Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Музыкалық өлшем бірлігі, экспрессивті музыка ретінде тіркес
Unit of musical meter
phrasing as expressive music
Музыка теориясында фраза – жеке музыкалық мағынасы бар, фигуралар, мотивтер және жасушалардан құралған, әуендерді, кезеңдерді және ірі бөлімдерді құрайтын музыкалық өлшем бірлігі. Сөйлем және өлең сияқты терминдер музыка тіліне лингвистикалық синтаксистен алынған. Музыкалық және лингвистикалық фразалар арасындағы ұқсастық жиі айтылса да, бұл термин «музыкадағы ең көп мағыналы ұғымдардың бірі болып табылады, осы терминдерді қолдануда бірлік жоқ, тіпті тек өте қарапайым типтегі әуендерде, әсіресе кейбір билерде ғана терминдерді дәйекті қолдануға болады». Джон Д. Уайт фразаны «көп немесе аз толыққанды музыкалық ойды жеткізетін ең кішкентай музыкалық бірлік» деп анықтайды. Фразалардың ұзындығы әртүрлі, олар толық немесе ішінара серпіліс нүктесінде аяқталады, ол каденция деп аталады. Эдвард Коун «типикалық музыкалық фразаны» «бастапқы төменгі соққыдан, қозғалыс кезеңінен және каденциялық төменгі соққымен белгіленген келу нүктесінен» тұрады деп талдайды. Чарльз Буркхарт фразаны «құрылымдық толықтығының белгілі бір дәрежесі бар өлшемдердің кез келген тобы (бір өлшемді немесе мүмкін бір өлшемнің бөлігі) ретінде анықтайды. Маңыздысы – біз дыбыста еститін толықтық сезімі, емес қағаздағы нотация. Толық болу үшін мұндай топтың қандайда бір аяқталуы болуы керек. Фразалар лигатура немесе легато орындау арқылы жасалмайды. Фраза – тек биіктіктер ғана емес, сонымен қатар ырғақтық өлшемге ие, және әр фраза туындының ірі ырғақтық ұйымына үлес қосады».
In music theory, a phrase is a unit of musical meter that has a complete musical sense of its own, built from figures, motifs, and cells, and combining to form melodies, periods and larger sections. Terms such as sentence and verse have been adopted into the vocabulary of music from linguistic syntax. Though the analogy between the musical and the linguistic phrase is often made, still the term "is one of the most ambiguous in music there is no consistency in applying these terms nor can there be only with melodies of a very simple type, especially those of some dances, can the terms be used with some consistency." John D. White defines a phrase as "the smallest musical unit that conveys a more or less complete musical thought. Phrases vary in length and are terminated at a point of full or partial repose, which is called a cadence." Edward Cone analyses the "typical musical phrase" as consisting of an "initial downbeat, a period of motion, and a point of arrival marked by a cadential downbeat". Charles Burkhart defines a phrase as "Any group of measures (including a group of one, or possibly even a fraction of one) that has some degree of structural completeness. What counts is the sense of completeness we hear in the pitches not the notation on the page. To be complete such a group must have an ending of some kind Phrases are delineated by the tonal functions of pitch. They are not created by slur or by legato performance A phrase is not pitches only but also has a rhythmic dimension, and further, each phrase in a work contributes to that work's large rhythmic organization."
Ұзақтығы немесе нысаны
Көбінесе, музыкалық тіркестер төрт такт немесе одан ұзақ болып келеді және белгілі бір ырғақпен аяқталады. Фразаның ырғағы әлсіз немесе күшті болуы мүмкін, бұл оның бастапқы немесе жалғас фраза екендігіне, кезеңнің бірінші немесе екінші бөлігіне байланысты. Дегенмен, фразаның абсолютті ұзақтығы (бүгінгі қолданыстағы терминді неміс теоретігі Хьюго Риман жасаған) тілдегі әріптесі сияқты даулы, онда тіпті бір сөзден тұратын фразалар да болуы мүмкін ("Тоқта!" немесе "Сәлем!"). Сондықтан, "фраза", "мотив" және тіпті жеке дыбыс (бір тон, бір аккорд немесе бір шу) арасында қатаң шекара салу мүмкін емес. Гештальт теориясының тұрғысынан алғанда, "фраза" термині басқалардан ерекше, тұтас гештальт ретінде қабылданатын кез келген музыкалық өрнекті қамтиды, оның құрамында неше соққы болса да (мысалы, тон, аккорд немесе шу сияқты ерекше музыкалық оқиғалар). Фразалар тобы – "бір-бірімен байланысқан үш немесе одан көп фразалардың тобы, бірақ кезеңнің екі бөлігінен тұратын сезім тудырмайды" немесе "біріншісі екіншісін қайталайтын немесе қандай да бір себеппен бастапқы-жалғас қарым-қатынасы жоқ екі тікелей фраза". Фразалық ырғақ – фраза құрылысының және фразалар арасындағы қатынастардың ырғақтық жағы және "бұл ешқандай қалыпты жағдай емес, керісінше, музыканың өмірлік күші және шексіз әртүрлілікке қабілетті. Туындының фразалық ырғағын анықтау – оны түсінуге және тиімді орындауға ақ жол ашады". Бұл термин Уильям Ротштейннің "Тональды музыкада фразалық ырғақ" еңбегі арқылы танымал болды. Техникаларға: үстемелеу, бастапқы жетекшілік, кеңейту, жаю, қайта интерпретация және элизия кіреді. [[File:Фразалар Бетховеннің Опус 68 I. png|thumb|left|upright=1.4|Бетховеннің 6-шы симфониясының бастапқы бөліміндегі фраза сегменттері]]
In common practice phrases are often four bars or measures long culminating in a more or less definite cadence. A phrase will end with a weaker or stronger cadence, depending on whether it is an antecedent phrase or a consequent phrase, the first or second half of a period. However, the absolute span of the phrase (the term in today's use is coined by the German theorist Hugo Riemann) is as contestable as its pendant in language, where there can be even one word phrases (like "Stop!" or "Hi!"). Thus no strict line can be drawn between the terms of the 'phrase', the 'motiv' or even the separate tone (as a one tone , one chord or one noise expression). Thus, in views of Gestalt theory, the term of 'phrase' is rather enveloping any musical expression which is perceived as a consistent gestalt separate from others, however few or many beats, i. e. distinct musical events like tones, chords or noises, it may contain. A phrase group is "a group of three or more phrases linked together without the two part feeling of a period", or "a pair of consecutive phrases in which the first is a repetition of the second or in which, for whatever reason, the antecedent consequent relationship is absent". Phrase rhythm is the rhythmic aspect of phrase construction and the relationships between phrases, and "is not at all a cut and dried affair, but the very lifeblood of music and capable of infinite variety. Discovering a work's phrase rhythm is a gateway to its understanding and to effective performance." The term was popularized by William Rothstein's Phrase Rhythm in Tonal Music. Techniques include overlap, lead in, extension, expansion, reinterpretation and elision. [[File:Phrase segments in Beethoven Opus 68 I. png|thumb|left|upright=1.4|Phrase segments in the opening of Beethoven's Symphony No. 6