Введение

Конкуренция между проприетарными форматами на одном рынке

Война форматов – это конкуренция между схожими, но взаимно несовместимыми техническими стандартами, борющимися за один и тот же рынок, например, в сфере устройств хранения данных и форматов записи для электронных носителей. Она часто характеризуется политическим и финансовым влиянием разработчиков технологий на издателей контента. Компании, развивающие технологии, могут считаться участниками войны форматов, если они активно противодействуют или избегают использования совместимых открытых отраслевых технических стандартов, отдавая предпочтение собственным. Появление войны форматов можно объяснить стремлением каждого поставщика использовать сетевые эффекты на двухстороннем рынке. Существует и социальная сила, способная остановить войну форматов: когда один из форматов побеждает и становится де-факто стандартом, это решает проблему координации для пользователей.

19 век

Рельсовый калибр. Война колеи в Великобритании развернулась между Великой Западной железной дорогой, использовавшей широкую колею, и другими железнодорожными компаниями, применявшими то, что впоследствии стало известно как стандартная колея. В конечном итоге победила стандартная колея. Аналогичная несовместимость существовала в Соединенных Штатах между железными дорогами, построенными по стандартной колее, и теми, что были построены по так называемой российской колее. В начальный период строительства железных дорог стандартная колея была принята в большинстве северо-восточных штатов, в то время как более широкая колея, позднее названная «русской», преобладала в большинстве южных штатов. В 1886 году южные железные дороги договорились о координации перевода путей на единую колею. К июню 1886 года все крупные железные дороги в Северной Америке использовали фактически один и тот же калибр. Постоянный ток против переменного тока: 1880-е годы ознаменовались распространением электрического освещения, которое обеспечивали крупные коммунальные предприятия и промышленные компании. Первоначально системы работали на постоянном (DC) и переменном (AC) токе, при этом низковольтный постоянный ток использовался для внутреннего освещения, а высоковольтный постоянный и переменный ток – для яркого наружного освещения дуговыми лампами. С изобретением трансформатора переменного тока в середине 1880-х годов переменный ток можно было повышать для передачи на большие расстояния и понижать для бытового использования, что делало его гораздо более эффективным стандартом передачи, напрямую конкурирующим с постоянным током на рынке внутреннего освещения. В США Edison Electric Light Company Томаса Эдисона пыталась защитить свой рынок постоянного тока, защищенный патентами, играя на страхах общественности перед опасностями высоковольтного переменного тока, представляя своего главного конкурента, Westinghouse Electric Company Джорджа Вестингауза, как поставщика небезопасной системы. Эта финансовая и пропагандистская конкуренция вошла в историю как «война токов», и даже переменный ток продвигался для использования в электрическом стуле. Переменный ток, благодаря более экономичной передаче, одержал победу, вытеснив постоянный ток. Музыкальные шкатулки: Несколько производителей представили музыкальные шкатулки, использующие взаимозаменяемые стальные диски с записанными мелодиями. Основными производителями были Polyphon, Symphonion (в Европе) и Regina (в Соединенных Штатах). Каждый производитель использовал свой собственный уникальный набор размеров дисков (которые варьировались в зависимости от конкретной приобретенной модели). Это гарантировало, что после покупки музыкальной шкатулки покупателю приходилось приобретать музыкальные диски только у того же производителя.

1900-е годы

Пианино-автоматы: В резком контрасте с почти всеми другими развлекательными медиа 20-го века и последующих лет, надвигающаяся война форматов, касавшаяся музыки на бумажных рулонах для пианино-автоматов, была предотвращена, когда лидеры индустрии договорились об общем формате на Буффалоском конвенте, проходившем в Буффало, штат Нью-Йорк, в 1908 году. Согласованный формат имел определенную ширину рулона. Это позволяло воспроизводить любой музыкальный рулон на любом пианино-автомате, независимо от производителя. Во время воспроизведения музыки бумага перематывается с верхнего рулона на нижний, что означает, что любой текст или слова песен, напечатанные на рулоне, читаются снизу вверх.

