Аллен Форте: Жизнь и творчество американского музыковеда

Введение

Американский музыковед Аллен Форте (23 декабря 1926 года – 16 октября 2014 года) – американский теоретик музыки и музыковед. Он был профессором-эмеритом теории музыки Йельского университета и специализировался на атональной музыке XX века и музыкальном анализе.

Ранние годы и образование

Форте родился в Портленде, штат Орегон. В возрасте десяти лет он выступил на [местной] радиопередаче как солирующий пианист среди множества таких же юных исполнителей, где исполнял музыку Коула Портера и других композиторов. Он служил в военно-морском флоте США и участвовал в боевых действиях на Тихоокеанском театре военных действий к концу Второй мировой войны. После войны он переехал в Нью-Йорк, чтобы изучать музыку в Колумбийском университете, где получил степени бакалавра, магистра и доктора наук. Там он занимался композицией у Отто Луенинга и Владимира Ушачевского, однако его больше интересовали музыкальная теория и анализ.

Академическая карьера

В конце 1950-х Форте преподавал музыку в различных учебных заведениях Нью-Йорка: педагогическом колледже Колумбийского университета, Манхэттенской школе музыки и Колледже музыки Маннеса. Осенью 1959 года он начал длительную работу в Йельском университете, где впоследствии стал профессором музыки имени Баттелла (вышел на пенсию в 2003 году). Он оказал значительное влияние как ученый и преподаватель, и в последнем качестве был научным руководителем семидесяти двух диссертаций, защищенных в период с 1968 по 2002 год. (В первые несколько лет работы в Йеле степень Ph.D. по теории музыки не предлагалась.) Список всех его подопечных и названия их диссертаций приведены в статье Дэвида Карсона Берри «Двойное наследие ученого-педагога: публикации и диссертации под руководством Аллена Форте», Gamut 2/1 (2009), 197–222. Список упорядочен в хронологическом порядке подачи, и каждому подопечному присвоен номер «FA» для обозначения его или ее порядкового номера среди подопечных. («FA» расшифровывается как «Forte Advisee» – подопечный Форте, а также является ретроградной формой инициалов Аллена Форте.) В 1967–1968 годах Форте преподавал в Массачусетском технологическом институте, занимаясь интеграцией теории музыки с компьютерными системами. В 2008 году он был приглашенным профессором музыки в Гарвардском университете.

Среди известных учеников Форте – Джеффри Брукс.

Публикации

Форте хорошо известен своей книгой «Структура атональной музыки» (1973), которая восходит своими корнями к статье десятилетней давности: «Теория комплексов множеств для музыки» (1964). В этих работах он «применил принципы теории множеств к анализу неупорядоченных коллекций классов высоты, называемых множествами классов высоты (pc sets). [ ] Основная цель теории Форте заключалась в определении различных взаимосвязей между релевантными множествами произведения, чтобы продемонстрировать контекстную связность». Хотя методология, разработанная в работах Форте, «имела своих критиков, учебники по посттональному анализу теперь регулярно преподают её (в различной степени)». Форте опубликовал анализы произведений Веберна и Берга, а также писал о скенкеровском анализе и музыке из сборника Великой американской песни. Полная аннотированная библиография его публикаций приведена в ранее упомянутой статье Берри «Двойное наследие учёного-педагога». Исключая работы, в которых Форте был только редактором, в ней перечислено десять книг, шестьдесят три статьи и тридцать шесть других типов публикаций с 1955 по начало 2009 года. Форте также был редактором журнала «Journal of Music Theory» в важный период его развития, с тома 4/2 (1960) по 11/1 (1967). Его участие в журнале, включая множество биографических деталей, рассматривается в статье Дэвида Карсона Берри «Journal of Music Theory под редакцией Аллена Форте», «Journal of Music Theory» 50/1 (2006): 7–23.

