Р. Л. Бернсайд: Жизнь и музыка блюзмена

Введение

Американский блюзовый музыкант (1926–2005)
режиссёр сцены

Р. Л. Бернсайд (23 ноября 1926 – 1 сентября 2005) был американским блюзовым певцом, автором песен и гитаристом. Он играл музыку большую часть своей жизни, но не получил широкого признания до начала 1990-х годов. Во второй половине 1990-х Бернсайд записывался и гастролировал с Джоном Спенсером, получив признание у более широкой аудитории и познакомив свою музыку с новыми поклонниками в панк- и гараж-рок-сценах.

1991-2005: коммерческий успех и ухудшение здоровья

В конце 1970-х или начале 1980-х годов Бёрнсайд познакомился с Джуниором Кимбро и начал с ним сотрудничество. Семья Бёрнсайда поселилась рядом с новым заведением Кимбро – Junior’s Place в Чулахоме, штат Миссисипи, и стала сотрудничать с этой музыкальной семьей. Лейбл был основан двумя студентами, которые на протяжении нескольких лет посещали их выступления – Питером Редверсом Ли, редактором журнала Living Blues, и Мэтью Джонсоном, писателем этого же журнала. С того времени и до своей смерти Бёрнсайд оставался артистом лейбла Fat Possum. Их первым релизом стал альбом Bad Luck City (1992) с участием Sound Machine. Следующий альбом, Too Bad Jim (1994), был записан в Junior’s Place и спродюсирован Палмером, при поддержке Калвина Джексона и Кенни Брауна. После переезда Джексона в Голландию, Бёрнсайд сформировал стабильный состав и обычно выступал с Брауном и его внуком, барабанщиком Седриком Бёрнсайдом. В феврале 1993 года Р. Л. впервые выступил в музее изобразительных искусств – его пригласил в Балтимор номинированный на премию «Грэмми» / продюсер Ларри Хоффман для выступления в Музее искусств Уолтерса в рамках концерта Балтиморского общества любителей народной музыки, используя вокал Бёрнсайда. После сердечного приступа в 2001 году врач посоветовал ему бросить пить, что Бёрнсайд и сделал, но признался, что это лишило его возможности играть. Эти ремикс-альбомы получили смешанные отзывы: одни критики называли результат «неестественным», другие хвалили игривый дух или «способ сочетания аутентичного блюзового звучания с новыми технологиями». Коммерчески ремиксы оказались успешными, каждый последующий занимал более высокие позиции в чарте Billboard’s Top Blues Albums, оставаясь в нём от 12 до 18 недель (однако ни один из них не попал в более конкурентный чарт Hot R&B/Hip-Hop Songs). Два трека с альбома Come On In вошли в саундтрек к сериалу «Клан Сопрано». Песня "Let My Baby Ride" с альбома Come On In получила широкое радиовещание, а затем музыкальный клип был показан на MTV в программе 120 Minutes. Композиция "Rollin' & Tumblin'" с того же альбома прозвучала в телевизионной рекламе Nissan в 2002 году. Однако концертный альбом без ремиксов Burnside on Burnside (2001) достиг 4-й строчки в чарте Billboard’s Blues Albums – это была последняя запись, запечатлевшая Бёрнсайда в роли активного лидера группы, сделанная в январе 2001 года с Брауном и Седриком. В промежутках Fat Possum лицензировал и выпустил First Recording (2003), содержащий записи Джорджа Митчелла 1967 года в наиболее полной на сегодняшний день версии и в традиционном формате. Кроме того, в 1990-х и 2000-х годах другие лейблы выпустили несколько записей, сделанных в предыдущие десятилетия (см. выше), а также несколько новых записей на лейбле HighTone Records.

In the late 1970s or early 1980s, Burnside was introduced and struck a partnership with Junior Kimbrough. and the family lived next to the Kimbroughs' new Junior's Place in Chulahoma, Mississippi and collaborated with the counterpart musical family. was founded by two students who had been attending their performances for some years—Peter Redvers Lee, editor of Living Blues magazine, and Matthew Johnson, a writer for the magazine. Burnside remained with Fat Possum from that time until his death. Their first output was Bad Luck City (1992), featuring the Sound Machine. The next, Too Bad Jim (1994), was recorded at Junior's Place and produced by Palmer, with support from Calvin Jackson and Kenny Brown. After Jackson moved to Holland, Burnside found a new stable band and would usually perform with Brown and drummer Cedric Burnside, his grandson. R. L. played his first art museum gig when Grammy nominee/producer Larry Hoffman brought him to Baltimore to play the Walters Art Museum in February, 1993 as the feature of a Baltimore Folk Music Society concert. but used Burnside's vocals. After a heart attack in 2001, his doctor advised him to stop drinking; Burnside did, but he reported that change left him unable to play. These remix albums received mixed reviews, some describing the results as "unnatural" while others lauded the playful spirit, or "the way it yokes authentic blues feeling to new technology". Commercially, the remixes were successful; each surpassed its previous in Billboard's Top Blues Albums chart, as they stayed there for 12–18 weeks' periods (but none entered into the more competitive Hot R&B/Hip Hop Songs), and two tracks from Come On In were included in The Sopranos soundtrack. "Let My Baby Ride" off Come On In received significant airplay and an ensuing music clip was slotted in MTV's 120 Minutes; the album's "Rollin' & Tumblin'" accompanied a 2002 Nissan TV commercial. But the live, unremixed album Burnside on Burnside (2001) peaked at number 4 of Billboard's Blues Albums chart – the last article to catch Burnside as an active bandleader, recorded in January 2001 with Brown and Cedric. In between, Fat Possum licensed and released First Recording (2003), comprising George Mitchell's 1967 recordings in its fullest edition yet, in traditional format. In addition, the 1990s and 2000s saw release of several recordings from previous decades by other labels (see above), as well as a couple of new recordings by HighTone Records.

Стиль

У Бернсайда был мощный, выразительный голос, который не слабел с возрастом, а наоборот, становился богаче. Его ритмы часто основаны на флейте и барабанном блюзе северного Миссисипи. Как и у его кумира Джона Ли Хукера, самые ранние записи Бернсайда звучат довольно похоже друг на друга, даже повторяются в вокальном и инструментальном плане. Многие из этих песен отказываются от традиционных переходов аккордов в пользу одного аккорда. Его вокальный стиль характеризуется склонностью к кратковременному переходу в фальцет, обычно в конце длинных нот. Подобно своему современнику Ти Моделю Форду, Бернсайд предпочитал минималистичный подход к блюзу, отличающийся сыростью и прямотой. Он и его поздние менеджеры, и критики поддерживали его образ трудолюбивого человека, ведущего тяжелую жизнь, любителя выпить, человека с темным прошлым, поющего песни о браваде и бунте. Бернсайд знал множество тостов – афроамериканских повествовательных народных стихов, таких как «Обезьяна-знак» и «Тоджо сказал Гитлеру», и с удовольствием декламировал их между песнями на концертах и в записях. Он рассказывал длинные анекдоты на концертах и светских мероприятиях, и многие отмечали его острый ум и харизму.