Введение

Французский композитор средневековья XIV века, Ф. Андрю (; возможно, Франсуа или Франциск Андрю) — французский композитор в стиле ars nova поздней средневековой музыки. О нём достоверно ничего не известно, кроме того, что он является автором произведения «Armes, amours / O flour des flours» («Оружие, любовь / О цветок цветов») — двойной баллады-плача, написанной в память о Гийоме де Машо в 1377 году. Это произведение получило широкое признание и было подвергнуто тщательному анализу; оно примечательно тем, что является одной из двух сохранившихся средневековых двойных баллад для четырёх голосов, единственной известной современной музыкальной обработкой стихов Евсташа Дешампа и самым ранним образцом долгой средневековой и ренессансной традиции композиторских ламентаций. Возможно, Андрю и Магистр Франциск — одно и то же лицо, однако научное сообщество не пришло к единому мнению по этому вопросу. Наряду с П. де Молином, Жаном Вайяном и Гримасом, Андрю принадлежал к поколению композиторов, последовавших за Машо, чьи произведения сохраняют достаточно черт ars nova, чтобы отличаться от композиторов ars subtilior.

Личность и карьера

О Андрье известно лишь то, что он является автором двойной баллады на четыре голоса: Armes, amours / O flour des flours (Оружие, любовь / О цветок цветов), элегии по случаю смерти поэта и композитора Гийома де Машо (ок. 1300–1377), наиболее значительного европейского композитора XIV века. Произведение создано на основе двух текстов ученика Машо, поэта Эсташа Дешана, что делает работу Андрье единственной сохранившейся современной музыкальной обработкой более 1500 стихотворений Дешана. Музыковед Жильбер Рейни отмечает, что, исходя из того, что известно об Андрье, он был "чистым музыкантом". Произведение содержится в Кодексе Шантильи из Музея Конде. Историк Гастон Рейно датирует текст периодом между апрелем и 28 мая 1377 года, однако Андрье мог положить его на музыку в любое время вплоть до 15 лет спустя (Кодекс Шантильи, вероятно, был составлен в период между 1393 и 1395 годами). Связь Андрье со смертью Машо в 1377 году позволяет предположить, что он был французом и активно творил в конце XIV века. "F." скорее всего обозначает "Франсуа" или "Франциск". Упоминания о "Ф. Андрье" за пределами Кодекса Шантильи отсутствуют в других рукописных источниках, что наводит на мысль о его тождестве с композитором Магистром Франциском, автором двух баллад, также представленных в Кодексе Шантильи: De Narcissus и Phiton, Phiton, beste tres venimeuse. Научное сообщество не пришло к единому мнению относительно достоверности этой идентификации. Рейни отмечает, что произведения Магистра Франциска, вероятно, были созданы раньше работ Андрье, в период между 1370 и 1376 годами. Музыковед Гийом де Ван предположил, что Кодекс Шантильи был создан для использования в музыкальных школах; в связи с этим, а также учитывая стилистическое сходство с Машо и отсутствие дополнительных сведений об Андрье, музыковед Роберт Магнан предположил, что Андрье был учеником или учителем, использовавшим стиль Машо в знак уважения к своему наставнику.

Не трогать .

Текст двух баллад Дешампа разделяет один рефрен: "La mort Machaut, le noble retorique" ("Смерть Машо, благородный ритор"). Музыковед Элизабет Рэнделл Аптон отмечает, что "общий рефрен получает наиболее выразительную координацию голосов в балладах". Райс рассматривает рефрен как повторяющийся "планктус", поскольку он появляется в конце каждой строфы; баллады обычно имели форму aabC, где C всегда остается неизменным. Андрё указывает на "планктус", используя длинные ноты для слов "La mort" и "Machaut", за которыми следуют паузы. Вставляя паузы, Андрё прерывает музыку и передает внезапный порыв эмоций, характерный для "планкта". Практика использования "планктуса" в рефрене была заброшена последующими композиторами, которые предпочитали более формальные структуры, такие как cantus firmus. Музыкальная обработка рефрена Андрё также выделяет имя посвященного (Машо), придавая всем четырем голосам одинаковый ритм для первых четырех слогов ("La mort Machaut"). Этот прием создает "поразительный и уникальный четырехголосный эффект". В последующих тактах нижним голосам отводятся вспомогательные поддерживающие роли, подчеркивающие доминирование голосов с текстом. Этому способствует повторение рефрена, которое естественно акцентирует имя Машо. Определение "le noble retorique" ("благородный ритор") придумано Дешам, чтобы придать Машо официальный титул.

