Бернд и Хилла Бехер: Типологии индустриальной архитектуры

Введение

Немецкий фотографический дуэт

Бернхард "Бернд" Бехер (; 20 августа 1931 года – 22 июня 2007 года) и Хилла Бехер, урождённая Вобзер (2 сентября 1934 года – 10 октября 2015 года) – немецкие концептуальные художники и фотографы, работавшие в творческом тандеме. Они наиболее известны своими обширными сериями фотографических изображений, или типологиями, промышленных зданий и сооружений, часто представленных в виде сеток. Как основатели так называемой "школы Бехеров" или Дюссельдорфской школы фотографии, они оказали влияние на поколения документальных фотографов и художников в Германии и за рубежом. Им были присуждены премия Эразмуса и премия Хассельблада.

Биография

Бернд Бехер родился в Зигене. Он изучал живопись в Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart с 1953 по 1956 год, затем типографику под руководством Карла Россинга в Kunstakademie Düsseldorf с 1959 по 1961 год. Хилла Бехер родилась в Потсдаме. До обучения фотографии в Kunstakademie Düsseldorf с 1958 по 1961 год, она прошла профессиональное обучение фотографом в родном Потсдаме. Оба работали внештатными фотографами в рекламном агентстве Troost в Дюссельдорфе, специализируясь на предметной фотографии. Они поженились в 1961 году. Их сын, немецко-американский фотограф Макс Бехер (родился в 1964 году).