1910-е годы

Ранние форматы носителей записи: цилиндрические записи против дисковых записей. В 1877 году Томас Эдисон изобрел запись и воспроизведение звука, используя фольгу, обернутую вокруг предварительно нарезанного цилиндра, а в 1888 году он представил восковый "цилиндр Эдисона" как стандартный формат записи. В 1890-х годах Эмиль Берлинер начал продавать дисковые пластинки и проигрыватели. К концу 1890-х годов цилиндры и диски конкурировали друг с другом. Цилиндры были дороже в производстве, а воск – хрупким, но большинство цилиндровых проигрывателей позволяли делать записи. Диски занимали меньше места, были дешевле и прочнее, но из-за постоянной угловой скорости (CAV) вращения качество звука заметно менялось от дорожки у внешнего края к внутренней части, ближе к центру; и дисковые проигрыватели не могли осуществлять запись.

20-е годы

Форматы грампластинок: боковая и вертикальная резка канавок типа "холм и долина". Когда Эдисон представил свою "Алмазную пластинку" (воспроизводимую с помощью алмазного стилуса вместо стальной иглы) в 1912 году, она была изготовлена по технологии "холм и долина", то есть канавка модулировалась по вертикальной оси, как и на всех цилиндрах, – в отличие от дисков других производителей, которые имели боковую резку, то есть их канавки были постоянной глубины и модулировались по горизонтальной оси. Аппараты, предназначенные для воспроизведения дисков с боковой резкой, не могли воспроизводить диски с вертикальной резкой, и наоборот. Pathé Records также использовала формат "холм и долина" для своих дисков, впервые выпущенных в 1906 году, но применяла очень широкую и мелкую канавку, воспроизводимую с помощью небольшого сапфирового шарика, что было несовместимо с продукцией Эдисона. В 1929 году Томас Эдисон покинул звукозаписывающую индустрию, прекратив производство как дисков, так и цилиндров. Pathé переходила на боковой формат в 1920-х годах и окончательно отказалась от вертикального формата в 1932 году. Стандартная скорость для всех дисковых пластинок не была установлена до 78 оборотов в минуту, что произошло во второй половине 1920-х годов, хотя большинство проигрывателей можно было настроить на довольно широкий диапазон скоростей, что впрочем не привело к настоящей "войне форматов". Некоторые грампластинки Berliner Gramophone воспроизводились со скоростью около 60 оборотов в минуту. Некоторые из самых больших дисков Pathé, диаметром 50 см (почти 20 дюймов), воспроизводились со скоростью 120 оборотов в минуту. "Алмазные диски" работали на скорости 80 оборотов в минуту. Помимо этих производителей, более распространенными были скорости в середине 70-х оборотов в минуту. Кроме того, существовало несколько менее значительных "войн форматов" между различными брендами, использующими разные скорости в диапазоне от 72 до 96 оборотов в минуту, а также различные радиусы игл или стилусов. Современный радиус иглы или стилуса является компромиссом, поскольку ни одна компания фактически не использовала именно этот размер. Наиболее распространенными размерами были , используемые Columbia, и , используемые HMV/Victor.

1930-е годы

240 строк по сравнению с 405 строками телевизионного вещания. В 1936 году BBC Television Service начала телевизионное вещание из Alexandra Palace в Северном Лондоне. Они начали с использования двух различных телевизионных стандартов, транслируя их поочередно каждую неделю. 240-строчная последовательная система Бэйрда транслировалась с использованием механического сканирующего устройства. В промежуточные недели EMI Marconi вещала в 405 строк с разложением по строкам, используя полностью электронные камеры. Первые телевизоры должны были поддерживать обе системы, что усложняло их конструкцию. BBC планировала провести шестимесячное испытание обеих систем параллельно, чтобы определить, какая из них будет окончательно принята. BBC быстро обнаружила, что полностью электронная система EMI обеспечивала превосходное качество изображения и меньшее мерцание, а оборудование камер было гораздо более мобильным и транспортабельным (промежуточные пленочные камеры Бэйрда приходилось крепить к полу студии, так как они требовали водоснабжения и канализации). Испытание было завершено всего через три месяца после того, как в результате пожара большая часть оборудования студии Бэйрда была уничтожена.

