Мортимер Вайсингер: Редактор Золотого и Серебряного веков комиксов.

Введение

Мортимер Вайзингер (англ. Mortimer Weisinger; 25 апреля 1915 – 7 мая 1978) – американский писатель и редактор комиксов, наиболее известный как редактор комиксов DC Comics о Супермене в середине 1950-х – 1960-х годов, в эпоху Серебряного века комиксов. Он также был одним из создателей таких персонажей, как Аквамен, Зелёная стрела, Джонни Квик и оригинальный Вигилант, работал редактором сценариев для телевизионного сериала «Приключения Супермена» и составил часто переиздаваемый сборник в мягкой обложке «1001 ценная вещь, которую можно получить бесплатно».

Ранняя жизнь и фандом

Вайзингер родился в районе Вашингтон-Хайтс города Нью-Йорка и вырос в Бронксе в семье австрийских евреев. Его отец был бизнесменом, занимавшимся торговлей одеждой. В 13 лет он открыл для себя научную фантастику благодаря заимствованному экземпляру августовского выпуска журнала Amazing Stories за 1928 год (с Баком Роджерсом и «Скайларком космоса»). К 1930 году Вайзингер активно участвовал в деятельности одних из первых научно-фантастических фан-клубов и журналов, включая The Planet. В 1931 году Вайзингер организовал встречу пионерского фан-клуба "The Scienceers", на которой присутствовал молодой Джулиус Шварц, который вспоминал, что они стали "очень дружными и хорошо ладили друг с другом". Год спустя Вайзингер, Шварц и Аллен Глассер присоединились к будущему профессиональному редактору Форресту Дж. Акерману в создании The Time Traveller, который они окрестили "Единственным журналом для поклонников научной фантастики". По словам историка научной фантастики Сэма Московица, это было не просто юношеское хвастовство, а журнал действительно был первым, полностью посвященным научной фантастике. Используя информацию, полученную в результате переписки с журналами и авторами научной фантастики того времени, молодые фанаты публиковали интервью и небольшие произведения известных писателей-фантастов, и в процессе все больше знакомились с личностями и ситуациями этого жанра в ту эпоху. В первом выпуске была опубликована "одностраничная биография Эдварда 'Дока' Смита и несколько новостей", а также приобретены рассказы Гамильтона и других у его бывшего партнера Шварца. Вскоре Вайзингер стал редактировать ряд других дешевых журналов издательства Standard, включая Startling Stories и Captain Future, и к 1940 году "отвечал за не менее 40 названий". Он служил сержантом в Особом отделе. Находясь в Йельском университете (и проживая вместе с Бродериком Кроуфордом и Уильямом Холденом), он писал сценарии для армейского радиошоу США под названием "I Sustain the Wings" в Нью-Йорке. Многие идеи Вайзингера приходили из разговоров с детьми в его районе, спрашивая их, что они хотели бы увидеть, а затем пытаясь развить эти идеи. Такие беседы вдохновили его на создание спин-офф-серий о Лоис Лейн и Джимми Олсене "несмотря на значительное сопротивление" со стороны руководства, которое "возражало против того, что персонажи недостаточно сильны", и наняли его для популярной работы над "Легионом супергероев", даже после того, как выяснилось, что ему всего 14 лет. Вайзингер поощрял иллюстрации в стиле статичных картинок в своих историях и был известен тем, что переиспользовал ранее опубликованные истории в качестве новых сюжетных идей. Ярким примером этого является история 1950-х годов, в которой Супермен встречает инопланетное существо, которое, как он полагал, могло быть его давно потерянным братом; эта история была переработана в начале 1960-х годов как история о Супербое, представляющая Мон-Эла. Со временем Вайзингер стал разочаровываться и даже стесняться раскрывать свою основную работу, говоря: "Когда люди спрашивали меня, чем я зарабатываю на жизнь, я скрывал тот факт, что редактирую Супермена. Я говорил людям, что пишу для Collier's или The Saturday Evening Post". Вайзингера также критиковали за подавление творчества путем диктования сюжетных линий. Джим Шутер, который много лет писал под его редакцией, хвалил "правила" Вайзингера для написания комиксов, но критиковал его жесткое следование им: "Правила Морта всегда работали с точки зрения механики сюжета. Просто, безошибочно, безопасно. Попытки исследовать границы за пределами правил Морта были сложными, полными возможностей для провала, но если ты был смелым, если у тебя была необходимая глубина понимания и навыки, ты мог творить чудеса". Вайзингер комментировал: "Люди всегда обвиняли меня в эгомании как в редакторе, потому что я всегда давал писателям свои собственные сюжеты. Я делал это по причине. Если я попрошу писателя принести свои сюжеты, и он потратит выходные на четыре из них, а мне не понравится ни один из них, то он зря потратит все выходные. По крайней мере, я мог придумать сюжет для писателя, и если он ему понравится – я никогда не буду навязывать его – мы обсудим его и разработаем историю".

