14 ғасыр француз композиторы Ф. Андриеу және оның музыкалық мұрасы
F. Andrieu
Француздық ортағасыр композиторы Ф. Андриеу (14 ғ.) туралы ақпарат. Машоның қазасына арналған «Қарулар, махаббат» шығармасы, ars nova стилі, музыка тарихы.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
XIV ғасырдағы ортағасырлық француз композиторы
14th century medieval French composer
Ф. Андрю (; мүмкін Франсуа немесе Франсискус Андрю) – ортағасырлық музыканың арс-нова стиліндегі француз композиторы. Ол туралы нақты бір мәлімет жоқ, бірақ ол 1377 жылы Гийом де Машоның қайтысына арналған «Armes, amours/O flour des flours» (Қарулар, махаббат/Гүлдер гүлі) атты екі бөлімді аза тұту балладасын жазған. Бұл туынды кеңінен мақталып, талданды; ол төрт дауыстың қатысуымен жазылған ортағасырлық екі қос балладаның бірі, Эусташ Дешамның белгілі бір кезеңдегі жалғыз музыкалық нұсқасы және композиторлар арасындағы ортағасырлық және Ренессанс кезеңдерінің аза тұту дәстүрінің ең ерте мысалы. Андрю Магистр Францискпен бір адам болуы мүмкін, бірақ ғалымдар бұл сәйкестік туралы әлі бір пікірге келе қойған жоқ. П. де Молин, Жеан Вайян және Гримаспен бірге Андрю «Машодан кейінгі» буынның өкілі болды, оның шығармалары арс субтилиор композиторларынан өзгешеленетін арс-нова ерекшеліктерін сақтап қалды.
F. Andrieu (; possibly François or Franciscus Andrieu) was a French composer in the ars nova style of late medieval music. Nothing is known for certain about him except that he wrote Armes, amours/O flour des flours (Weapons, loves/O flower of flowers), a double ballade déploration, for the death of Guillaume de Machaut in 1377. The work has been widely praised and analyzed; it is notable for being one of two extant medieval double ballades for four voices, the only known contemporary musical setting of Eustache Deschamps and the earliest representative of the longstanding medieval and Renaissance lamentation tradition between composers. Andrieu may be the same person as Magister Franciscus, although the scholarly consensus on this identification is unclear. With P. des Molins, Jehan Vaillant and Grimace, Andrieu was one of the "post Machaut" generation whose pieces retain enough ars nova qualities to be differentiated from composers of ars subtilior.
Жеке басы мен мансабы
Андриу туралы төрт дауысқа арналған қос балладаның авторынан басқа ештеңе белгілі емес: Armes, amours / O flour des flours («Қорал, махаббат / Гүлдердің гүлі»), 14-ғасырдың ең маңызды еуропалық композиторы, ақын-композитор Гийом де Машоның (шамамен 1300–1377) қайтысына арналған аза тұту. Бұл шығарма Машоның шәкірті, ақын Юсташ Дешамптың екі мәтінінен алынған, соның нәтижесінде Андриудің туындысы Дешамптың 1500-нен астам өлеңінің қазірге дейін жеткен жалғыз музыкалық нұсқасы болып табылады. Музыкатанушы Гилберт Рени бұл Андриу туралы белгілі мәліметтерге сүйенсек, оның «таза музыкант» екенін көрсетеді. Шығарма Конде мұражайындағы Шантиль кодексінде сақталған. Тарихшы Гастон Рейно мәтінді 1377 жылдың сәуір мен 28 мамыр аралығында жазылған деп санайды, ал Андриу оны сол кезден бастап 15 жылға дейін музыкаға қоюы мүмкін (Шантиль кодексі шамамен 1393–1395 жылдары құрастырылған). Андриудің 1377 жылы Машоның қайтысымен байланысы оның француз болғанын және 14-ғасырдың соңында өркендегенін көрсетеді. «F.» әрпі «Франсуа» немесе «Франсиск» деген есімдердің аббревиатурасы болуы мүмкін. Шантиль кодексінен басқа, «Ф. Андриу» туралы басқа қолжазбаларда ешқандай сілтеме жоқ, бұл оның Chantilly Codex-те де кездесетін екі балладаның авторы, Магистр Франсиск болғаны туралы болжамға әкелді: De Narcissus және Phiton, Phiton, beste tres venimeuse. Бұл идентификацияның дұрыстығы туралы ғалымдар арасында әлі де келісім жоқ. Рени Магистр Франсисктың туындылары Андриудің туындыларынан бұрынғы, 1370–1376 жылдар аралығында жазылғанын атап өтеді. Музыкатанушы Гийом де Ван Шантиль кодексі музыка мектептерінде пайдалану үшін жасалғанын болжады; осыған байланысты, Машоның стилімен ұқсастығы және Андриу туралы қосымша мәліметтердің жоқтығы, музыкатанушы Роберт Магнан Андриудің оқушы немесе мұғалім болғанын, ал өз ұстазына құрмет көрсету үшін Машоның стилін қолданғанын ұсынды.
