Введение
Американский корнетист и пионер джаза (1877–1931)
Чарльз Джозеф "Бадди" Болден (6 сентября 1877 – 4 ноября 1931) был американским корнетистом, которого современники считали ключевой фигурой в развитии новоорлеанского стиля регтайма, или "джасса", который впоследствии стал известен как джаз.
Детство
Когда он родился, отец Болдена, Уэстмор Болден, работал водителем у Уильяма Уокера, бывшего владельца деда Бадди, Густава Болдена, который умер в 1866 году. Его мать, Элис (в девичестве Харрис), была 18 лет, когда вышла замуж за Уэстмора 14 августа 1873 года. Уэстмору Болдену было около 25 лет в то время, поскольку записи свидетельствуют о том, что в августе 1866 года ему было 19 лет. Когда Бадди исполнилось шесть лет, его отец умер, после чего мальчик жил с матерью и другими родственниками. В документах того времени фамилия семьи писалась по-разному: Болен, Болдинг, Болдан и Болден, что затрудняет исследования. Вероятно, Бадди посещал школу Фиска в Новом Орлеане, хотя доказательства этого носят косвенный характер, так как ранние записи этой и других местных школ не сохранились.
Музыкальная карьера
Болден был известен как "Король" Болден (см. Джазовая знать), и его группа была на пике популярности в Новом Орлеане примерно с 1900 по 1907 год. Он славился громким звучанием и импровизационным мастерством, а его стиль оказал влияние на молодых музыкантов. Тромбонист Болдена, Вилли Корниш, среди прочих, вспоминал, что делал записи на фонографических цилиндрах с оркестром Болдена, но ни одна из них не дошла до наших дней. Многие ранние джазовые музыканты считали, что Болден и его соратники по группе положили начало тому, что впоследствии стало известно как джаз, хотя этот термин не получил широкого распространения в музыкальной среде до того, как Болден перестал активно выступать. По крайней мере, один автор назвал Болдена отцом джаза. Ему приписывают создание более свободной и импровизированной версии рэгтайма с добавлением блюза; считается, что группа Болдена первой начала использовать духовые инструменты для исполнения блюза. Также утверждается, что он заимствовал идеи из госпел-музыки, звучавшей в афроамериканских баптистских церквях. Вместо того чтобы копировать других корнетистов, Болден играл музыку, которую слышал "на слух", и адаптировал её для своего инструмента. Так он создал захватывающее и новаторское сочетание рэгтайма, духовной музыки афроамериканцев, музыки духовых оркестров и рустикального блюза. Он изменил состав типичной новоорлеанской танцевальной группы того времени, чтобы лучше соответствовать блюзу: струнные инструменты стали ритм-секцией, а передний ряд составляли кларнеты, тромбоны и корнет Болдена. Болден был известен своим мощным, громким, "раскрепощенным" стилем игры. Это было ключевое ритмическое новшество, основанное на ритме марширующих оркестров, которое дало раннему джазу больше пространства для индивидуальной импровизации. Как объясняет Уинтон Марсалис, "большая четвёрка" (ниже) – это первый синкопированный рисунок игры на бас-барабане, отклоняющийся от стандартного маршевого ритма. Вторая половина "Большой Четвёрки" – это ритм, обычно известный как ритм гамбона, который развился из музыкальных традиций Африки к югу от Сахары.
Физическое и психическое ухудшение
Болден пережил эпизод острого алкогольного психоза в 1907 году в возрасте 30 лет. После постановки полного диагноза «деменция прекокс» (в настоящее время известная как шизофрения), он был помещен в Луизианскую государственную психиатрическую больницу в Джексоне, психиатрическое учреждение, где и провел остаток своей жизни. Недавние исследования предполагают, что у Болдена на самом деле могла быть пеллагра – дефицит витаминов, распространенный среди бедных и афроамериканских слоев населения, который в 1907 году охватил южные штаты Америки. Его смерть 4 ноября 1931 года, согласно свидетельству о смерти, была вызвана церебральным артериосклерозом.
Личная жизнь
В 1895–1896 годах Болден начал отношения с Харриет "Хэтти" Оливер, женщиной на несколько лет старше, жившей по соседству. Их отношения были кратковременными, и хотя они не заключили брак, 2 мая 1897 года она родила их сына, Чарльза Джозефа Болдена-младшего.