Weisinger was born in the Washington Heights section of New York City, New York and was raised in the Bronx, as the son of Austrian Jewish parents. His father was a businessman in the garment trade. At 13, he was introduced to science fiction by means of a borrowed copy of the August 1928 issue of Amazing Stories (featuring Buck Rogers and The Skylark of Space). By 1930, Weisinger was active in some of the earliest SF fan clubs and fanzines, including The Planet. In 1931, Weisinger hosted a meeting of pioneer SF fan club "The Scienceers", which was attended by a young Julius Schwartz, who recalled that the two became "very friendly [and] got along well together." A year later, Weisinger, Schwartz and Allen Glasser joined fellow future professional editor Forrest J. Ackerman in founding The Time Traveller, which they styled "Science Fiction's Only Fan Magazine". The claim was more than mere youthful bravado, according to SF historian Sam Moskowitz, who described the 'zine as the first devoted entirely to science fiction. Drawing on information they had gleaned from writing letters to the SF magazines and authors of the day, the young fans published interviews with, and short pieces by, established SF writers, and in the process gained increasing familiarity with the personalities and situations of the genre in that era. The first issue featured "a one page biography of Edward 'Doc' Smith [and] some news items." and bought stories by Hamilton and others from his former partner Schwartz. Weisinger was soon editing a range of other pulps by Standard, including Startling Stories and Captain Future, and "was in charge of no fewer than 40 titles" by 1940. and he served as a sergeant in Special Services. Stationed at Yale (and rooming with Broderick Crawford and William Holden), he wrote scripts for a U. S. Army "radio show called 'I Sustain the Wings' " in New York City. Many of Weisinger's ideas came from talking to kids in his neighborhood, asking them what they wanted to see, and then attempting to riff on those ideas. Such talks inspired him to create the Lois Lane and Jimmy Olsen spin off titles "over a lot of opposition" from the management who "protested that the characters weren't strong enough." and hired him for a popular run on "The Legion of Super Heroes" even after discovering that he was only 14 years old. Weisinger encouraged a static picture book style of illustration in his stories, and was known for reusing previously published stories as new story ideas. A noted example of this is a 1950s story featuring Superman encountering an alien being he thought might have been his long lost brother; this was reused in the early 1960s as a Superboy story introducing Mon El. Over time, Weisinger found himself growing disenchanted, and even embarrassed to reveal his primary job, saying "When people asked me what I did for a living, I would suppress the fact that I was editing Superman. I'd tell people that I wrote for Collier's or The Saturday Evening Post." Criticism has also been leveled at Weisinger for quashing creativity by dictating storylines. Jim Shooter, who wrote for years under his editorship, praised Weisinger's "rules" for writing comics but criticized his rigid adherence to them: ". . Mort’s rules always worked, story mechanics wise. Easy, idiot proof, safe. Trying things that explored the frontiers beyond the confines of Mort’s rules was tricky—fraught with opportunities to fail—but if you were daring, if you had the necessary depth of understanding and the skills, you could do wonderful things. "[emphasis in original] Weisinger has commented, "People have always accused me of being an egomaniac as an editor because I always gave the writers my own plots. I did that for a reason. If I asked a writer to bring in his own plots, and he spent a weekend on four of them, and I didn't like any of the four, then he's wasted a whole weekend. . . The least I could do was to think of a plot for the writer and if he liked it – I'd never force it down his throat – we'd kick it around and evolve a story."