1940-е годы

Виниловые пластинки: Long Play (LP) 33⅓ оборотов в минуту с микроканавкой от Columbia Records (представленная в 1948 году) против 45 оборотов в минуту от RCA Victor, начиная с 1949 года (момент появления последнего) и примерно до 1951 года. Эта борьба завершилась, поскольку каждый формат нашёл свою отдельную маркетинговую нишу (LP – для записей классической музыки, 45 – для рынка поп-синглов), и большинство новых проигрывателей могли воспроизводить оба типа. Национальный комитет телевизионных систем (NTSC) был сформирован для разрешения проблемы несовместимости форматов между оригинальной системой RCA с 441-й строкой развертки и системами, разработанными DuMont Television Network и Philco. В марте 1941 года комитет опубликовал свой план того, что теперь известно как NTSC, который являлся стандартом для телевизионных сигналов в Соединенных Штатах и большинстве стран, находящихся под влиянием США, до внедрения цифрового и HD-телевидения с официальным принятием ATSC 12 июня 2009 года.

1950-е годы

Национальный комитет телевизионных систем (NTSC) был вновь созван в январе 1950 года для определения изменений в первоначальном формате, чтобы обеспечить возможность цветного вещания. Компания Columbia Broadcasting System предложила конкурирующие форматы, которые не обеспечивали обратную совместимость с существующим форматом NTSC. В начале 1950-х годов в автомобилях начали внедрять 12-вольтные электрические системы, чтобы обеспечить большую пусковую мощность для набирающих популярность двигателей большего объема, одновременно снижая силу тока. Шестивольтные системы оставались популярными, поскольку широко использовались до этого десятилетия. Однако 12-вольтные системы стали фактическим стандартом.

1960-е годы

Портативные аудиоформаты: 8-трековые и 4-трековые картриджи против компакт-кассет, а также менее известной кассеты DC International (представленной компанией Grundig). Несмотря на значительный успех в середине и конце 1970-х годов, 8-трековые картриджи в конечном итоге уступили место другим форматам из-за технических ограничений, включая непостоянное качество звука и невозможность обратной перемотки. Аналогично, более компактные форматы – микрокассеты, разработанные Olympus, и миникассеты, разработанные Sony – производились для применений, не требующих высокой точности воспроизведения звука, таких как диктовки и автоответчики. Форматы стереовещания FM-радио: система Crosby и система GE/Zenith. Система Crosby была технически превосходящей, особенно в отношении четкой передачи стереосигнала, благодаря использованию FM-поднесущей для стереозвука, в отличие от AM-поднесущей, применяемой в системе GE/Zenith. Многие радиоприемники, выпускавшиеся в этот период, позволяли пользователю выбирать режимы прослушивания Crosby или GE/Zenith. Однако система Crosby была несовместима с более прибыльными сервисами SCA, такими как вещание в магазинах и фоновая музыка. Владельцы FM-станций успешно добились от FCC принятия системы GE/Zenith в 1961 году, которая была совместима с SCA.

