Уильям Робинсон: пионер естественного садоводства

Введение

Ирландский практический садовник и журналист (1838–1935)

Уильям Робинсон: (15 июля 1838 – 12 мая 1935) был ирландским практическим садовником и журналистом, чьи идеи о естественном садоводстве послужили толчком движению, приведшему к популяризации английского коттеджного сада – параллели поиску искренней простоты и самобытного стиля британского движения «Искусства и ремесла», а также сыграли важную роль в продвижении лесных садов. Робинсона считают одним из первых, кто стал практиковать создание смешанных цветников из выносливых многолетних растений, и сторонником «дикого сада», положившим конец господству викторианских садов с тщательно спланированными клумбами и коврами из однолетников. Новый подход Робинсона к садоводству завоевал популярность благодаря его журналам и нескольким книгам, в частности «Дикий сад» с иллюстрациями Альфреда Парсонса и «Английский цветочный сад». Робинсон выступал за более естественные и менее формальные посадки выносливых многолетних растений, кустарников и лиан, противопоставляя их вычурному викторианскому садоводству, в котором использовались тропические растения, выращенные в теплицах. Он критиковал стандартные розы, статуи, имитации итальянских садов и другие искусственные элементы, распространенные в садоводстве того времени. К современным методам садоводства, впервые предложенным Робинсоном, относятся: использование альпийских растений в рокариях; плотные посадки многолетников и почвопокровных растений, полностью скрывающих почву; использование выносливых многолетних растений и местных видов; а также создание крупных массивов многолетних растений, имитирующих естественные заросли.

Жизнь и карьера

Робинсон начал заниматься садоводством в раннем возрасте, работая садовником у маркиза Уотерфорда в Куррагморе, графство Уотерфорд. Затем он перешел в поместье ирландского баронета в Балликилкаване, графство Лаос, к сэру Ханту Джонсону Уолшу, и в 21 год был назначен ответственным за большое количество теплиц. По одному из рассказов, в результате ожесточенной ссоры, в одну холодную зимнюю ночь 1861 года он допустил, чтобы огонь погас, погубив множество ценных растений. Другие источники считают эту историю сильным преувеличением. Независимо от того, поспешно ли он покинул работу после инцидента с теплицами или нет, в 1861 году Робинсон уехал в Дублин, где влияние Дэвида Мура, главы ботанического сада в Гласневине, друга семьи, помогло ему устроиться в Ботаническом саду Риджентс-парка в Лондоне, где он отвечал за морозостойкие травянистые растения, специализируясь на британских полевых цветах. В то время в садах Кенсингтона Королевского садоводческого общества проектировали и высаживали огромное количество парниковых цветов массовыми посадками. Робинсон писал, что "было нелегко вырваться из этого ложного и уродливого "искусства"". Но работа с местными британскими растениями позволила ему выезжать за город, где он "начал осознавать (чему следует учить каждого мальчика в школе), что в наших родных цветах и деревьях есть много красоты (даже для садов)". Робинсон был вегетарианцем, но не навязывал свои взгляды другим.

Написание

В 1866 году, в возрасте 29 лет, он стал членом Линеевского общества при поддержке Чарльза Дарвина, Джеймса Вейча, Дэвида Мура и семи других выдающихся ботаников и садоводов. Через два месяца он покинул Риджентс-парк, чтобы писать для журналов The Gardener's Chronicle и The Times, и представлял ведущую садоводческую фирму Veitch на Парижской выставке 1867 года. Он начал публиковать свои работы, начиная с «Сбор впечатлений из французских садов» в 1868 году, «Парки, сады и бульвары Парижа» в 1869 году и «Альпийские цветы для сада, выращивание грибов и дикий сад» в 1870 году. В 1871 году он основал собственный садоводческий журнал, просто названный The Garden, который на протяжении многих лет публиковал статьи таких известных авторов, как Джон Раскин, Оливер Венделл Холмс, Гертруда Джекилл, Уильям Моррис, Дин Хоул, Фрэнк Майлз, Канон Эллакомб и Джеймс Бриттен. Журнал «Сад: иллюстрированный еженедельный журнал садоводства во всех его отраслях» издавался с 1872 по 1927 год. Его наиболее влиятельными книгами были «Дикий сад» (1870), которая принесла ему известность и позволила начать свой журнал, и «Английский цветочный сад» (1883), которую он неоднократно переиздавал и дополнял, в том числе вкладом своей давней подруги Гертруды Джекилл и других авторов. Позже она редактировала журнал «Сад» в течение нескольких лет и опубликовала множество статей в его изданиях, включая «Садоводство, иллюстрированное» (с 1879 года). Он впервые встретил Джекилл в 1875 году — они придерживались схожих принципов дизайна и поддерживали тесную дружбу и профессиональные отношения более 50 лет. Он помогал ей в саду в Мунстед-Вуд, а она снабжала растениями для его сада в поместье Гравити. Джекилл писала о Робинсоне: когда английское садоводство в основном представляли собой бессмысленные условности системы «клумбового озеленения», с ее утомительными повторениями и кричащими цветами, мистер Уильям Робинсон избрал своей жизненной целью сделать более известными забытые сокровища и одновременно покончить с нелепыми проявлениями системы «клумбового озеленения». Благодаря его неустанному труду теперь каждый, кто желает этого, может легко получить ясное представление о красоте и выносливости растений, а «мания клумбового озеленения» практически исчезла. Робинсон также опубликовал книгу «Прекрасный Божий акр, или Кладбища будущего», в которой применил свою садоводческую эстетику к городским кладбищам и погостам. Его кампания включала попытки убедить нежелающую общественность в преимуществах кремации над погребением, и он охотно делился неприятными историями о том, что происходило на некоторых переполненных кладбищах. Он сыграл важную роль в основании крематория Голдерс-Грин и спроектировал его сады, заменив традиционное викторианское траурное кладбище открытыми газонами, клумбами и лесными садами.

