Искусство обработки камня

Введение

Формирование каменных материалов.

Каменная резьба – это деятельность, при которой куски необработанного природного камня приобретают форму посредством контролируемого удаления материала. Благодаря долговечности камня, до наших дней сохранились работы, созданные в доисторические времена или в прошлом. Изготовление каменных орудий палеолитическими обществами чаще называют сколом. Каменная резьба, выполняемая для создания надписей, чаще именуется письмом или надписью. Процесс добычи камня из земли называется горнодобывающей деятельностью или разработкой карьера. Каменная резьба – один из процессов, который художник может использовать при создании скульптуры. Этот термин также относится к работе каменщиков по обработке каменных блоков для использования в архитектуре, строительстве или гражданском инженерном деле. Кроме того, археологи, историки и антропологи используют это выражение для описания деятельности, связанной с изготовлением некоторых видов петроглифов.

История

Самыми ранними известными образцами изобразительного искусства являются каменные резные изделия. Вырезанные в скалах знаки или петроглифы часто сохраняются там, где не выдерживает живопись. Доисторические фигурки Венеры, такие как Венера из Берехат-Рама, могут быть возрастом до 250 000 лет и вырезаны из таких камней, как туф и известняк. Эти самые ранние примеры каменной резьбы создавались путем ударов или царапин более твердым камнем по более мягкому, хотя иногда для обработки относительно мягкого камня использовались и более прочные материалы, такие как рога. Другой ранний метод заключался в использовании абразива, которым натирали камень для удаления ненужных участков. До изобретения стали во всех культурах каменная резьба выполнялась методом абразивной обработки после предварительной грубой обрубки каменного блока молотками. Это объясняется тем, что бронза, самый твердый из доступных металлов до появления стали, недостаточно тверда для обработки чего-либо, кроме самых мягких пород камня. Древние греки использовали пластичность бронзы для улавливания мелких гранул карборунда, которые в естественном виде встречаются на острове Милос, создавая тем самым очень эффективный напильник для шлифовки камня. Развитие железа позволило создавать инструменты для каменной резьбы, такие как резцы, сверла и пилы из стали, которые можно было закалить и отпустить до состояния, достаточно твердого для резки камня без деформации, но не настолько хрупкого, чтобы сломаться. С тех пор инструменты для резьбы практически не изменились. Современные промышленные методы крупномасштабного производства по-прежнему в значительной степени полагаются на абразивную обработку для резки и удаления камня, хотя и с гораздо большей скоростью, благодаря таким процессам, как водная эрозия и алмазная резка. Одна из современных техник каменной резьбы использует новый метод: воздействие на поверхность внезапно высокой температуры. Расширение верхнего слоя из-за резкого повышения температуры приводит к его разрушению. В небольших масштабах используются кислородно-ацетиленовые горелки. В промышленных масштабах применяются лазеры. В огромных масштабах, такие монументы, как Мемориал Безумного Коня, высеченный из гранита горы Рашмор, и Мемориальный парк Конфедерации в Олбани, штат Джорджия, создаются с использованием реактивных тепловых горелок.

The earliest known works of representational art are stone carvings. Often marks carved into rock or petroglyphs will survive where painted work will not. Prehistoric Venus figurines such as the Venus of Berekhat Ram may be as old as 250,000 years, and are carved in stones such as tuff and limestone. These earliest examples of the stone carving are the result of hitting or scratching a softer stone with a harder one, although sometimes more resilient materials such as antlers are known to have been used for relatively soft stone. Another early technique was to use an abrasive that was rubbed on the stone to remove the unwanted area. Prior to the discovery of steel by any culture, all stone carving was carried out by using an abrasion technique, following rough hewing of the stone block using hammers. The reason for this is that bronze, the hardest available metal until steel, is not hard enough to work any but the softest stone. The Ancient Greeks used the ductility of bronze to trap small granules of carborundum, that are naturally occurring on the island of Milos, thus making a very efficient file for abrading the stone. The development of iron made possible stone carving tools, such as chisels, drills and saws made from steel, that were capable of being hardened and tempered to a state hard enough to cut stone without deforming, while not being so brittle as to shatter. Carving tools have changed little since then. Modern, industrial, large quantity techniques still rely heavily on abrasion to cut and remove stone, although at a significantly faster rate with processes such as water erosion and diamond saw cutting. One modern stone carving technique uses a new process: The technique of applying sudden high temperature to the surface. The expansion of the top surface due to the sudden increase in temperature causes it to break away. On a small scale, Oxy acetylene torches are used. On an industrial scale, lasers are used. On a massive scale, carvings such as the Crazy Horse Memorial carved from the Harney Peak granite of Mount Rushmore and the Confederate Memorial Park in Albany, Georgia are produced using jet heat torches.

