Переходные зоны в классическом вокале (Perekhodnye zony v klassicheskom vokale)

Введение

Переходная зона между вокальными регистрами итальянские деревни, расположенные в Умбрии тип орнаментации или вариации, распространенный в музыке XVI и XVII веков. Passaggio – термин, используемый в классическом вокале для описания переходной зоны между вокальными регистрами. Passaggi (множественное число) голоса располагаются между различными вокальными регистрами, такими как грудной регистр, где любой певец может извлечь мощный звук, средний регистр и головной регистр, где доступен пронзительный звук, но обычно только благодаря вокальной подготовке. Историческая итальянская школа пения описывает primo passaggio и secondo passaggio, соединенные через zona di passaggio в мужском голосе, и primo passaggio и secondo passaggio в женском голосе. Основная цель классической вокальной подготовки в классических стилях – сохранить ровный тембр на протяжении всего passaggio. При правильной подготовке можно добиться резонансного и мощного звучания.

Типы голоса и пасажи

Переходы между регистрами известны как пассажи в классическом пении. Существует несколько других общепринятых названий для пассажа. Термин "lift" (подъем) используется в некоторых школах вокальной подготовки для описания пассажа. Одним из наиболее распространенных терминов для пассажа является "разрыв". Марили Дэвид в своей книге "Новая вокальная педагогика" объясняет: "Область, где голос должен переходить между регистрами, часто называют разрывами, поскольку у непрофессионального певца создается впечатление, что голос внезапно переходит к новому типу звукоизвлечения. Этот разрыв – это внезапный скачок в звуке, возникающий, когда мышцы щитовидно-подъязычной мембраны внезапно снижают свою активность, а перстнещитовидные мышцы начинают функционировать. Умелый переход этой мышечной активности – один из признаков подготовленного певца". Дэвид замечательно описывает научные основы пассажа; однако термин "break" (разрыв), хотя и часто используется в коммерческих стилях пения, таких как поп, рок, кантри и т.д., обычно избегается в классической вокальной подготовке. Как отмечает Миллер, "терминология регистров должна быть тщательно подобрана. Термины "разрывы" и "подъемы" вполне могут относиться к существующим явлениям в голосе, но психологически они склонны подчеркивать разделение между регистрами, а не их объединение". Лусеро и другие предложили другую теорию возникновения голосовых разрывов, основанную на акустическом взаимодействии между колебаниями голосовых связок и резонансами вокального тракта (формантами). Это взаимодействие может вызывать скачки частоты и амплитуды, когда основная частота колебания или гармоника пересекает форманту. Вероятность возникновения таких скачков зависит от площади поперечного сечения надгортанника, который связывает гортань с нижележащим вокальным трактом, и облегчается при более узкой площади. Специалист по голосу Инго Титце объясняет: "Изменения регистров могут происходить как добровольно, так и непроизвольно". Для всех певцов, особенно для классических, преодоление пассажей может быть сложной задачей, требующей многих лет обучения. Классическая вокальная подготовка направлена на то, чтобы предоставить певцу инструменты, необходимые для плавного перехода через пассажи, чтобы переход между регистрами звучал незаметно и оставался неопределенным для слушателей. В своих многочисленных книгах, посвященных развитию различных типов мужского и женского голоса, Ричард Миллер предлагает множество упражнений для развития регистров и переходов между ними.

The transitions between the registers are known as the passaggi in classical singing. There are several other common names for the passaggio. "Lift" is a word used in some schools of voice training to describe the passaggio. One of the most common terms for the passaggio is the "break." Marilee David in her book The New Voice Pedagogy explains, "The area where the voice must change registers are often called breaks because the untrained voice appears to break into a new type of production. This break is a sudden gap in sound which occurs when the thyroarytenoid muscles suddenly decrease their activity and the cricothyroid muscles begin to function. A skillful transition of this muscular activity is one of the marks of the trained singer." David does a wonderful job describing the science behind passaggio; however, the term "break", while used frequently during commercial styles of singing, such as pop, rock, country, etc., is usually avoided in classical training. As Miller states, "Register terminology should be carefully chosen. 'Breaks' and 'lifts' may well refer to existing register phenomena in a voice, but psychologically, they tend to point up the division between registers rather than their unification." Lucero et al. have proposed another theory for the production of voice breaks in terms of the acoustic interaction between the vocal fold oscillation and the vocal tract resonances (formant). The interaction may cause frequency and amplitude jumps when the fundamental frequency of the oscillation or a harmonics crosses through a formant. The occurrence of such jumps depends on the cross sectional area of the epilarynx, which couples the larynx to the downstream vocal tract, and is facilitated by a narrower area. Voice Specialist Ingo Titze explains, "Register changes may occur voluntarily or involuntarily." For all singers, mainly classical, negotiating the passaggi can be difficult and can take years to learn how to accomplish well. Classical voice training aims to provide the singer with the tools necessary to move through the passaggi so that the transition between registers sounds seamless and will be unrecognizable to the audience. In his many books on developing the different male and female voice types, Richard Miller gives many exercises for developing the registers and the transitions between them.