In 1866, at the age of 29, he became a fellow of the Linnean Society under the sponsorship of Charles Darwin, James Veitch, David Moore, and seven other distinguished botanists and horticulturists. Two months later, he left Regents Park to write for The Gardener's Chronicle and The Times, and represented the leading horticultural firm of Veitch at the 1867 Paris Exhibition. He began writing many of his publications, beginning with Gleanings from French Gardens in 1868, The Parks, Gardens, and Promenades of Paris in 1869, and Alpine Flowers for Gardens, Mushroom Culture, and The Wild Garden in 1870. In 1871 he launched his own gardening journal, simply named The Garden, which over the years included contributions from notables such as John Ruskin, Oliver Wendell Holmes, Gertrude Jekyll, William Morris, Dean Hole, Frank Miles, Canon Ellacombe, and James Britten. The Garden: An Illustrated Weekly Journal of Horticulture in All Its Branches was published from 1872 to 1927. His most influential books were The Wild Garden (1870), which made his reputation and allowed him to start his magazine, and The English Flower Garden (1883), which he revised in edition after edition and included contributions from his long time friend Gertrude Jekyll, among others. She later edited The Garden for a couple of years and contributed many articles to his publications, which also included Gardening Illustrated (from 1879). He first met Jekyll in 1875—they were in accord in their design principles and maintained a close friendship and professional association for over 50 years. He helped her on her garden at Munstead Wood; she provided plants for his garden at Gravetye Manor. Jekyll wrote about Robinson that:
when English gardening was mostly represented by the innate futilities of the "bedding" system, with its wearisome repetitions and garish colouring, Mr William Robinson chose as his work in life to make better known the treasures that were lying neglected, and at the same time to overthrow the feeble follies of the "bedding" system. It is mainly owing to his unremitting labours that a clear knowledge of the world of hardy plant beauty is now placed within easy reach of all who care to acquire it, and that the "bedding mania" is virtually dead. Robinson also published God's Acre Beautiful or The Cemeteries of The Future, in which he applied his gardening aesthetic to urban churchyards and cemeteries. His campaign included trying to win an unwilling public to the advantages of cremation over burial, and he quite freely shared unsavoury stories of what happened in certain crowded graveyards. He was instrumental in the founding of Golders Green Crematorium and designed the gardens there, which replaced the traditional Victorian mourning graveyard with open lawn, flowerbeds, and woodland gardens.

Усадьба Гравитье

Благодаря финансовому успеху в писательской карьере, в 1884 году Робинсон смог приобрести усадьбу Грейвти неподалеку от Ист-Гринстеда в Сассексе, а также около 30 гектаров богатых пастбищ и лесов. Его дневник посадок и ухода за растениями был опубликован под названием «Грейвти-Манор, или Двадцать лет работы вокруг старого поместья» (1911). В Грейвти нашли практическое воплощение многие идеи Робинсона о более естественном стиле садоводства. В конечном итоге усадьба разрослась почти до размеров всего поместья. Большая часть территории ранее использовалась как лесопосадка с порубочными участками, что дало Робинсону возможность высаживать группы сциллы, цикламена и нарциссов между прутьями орешника и каштанов. На опушках леса и на расчищенных участках он разбил посадки японской анемоны, лилий, аканта и пампасной травы, а также кустарники, такие как фотергилла, стюартия и нисса. Ближе к дому он разбил несколько клумб, а повсюду посадил красную валериану, которой позволил свободно разрастаться вокруг мощеных дорожек и лестниц. Робинсон ежегодно высаживал тысячи нарциссов, включая 100 000 нарциссов, посаженных вдоль одного из озер в 1897 году. За годы он добавил сотни деревьев, некоторые из которых были подарены его американскими друзьями Чарльзом Спрагом Сарджентом и Фредериком Лоу Олмстедом. К другим особенностям усадьбы относились огороженный стенами кухонный сад овальной формы, вересковый сад и водный сад с одной из крупнейших в Европе коллекций водяных лилий. Робинсон пригласил нескольких известных художников для изображения его ландшафтного искусства, в том числе английского акварелиста Беатрис Парсонс, художника, специализирующегося на пейзажах и ботанической живописи, Генри Муна и Альфреда Парсонса. Мун и Парсонс иллюстрировали многие работы Робинсона. После смерти Робинсона Грейвти-Манор и поместье были переданы в собственность общественной благотворительной организации. В 1958 году усадьба и сады были сданы в аренду ресторатору, который отреставрировал сады, заменив некоторые клумбы газоном. Сегодня усадьба функционирует как отель и ресторан. Управлением поместьем в целом занимается благотворительный фонд имени Уильяма Робинсона Грейвти.

