди Бэбби. Фромана беспокоило, что мужские черты книги могут затмить роль Адамс. С согласия Барри несколько ключевых сцен были изменены в пользу леди Бэбби. Премьера спектакля состоялась в 1897 году в Имперском театре и имела огромный успех, выдержав 300 представлений в Нью-Йорке (289 из которых шли с аншлагом) и установив новый рекорд кассовых сборов в 370 000 долларов; это сделало Адамс звездой. Вскоре она переехала на Бродвей, где спектакль пользовался большой популярностью. Адамс неоднократно исполняла эту роль на Бродвее в течение следующего десятилетия. Воротник ее костюма для «Питера Пэна» 1905 года, который она разработала совместно с другими, имел мгновенный успех и впоследствии стал известен как «воротник Питера Пэна». Адамс играла в других пьесах Барри, включая «Улица качества» (1901), «Что знает каждая женщина» (1908), «Легенда о Леоноре» (1914) и «Поцелуй для Золушки» (1916). В 1899 году она исполнила роль Джульетты в шекспировском «Ромео и Джульетте». Зрители отвечали на ее игру стоячими овациями, однако критики в целом были недовольны. Критик Алан Дейл, рецензируя ее дебют в этой роли в Имперском театре, назвал ее произношение на элизабетинском английском «порой гротескным» и отметил, что Адамс играла с «ленивым мурлыканьем», а не с классической выразительностью. С другой стороны, он описал ее игру как «романтичную», «возвышенную» и «не идущую ко дну». Зрители обожали ее в этой роли, все 16 представлений в Нью-Йорке были распроданы. За «Ромео и Джульеттой» последовала в 1900 году французская пьеса «L'Aiglon» о жизни Наполеона II, в которой Адамс сыграла главную роль, предвосхитив ее исполнение другой мужской роли (Питера Пэна) пять лет спустя. В парижской постановке этой пьесы блистала Сара Бернар, получив восторженные отзывы, но «L'Aiglon» в исполнении Адамс вызвал смешанные отзывы в Нью-Йорке. В 1909 году она сыграла Жанну д’Арк в «Орлеанской деве» Фридриха Шиллера. Эта постановка была осуществлена в огромных масштабах на стадионе Гарвардского университета под руководством Адамс. В выпуске Paducah Evening Sun (Кентукки) от 24 июня 1909 года содержится следующий отрывок: «Жанна в Гарварде», пьеса Шиллера, поставленная в гигантском масштабе. Эксперимент по постановке «Орлеанской девы» Шиллера под звездным небом был осуществлен Адамс и труппой, насчитывающей около двух тысяч человек, на стадионе Гарварда. Была установлена специальная электростанция, возведен величественный собор, созданы декорации и реалистичный лес. Мисс Адамс была удостоена оваций в конце спектакля. В 1911 году она сыграла в другой французской пьесе «Шантеклер» – истории о петухе, который верит, что его крик заставляет солнце вставать. Критики отнеслись к ней лишь немного лучше, чем к «L'Aiglon», но зрители снова приняли ее, однажды одарив 22 вызовами на бис. В 1920-х годах она сотрудничала с General Electric для патентования улучшенного и более мощного сценического освещения и с Eastman Company для разработки цветной фотографии. Предполагается, что ее мотивацией для сотрудничества с этими технологическими компаниями было желание сняться в цветной экранизации «Питера Пэна», для которой требовалось более качественное освещение и технологии цветной фотографии. Ее электрические лампы в конечном итоге стали отраслевым стандартом в Голливуде с появлением звукового кино в конце 1920-х годов. После 13-летнего перерыва в театральной деятельности она вернулась к актерскому мастерству, время от времени появляясь в региональных постановках пьес Шекспира, в том числе в роли Порции в «Венецианском купце» в Огайо в 1931 году и в роли Марии в «Двенадцатой ночи» в 1934 году в штате Мэн. Ее уединенный образ жизни, включая отсутствие отношений с мужчинами, способствовал добродетельному и невинному публичному имиджу, продвигаемому Фроманом, и отразился в ее самых успешных ролях. Биографы пришли к выводу, что Адамс была лесбиянкой. У нее было два длительных романа, которые закончились только после смерти ее партнерш: с Лилли Флоренс с начала 1890-х до 1901 года и с Луизой Бойнтон с 1905 по 1951 год. С 1937 по 1949 год Адамс возглавляла драматический факультет колледжа Стивенса в Миссури, где зарекомендовала себя как вдохновляющий педагог в области актерского мастерства. После выхода на пенсию Адамс иногда приглашали на роли в кино. Ближе всего она подошла к согласию в 1938 году, когда продюсер Дэвид О. Селзник убедил ее пройти пробы (вместе с Джанет Гейнор, которая впоследствии сыграла главную женскую роль) на роль мисс Фортуны в фильме «Молодые сердцем». После неудачных переговоров эту роль сыграла Минни Дюпри. 12-минутный фрагмент проб был сохранен Джордж Истмен Хаус в 2004 году. Она умерла в возрасте 80 лет в своем летнем доме Caddam Hill в Таннерсвилле, штат Нью-Йорк, и похоронена на кладбище Сестер Ценкула в Лейк-Ронконкоме, штат Нью-Йорк. Рядом с ней похоронена Луиза Бойнтон.