Nothing is known for certain about Andrieu except his authorship of the double ballade for four voices: Armes, amours/O flour des flours (Weapons, loves/O flower of flowers), a déploration for the death of poet composer Guillaume de Machaut (c. 1300–1377), the most significant European composer of the 14th century. The work is adapted from two texts by a student of Machaut, the poet Eustache Deschamps, making Andrieu's work the only surviving contemporary musical settings of over 1,500 lyrics by Deschamps. Musicologist Gilbert Reaney notes that this would mean that, from what is known about Andrieu, he is a "pure musician". The work is contained in the Chantilly Codex from the Musée Condé. While historian Gaston Raynaud dates the text between April and 28 May 1377, Andrieu may have set it to music anytime from then up until 15 years later (the Chantilly Codex was likely assembled sometime during 1393 to 1395). Andrieu's association with Machaut's death in 1377 suggests he was French and flourished in the late 14th century. The "F." most likely stands for either "François" or "Franciscus". References to "F. Andrieu" outside of the Chantilly Codex are absent from other manuscript sources, leading to speculation that he is the composer Magister Franciscus, who wrote two ballades also present in the Chantilly Codex: De Narcissus and Phiton, Phiton, beste tres venimeuse. The scholarly consensus on the certainty of this identification is unclear. Reaney notes that Magister Franciscus's works are likely earlier than Andrieu's, between 1370 and 1376. Musicologist Guillaume de Van proposed that the Chantilly Codex was created for use in music schools; because of this, stylistic similarities to Machaut, and the lack of additional records on Andrieu, musicologist Robert Magnan suggested Andrieu was a student or teacher, utilizing Machaut's style to honor his master.
Ұстамаңыз
Дешамның екі балладасының мәтіні "La mort Machaut, le noble retorique" деген бірдей рефренмен бөліседі. Музыка зерттеушісі Элизабет Рэнделл Аптон, "ортақ рефрен балладалардың дауыстарындағы ең керемет үйлесімді қамтамасыз етеді" деп атап өтеді. Райс рефренды әр жолдың соңында келетін қайталанатын "планктус" деп санайды; балладалар әдетте aabC пішіндес болып келеді, мұнда C әрқашан бірдей болады. Андреу "планктусты" "La mort" және "Machaut" сөздерін ұзақ ноталармен, бірақ одан кейін үзілістермен көрсетеді. Үзілістерді қосу арқылы Андреу музыканы тоқтатады және "планктусқа" тән сезімнің кенеттен туындауын көрсетеді. Кейінгі композиторлар рефренде "планктусты" қолдануды тоқтатты, олар кантус фирмас сияқты формалды құрылымдарды пайдаланды. Андреудің рефренге жасаған музыкалық қоюы, сонымен қатар, арнаушының атын (Махаутты) ерекшелейді, төрт дауысқа алғашқы төрт буынға бірдей ырғақ беріп ("La mort Machaut"). Мұндай әсер фразаға "көзге түсетін және ерекше төрт дауыстық эффект" сыйлайды. Келесі такттар төменгі дауыстарға қосымша рөлдер береді, жоғары дауыстардың басымдығын сақтайды. Бұл рефреннің қайталануымен күшейтіледі, ол Махауттың атын табиғи түрде назарға алады. "Le noble retorique" ("асыл шешен") деген атау Дешамп Махаутқа ресми лауазым беру үшін ойлап тапқан.