Дальнейшая жизнь и легенда
Хотя существует значительное количество устных свидетельств очевидцев о Болдене, факты его биографии продолжают теряться на фоне ярких мифов. Рассказы о том, что он работал парикмахером или издавал скандальный листок под названием "Крикет", неоднократно появлялись в печати, несмотря на то, что они были опровергнуты десятилетия назад.
Музыка
Дюк Эллингтон отдал дань уважения Болдену в своей сюите 1957 года «A Drum Is a Woman». Партию трубы исполнил Кларк Терри. Композиция группы Болдена «Funky Butt», более известная как «Buddy Bolden's Blues», поскольку впервые под этим названием её записал Jelly Roll Morton, также известная под названием «I Thought I Heard Buddy Bolden Say», была исполнена сотнями музыкантов, включая Dr. John на его альбоме Goin' Back to New Orleans и Hugh Laurie на его альбоме Let Them Talk. «Hey, Buddy Bolden» – песня из альбома Nina Simone Sings Ellington. Уинтон Марсалис рассказывает о Болдене во вступлении и исполняет «Buddy Bolden» на своем альбоме Live at the Village Vanguard. Buddyprisen, или Buddy Award, – главная награда, которой удостаиваются норвежские джазовые музыканты. Группа Hop Along написала «Buddy in the Parade» в память о Болдене. Малахи Томпсон записал «Buddy Bolden's Rag» в 1995 году.
Художественная литература
Болден вдохновил создание множества вымышленных персонажей, носящих его имя. Канадский писатель Майкл Ондатье написал роман "Проходя сквозь бойню", в котором фигурирует персонаж Бадди Болден, который в некоторых аспектах похож на Болдена, но в других – намеренно противоречит известным фактам о нем. Персонаж Бадди Болдена помогает Сэмюэлю Клеменсу расследовать убийство в романе Питера Дж. Хека "Коннектикутский янки в уголовном суде" (1996). Он является заметным персонажем в романе Луи Майстроса "Звук строящихся гробов", который содержит множество сцен, изображающих Болдена, играющего на корне. Канадский автор Кристин Веллдон написала роман "Малыш Стерлинг" (2021), посвященный персонажу Бадди Болдена и его жизни, основанный на архивных исследованиях автора. Исторический роман Николаса Кристофера "Тигр-рэг" (2013) строится вокруг легенды и последствий записи на восковом цилиндре ансамблем Болдена, а также поздних лет жизни Болдена.
Спектакли и фильмы
Болден фигурирует в пьесе Августа Уилсона "Семь гитар". В драме Уилсона есть персонаж по имени Король Хедли, которого отец назвал в честь Короля Бадди Болдена. Король Хедли постоянно поет: "Я думал, я слышал, как Бадди Болден говорит", и верит, что Болден спустится и принесет ему деньги для покупки плантации. Биографический фильм о Болдене с мифическими элементами под названием Bolden! вышел в 2019 году. Сценарий и режиссура – Дэн Притцкер. Гари Карр исполнил роль Болдена. В 1980-х годах в театре "Хэсти-пудинг" Гарвардского университета была поставлена адаптация романа Майкла Ондаатье "Приход через бойню". Музыку написал Стивен Провайзер, а режиссером был Тим Макдонаф. В 2011 году театр Interact в Миннеаполисе представил новый музыкальный проект в разработке под названием Hot Jazz at da Funky Butt, в котором Бадди Болден был главным героем. Музыку и тексты написал Аарон Габриэль, в работе участвовали музыканты из Нового Орлеана и соавторы Зена Мозес, Юджин Хардинг и Джереми Фиппс. В 2018 году Interact Theater представил премьеру постановки, переименованной в Hot Funky Butt Jazz, в театре Гатри в Миннеаполисе, штат Миннесота. В песне "Dat's How Da Music Do Ya" использована цитата из "Buddy Bolden Blues". В 2017 году британский экспериментальный режиссер Джон Акомфра создал трехканальную видеоинсталляцию "Precarity" по заказу Музея Огдена и Музея Нэшера, исследующую темы, связанные с жизнью Бадди Болдена.