1970-е годы

Различные методы кодирования квадрафонического звука: CD 4, SQ, QS Matrix и другие. Высокая стоимость (и сложности с расстановкой акустических систем) квадрафонии, вкупе с конкурирующими форматами, требовавшими различные демодуляторы и декодеры, привели к её быстрому упадку, хотя 8-трековая лента получила временный импульс с появлением картриджа Q8. Квадрофонический звук вернулся в 1990-х годах в существенно обновлённом виде – как многоканальный (surround sound), но оказался несовместимым со старым оборудованием. JVC VHS против Sony Betamax против Philips Video 2000 – война аналоговых видеоформатов. Конкуренция началась в 1976 году, и к 1980 году VHS контролировал 70% рынка Северной Америки. Главным преимуществом VHS было большее время записи. С точки зрения потребителя, пустые кассеты VHS вмещали больше часов записи и, следовательно, были дешевле. Первыми компактными устройствами для видеозаписи были полудюймовые (1/2") "портативные" магнитофоны EIAJ 1 с открытой катушкой, большинство из которых оснащались телевизионными тюнерами для записи телепередач. Они не получили распространения среди потребителей, но нашли применение в образовательном телевидении и стали основой для первых кабельных телеканалов. Единообразие формата EIAJ 1 стало результатом конкуренции между Sony и Panasonic, стремившимися занять этот рынок. Ассоциация электронной промышленности Японии (EIAJ) была ответом японской электронной промышленности на потенциальные войны форматов. Capacitance Electronic Disc (CED) против LaserDisc (LD) против VHD (Video High Density) – не перезаписываемые форматы видеодисков. Ни один из них в конечном итоге не получил широкого распространения, хотя LD завоевал значительную нишу среди любителей качественного видео, оценивших его высокое качество изображения, возможность выбора глав и широкоэкранный формат. LaserDisc оставался в продаже до появления DVD. Массовый потребитель предпочитал перезаписываемую видеокассету для записи телепередач и домашних видео, что сделало VHS де-факто стандартным видеоформатом почти на 20 лет (примерно с 1982 по 2002 год).

1980-е годы

Домашние компьютеры часто имели несовместимые периферийные устройства, такие как джойстики, принтеры или устройства для записи данных (магнитная лента или дискета). Например, если пользователь Commodore 64 хотел приобрести принтер, ему необходимо было купить устройство, совместимое с Commodore, иначе существовал риск невозможности подключения принтера к компьютеру. Аналогично, форматы дисков не были взаимозаменяемы без использования стороннего программного обеспечения, поскольку каждый производитель (Atari, IBM, Apple и другие) использовал собственный запатентованный формат. Постепенно компьютерные и игровые системы перешли на стандартный порт для джойстиков и мышей Atari (в 1980-х годах), параллельный порт для принтеров (в середине 1980-х), формат FAT12 на основе MS DOS для дискет (в середине 1990-х) и так далее. AM-стерео обеспечивало качество звука, сопоставимое с FM, но в США в 1980-х годах оно проиграло конкуренции другим форматам, включая C QUAM от Motorola, который активно конкурировал с тремя другими несовместимыми форматами от Magnavox, Kahn/Hazeltine и Harris. Оно до сих пор широко используется в Японии и эпизодически применяется вещательными станциями в США, несмотря на отсутствие потребительского оборудования для его поддержки. Видео8 против VHS-C и позднее Hi8 против S-VHS-C (см. видеокамеры). Это продолжение войны форматов VHS против Betamax, но в данном случае ни один формат не получил широкого распространения. Video8 выигрывал по времени записи (4 часа против максимальных 2 часов у VHS-C), но потребителям также нравился VHS-C, поскольку его можно было легко воспроизводить на домашних видеомагнитофонах, таким образом, два формата фактически разделили рынок видеокамер пополам. Оба формата были вытеснены цифровыми системами к 2011 году. Различные версии картриджей на четверть дюйма, использовавшиеся для резервного копирования данных. Архитектура микроканалов (MCA) против расширенной архитектуры отраслевого стандарта (EISA). До появления MCA персональные компьютеры использовали 16-битную систему расширения, которая позже получила название «Industry Standard Architecture» (ISA). IBM представила новую линейку персональных компьютеров с новой 32-битной системой расширения, которую назвала MCA. В этот момент остальная часть индустрии персональных компьютеров назвала существующую систему расширения ISA. IBM требовала значительные роялти от любого производителя, желающего использовать систему MCA (в основном в попытке вернуть упущенные роялти, которые, по их мнению, им должны были выплатить из-за массового клонирования их оригинального «PC», что было значительно упрощено благодаря стандартному характеру конструкции). Конкуренты IBM совместно ответили, представив систему расширения EISA, которая, в отличие от MCA, была полностью совместима с существующими картами ISA. В конечном итоге ни MCA, ни EISA не получили широкого распространения, и вместо них был принят стандарт PCI. Звуковые карты для домашних компьютеров: Ad Lib против Roland MT-32 против Sound Blaster.