The text of Deschamps's two ballades share a refrain: "La mort Machaut, le noble retorique". Musicologist Elizabeth Randell Upton notes that the "shared refrain receives the most striking coordination of the ballades' voices". Rice considers the refrain a reoccurring "planctus" since it appears at the end of each strophe; ballades were typically in aabC form – where C is always the same. Andrieu signifies the "planctus" by setting the words "La mort" and "Machaut" in long notes but followed by rests. By inserting rests, Andrieu disrupts the music and signifies the sudden outburst of emotion that characterizes a "planctus". The practice of using "planctus" during the refrain was abandoned by future composers who used more formal structures such as the cantus firmus. Andrieu's musical setting of the refrain also highlights the name of the dedicatee (Machaut), by giving all four voices the same rhythm for the first four syllables ("La mort Machaut"). Such an effect gives the phrase a "striking and singular four voice effect". The following bars give the lower voices subsidiary supporting roles, sustaining the dominance of the texted upper voices. This is assisted by the refrain's repetition, which naturally emphasizes Machaut's name. The designation of "le noble retorique" ("the noble rhetorician") is invented by Deschamps in order to give Machaut a formal title.
Интерпретация
Лич бұл туындының "әдебиет және музыка ғалымдары тарапынан кеңінен талқыланғанын" айтады. Личтің пікірінше, осы қайғының болуы "[Машоның] ұрпақтарына деген қызығушылық, кем дегенде қысқа мерзімде болғанын" көрсетеді. Кейбір ғалымдар бұл Машо туралы естелік негізінен оның поэзиясымен байланысты екенін айтады және Дешамптың "Армес, амуарс / О флёр де флёр" туындысын музыкаға қоюды жоспарламағанын болжайды. Магнан Дешамптың музыканы "жасанды музыка" (вокалдық және аспаптық орындау) және "табиғи музыка" (тек поэзия) деп атағанын, екеуінің де бірдей ләззатты сыйлайтынын айтады. Сонымен қатар, Дешамптың басқа өлеңдерінің ешқайсысы музыкамен бірге сақталмағандықтан, бұл туынды да ерекшеленбеуі мүмкін. Лич оған келіспейді, бұл туындының әріптес композиторға арналған ең ерте белгілі музыкалық жоқтау екенін, оның "ақын-композитор" мәртебесін мойындайтынын, сондай-ақ "faysaur" (жасаушы) және "retorique" (шешен) сөздерінің де осыны көрсететінін айтады. Бұл туынды "музыканың тәтті өнерін қадірлейтіндерді" Машоның өліміне күйінуге шақырады, оның музыкалық маңыздылығын көрсетеді. Личтің сөзіне сүйенсек, "Сенің атың құнды мұра болады" деген жол сол кездегі дәстүрлі платонизмге қарсы келеді: ол есімнің тек біреудің бейнесі екен деген Платондық идеяны жоққа шығарады, Машоның аты ғана "мұра" екенін және оның барлық болмысын қамтитынын көрсетеді.
Leach notes that the work has been "widely discussed by literary and musical scholars alike". According to Leach, the existence of this déploration suggests there was "interest in [Machaut's] own posterity in the short term at least". Some scholars say this remembrance of Machaut mainly concerned his poetry and suggest that Deschamps did not intend Armes, amours/O flour des flours to be set to music. Magnan argues that Deschamps recognized termed musique artificiele (vocal and instrument performance) and musique naturele (poetry alone) as equally enjoyable. Furthermore, the fact that no other of Deschamps's poems have survived with music indicate that this one would not be any different. Leach disagrees, saying that it being the earliest known musical lamentation for a fellow composer recognizes his "poet composer" status, as do the words "faysaur" (maker) and "retorique" (rhetorician). The work calls on "those who hold dear the sweet art of music" to mourn Machaut's death, suggesting his musical importance. According to Leach, the line "Your name will be a precious relic" is contradictory to the traditional Platonism of the time: it dismisses the Platonic idea that a name is only a representation of someone, by suggesting Machaut's name alone is a "relic" and all encompassing to his being.