Каменная скульптура

Вырезание камня в скульптуру – занятие, более древнее самой цивилизации. Доисторические скульптуры обычно представляли собой человеческие фигуры, такие как Венера Виллендорфская и безликие статуи кикладской культуры. Позднее различные культуры создавали в камне изображения животных, существ, сочетающих черты человека и животного, и абстрактные формы. Ранние культуры использовали абразивные техники, а современные технологии применяют пневматические молоты и другие приспособления. Однако на протяжении большей части истории человечества скульпторы использовали молоток и зубило как основные инструменты для обработки камня. Процесс начинается с выбора камня для резьбы. Некоторые художники черпают вдохновение в самом камне; художник эпохи Возрождения Микеланджело утверждал, что его задача – освободить заключенную в глыбе человеческую форму. Другие художники заранее представляют себе форму и подбирают камень, который соответствует их замыслу. Скульптор может начать с создания модели из глины или воска, эскиза формы статуи на бумаге или нанесения общего контура статуи непосредственно на камень. Когда художник готов приступить к резьбе, он обычно начинает с удаления крупных фрагментов ненужного камня. Это – этап "черновой обработки" в процессе создания скульптуры. Для этого могут использовать остроконечное зубило – длинный, массивный кусок стали с заостренным концом и широкой ударной поверхностью. На этом раннем этапе также может применяться клинообразное зубило с широким, плоским лезвием. Клинообразное зубило полезно для раскалывания камня и удаления крупных, нежелательных кусков. Эти два зубила используются в сочетании с каменным молотом. После определения общей формы статуи скульптор использует другие инструменты для ее уточнения. Зубчатое или когтевое зубило имеет несколько режущих поверхностей, создающих параллельные линии на камне. Эти инструменты обычно используются для придания фигуре текстуры. Художник может отметить конкретные линии, используя штангенциркуль для измерения участка камня, подлежащего обработке, и обозначить область удаления карандашом, углем или мелом. Каменщик обычно использует менее глубокие удары на этом этапе процесса, как правило, в сочетании с деревянным молотком. В конечном итоге скульптор преобразует камень из грубой глыбы в общую форму готовой статуи. Затем используются инструменты, называемые рашпили и рифлеры, для придания формы окончательного вида. Рашпиль – это плоский стальной инструмент с шероховатой поверхностью. Скульптор использует широкие, размашистые движения, чтобы удалить излишки камня в виде мелких сколов или пыли. Рифлер – это уменьшенная версия рашпиля, которую можно использовать для создания деталей, таких как складки одежды или локоны волос. Заключительный этап процесса резьбы – полировка. В качестве первого шага в процессе полировки можно использовать наждачную бумагу или наждачную ткань. Эмери – камень, более твердый и грубый, чем материал для скульптуры – также используется в процессе отделки. Эта шлифовка выявляет цвет камня, обнажает узоры на поверхности и придает блеск. Оксиды олова и железа часто используются для придания камню высокоотражающей поверхности. Скульптуры можно вырезать либо прямым, либо косвенным методом. Косвенная резьба предполагает использование точной модели из глины, воска или гипса, которая затем копируется с помощью циркуля, пропорционального делителя или указательной машины. Прямой метод резьбы предполагает более интуитивный подход, без предварительного создания сложной модели. Иногда делается эскиз на бумаге или грубый глиняный набросок.