Почести и награды

Его чествовали двумя Festschriften (почетными сборниками). Первая, посвященная его семидесятилетию, была опубликована в 1997 году и отредактирована его бывшими учениками Джеймсом М. Бейкером, Дэвидом В. Бичем и Джонатаном В. Бернардом (FA12, FA6 и FA11, согласно списку Берри). Она получила название «Музыкальная теория в концепции и практике» (название заимствовано из учебника Форте 1962 года «Тональная гармония в концепции и практике»). Вторая публиковалась серийно в пяти выпусках журнала Gamut: The Journal of the Music Theory Society of the Mid Atlantic в период с 2009 по 2013 год. Редактором выступил бывший студент Форте Дэвид Карсон Берри (FA72), а сборник получил название «A Music Theoretical Matrix: Essays in Honor of Allen Forte» (название происходит от монографии Форте 1961 года «A Compositional Matrix»). Он включал двадцать две статьи, написанные бывшими докторантами Форте, а также три специальных раздела: ранее неопубликованную статью Форте о песнях Гершвина, сборник откликов и воспоминаний сорока двух его бывших аспирантов и аннотированный реестр его публикаций и учеников.

Личная жизнь

Форте был женат на Герте Линд Уэйтцфельдер Шарланд (1915–2000) и на французской пианистке Мадлен (Хсу) Форте, профессоре фортепиано в отставке Бойзского государственного университета.

Библиография (книги и оригинальные статьи)

(1955) Современные тоновые структуры. Нью-Йорк: Бюро публикаций, Колумбийский университет. Учительский колледж. (1959) "Концепция музыкальной структуры Шенкера", Журнал теории музыки, III, 1–30. (1961) Композиционная матрица. Болдуин, Нью-Йорк: Национальная ассоциация учителей музыки. (1962) Тональная гармония в концепции и практике (3-е изд., 1979). Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон. (1967) SNOBOL3 Primer: Введение в язык компьютерного программирования. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. (1970) Музыкология и компьютер : музыкалогия 1966–2000: практическая программа : три симпозиума Американского музыкального общества, Нью-Йоркская область 1965–1966 (с Барри С. Бруком). Нью-Йорк: City Univ. of New York Press. (1973) Структура атональной музыки. Нью-Хейвен: Йельский университет. Press. (1978) Гармоническая организация "Весны священной". Нью-Хейвен: Йельский университет. Press. (1978) "Творческая эволюция Шенберга: путь к атональности", Музыкальный квартальник, LXIV, 133–76. (1980) "Генеративный хроматизм в музыке Моцарта", Музыкальный квартальник, LXVI, 459–83. (1982) Введение в шенкеровский анализ (с Стивеном Э. Гилбертом). Нью-Йорк: W. W. Norton. (1984) "Мотивы среднего плана в ададжиетто Пятой симфонии Малера", Музыка XIX века, VIII, 153–63. (1985) "Тональность, символ и структурные уровни в "Воццеке" Берга", Музыкальный квартальник, LXXI, 474–99. (1987) "Экспериментальная музыка Листа и музыка начала двадцатого века", 19th Century Music, X, 209–28; переизд. как "Экспериментальный идиом Листа и музыка двадцатого века", Music at the Turn of the Century, под ред. Дж. Кермана (Беркли, 1990), 93–114. (1988) "Новые подходы к линейному анализу музыки", Журнал Американского музыкального общества, XLI, 315–48. (1988) "Классы высотных множеств и происхождение современных гармонических видов", Журнал теории музыки, XXXII, 187–270. (1990) "Мусоргский как модернист: Фантастический эпизод из "Бориса Годунова"", Музыкальный анализ, IX, 1–42. (1991) "Дебюсси и октатоника", Музыкальный анализ, X, 125–69. (1991) "Маска тональности: Симфонический эпилог Альбана Берга к "Воццеку"", Alban Berg: Аналитические и исторические перспективы, под ред. Д. Гейбла и Р. П. Моргана, Оксфорд: Oxford Univ. Press, 151–200. (1992) "Концепции линейности в атональной музыке Шенберга: Исследование цикла песен опуса 15", Журнал теории музыки, XXXVI, 285–382. (1993) "Ритм переднего плана в музыке начала двадцатого века", Early Twentieth Century Music, под ред. Дж. Дансби, Оксфорд: Oxford Univ. Press, 132–47. (1995) Американская популярная баллада Золотой эры: 1924–1950. Принстон: Princeton Univ. Press. (1996) "Золотая нить: Октатоническая музыка в ранних песнях Веберна", Webern Studies, под ред. К. Бейли, Кембридж: Cambridge Univ. Press, 74–110. (1998) Атональная музыка Антона Веберна. Нью-Хейвен: Йельский университет. Press. (2001) Слушание классических американских популярных песен. Нью-Хейвен: Йельский университет. Press. (2009) "Шенберг как Веберн: Три пьесы для камерного оркестра: III (1910)", Schoenberg's Chamber Music, Schoenberg's World, под ред. Джеймса К. Райта и Алана Гиллмора, Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press, 55–64.