With his writing career a financial success, in 1884 Robinson was able to purchase the Elizabethan Gravetye Manor near East Grinstead in Sussex, along with about of rich pasture and woodland. His diary of planting and care was published as Gravetye Manor, or Twenty Years of the Work round an old Manor House (1911). Gravetye would find practical fulfilment of many of Robinson's ideas of a more natural style of gardening. Eventually it would grow to nearly
Much of the estate had been managed as a coppiced woodland, giving Robinson the opportunity to plant drifts of scilla, cyclamen, and narcissus between the coppiced hazels and chestnuts. On the edges, and in the cleared spaces in the woods, Robinson established plantings of Japanese anemone, lily, acanthus, and pampas grass, along with shrubs such as fothergilla, stewartia, and nyssa. Closer to the house he had some flower beds; throughout he planted red valerian, which he allowed to spread naturally around paving and staircases. Robinson planted thousands of daffodils annually, including 100,000 narcissi planted along one of the lakes in 1897. Over the years he added hundreds of trees, some of them from American friends Charles Sprague Sargent and Frederick Law Olmsted. Other features included an oval shaped walled kitchen garden, a heather garden, and a water garden with one of the largest collections of water lilies in Europe. Robinson invited several well known painters to portray his own landscape artistry, including the English watercolourist Beatrice Parsons, the landscape and botanical painter Henry Moon, and Alfred Parsons. Moon and Parsons illustrated many of Robinson's works. After Robinson's death, Gravetye Manor and the Estate were left to a publicly owned charity. In 1958, the Manor house and gardens were leased to a restaurateur who refurbished the gardens, replacing some of the flower beds with lawn. Today, the Manor serves as a hotel and restaurant. The Estate as a whole is managed by the William Robinson Gravetye Charity.

Долгосрочное воздействие на садоводство

В своих журналах и книгах Робинсон подверг сомнению многие устоявшиеся традиции садоводства и представил новые идеи, которые сегодня стали общепринятыми. Больше всего его имя связано с популяризацией цветника из многолетних растений, который он называл устаревшим термином «смешанная граница», – он включал в себя сочетание кустарников, морозостойких и полуморозостойких многолетних растений. Он также выступал за густые посадки, полностью закрывающие почву, при которых пространство между высокими растениями заполнялось почвопокровными растениями, как их сейчас обычно называют. Даже в его розарии в Гравити он высаживал камнеломку между и под розами. После посещения Альп Робинсон написал книгу «Альпийские цветы для сада», в которой впервые показал, как использовать альпийские растения при создании ландшафтного рокария.

Дикий сад, 1870 год

В "Диком саду" Робинсон изложил новые принципы садоводства, расширившие представление о саде и представившие темы и методы, которые сегодня воспринимаются как само собой разумеющиеся, в частности, принцип "натурализации" растений. Аудитория Робинсона состояла не из владельцев интенсивно обрабатываемых приусадебных участков и не из обитателей отреставрированных загородных коттеджей, стремящихся к ностальгической атмосфере; Робинсона также не интересовала непосредственная территория вокруг английских загородных домов. Дикий сад Робинсона привнес в садовую композицию естественные, немного небрежные края, где сад переходит в более широкий ландшафт: луга, берега водоемов, опушки и прогалины в лесу. Выносливые растения, которые рекомендовал Робинсон, не были исключительно местными видами: две главы посвящены выносливым растениям из других умеренных климатических зон, подходящим для схем натурализации. Он предпочитал небольшие, изящные нарциссы с Пиренейского полуострова. Среди луговых цветов были золотарник и астры – растения, активно разрастающиеся и давно известные в английских садах, родом из Северной Америки. При этом "дикий" подход Робинсона не подразумевал возвращения садов к их первозданному состоянию – он преподавал конкретный метод садоводства и эстетику. Свободный дизайн диктовался природой роста растений и их агротехническими требованиями, при этом вмешательство человека должно было быть незаметным. Книга Робинсона, не будучи ретроградной, вновь обратила внимание на растения, которые были отодвинуты на второй план после упадка "пейзажного" стиля посадок 1820-х и 30-х годов, в период, когда нежные однолетники использовались для создания ярких цветовых пятен в узорчатых композициях середины века. Популярность книги во многом объяснялась обещанием Робинсона, что дикое садоводство может быть простым и красивым; что использование выносливых многолетников будет менее затратным и предложит большее разнообразие, чем частые массовые посадки тепличных однолетников; и что оно следует природе, которую он считал источником любого подлинного дизайна.