Carving stone into sculpture is an activity older than civilization itself. Prehistoric sculptures were usually human forms, such as the Venus of Willendorf and the faceless statues of the Cycladic cultures. Later cultures devised animal, human animal and abstract forms in stone. The earliest cultures used abrasive techniques, and modern technology employs pneumatic hammers and other devices. But for most of human history, sculptors used hammer and chisel as the basic tools for carving stone. The process begins with the selection of a stone for carving. Some artists use the stone itself as inspiration; the Renaissance artist Michelangelo claimed that his job was to free the human form trapped inside the block. Other artists begin with a form already in mind and find a stone to complement their vision. The sculptor may begin by forming a model in clay or wax, sketching the form of the statue on paper or drawing a general outline of the statue on the stone itself. When ready to carve, the artist usually begins by knocking off large portions of unwanted stone. This is the "roughing out" stage of the sculpting process. For this task they may select a point chisel, which is a long, hefty piece of steel with a point at one end and a broad striking surface at the other. A pitching tool may also be used at this early stage; which is a wedge shaped chisel with a broad, flat edge. The pitching tool is useful for splitting the stone and removing large, unwanted chunks. Those two chisels are used in combination with a masons driving hammer. Once the general shape of the statue has been determined, the sculptor uses other tools to refine the figure. A toothed chisel or claw chisel has multiple gouging surfaces which create parallel lines in the stone. These tools are generally used to add texture to the figure. An artist might mark out specific lines by using calipers to measure an area of stone to be addressed, and marking the removal area with pencil, charcoal or chalk. The stone carver generally uses a shallower stroke at this point in the process, usually in combination with a wooden mallet. Eventually the sculptor has changed the stone from a rough block into the general shape of the finished statue. Tools called rasps and rifflers are then used to enhance the shape into its final form. A rasp is a flat, steel tool with a coarse surface. The sculptor uses broad, sweeping strokes to remove excess stone as small chips or dust. A riffler is a smaller variation of the rasp, which can be used to create details such as folds of clothing or locks of hair. The final stage of the carving process is polishing. Sandpaper can be used as a first step in the polishing process, or sand cloth. Emery, a stone that is harder and rougher than the sculpture media, is also used in the finishing process. This abrading, or wearing away, brings out the color of the stone, reveals patterns in the surface and adds a sheen. Tin and iron oxides are often used to give the stone a highly reflective exterior. Sculptures can be carved via either the direct or the indirect carving method. Indirect carving is a way of carving by using an accurate clay, wax or plaster model, which is then copied with the use of a compass or proportional dividers or a pointing machine. The direct carving method is a way of carving in a more intuitive way, without first making an elaborate model. Sometimes a sketch on paper or a rough clay draft is made.

Учитывания резьбы в камне

Камень использовался для резьбы с древних времен по множеству причин. Большинство видов камня легче найти, чем металлические руды, которые необходимо добывать и выплавлять. Камень можно извлекать с поверхности и обрабатывать вручную. Камень более долговечен, чем дерево, и резьба по камню сохраняется гораздо дольше, чем изделия из дерева. Камень представлен множеством разновидностей, предоставляя художникам широкий выбор по цвету, качеству и относительной твердости. Мягкие породы, такие как мел, стеатит, пемза и туф, можно легко резать подручными средствами, например, более твердым камнем, или, в случае мела, даже ногтем. Известняки и мраморы обрабатываются абразивами и простыми железными инструментами. Гранит, базальт и некоторые метаморфические породы трудно поддаются обработке даже железными или стальными инструментами; обычно используются инструменты с наконечниками из карбида вольфрама, хотя абразивы также эффективны. Современные технологии часто используют абразивы, закрепленные на станках для резки камня. Драгоценные и полудрагоценные камни также вырезаются в изящные формы для ювелирных изделий или более крупных предметов и полируются; этот процесс иногда называют лапидарным искусством, хотя в строгом смысле лапидарное искусство относится исключительно к резке и полировке. При обработке некоторых пород камня выделяется пыль, которая может нанести вред легким (обычно виноваты кристаллы диоксида кремния), поэтому иногда требуется респиратор.