(1955) Contemporary Tone Structures. New York: Bureau of Publications, Columbia Univ. Teachers College. (1959) "Schenker's Conception of Musical Structure," Journal of Music Theory, iii, 1–30. (1961) The Compositional Matrix. Baldwin, NY: Music Teachers National Assoc. (1962) Tonal Harmony in Concept and Practice (3rd ed., 1979). New York: Holt, Rinehart and Winston. (1967) SNOBOL3 Primer: An Introduction to the Computer Programming Language. Cambridge, MA: MIT Press. (1970) Musicology and the computer : musicology 1966 2000: a practical program : three symposia American Musicological Society, Greater New York Chapter 1965 1966 (with Barry S Brook) New York: City Univ. of New York Press. (1973) The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale Univ. Press. (1978) The Harmonic Organization of The Rite of Spring. New Haven: Yale Univ. Press. (1978) "Schoenberg's Creative Evolution: the Path to Atonality," The Musical Quarterly, lxiv, 133–76. (1980) "Generative Chromaticism in Mozart's Music," The Musical Quarterly, lxvi, 459–83. (1982) Introduction to Schenkerian Analysis (with Steven E. Gilbert). New York: W. W. Norton. (1984) "Middleground Motives in the Adagietto of Mahler's Fifth Symphony," 19th Century Music, viii, 153–63. (1985) "Tonality, Symbol, and Structural Levels in Berg's Wozzeck," The Musical Quarterly, lxxi, 474–99. (1987) "Liszt's Experimental Music and Music of the Early Twentieth Century," 19th Century Music, x, 209–28; repr. as "Liszt's Experimental Idiom and Twentieth Century Music," Music at the Turn of the Century, ed. J. Kerman (Berkeley, 1990), 93–114. (1988) "New Approaches to the Linear Analysis of Music," Journal of the American Musicological Society, xli, 315–48. (1988) "Pitch Class Set Genera and the Origin of Modern Harmonic Species," Journal of Music Theory, xxxii, 187–270. (1990) "Musorgsky as Modernist: the Phantasmic Episode from Boris Godunov," Music Analysis, ix, 1–42. (1991) "Debussy and the Octatonic," Music Analysis, x, 125–69. (1991) "The Mask of Tonality: Alban Berg's Symphonic Epilogue to Wozzeck," Alban Berg: Analytical and Historical Perspectives, ed. D. Gable and R. P. Morgan, Oxford: Oxford Univ. Press, 151–200. (1992) "Concepts of Linearity in Schoenberg's Atonal Music: a Study of the Opus 15 Song Cycle," Journal of Music Theory, xxxvi, 285–382. (1993) "Foreground Rhythm in Early Twentieth Century Music," Early Twentieth Century Music, ed. J. Dunsby Oxford: Oxford Univ. Press, 132–47. (1995) The American Popular Ballad of the Golden Era: 1924 1950. Princeton: Princeton Univ. Press. (1996) "The Golden Thread: Octatonic Music in Webern's Early Songs," Webern Studies, ed. K. Bailey, Cambridge: Cambridge Univ. Press, 74–110. (1998) The Atonal Music of Anton Webern. New Haven: Yale Univ. Press. (2001) Listening to Classic American Popular Songs. New Haven: Yale Univ. Press. (2009) "Schoenberg as Webern: The Three Pieces for Chamber Orchestra: III (1910)," Schoenberg's Chamber Music, Schoenberg's World , ed. James K. Wright and Alan Gillmor, Hillsdale, NY: Pendragon Press, 55–64.