Введение

Длительность ноты – музыкальный термин.

В музыке туплет (также иррациональный ритм или группировка, искусственное деление или группировка, аномальное деление, нерегулярный ритм, групетто, дополнительные метрические группировки или, редко, контрметрический ритм) – это «любой ритм, который подразумевает деление доли на количество равных частей, отличное от того, что обычно допускается размером (например, триоли, дуоли и т. д.)». Это обозначается числом или, иногда, двумя числами, указывающими на соответствующую дробь. Ноты, входящие в туплет, часто группируются скобкой или (в старинной нотации) лигой. Наиболее распространенным типом туплета является триоль.

Терминология

Современный термин «туплет» происходит от переосмысления сложных слов, таких как quintu(s)uplet и sextu(s)uplet, а также от связанных математических терминов, таких как «туплет», «uplet» и «plet», которые используются для формирования терминов, обозначающих мультиплеты (Оксфордский словарь английского языка, статьи «multiplet», «plet, comb. form», «let, suffix» и «et, suffix1»). Альтернативный современный термин, «иррациональный ритм», первоначально был заимствован из греческой просодии, где он обозначал «слог, имеющий метрическую ценность, не соответствующую его фактической длительности, или метрический стоп, содержащий такой слог» (Оксфордский словарь английского языка, статья «irrational»). Использование этого термина было бы некорректным в математическом смысле (поскольку длительности нот выражаются рациональными дробями) или в более общем смысле «необоснованный, совершенно нелогичный, абсурдный». В качестве альтернативы иногда встречаются термины «искусственное деление», «аномальные деления», «нерегулярный ритм» и «нерегулярные ритмические группировки». Термин «полиритм» (или «полиметр»), который иногда ошибочно используется вместо «туплетов», на самом деле относится к одновременному использованию различных размеров. Помимо «триоли», часто используются термины «дуоль», «квадруплет», «квинтплет», «сексплет», «септиплет» и «октплет». Термины «ноноплет», «декуплет», «ундекуплет», «додекуплет» и «тредекуплет» были предложены, но до 1925 года не получили распространения. К 1964 году термины «ноноплет» и «декуплет» стали общеупотребительными, а подразделения на большее количество долей чаще описывались как «группа из одиннадцати нот», «группа из двенадцати нот» и так далее.

Тройник

Наиболее распространенным является триоль (немецкий Triole, французский triolet, итальянский terzina или tripletta, испанский tresillo). В то время как обычно две четвертные ноты (крокет) имеют ту же длительность, что и половинная нота (минима), три триольные четвертные ноты имеют такую же длительность, следовательно, длительность триольной четвертной ноты составляет две трети длительности стандартной четвертной ноты. Аналогично, три триольные восьмые ноты (коверс) равны по длительности одной четвертной ноте. Если под скобкой триоли указано несколько значений нот, все они подвергаются одинаковому изменению – их длительность уменьшается на две трети от первоначальной. Обозначение триоли может также применяться к нотам разных длительностей, например, к четвертной ноте, за которой следует восьмая нота, в этом случае четвертную ноту можно рассматривать как две триольные восьмые, связанные лигой. В некоторых старых нотных записях подобные ритмы записывались как пунктирная восьмая и шестнадцатая ноты, вероятно, в качестве сокращения, чтобы лига более наглядно показывала долю.

Обозначение

Тюплеты обычно нотируются либо скобками, либо цифрой над или под лигой, если ноты соединены лигой. Иногда туплет нотируется в виде отношения (вместо простой цифры) — где первое число в отношении указывает количество нот в туплете, а второе число — количество обычных нот, имеющих ту же длительность, — либо в виде отношения и указания длительности ноты.

Простой счетчик

Для других туплетов число указывает отношение к следующему меньшему нормальному значению в текущем размере (степень 2 в простом размере). Таким образом, квинтуплет (квинтолет или пентуплет), обозначенный цифрой 5, означает, что пять указанных длительностей нот в сумме равны длительности, обычно занимаемой четырьмя (или, как деление пунктирной ноты в сложном размере, тремя), что эквивалентно длительности ноты на ступень выше. Например, пять квинтуплетов восьмыми нотами имеют ту же длительность, что и половинная нота (или, в сложных размерах, таких как , , и т. д., пунктирная четверть). Некоторые числа используются непоследовательно: например, септуплеты (септолеты или септимоли) обычно указывают 7 нот на длительность 4 – или в сложном размере 7 на 6 – но иногда могут использоваться для обозначения 7 нот на длительность 8. Таким образом, септуплет, продолжающийся в течение целой ноты, может быть записан либо четвертными нотами (7:4), либо восьмыми нотами (7:8). Чтобы избежать двусмысленности, композиторы иногда записывают отношение явно, вместо одного числа. Это также делается в случаях, таких как 7:11, где допустимость этой практики обосновывается сложностью фигуры. Французская альтернатива – писать *pour* («для») или *de* («от») вместо двоеточия или над заключенным в скобки «неправильным» числом. Это отражает французское употребление, например, «six pour quatre» как альтернативное название секстолета. Существуют разногласия относительно секступлета (произносится с ударением на первом слоге, согласно Бейкеру), который также называется сестолой, сестолетом, секстолем или секстолетом. Это шестичастное деление можно рассматривать либо как триплет, в котором каждая нота разделена пополам (2 + 2 + 2) – следовательно, с акцентом на первой, третьей и пятой нотах, – либо как обычный двухдольный ритм, в котором каждая нота подразделяется на триоли (3 + 3) и акцентируется как на первой, так и на четвертой нотах. Это показано лигой в примере ниже. Некоторые авторитеты считают обе группировки равноправными, в то время как другие с этим не согласны, считая первый тип «истинным» (или «настоящим») секступлетом, а второй тип – «двойным триплетом», который всегда следует записывать и называть именно так. Некоторые даже называют последний, записанный цифрой 6, «ложным» секступлетом. Другие, наоборот, определяют секступлет точно и исключительно как двойной триплет, а еще несколько, признавая это различие, утверждают, что истинный секступлет не имеет внутренних подразделений – акцент должен быть только на первой ноте группы.

Составный счетчик

В составных размерах чётные группеты могут указывать на изменение длительности ноты по отношению к пунктирной версии следующей большей по длительности ноты. Таким образом, две дуплетные восьмые ноты (наиболее часто используемые в размере 6/8) занимают время, обычно соответствующее трём восьмым нотам, что равно пунктирной четверти. Четыре квартолеты (или четверные группеты) восьмых нот также равны пунктирной четверти. Следовательно, дуплетная восьмая нота имеет ту же длительность, что и пунктирная восьмая нота, но дуплетная нотация гораздо более распространена в составных размерах. Дуплет в составном размере чаще записывается как 2:3 (пунктирная четверть, разделённая на две дуплетные восьмые), чем 2:1 1/2 (пунктирная четверть, разделённая на две дуплетные четверти), хотя первая запись не согласуется с квартолетом, который также записывается как 4:3 (пунктирная четверть, разделённая на четыре квартолетные восьмые).

Гнездо в виде тупель

Иногда туплеты используются внутри других туплетов. Их называют вложенными туплетами.