1990-е годы

Цифровая компактная кассета Philips (DCC) против мини-диска Sony (MD): оба были представлены в 1992 году. Поскольку доступные CD-R диски появились только примерно в 1996 году, DCC и MD были попыткой предоставить домашним пользователям возможность записи в качестве CD. Ограничения, наложенные звукозаписывающими компаниями, опасавшимися идеальных цифровых копий, ранее ограничили использование цифровой системы (DAT) профессиональным применением. В ответ Sony представила формат MiniDisc, который включал систему контроля копирования, призванную успокоить опасения звукозаписывающих компаний. Philips представила свою систему DCC примерно в то же время, используя ту же систему контроля копирования. Производство DCC было прекращено в 1996 году, но MD успешно завоевал рынок Азиатско-Тихоокеанского региона (например, Япония, Гонконг, Сингапур и т. д.) и первоначально был успешен в некоторых частях Европы. Потребители в других частях мира не выбрали ни один из этих форматов, предпочитая оставаться с аналоговыми компакт-кассетами для домашней аудиозаписи и в конечном итоге переходя на теперь доступные CD-R диски и форматы MP3 с потерями. Производство систем MiniDisc окончательно прекратилось в 2013 году, однако Sony продолжает производить пустые диски в Японии и по сей день. Rockwell X2 против K56flex – В гонке за более высокую скорость модемов телефонной линии, по сравнению со стандартными 9,6 кбит/с, многие компании разработали собственные форматы, такие как V.32 Turbo (19,2 кбит/с), TurboPEP (23,0 кбит/с) или V.FAST (28,8 кбит/с), надеясь получить преимущество над конкурентами. Форматы X2 и K56flex были продолжением этой продолжающейся борьбы за доминирование на рынке, пока в 1999 году не был разработан стандарт V.90. В течение некоторого времени провайдерам интернет-услуг требовалось поддерживать два банка модемов для обеспечения доступа к обеим технологиям. (Подробная история представлена в статье "модем"). Магнитные диски средней емкости со сменными носителями, с несколькими несовместимыми форматами, небольшой рынок оптических дисков для однократной записи (требующих использования защитного пластикового футляра) и несколько более успешных, но также несовместимых магнитных дисков для чтения и записи. Формат Iomega Zip в конечном итоге стал доминирующим, с емкостью 100 и 250 мегабайт, а также менее популярной системой на 750 МБ; однако эти носители и дисководы были быстро вытеснены гораздо более медленными, но значительно более дешевыми CD-R дисками (ранние модели использовали кади для обеспечения правильного выравнивания и защиты диска). CD-R имел преимущество поддержки широко распространенных отраслевых стандартов (стандарт Red Book CD-DA для аудиодисков и стандарт Yellow Book CD-ROM для CD с данными только для чтения), с низкоуровневым форматом записи, основанным на популярном и недорогом компакт-диске, используемом для аудио и данных. Sony попыталась установить диски "MD Data" в качестве альтернативы, основанной на исследованиях и разработках MiniDisc, с двумя компьютерными периферийными устройствами: MDH 10 и MDM 111. Протоколы передачи данных по внешней шине: IEEE 1394 (FireWire) против USB. Распространение обоих стандартов привело к включению избыточных аппаратных адаптеров во многие компьютеры и ненужному версионированию внешнего оборудования. FireWire был вытеснен устройствами мультимедиа с высокой пропускной способностью (например, оборудованием видеокамер высокой четкости) и устаревшим оборудованием. 3D графические API: DirectX против OpenGL против Glide API. Во второй половине 1990-х годов, с ростом популярности 3D-графики, различные поставщики продвигали несколько видеоформатов. Распространение стандартов (каждый из которых имел множество версий с частыми и значительными изменениями) привело к большой сложности, избыточности и разочаровывающим проблемам совместимости аппаратного и программного обеспечения. 