Введение
Британский музыкальный менеджер
Питер Джулиан Дженнер (родился 3 марта 1943 года) — британский музыкальный менеджер и продюсер. Дженнер, Эндрю Кинг и четверо первых участников Pink Floyd были партнерами в компании Blackhill Enterprises.
Начало карьеры
Питер Дженнер — сын Вильяма Джека Дженнера, священника, и внук британского политика-лейбориста Фрэнка Уайза. Дженнер учился в Вестминстерской школе и Сидни Сассекском колледже Кембриджского университета, где в 1963 году, в возрасте 20 лет, получил степень бакалавра экономики с отличием. После назначения преподавателем в Лондонской школе экономики он покинул эту должность через четыре года, чтобы стать менеджером перспективной группы Pink Floyd. Дженнер организовал ряд бесплатных концертов в лондонском Гайд-парке, включая концерт The Rolling Stones в 1969 году. Ему предлагали стать менеджером Дэвида Боуи, но он отказался от этого предложения.
Лондонская свободная школа и Ноттингиллл Файр
Джон "Хоппи" Хопкинс, Питер Дженнер, Джо Бойд, Рон Аткинс, Барри Майлз, Майкл де Фрейтас, Джон Мишелл, Джули Феликс, Майкл Хоровиц и Найджел Уэймут и другие встречались в квартире Хоппи в Квинсвей, Лондон, два раза в месяц. Вдохновленные американскими свободными университетами и викторианской еврейской бесплатной школой в Спиталфилдсе, они хотели предложить широкий спектр курсов, включая фотографию, музыку и психологическое здоровье. Все участники имели опыт дополнительного образования, но считали, что оно не соответствовало своим целям и было неэффективным. Поэтому они решили создать школу, которая действовала бы по-другому. Первая встреча состоялась 8 марта 1966 года, и на ней присутствовало 120 человек, 50 из которых выразили заинтересованность в занятиях. Весной и летом начались курсы. Это были не совсем официальные занятия, скорее просто встречи, где люди сидели, разговаривали и курили. К осени интерес вырос, и желающих посещать занятия стало слишком много. Роун Ласлетт предложила использовать свой дом для проведения занятий в бесплатной школе. Свободной школе требовалось финансирование, поэтому Дженнер организовал выступление Pink Floyd в All Saints Hall в сентябре. Зал был небольшим: он вмещал не более 300 человек. Именно тогда Pink Floyd начали свой путь к известности. К Рождеству события получили освещение на центральных страницах журнала "Melody Maker". Позже Ласлетт сотрудничала с Лондонской свободной школой для организации первого Ноттинг-Хилл Фейр. Идея карнавального празднования возникла в ходе обсуждений о продвижении Свободной школы и постепенно развилась. Майкл де Фрейтас предложил перенести традиционное тринидадское празднование с улицы на улицы вокруг Портобелло-роуд. После организации мероприятия два музыканта, Дэйв Томлин и Джо Ганнон, возглавили небольшую процессию по Портобелло-роуд для его рекламы. Изначально задуманный как детское мероприятие, фейр начался с небольшого шествия, стартовавшего на площади Тависток и проходившего через Ладброк Гроув, Ноттинг-Хилл Гейт, Уэстборн Гроув и Акклем Роуд.
Карьера менеджера
В 1966 году вместе с другом детства и музыкальным продюсером Эндрю Кингом Дженнер основал Blackhill Enterprises, где они продюсировали песни и альбомы для Pink Floyd, T. Rex, Ian Dury, Roy Harper, The Clash, The Disposable Heroes of Hiphoprisy, Robyn Hitchcock, Baaba Maal, Sarah Jane Morris, Denzil, Susheela Raman и Eddi Reader (Fairground Attraction). Дженнер также более 30 лет был менеджером Билли Брэгга и до сих пор выступает в качестве его советника/консультанта, начиная с 1966 года после открытия Pink Floyd. Blackhill Enterprises организовали концерт Pink Floyd "Games for May" – первый поп-концерт на Саут-Бэнке в 1967 году. При поддержке депутатов, таких как Бен Уиттакер, Blackhill смогла организовать первый бесплатный фестиваль в Хайд-парке. Концерты проходили в июне, июле и августе 1968 года. 120 000 человек собрались в парке, чтобы увидеть таких исполнителей, как Pink Floyd, Roy Harper и Tyrannosaurus Rex. О фестивале Дженнер сказал: «Основная причина, по которой мы их проводим, – это наш большой интерес к значимости поп-музыки в Британии». Бесплатные фестивали продолжались еще восемь лет. Blackhill Enterprises прекратила свое существование в 1981 году. Дженнер также был одним из авторов журнала Blackhill Bullshit, который распространялся среди организаторов концертов и агентов для продвижения артистов. Первые выпуски редактировал Хью Нолан, но затем его сменил Эдриан Бут, который также разработал дизайн журнала. В шестом номере журнала опубликовано интервью с Дженнером, взятое Эдгаром и Стивом Браутоном.