Работа

Встретившись в качестве студентов в Kunstakademie Düsseldorf в 1957 году, Бернд и Хилла Бехер впервые начали сотрудничать в области фотографирования и документирования исчезающей немецкой промышленной архитектуры в 1959 году. Их первоначальный фокус был направлен на Рурскую область, где семья Бехеров работала в сталелитейной и горнодобывающей промышленности. Их восхищали схожие формы, в которых были спроектированы определенные здания. После составления тысяч снимков отдельных сооружений они заметили, что различные строения – такие как градирни, газовые резервуары и угольные бункеры – обладают множеством характерных формальных качеств. Кроме того, их заинтересовало то, что многие из этих промышленных зданий, казалось, были построены с большим вниманием к дизайну. Вместе Бехеры сначала фотографировали камерой 6x9 см, а затем (после 1961 года) преимущественно использовали крупноформатную монорельсовую камеру Plaubel Peco 13x18 см (5x7 дюймов). Они фотографировали эти здания с разных углов, но всегда с прямой, «объективной» точки зрения. Регулируемые стандарты монорельсовой камеры позволяли им контролировать перспективу для поддержания параллельности линий на фотографиях. Они использовали широкий спектр оптики, от широкоугольных объективов 90 мм до телеобъективов 600 мм, чтобы объекты, похожие по своей сути, казались одинаковыми по размеру, несмотря на то, что не всегда могли фотографировать с одинакового расстояния. Они выбрали черно-белую фотографию как из-за ее способности передавать трехмерный объем без отвлекающего воздействия цвета, так и из-за ее надежности и стоимости по сравнению с доступными в то время светочувствительными цветными материалами. После работы со стеклянными фотопластинами размером 13x18 см они перешли на негативную пленку 25 ASA примерно в 1970 году. Обычно они делали две экспозиции для каждого вида, с диапазоном выдержек от 10 секунд до минуты. Бехеры делили обязанности в темной комнате: Бернд проявлял негативы, а Хилла делала отпечатки. Чтобы небо на отпечатках казалось белым, они часто фотографировали в пасмурные дни, но оптимизировали освещение для каждого объекта (используя синий фильтр, когда небо было голубым) или фотографировали рано утром весной и осенью. Их объектами были каркасные дома (фахверк), амбары, водонапорные башни, угольные грохоты, градирни, зерновые элеваторы, угольные бункеры, коксовые печи, нефтеперерабатывающие заводы, доменные печи, газовые резервуары, силосы для хранения и склады. На каждом объекте Бехеры также создавали общие пейзажные фотографии всего комплекса, помещая строения в контекст и показывая их взаимосвязь. Они исключали любые детали, которые могли бы отвлечь от центральной темы, и вместо этого создавали сравнения точек зрения и освещения, которые направляли взгляд на основную структурную схему сравниваемых изображений. Этот принцип, связанный с философией движения «Новая топография», наиболее очевиден в двух опубликованных сериях: «Анонимные скульптуры: типология технических сооружений» и «Типологии промышленного строительства», 1963–1975 годов, в которых изображения противопоставляются группами по три. Привлекая внимание к культурному измерению промышленной архитектуры, их работа также подчеркнула необходимость сохранения этих зданий. По инициативе пары шахта Zollern II/IV в Дортмунде Бовингаузен в Рурской области, историческое сооружение (за исключением машинного зала в стиле модерн), была объявлена охраняемым памятником. Бехеры также фотографировали за пределами Германии, включая здания в Великобритании, Франции, Бельгии с 1965 года и позже в Соединенных Штатах. В 1966 году они совершили шестимесячное путешествие по Англии и Южному Уэльсу, сделав сотни фотографий угольной промышленности вокруг Ливерпуля, Манчестера, Шеффилда, Ноттингема и долины Ронды. В 1974 году они впервые посетили Северную Америку, осмотрев объекты в Нью-Джерси, Мичигане, Пенсильвании и южном Онтарио, запечатлев различные промышленные сооружения, от угольных дробилок до деревянных подъемных башен. Бехеры выставляли и публиковали свои одноизобразительные отпечатки на желатиносеребряной бумаге, сгруппированные по темам, в сетке из шести, девяти или пятнадцати. К середине 1960-х годов Бехеры выбрали предпочтительный способ представления: изображения сооружений с аналогичными функциями располагались рядом друг с другом, чтобы пригласить зрителей сравнить их формы и конструкции на основе функциональности, региональных особенностей или возраста сооружений. Бехеры использовали термин «типология» для описания этих упорядоченных наборов фотографий. Названия работ лаконичны, а подписи указывают только время и место съемки. В 1989–91 годах для выставки в Dia Art Foundation в Нью-Йорке Бехеры представили второй формат в своем творчестве: отдельные изображения большего размера — двадцать четыре на двадцать дюймов — и представленные по отдельности, а не в виде сетки. В 1976 году Бернд Бехер начал преподавать фотографию в Kunstakademie Düsseldorf (политические обстоятельства помешали одновременному назначению Хиллы), где он оставался преподавателем до 1996 года. До него фотография была исключена из школы, которая в основном была предназначена для живописцев. Он оказал влияние на студентов, которые впоследствии прославились в мире фотографии. Среди бывших учеников Бернда были Андреас Гурски, Томас Руфф, Томас Штрут, Кандида Хёфер, Аксель Хютте и Элгер Эссер. Бернд умер в Ростоке. После смерти Бернда Бехера его вдова Хилла продолжала собирать их работы, в основном используя существующие фотографии. В 2014 году Хилла Бехер курировала выставку «Август Зандер / Бернд и Хилла Бехер: «Диалог» в галерее Bruce Silverstein в Нью-Йорке. В отличие от предыдущих экспозиций, архитектурные изображения Бехеров были представлены как отдельные «портреты», а фотографии людей Зандера — в виде типологических сеток. В 2022 году в Метрополитен-музее состоялся крупный ретроспективный показ их фотографического творчества, который получил восторженные отзывы от ведущих искусствоведов.