Шығармалары
+ Ф. Андреудің шығармаларының тізімі Атау Дауыстар саны (No.) Жанр Қолжазба көзі: Folios Apel Greene Armes, amours / O flour des flours (Қару-жарақ, махаббат / Гүлдердің гүлі) 4 (Екі дауысты) баллада Chantilly Кодексі: 52r 2 : 84colspan=6
+ List of compositions by F. Andrieu Title No. (Number) of voices Genre Manuscript source: Folios Apel Greene Armes, amours/O flour des flours(Weapons, loves/O flower of flowers) 4 (Double) ballade Chantilly Codex: 52r 2 : 84colspan=6
Жазбалар
Ф. Андриудың Armes, amours / O flour des flours келесі альбомдарға енгізілген:
F. Andrieu's Armes, amours/O flour des flours is included in the following albums:
+ Armes, amours / O flour des flours жазбалары Жыл Альбом Орындаушылар Директор Лейбл 1973 Авиньондағы Папалар дәуірінің музыкасы Florilegium Musicum de Paris Жан Клод Малгоир CBS Masterworks 76534 1973 Әдемі махаббат өнері. 1-том. "Гийом Машо және оның дәуірі" Лондонның ерте музыкалық тобы Дэвид Мунроу Conte HMV SLS 863 1974 Дуфай және оның заманы Syntagma Musicum Кис Оттен Telefunken ER 6.35257 1975 Гийом де Машо: 1. Машоның музыкалық өнері. 2. Емдеу. Париждің Гийом де Машо ансамблі – lt=Адес 7078 1978 Машоға арналған құрмет Арс Камералис – Panton 8111 0056 1979 [1977] Гийом де Машо Нотр-Дам мессесі. Латын мотеттері Séminaire Européen De Musique Ancienne fr Erato EFM 18041 (LP) 1986 Алыс айна: 14 ғасыр музыкасы және Шекспир музыкасы Folger Consort – Delos DE1003 1987 Шантиль кодексінің ансамблі Organum Марсель Перес Harmonia Mundi HMC 1252 1987 Шантиль кодексі: де-кур әуендері Organum ансамблі Марсель Перес HMC 901252 1989 Ars Magis Subtiliter жобасы Ars Nova (P. A. N. ансамблі) – New Albion Records NA 021 2003 Гийом де Машо: Қарсылық Liber UnUsualis – LU 1001
+ Recordings of Armes, amours/O flour des flours Year Album Performers Director Label 1973 Music au temps des Papes en Avignon Florilegium Musicum de Paris Jean Claude Malgoire CBS Masterworks 76534 1973 The Art of Courtly Love. Vol. I. "Guillaume Machaut and His Age" Early Music Consort of London David Munrow Conte HMV SLS 863 1974 Dufay and His Times Syntagma Musicum Kees Otten Telefunken ER 6.35257 1975 Guillaume de Machaut: 1. The Musical Art of Machaut. 2. Le Remède de Ensemble Guillaume de Machaut of Paris – lt=Adès 7078 1978 Hommage à Machaut Ars Cameralis – Panton 8111 0056 1979 [1977] Guillaume de Machaut Messe de Nostre Dame. Trois motets latins Séminaire Européen De Musique Ancienne fr Erato EFM 18041 (LP) 1986 A Distant Mirror: Music of the 14th Century and Shakespeare's Music Folger Consort – Delos DE1003 1987 The Chantilly Codex Ensemble Organum Marcel Pérès Harmonia Mundi HMC 1252 1987 Codex Chantilly: airs de cour Ensemble Organum Marcel Pérès HMC 901252 1989 Ars Magis Subtiliter Project Ars Nova (Ensemble P. A. N.) – New Albion Records NA 021 2003 Guillaume de Machaut: Unrequited Liber UnUsualis – LU 1001