Пинк Флойд
Pink Floyd, тогда еще неизвестная группа, начала получать оплачиваемые выступления, в том числе в клубе Marquee в марте 1966 года, где их заметил Дженнер. Группа исполняла преимущественно песни в стиле ритм-энд-блюз, но Дженнер был впечатлен необычными акустическими эффектами, которые Барретт и Райт создавали во время выступления. Дженнер выследил Уотерса и Мейсона до их квартиры, и вместе со своим деловым партнером и другом Эндрю Кингом был впоследствии приглашен стать их менеджером. Несмотря на небольшой опыт работы в музыкальной индустрии, они разделяли любовь к музыке и общую историю из детства. Используя полученное в наследство, они основали Blackhill Enterprises и приобрели для группы новые инструменты, а также оборудование, включая звукоусилительную систему Selmer. Под их руководством Pink Floyd начали выступать на лондонской андеграундной музыкальной сцене, в частности, на площадке, арендованной Лондонской свободной школой в Ноттинг-Хилле, а также на печально известном концерте "Games For May" в лондонском зале королевы Елизаветы 12 мая 1967 года, организованном Дженнером и Кингом. Разнообразные социальные связи Дженнера и Кинга оказались полезными, обеспечив группе заметное освещение в The Financial Times и The Sunday Times. Голос Дженнера можно услышать в начале песни "Astronomy Domine" Pink Floyd 1967 года, открывающей альбом The Piper at the Gates of Dawn (британское издание). По мере ухудшения отношений между Сидом Барреттом и остальными участниками Pink Floyd, Дженнер и Кинг, считая Барретта основным автором песен и главной творческой силой группы, решили продолжать управлять его карьерой, разрешив Уотерсу, Мейсону, Райту и новому участнику Гилмору продолжать выступать под именем Pink Floyd. Дженнер и Кинг прекратили сотрудничество с Pink Floyd и продолжили работать менеджерами Барретта и других британских рок-групп. В августе 2010 года он опубликовал статью на сайте Labour Uncut во время пребывания Тома Уотсона в должности приглашенного редактора.
О авторском праве
Дженнер регулярно комментирует вопросы авторского права и музыкальной индустрии. В частности, он давал интервью о авторском праве порталу NetzpolitikTV и для документального фильма Good Copy Bad Copy. Обширное интервью с Future of Music Coalition, посвященное авторскому праву и технологиям, доступно в формате подкаста в рамках серии подкастов Коалиции. В нем он объясняет, что новые технологии – это будущее музыкальной индустрии, и что «авторское право уйдёт на убыль, потому что никто не будет его обеспечивать». Дженнер критически относится к технологиям управления цифровыми правами (DRM). Он утверждал, что в ответ на Napster музыкальная индустрия вложила значительные средства в DRM. Он считает, что музыкальная индустрия «сама себя убедила в том, что сможет отслеживать эти файлы и каждый раз, когда они используются, небольшая сумма денег чудесным образом будет поступать в компании. И тогда всё будет прекрасно. Но, конечно, всё обернулось иначе, потому что публика ненавидит DRM, так как он мешает людям делать то, что они хотят в цифровой среде». Дженнер давно утверждает, что правительствам следует вводить генеральные лицензии на музыку в сети для борьбы с нарушением авторских прав, при этом сбор средств осуществлялся бы интернет-провайдерами (ISP). Он полагает, что «если мы сможем собирать 1 фунт стерлингов в месяц с каждого жителя этой страны за музыку, это принесет нам 60 миллионов фунтов стерлингов в месяц», что, по словам Дженнера, близко к доходам музыкальной индустрии в Великобритании. В 2006 году Дженнер написал статью и выступил на конференции под названием «Beyond the Soundbytes», где он предложил ввести «плату за доступ к музыке» – компенсацию для исполнителей, которая одновременно снизит привлекательность и использование неавторизованных цифровых музыкальных сайтов. В последнее время Дженнер участвует в создании реестра музыкальных прав на уровне Европейского Союза и выступает за создание международного реестра, поддерживаемого Всемирной организацией интеллектуальной собственности (ВОИС). По словам Дженнера, «мы не знаем, кому что принадлежит и где это находится», и это тормозит лицензирование авторских прав на музыку в сети. Дженнер сейчас выступает за лицензирование широкого спектра онлайн-музыкальных сервисов и бизнес-моделей, используя комбинацию генеральных и индивидуальных лицензий. Дженнер утверждает, что авторское право и интеллектуальная собственность в целом – это система, обеспечивающая оплату труда людей. Он считает, что «интеллектуальная собственность – это нечто иное, чем стул».