Невидимый театр: Искусство в общественном пространстве
Invisible theater
Невидимый театр: перформансы в общественных местах, стирающие грань между реальностью и игрой. Разработан Аугусто Буалем для освещения социальных проблем и борьбы с угнетением.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Невидимый театр – это форма театрального представления, которое разыгрывается в месте, где люди обычно не ожидают его увидеть, например, на улице или в торговом центре. Актеры скрывают от наблюдателей и потенциальных участников тот факт, что это представление, заставляя зрителей воспринимать происходящее как реальное, не постановочное событие. Бразильский театральный деятель Аугусто Боал и Панайотис Ассимакопулос разработали эту форму во время своего пребывания в Аргентине в 1960-х годах в рамках «Театра угнетенных» Боала, который был посвящен проблемам угнетения и социальным вопросам. Невидимый театр развивался в условиях усиливающейся репрессивной диктатуры в Бразилии и Аргентине. Его целью было показать проявления угнетения в повседневной жизни, в обычной обстановке, не раскрывая зрителям или «акторам-зрителям» истинную природу происходящего. Позже Боал разработал театр форум.
Invisible theatre is a form of theatrical performance that is enacted in a place where people would not normally expect to see one, for example in the street or in a shopping centre. Performers disguise the fact that it is a performance from those who observe and who may choose to participate in it, thus leading spectators to view it as a real, unstaged event. The Brazilian theater practitioner Augusto Boal and Panagiotis Assimakopoulos developed the form during their time in Argentina in the 1960s as part of Boal's Theatre of the Oppressed, which focused on oppression and social issues. Invisible theatre developed in the context of increasingly repressive dictatorship in Brazil and Argentina. The purpose of invisible theatre was to show oppression in everyday life, in an everyday setting, without the audience or "spect actors" knowing. Boal went on to develop forum theater.
Невидимый театр в Аргентине
Невидимый театр был разработан в Буэнос-Айресе как публичное и интерактивное действие, призванное избежать столкновения с полицией. Бразилец Аугусто Боал находился в изгнании в Аргентине с 1971 по 1976 год и создал свой первый эксперимент с невидимым театром, работая с группой актеров. Представление проходило в оживленном ресторане в обеденное время, актеры сидели за разными столиками. Один актер заказал блюда по меню, а в конце обеда сообщил официанту, что не может заплатить 70 солей. Он предложил расплатиться своим трудом и спросил, сколько ему заплатят за вынос мусора. Другой актер, сидящий за другим столиком, проинформировал посетителей, что мусорщику платят 7 солей в час. Третий актер, за еще одним столиком, сказал всем, что садовник получает 10 солей в час. В итоге, еще один участник труппы начал собирать деньги с посетителей ресторана, чтобы оплатить счет. Боал представил театр публике, которая не осознавала, что является зрителем; он утверждал, что крайне важно, чтобы актеры, участвующие в невидимом театре, не раскрывали свою личность. На начальном этапе невидимый театр был направлен на повышение осведомленности о классовом неравенстве и создание площадки для выражения несогласия.
Invisible theatre was developed in Buenos Aires as public and participatory action that avoided police authority. The Brazilian Augusto Boal was in exile in Argentina from 1971 to 1976 and created his first invisible theatre experiment in collaboration with a group of actors. The performance took place in a busy restaurant at lunchtime, with actors sitting at different tables. One actor ordered à la carte, but at the end of the lunch told the waiter that he could not pay the 70 soles. He offered to pay with his labour and asked the waiter how much he would get paid taking out the rubbish. Another actor, seated at another table, informed the customers that a rubbish collector gets paid 7 sole per hour. Yet another actor, at yet another table, told everyone that a gardener gets 10 soles per hour. Eventually another member of the cast started to collect money from the restaurant customers to pay the bill. Boal took theatre to an audience who did not recognise that they were the audience; he argued it was critical that actors participating in the invisible theatre did not reveal that they were actors. In its early phase, invisible theatre aimed to raise public awareness of class differences and to provide a forum for articulating dissent.
Невидимый театр в Европе
В конце 1970-х и начале 1980-х годов Боал ставил спектакли "невидимого театра" на Сицилии, в Стокгольме, Париже и других городах Европы, в общественных местах, таких как парижское метро и на паромах в Стокгольме. Эти представления поднимали вопросы расизма, дискриминации по возрасту, сексизма и бездомности.
In the late 1970s and the early 1980s Boal staged invisible theatre performances in Sicily, Stockholm, Paris and other European cities, in public locations like the Paris Metro and on Stockholm ferries. These performances tackled issues such as racism, ageism, sexism and homelessness.
Невидимый театр в Бразилии
Когда Боал вернулся в Бразилию в 1986 году, он создал еженедельный спектакль «невидимого театра» для телеканала в Рио-де-Жанейро. В одном из эпизодов темнокожий мужчина продавал себя в рабство на рынке, сообщая собравшимся, что зарабатывает меньше, чем раб в XIX веке.
When Boal returned to Brazil in 1986, he produced a weekly invisible theatre for a Rio TV station. In one episode a dark skinned man sold himself as a slave in the market, informing the crowd that he earned less than a 19th century slave.
Сравнение событий
Исторически невидимый театр развился после того, как Оскар Мосатта начал ставить перформансы в Аргентине. Мосатта ставил эти перформансы в конце 1960-х годов, после посещения подобных представлений в Нью-Йорке в 1966 году. В то время как перформансы также используются для привлечения внимания к проблеме, проходят вне театра или галереи и имеют сценарий, зрители осознают, что присутствуют на перформансе. Боал в книге "Tecnicas latinoamericanas de teatro popular" отмечает, что невидимый театр и перформансы – это разные вещи: "Невидимый театр не следует путать с "happening", который представляет собой необычное, хаотичное театральное событие, где может произойти всё что угодно, анархично." ["Invisible theater must not be confused with the happening, which is an unusual theatrical event, chaotic, in which anything can occur, anarchically."]
Historically, invisible theatre developed after happenings had been staged in Argentina by Oscar Mosatta. Mosatta had staged happenings in the late 1960s after he had attended such performances in New York in 1966. While happenings are also used to raise awareness about an issue, take place outside a theatre or gallery, and are scripted, the audience is aware that they are attending a happening. Boal states in Tecnicas latinoamericanas de teatro popular that invisible theater and happenings are distinct: "El teatro invisible no debe ser confundido con el happening, que es un hecho teatral insólito, caótico, en que todo puede ocurrir, anárquicamente." ["Invisible theater must not be confused with the happening, which is an unusual theatrical event, chaotic, in which anything can occur, anarchically."]