3D-графические приложения (например, игры) пытались поддерживать различные API с разными результатами или просто поддерживали только один API. Кроме того, сложность формирующегося графического конвейера (видеоадаптер > драйвер видеоадаптера > 3D графический API > приложение) привела к большому количеству несовместимостей, что приводило к нестабильной, неэффективной или просто неработающей программе. Glide в конечном итоге выбыл из борьбы из-за того, что единственный его производитель – 3dfx – прекратил производство своих видеокарт. Форматы видеодисков: MMCD против SD. В начале 1990-х годов разрабатывались два стандарта оптического хранения высокой плотности: один – мультимедийный компакт-диск (MMCD), поддерживаемый Philips и Sony, а другой – диск Super Density (SD), поддерживаемый Toshiba, Matsushita и многими другими. MMCD был опционально двухслойным, а SD – опционально двухсторонним. Поддержка киностудий была разделена. Эта война форматов была разрешена до выхода на рынок, путем объединения двух форматов. Под давлением IBM Philips и Sony отказались от своего формата MMCD и согласились на формат SD с одним изменением, основанным на технологии MMCD, а именно EFMPlus. Объединенный формат диска, который включал как двухслойные, так и двухсторонние варианты, был назван DVD и был представлен в Японии в 1996 году, а в остальном мире – в 1997 году. Другие форматы видеодисков: Video CD против DVD. Пока шла война между MMCD и SD, Philips разработала свой собственный видеоформат под названием Video CD. Хотя формат быстро провалился в США, в Европе и Японии битва продолжалась ожесточенно, поскольку более низкая стоимость производства (и, следовательно, цена продажи) VideoCD по сравнению с превосходным аудиовизуальным качеством и мультимедийными возможностями DVD привела к разделению аудитории: одна часть хотела дешевые носители, не обращая внимания на более низкое качество и мультимедийные возможности, а другая была готова заплатить больше за лучший опыт, который предлагал DVD. Битва была разрешена киноиндустрией, которая быстро отказалась от выпуска каких-либо новых дисков VCD, как только стали доступны CD-R диски. В отличие от DVD, формат VCD не имел никакой защиты от копирования. Цифровые видеоформаты: DVD против DIVX (не путать с DivX). DIVX была схемой проката, при которой конечный потребитель приобретал диск стоимостью 2–3 доллара, аналогичный DVD, но мог просматривать диск только в течение 48 часов после первого использования, как и другая схема проката, Flexplay. Каждое последующее воспроизведение требовало подключения к телефонной линии для покупки еще одного периода проката стоимостью 2–3 доллара. Несколько голливудских студий (Disney, 20th Century Fox и Paramount Pictures) первоначально выпускали свои фильмы исключительно в формате DIVX. Однако службы проката видео сочли многоразовый DVD более привлекательным, а любители кино, коллекционирующие фильмы, отвергли идею диска с оплатой за просмотр. Карты памяти, с несколькими реализациями: CompactFlash против Memory Stick против MultiMediaCard (MMC) против Secure Digital card (SD) против SmartMedia против Miniature Card. Война форматов стала еще более запутанной с появлением xD Picture Card, XQD card и CFast в следующем десятилетии. Эта продолжающаяся конкуренция осложняется существованием множества вариантов различных форматов. Некоторые из них, такие как miniSD / microSD, совместимы со своими родительскими форматами, в то время как более поздние Memory Stick нарушают совместимость с оригинальным форматом. После появления SD в 1999 году он в конечном итоге выиграл войну в начале 2000-х годов, когда компании, которые ранее поддерживали другие форматы исключительно, такие как Fujifilm, Olympus и Sony, начали использовать SD-карты в своей продукции. Слоты CF продолжали пользоваться популярностью для камер высокого класса, но существуют адаптеры для использования SD-карт в них. Hi-Fi цифровые аудиодиски: DVD Audio против SACD. Эти диски предлагали все преимущества CD, но с более высоким качеством звука. Проигрыватели и диски были обратно совместимы (новые Hi-Fi проигрыватели могли воспроизводить большинство 12-сантиметровых оптических дисков), но для прослушивания новых форматов требовалось обновление оборудования. SACD был признан маркетологами Sony как предлагающий немного лучшее техническое качество благодаря своей новой PDM "потоковой" системе и большему количеству доступных SACD-титулов. Однако оба формата продолжают сосуществовать благодаря "гибридным" проигрывателям, которые воспроизводят оба формата с одинаковой легкостью. Ни DVD Audio, ни SACD не завоевали значительную долю рынка записанного аудио. Значительной причиной было предпочтение потребителей легко транспортируемым форматам с потерями, таким как MP3 и AAC. В 2013 году музыкальные компании возглав...