Frohman had been pursuing J. M. Barrie (the future author of Peter Pan) to adapt the author's popular book The Little Minister into a play, but Barrie had resisted because he felt there was no actress who could play Lady Babbie. On a trip to New York in 1896, Barrie attended a performance of Rosemary and at once decided that Adams was the actress to play Lady Babbie. Frohman worried that the masculine aspects of the book might overshadow Adams's role. With Barrie's consent, several key scenes were changed to favor Lady Babbie. The play opened in 1897 at the Empire Theatre and was a tremendous success, running for 300 performances in New York (289 of which were standing room only) and setting a new all time box office record of $370,000; it made Adams a star. It soon moved to Broadway, where the play had a long run. Adams appeared in the role on Broadway several times over the following decade. The collar of her 1905 Peter Pan costume, which she had co designed, was an immediate fashion success and was henceforth known as the "Peter Pan collar". Adams starred in other works by Barrie, including Quality Street (1901), What Every Woman Knows (1908), The Legend of Leonora (1914), and A Kiss for Cinderella (1916). In 1899, she portrayed Shakespeare's Juliet. While audiences responded to her performance with standing ovations, critics generally disliked it. The critic Alan Dale, reviewing her debut in the role at the Empire Theatre, called her Elizabethan English "grotesque at times" and commented that Adams had performed with "pretty purring", not classical. On the other hand, he described her performance as "romantic", "sublime" and "not sinking beneath the waves." Audiences loved her in the role, selling out the 16 performances in New York. Romeo and Juliet was followed by L'Aiglon in 1900, a French play about the life of Napoleon II of France in which Adams played the leading role, foreshadowing her portrayal of another male (Peter Pan) five years later. The play had starred Sarah Bernhardt in Paris with enthusiastic reviews, but Adams's L'Aiglon received mixed reviews in New York. In 1909, she played Joan of Arc in Friedrich Schiller's The Maid of Orleans. This was produced on a huge scale at the Harvard University Stadium by Adams. The June 24, 1909 edition of the Paducah Evening Sun (Kentucky) contains the following excerpt:

Joan at Harvard, Schiller's Play reproduced on Gigantic scale. The experiment of producing Schiller's Maid of Orleans beneath starry skies was carried out [by] Adams and a company numbering about two thousand persons at the Harvard Stadium. A special electric light plant was installed a great cathedral was erected, background constructed and a realistic forest created. Miss Adams was accorded an ovation at the end of the performance. She appeared in another French play with 1911's Chantecler, the story of a rooster who believes his crowing makes the sun rise. She fared only slightly better than in L'Aiglon with the critics, but audiences again embraced her, on one occasion giving her 22 curtain calls. During the 1920s, she worked with General Electric to patent improved and more powerful stage lighting, (, , ) and with the Eastman Company, to develop color photography. It has been suggested that her motivation for her association with these technology companies was that she wished to appear in a color film version of Peter Pan, and this would have required better lighting and techniques for color photography. Her electric lights ultimately became the industry standard in Hollywood with the advent of sound in motion pictures in the late 1920s. After 13 years away from the stage, she returned to acting, appearing occasionally in regional productions of Shakespeare plays, including as Portia in The Merchant of Venice in Ohio, in 1931, and as Maria in Twelfth Night in 1934 in Maine. Her retiring lifestyle, including the absence of any relationships with men, contributed to the virtuous and innocent public image promoted by Frohman and was reflected in her most successful roles. Biographers have concluded that Adams was a lesbian. She had two long term relationships that only ended upon her partners' deaths: Lillie Florence, from the early 1890s until 1901, and Louise Boynton from 1905 until 1951. Adams was the head of the drama department at Stephens College in Missouri from 1937 to 1949, becoming known as an inspiring teacher in the arts of acting. After her retirement, Adams was on occasion pursued for roles in film. The closest she came to accepting was in 1938, when producer David O. Selznick persuaded her to do a screen test (with Janet Gaynor, who later played the female lead) for the role of Miss Fortune in the film The Young in Heart. After negotiations failed, the role was played by Minnie Dupree. The 12 minute screen test was preserved by the George Eastman House in 2004. She died, aged 80, at her summer home, Caddam Hill, in Tannersville, New York, and is interred in the cemetery of the Sisters of the Cenacle, Lake Ronkonkoma, New York. Louise Boynton is buried alongside her.

В популярной культуре

Персонаж Элис Маккенна в романе Ричарда Мэтисона "Возвращение во времени" 1975 года и его экранизации 1980 года "Где-то во времени" (в исполнении Джейн Сеймур) был создан на основе образа Адамс.