Meeting as students at the Kunstakademie Düsseldorf in 1957, Bernd and Hilla Becher first collaborated on photographing and documenting the disappearing German industrial architecture in 1959. The Ruhr Valley, where Becher's family had worked in the steel and mining industries, was their initial focus. They were fascinated by the similar shapes in which certain buildings were designed. After collating thousands of pictures of individual structures, they noticed that the various edifices – of cooling towers, gas tanks and coal bunkers, for instance – shared many distinctive formal qualities. In addition, they were intrigued by the fact that so many of these industrial buildings seemed to have been built with a great deal of attention toward design. Together, the Bechers first photographed with a 6x9cm camera and then (after 1961) mostly with a large format Plaubel Peco 13x18 centimeter (5x7 inch) monorail camera. They photographed these buildings from a number of different angles, but always with a straightforward "objective" point of view. The adjustable standards of the monorail camera enabled them perspective control to maintain parallel lines in their photographs. They used a range of optics from 90mm wide angle lenses to 600mm telephoto lenses to make similar subjects appear similarly sized despite not being able to always photograph from the same distances. They chose to work in black and white both because of its capacity to capture three dimensional volume without the distraction of color, and its reliability and cost in relation to the sensitized color materials at the time. After working with 13x18 centimeter glass photographic plates, they shifted to 25 ASA film speed negative sheet film around 1970. They typically made two exposures for each view, with a range of exposure times from 10 seconds to a minute. The Bechers shared darkroom tasks, with Bernd developing the negatives, and Hilla making the prints. To make the sky appear white in their prints, they often photographed on overcast days but optimized their lighting for each subject (using a blue filter when the sky was blue), or photographed early in the morning during the seasons of spring and fall. Their subjects included framework houses (timber framing), barns, water towers, coal tipples, cooling towers, grain elevators, coal bunkers, coke ovens, oil refineries, blast furnaces, gas tanks, storage silos, and warehouses. At each site the Bechers also created overall landscape photographs of the entire plant, which set the structures in their context and show how they relate to each other. They excluded any details that would detract from the central theme and instead set up comparisons of viewpoint and lighting through which the eye is led to the basic structural pattern of the images being compared. This principle, which is allied to the philosophy underlying the New Topographics movement, is most obvious in the two published series,
Anonyme Skulpturen: Eine Typologie technischer Bauten and Typologien, Industrieller Bau, 1963–1975, in which the images are contrasted in groups of three. In drawing attention to the cultural dimension of industrial architecture, their work also highlighted the need for preservation of these buildings. On the couple's initiative the Zollern II/IV Colliery at Dortmund Bovinghausen in the Ruhr, a historicism structure with the exception of the machine hall (Art Nouveau), was designated a protected landmark. The Bechers also photographed outside Germany, including from 1965 buildings in Great Britain, France, Belgium and later in the United States. In 1966, they undertook a six month journey through England and south Wales, taking hundreds of photographs of the coal industry around Liverpool, Manchester, Sheffield, Nottingham and the Rhondda Valley. In 1974, they traveled to North America for the first time, touring sites in New Jersey, Michigan, Pennsylvania, and southern Ontario, depicting a range of industrial structures, from coal breakers to wooden winding towers. The Bechers exhibited and published their single image gelatin silver prints, grouped by subject, in a grid of six, nine, or fifteen. By the mid 1960s the Bechers had settled on a preferred presentational mode: the images of structures with similar functions are then displayed side by side to invite viewers to compare their forms and designs based on function, regional idiosyncrasies, or the age of the structures. The Bechers used the term "typology" to describe these ordered sets of photographs. The works' titles are pithy and captions note only time and location. In 1989–91, for an exhibition at the Dia Art Foundation in New York, the Bechers introduced a second format into their oeuvre: single images that are larger in size — twenty four by twenty inches — and presented individually, rather than as gridded tableaux. In 1976, Bernd Becher started teaching photography at the Kunstakademie Düsseldorf (policy matters prevented Hilla's simultaneous appointment), where he remained on the faculty until 1996. Before him, photography had been excluded from what was largely a school for painters. He influenced students that later made a name for themselves in the photography world. Former students of Bernd's included Andreas Gursky, Thomas Ruff, Thomas Struth, Candida Höfer, Axel Hütte and Elger Esser. Bernd died in Rostock. After Bernd Becher's death, his widow Hilla continued to reassemble their works, mostly using existing photographs. In 2014, Hilla Becher curated "August Sander/Bernd and Hilla Becher: 'A Dialogue at Bruce Silverstein Gallery in New York. Unlike previous displays, the Bechers' architectural images were displayed as singular "portraits" while Sander's photographs of people were represented as typological grids. In 2022, the Metropolitan Museum of Art held a major retrospective of their photographic oeuvre, which received "blockbuster" reviews from major art critics.

Наследие

Школа Бехера оказала влияние на ряд (преимущественно) немецких фотографов, включая Андреаса Гурского, Томаса Струта, Томаса Руффа, Кандиду Хёфер, Лоуренца Бергеса, Бернарда Фукса, Акселя Хютте, Симоне Нивег и Петру Вундерлих. Канадский фотограф Эдвард Бертынский также находил вдохновение в их творчестве и работает в схожей манере. Помимо своей важной документальной и аналитической ценности, долгосрочный проект Бехеров оказал значительное влияние на минимализм и концептуальное искусство, начиная с 1970-х годов. Наивысшая цена, за которую была продана одна из работ дуэта, составила $441 940 за "Водонапорные башни" (1972) – серию из девяти фотографий, проданную на аукционе Sotheby's в Париже 15 ноября 2015 года.