2000-е годы

Форматы записываемых DVD: DVD+R против DVD R и DVD RAM. DVD RAM в значительной степени отошел на нишевый рынок, но оба других формата записываемых DVD остаются доступными. Поскольку практически все DVD-приводы для ПК и большинство новых DVD-регистраторов поддерживают оба формата (обозначаемые как DVD±R-регистраторы), "война" форматов фактически потеряла смысл. Форматы сжатия цифрового аудио: MP3 против Ogg Vorbis против MPEG4 Advanced Audio Coding против HE AAC/AACplus против аудиокодеков Windows Media против Free Lossless Audio Codec (FLAC). Каждый формат нашел свою нишу: MPEG1 audio layer 3, сокращенно MP3, был разработан для аудиокодирования DVD и остался де-факто стандартом для аудиокодирования. Впоследствии была разработана технически более совершенная технология сжатия, MPEG4 (чаще известная как AAC), которая получила признание у большинства коммерческих дистрибьюторов музыки. Добавление Spectral Band Replication (AACplus или HE AAC) позволяет формату воссоздавать высокочастотные компоненты/гармоники, отсутствующие в другой сжатой музыке. Vorbis чаще всего используется разработчиками игр, которым требуется высококачественное аудио, которые не хотят платить лицензионные сборы, связанные с другими кодеками, и которым не нужна существующая совместимость и узнаваемость MP3. FLAC, формат без потерь, появился позже и стал популярен среди аудиофилов. Недовольство потребителей несовместимостью программного обеспечения побудило производителей портативных музыкальных плееров, таких как Apple и Creative, поддерживать несколько форматов. Форматы оптических дисков высокой четкости: Blu-ray Disc против HD DVD. Было разработано несколько форматов дисков, предназначенных для улучшения производительности DVD, включая Blu-ray от Sony и HD DVD от Toshiba, а также HVD, FVD и VMD. Первый HD DVD-плеер был выпущен в марте 2006 года, за которым в июне 2006 года последовал Blu-ray-плеер. Помимо автономных домашних видеоплееров для каждого формата, видеоигровая консоль PlayStation 3 от Sony предлагает проигрыватель Blu-ray Disc, и ее игры также используют этот формат. "Война" форматов в основном завершилась в пользу Blu-ray после того, как крупнейшая киностудия, поддерживающая HD DVD, Warner Bros., решила прекратить выпуск фильмов на HD DVD в январе 2008 года. В 2008 году Toshiba также решила отказаться от этого формата. Вскоре после этого несколько крупных североамериканских сервисов проката и розничных продавцов, таких как Netflix, Best Buy, Walmart и другие, а также производители дисков, такие как CMC Magnetics, Ritek, Anwell и другие, объявили об исключительной поддержке продуктов Blu-ray, положив конец "войне" форматов. Технология ультраширокополосной связи: в начале 2006 года рабочая группа по стандартам IEEE расформировалась, поскольку две фракции не смогли договориться об едином стандарте для преемника Wi-Fi. (WiMedia Alliance, IEEE 802.15, WirelessHD) Автомобильные интерфейсы для зарядки мобильных устройств: гнезда прикуривателя обеспечивали 12 вольт постоянного тока, а USB – 5 вольт. 5-вольтовая система произошла от шин данных ПК, а 12-вольтовая – от электрической системы автомобиля. Популярность адаптеров прикуривателя в USB для зарядки мобильных телефонов привела к этому развитию, и впоследствии автомобили стали оснащаться обоими (иногда с USB на лицевой панели автомобильного радио).