Введение
Фраза — это единица музыкального метра, обладающая самостоятельным музыкальным смыслом, построенная из фигур, мотивов и ячеек и объединяющаяся в мелодии, периоды и более крупные разделы. Такие термины, как «предложение» и «куплет», были заимствованы в музыкальную терминологию из лингвистического синтаксиса. Хотя аналогия между музыкальной и лингвистической фразой часто проводится, сам термин «один из самых неоднозначных в музыке: нет последовательности в его применении, и такая последовательность возможна лишь в отношении мелодий очень простого типа, особенно некоторых танцев». Джон Д. Уайт определяет фразу как «наименьшую музыкальную единицу, передающую более или менее законченную музыкальную мысль. Фразы различаются по длине и завершаются в точке полного или частичного покоя, называемой каденцией». Эдвард Коун анализирует «типичную музыкальную фразу» как состоящую из «начального сильного удара, периода движения и точки прибытия, отмеченной каденциальным сильным ударом». Чарльз Беркхарт определяет фразу как «любую группу тактов (включая группу из одного такта или, возможно, даже его части), обладающую определенной степенью структурной завершенности. Важно ощущение завершенности, которое мы слышим в высоте звуков, а не нотация на бумаге. Чтобы быть завершенной, такая группа должна иметь какое-то окончание. Фразы очерчиваются тональными функциями высоты. Фраза — это не только высота звуков, но и ритмическое измерение, и, кроме того, каждая фраза в произведении вносит вклад в общую ритмическую организацию этого произведения».
phrasing as expressive music
In music theory, a phrase is a unit of musical meter that has a complete musical sense of its own, built from figures, motifs, and cells, and combining to form melodies, periods and larger sections. Terms such as sentence and verse have been adopted into the vocabulary of music from linguistic syntax. Though the analogy between the musical and the linguistic phrase is often made, still the term "is one of the most ambiguous in music there is no consistency in applying these terms nor can there be only with melodies of a very simple type, especially those of some dances, can the terms be used with some consistency." John D. White defines a phrase as "the smallest musical unit that conveys a more or less complete musical thought. Phrases vary in length and are terminated at a point of full or partial repose, which is called a cadence." Edward Cone analyses the "typical musical phrase" as consisting of an "initial downbeat, a period of motion, and a point of arrival marked by a cadential downbeat". Charles Burkhart defines a phrase as "Any group of measures (including a group of one, or possibly even a fraction of one) that has some degree of structural completeness. What counts is the sense of completeness we hear in the pitches not the notation on the page. To be complete such a group must have an ending of some kind Phrases are delineated by the tonal functions of pitch. They are not created by slur or by legato performance A phrase is not pitches only but also has a rhythmic dimension, and further, each phrase in a work contributes to that work's large rhythmic organization."
Продолжительность или форма
В обычной практике фразы часто состоят из четырех тактов или мер, завершаясь более или менее определенной каденцией. Фраза заканчивается слабой или сильной каденцией, в зависимости от того, является ли она предшествующей или последующей фразой, первой или второй частью периода. Однако абсолютная протяженность фразы (термин, используемый сегодня, был введен немецким теоретиком Хьюго Риманом) столь же дискуссионна, как и ее аналог в языке, где могут существовать даже фразы из одного слова (например, "Стоп!" или "Привет!"). Таким образом, невозможно провести четкую границу между понятиями «фраза», «мотив» или даже отдельным звуком (например, один тон, один аккорд или один шумовой эффект). Следовательно, с точки зрения теории гештальта, термин «фраза» скорее охватывает любое музыкальное выражение, воспринимаемое как целостный гештальт, отделенный от других, независимо от количества долей, то есть различных музыкальных событий, таких как тоны, аккорды или шумы, которые оно может содержать. Группа фраз – это «группа из трех или более фраз, объединенных вместе без ощущения двухчастности периода», или «пара последовательных фраз, в которых первая является повторением второй, или в которых, по какой-либо причине, отсутствует отношение предшествующей и последующей фразы». Фразовый ритм – это ритмический аспект построения фраз и взаимосвязей между ними, и он «далек от простоты, являясь самой жизнью музыки, способной к бесконечному разнообразию. Обнаружение фразового ритма произведения – это ключ к его пониманию и эффективному исполнению». Этот термин был популяризирован Уильямом Ротштейном в его книге «Фразовый ритм в тональной музыке». К техникам относятся перехлест, вступление, расширение, углубление, переосмысление и элизия. [[File:Phrase segments in Beethoven Opus 68 I. png|thumb|left|upright=1.4|Фрагменты фраз в начале Симфонии № 68 I Бетховена]]