Книги Бернда и Хиллы Бехер

Industriebauten 1830–1930 : Eine fotografische Dokumentation, München, Die Neue Sammlung, 1967, 34 с., 103 ill., Anonyme Skulpturen : Formvergleiche industrieller Bauten [Анонимные скульптуры: сравнения форм промышленных зданий], Дюссельдорф, Städtische Kunsthalle Düsseldorf, 1969, 36 с., 21 ill., Anonyme Skulpturen : Eine Typologie technischer Bauten [Анонимные скульптуры: Типология технических зданий], Нью-Йорк, Дюссельдорф, Wittenborn & Co., Art Press, 1970, 216 с., 194 ill., Fotografien 1957 bis 1975, Köln, Rheinland Verlag, 1975, 167 с., 124 ill., Fachwerkhäuser des Siegener Industriegebietes [Фахверковые дома], Мюнхен, Schirmer Mosel, 1977, 356 с., 350 ill., Fördertürme [Chevalements, Mineheads], Мюнхен, Schirmer Mosel, 1985, 220 с., 196 ill., Wassertürme [Châteaux d'Eau, Water Towers], Мюнхен, Schirmer Mosel, 1988, 240 с., 223 ill., [фр. , англ. ]. Hochöfen [Высокие печи], Мюнхен, Schirmer Mosel, 1990, 272 с., 319 ill., [англ. , фр. ]. Tipologie – Typologien – Typologies : Katalog der 44. Biennale Venedig 1990, München, Schirmer Mosel, 1990, 64 с., 321 ill., | 1999 : Pennsylvania Coal Mine Tipples [Пенсильванские угольные отвалы], München, Schirmer Mosel, 1991, 136 с., 99 ill., [англ. ]. Gasbehälter [Газовые резервуары], München, Schirmer Mosel, 1993, 120 с., 102 ill., [англ. ]. Grundformen [Базовые формы], München, Schirmer Mosel, 1993, 160 с., 64 ill., | 1999 : кол. Meister der Kamera [Мастера камеры] | 2014 : Fabrikhallen [Промышленные фасады], München, Schirmer Mosel, 1994, 276 с., 264 ill., Fördertürme [Минохвосты], München, Schirmer Mosel, 1997, 200 с., 190 ill., Serien Bernd & Hilla Becher, Mainz, Hermann Schmidt, 1998, 134 с., ill., Zeche Hannibal [Угольная шахта Ганнибал], München, Schirmer Mosel, 2000, 124 с., 170 ill., Festschrift : Erasmuspreis 2002, München, Schirmer Mosel, 2002, 168 с., 128 ill., Industrielandschaften [Промышленные ландшафты], München, Schirmer Mosel, 2002, 272 с., 180 ill., Typologien industrieller Bauten [Типологии промышленных зданий], München, Schirmer Mosel, 2003, 276 с., 1.528 ill., Grundformen industrieller Bauten [Базовые формы промышленных зданий], München, Schirmer Mosel, 2004, 144 с., 61 ill., [англ. ]. Kühltürme [Градирни], München, Schirmer Mosel, 2005, 244 с., 236 ill., Getreidesilos [Зерновые элеваторы], München, Schirmer Mosel, 2006, 256 с., 246 ill., Zeche Concordia, Linz, Oberösterreichisches Landesmuseum Linz, 2007, 55 с., ill., Bernd and Hilla Becher at Museo Morandi, München, Schirmer Mosel, 2009, 48 с., 173 ill., Bergwerke und Hütten [Угольные шахты и металлургические заводы], München, Schirmer Mosel, 2010, 188 с., 154 ill., [англ. ]. Zeche Hannover – Hannover Coal Mine, München, Schirmer Mosel, 2010, 280 с., 237 ill., Steinwerke und Kalköfen [Каменные карьеры и известьпечи], München, Schirmer Mosel, 2013, 256 с., 232 ill., .