Интерпретация

Лич отмечает, что этот труд "был широко обсужден как литературными, так и музыкальными учеными". По словам Лича, само существование этого оплакивания свидетельствует о том, что "в краткосрочной перспективе, по крайней мере, существовал интерес к посмертной славе [Машо]". Некоторые исследователи полагают, что память о Машо касалась главным образом его поэзии, и предполагают, что Дешам не планировал положить "Armes, amours" / "O flour des flours" на музыку. Магнан утверждает, что Дешам признавал как musique artificiele (вокальное и инструментальное исполнение), так и musique naturele (одна лишь поэзия) одинаково приятными. Кроме того, тот факт, что ни одно другое стихотворение Дешампа не сохранилось с музыкой, позволяет предположить, что с этим стихотворением ситуация не будет иной. Лич не согласен с этим, утверждая, что оно является самым ранним известным музыкальным плачем по усопшему композитору, признавая его статус "поэта-композитора", что подтверждается словами "faysaur" (творец) и "retorique" (ретор). Произведение призывает "тех, кто ценит сладкое искусство музыки", оплакать смерть Машо, что подчеркивает его музыкальную значимость. По словам Лича, строка "Твоё имя станет драгоценной реликвией" противоречит господствовавшему в ту эпоху платонизму: она отвергает платоническую идею о том, что имя – это лишь репрезентация личности, подразумевая, что само имя Машо является "реликвией" и полностью отражает его сущность.

Работы

+ Список композиций Ф. Андрею Название № (Номер) голосов Жанр Источник рукописи: Folios Apel Greene Armes, amours/O flour des flours (Оружие, любовь/О цветок цветов) 4 (Двойная) баллада Шантильи Кодекс: 52r 2 : 84colspan=6

Записи

"Armes, amours/O flour des flours" Ф. Андрю включен в следующие альбомы:

+ Записи "Armes, amours/O flour des flours" Год Альбом Исполнители Дирижер Лейбл 1973 Музыка времен пап в Авиньоне Florilegium Musicum de Paris Жан-Клод Малгуар CBS Masterworks 76534 1973 Искусство куртуазной любви. Т. I. "Гийом Машо и его эпоха" Консорт ранней музыки Лондона Дэвид Манроу Conte HMV SLS 863 1974 Дуфаи и его время Syntagma Musicum Kees Otten Telefunken ER 6.35257 1975 Гийом де Машо: 1. Музыкальное искусство Машо. 2. Лекарство от… Ансамбль Гийома де Машо из Парижа – lt=Adès 7078 1978 Посвящение Машо Ars Cameralis – Panton 8111 0056 1979 [1977] Гийом де Машо: Месса Богоматери. Три латинских мотета Séminaire Européen De Musique Ancienne fr Erato EFM 18041 (LP) 1986 Далекое зеркало: Музыка XIV века и музыка Шекспира Folger Consort – Delos DE1003 1987 Кодекс Шантильи Ensemble Organum Марсель Перес Harmonia Mundi HMC 1252 1987 Кодекс Шантильи: песни двора Ensemble Organum Марсель Перес HMC 901252 1989 Ars Magis Subtiliter Проект Ars Nova (Ансамбль P. A. N.) – New Albion Records NA 021 2003 Гийом де Машо: Неразделенная любовь Liber UnUsualis – LU 1001