Industriebauten 1830–1930 : Eine fotografische Dokumentation, München, Die Neue Sammlung, 1967, 34 p., 103 ill., Anonyme Skulpturen : Formvergleiche industrieller Bauten [Anonymous Sculptures : Form comparisons of industrial buildings], Düsseldorf, Städtische Kunsthalle Düsseldorf, 1969, 36 p., 21 ill., Anonyme Skulpturen : Eine Typologie technischer Bauten [Anonymous Sculptures : A typology of technical buildings], New York, Düsseldorf, Wittenborn & Co., Art Press, 1970, 216 p., 194 ill., Fotografien 1957 bis 1975, Köln, Rheinland Verlag, 1975, 167 p., 124 ill., Fachwerkhäuserdes Siegener Industriegebietes [Framework Houses], München, Schirmer Mosel, 1977, 356 p., 350 ill., [eng. ]. Fördertürme [Chevalements, Mineheads], München, Schirmer Mosel, 1985, 220 p., 196 ill., Wassertürme [Châteaux d'Eau, Water Towers], München, Schirmer Mosel, 1988, 240 p., 223 ill., [fr. , eng. ]. Hochöfen [Blast Furnaces], München, Schirmer Mosel, 1990, 272 p., 319 ill., [eng. , fr. ]. Tipologie – Typologien – Typologies : Katalog der 44. Biennale Venedig 1990, München, Schirmer Mosel, 1990, 64 p., 321 ill., | 1999 : Pennsylvania Coal Mine Tipples [Pennsylvanische Kleinbergwerke], München, Schirmer Mosel, 1991, 136 p., 99 ill., [engl. ]. Gasbehälter [Gas Tanks], München, Schirmer Mosel, 1993, 120 p., 102 ill., [engl. ]. Grundformen [Basic Forms], München, Schirmer Mosel, 1993, 160 p., 64 ill., | 1999 : coll. Meister der Kamera [engl. ] | 2014 : Fabrikhallen [Industrial Façades], München, Schirmer Mosel, 1994, 276 p., 264 ill., Fördertürme [Mineheads], München, Schirmer Mosel, 1997, 200 p., 190 ill., Serien Bernd & Hilla Becher, Mainz, Hermann Schmidt, 1998, 134 p., ill., Zeche Hannibal [Coal Mine Hannibal], München, Schirmer Mosel, 2000, 124 p., 170 ill., Festschrift : Erasmuspreis 2002, München, Schirmer Mosel, 2002, 168 p., 128 ill., Industrielandschaften [Industrial Landscapes], München, Schirmer Mosel, 2002, 272 p., 180 ill., Typologien industrieller Bauten [Typologies of Industrial Buildings], München, Schirmer Mosel, 2003, 276 p., 1.528 ill.,. Grundformen industrieller Bauten [Basic Forms of Industrial Buildings], München, Schirmer Mosel, 2004, 144 p., 61 ill., [engl. ]. Kühltürme [Cooling Towers], München, Schirmer Mosel, 2005, 244 p., 236 ill., Getreidesilos [Grain Elevators], München, Schirmer Mosel, 2006, 256 p., 246 ill., Zeche Concordia, Linz, Oberösterreichisches Landesmuseum Linz, 2007, 55 p., ill., Bernd and Hilla Becher at Museo Morandi, München, Schirmer Mosel, 2009, 48 p., 173 ill., Bergwerke und Hütten [Coal Mines and Steel Mills], München, Schirmer Mosel, 2010, 188 p., 154 ill., [engl. ]. Zeche Hannover – Hannover Coal Mine, München, Schirmer Mosel, 2010, 280 p., 237 ill., Steinwerke und Kalköfen [Stonework and Lime Kilns], München, Schirmer Mosel, 2013, 256 p., 232 ill., .

Книги о Бернде и Хилле Бекхер

Бернд и Хилла Бехер беседуют с Морицем Ноймюллером. Мадрид: La Fábrica / Fundación Telefónica, 2005. Мориц Ноймюллер. Бернд и Хилла Бехер: Жизнь и творчество. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2006. Сюзанна Лэнг. Бернд и Хилла Бехер. (Каталог к выставке 2022 года в Метрополитен-музее) Нью-Йорк, Нью-Йорк: Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 2022. Джефф Л. Розенхайм.