Концертный зал Morton H. Meyerson в Далласе, Техас: архитектура I.M. Pei, отличная акустика, дом для Далласского симфонического оркестра. История и факты.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Концертный зал, расположенный в районе искусств в центре города Даллас, штат Техас (США).
Concert hall located in the Arts District of downtown Dallas, Texas (USA)
Симфонический центр Мортона Х. Мейерсона – концертный зал, расположенный в районе искусств в центре города Даллас, штат Техас (США). Признанный одним из лучших оркестровых залов мира, он был спроектирован архитектором И. М. Пеем и акустиком Расселом Джонсоном из компании Artec Consultants, Inc. Инженерные расчеты для проекта выполняла компания Leslie E. Robertson Associates, а открытие состоялось в сентябре 1989 года. Центр назван в честь Мортона Мейерсона, бывшего президента компании Electronic Data Systems и бывшего председателя и генерального директора компании Perot Systems, который возглавил десятилетний проект Далласской симфонической ассоциации по созданию дома для Симфонического оркестра Далласа. Новый концертный центр был назван в его честь в 1986 году по инициативе Х. Росса Перо, который внес вклад в размере 10 миллионов долларов США в фонд строительства в обмен на право присвоить центру его имя. Центр Мейерсона является постоянным домом для Симфонического оркестра Далласа и Симфонического хора Далласа, а также основной площадкой для Далласской духовой симфонии и ряда других музыкальных организаций, базирующихся в Далласе. Центр принадлежит городу Даллас и управляется Далласской симфонической ассоциацией. Здесь также расположены четыре приватные ложи, предназначенные для небольших концертов, встреч и мероприятий, спроектированные архитектурной фирмой Booziotis & Company Architects из Далласа, штат Техас.
The Morton H. Meyerson Symphony Center is a concert hall located in the Arts District of downtown Dallas, Texas (USA). Ranked one of the world's greatest orchestra halls, it was designed by architect I. M. Pei and acoustician Russell Johnson's Artec Consultants, Inc. The structural engineers for this project was Leslie E. Robertson Associates, and opened in September 1989. The center is named for Morton Meyerson, former president of Electronic Data Systems and former chairman and CEO of Perot Systems, who led the 10 year effort by the Dallas Symphony Association to create a home for the Dallas Symphony Orchestra. The new concert center was named in his honor in 1986 at the request of H. Ross Perot, who made a $10 million contribution to the building fund for the naming rights. It is the permanent home of the Dallas Symphony Orchestra and the Dallas Symphony Chorus, as well as the primary performing venue of the Dallas Wind Symphony as well as several other Dallas based musical organizations. The Meyerson Symphony Center is owned by the City of Dallas and operated by the Dallas Symphony Association. There are four private suites, for small concerts, meetings and events designed by Booziotis & Company Architects of Dallas Texas.
Дизайн
Внешний вид большого павильона и вестибюля имеет круглую форму и выполнен из стекла и металлических опор, чтобы контрастировать с чёткими геометрическими линиями самого зала. Архитектор И. М. Пей и инженер-конструктор Leslie E. Robertson Associates описали структуру интерьера зала как "очень консервативную". "Это было консервативно по причинам, которые я больше не разделяю", – сказал он в 2000 году. "Я считаю, что зал не в полной мере отражает то, что я хотел бы создать. Это был мой первый проект". Поскольку в зале, вероятно, звучала музыка XVIII и XIX веков, Пей не хотел навязывать интерьеру современные архитектурные стили. До найма Пея попечители и команда акустиков уже определились со стилем "обувной коробки", и он стремился придать экстерьеру более новаторский облик. "Я чувствовал потребность в свободе", – сказал он. "Поэтому, чтобы окружить 'обувную коробку' другой формой, я начал использовать криволинейные элементы. Это придаёт пространству некоторую динамику". Инструмент известен как "Концертный орган семьи Лей". Хотя Чарльз Фиск мечтал построить монументальный концертный орган (фирма безуспешно претендовала на контракт на строительство зала Дэвиса в Сан-Франциско), и несмотря на годы планирования и проектирования, он не дожил до его завершения, скончавшись в 1983 году. Полученный в результате инструмент, построенный в 1991 году и почти единогласно признанный музыкальным триумфом, хотя и основывался на некоторых его идеях, значительно отличался от первоначальных проектов. Премьерное исполнение состоялось в сентябре 1992 года в исполнении органистов Майкла Мюррея и Дэвида Хиггса.
The exterior of the large pavilion and lobby is circular and constructed of glass and metal supports to contrast with the solid geometric lines of the actual hall. Architect I. M. Pei, and structural engineer Leslie E. Robertson Associates has described the structure of the hall's interior as "very conservative". "It is conservative for reasons I no longer accept," he said in 2000. "I feel that the hall doesn't fully represent what I would have liked to do. It was my first one." Because the music performed in the hall was likely to be from the eighteenth and nineteenth centuries, Pei was unwilling to impose modern styles of architecture on the interior. The trustees and acoustic team had decided on the shoebox style before Pei was hired, and he sought to sculpt the exteriors with more innovative designs. "I felt the need to be free," he said. "Therefore, to wrap another form around the shoebox, I started to use curvilinear forms It does have some spatial excitement in that space for that reason." known as the Lay Family Concert Organ. Although it had been Charles Fisk's dream to build a monumental concert organ (the firm unsuccessfully bid on the contract for San Francisco's Davies Hall), and despite years of planning and design, he never lived to see it built, dying in 1983. The resulting instrument, built in 1991 and nearly unanimously hailed as a musical triumph, whilst it built on some of his ideas, was quite different from his original designs. The première performance was given in September 1992 by organists Michael Murray and David Higgs.
Акустика
Концертный зал Юджина Макдермотта был спроектирован компанией Artec Consultants (также ответственной за Большой зал Эль-Помар в центре Пикс-Пик). Николас Эдвардс из Artec развивал идеи Рассела Джонсона, основателя фирмы, сочетая их с собственными исследованиями и результатами работы немецкой группы из Геттингена. Систематически прорабатывая каждую зону зала на каждом уровне, он создавал эскизы, определяющие оптимальное расположение стен для оптимизации важнейших боковых отражений. По мере развития его идей он стал называть формирующуюся форму зала «обратным веером». Именно такую форму в итоге приобрели как концертный зал в Далласе, так и его «младший брат» – Симфонический зал в Бирмингеме, Англия. Оба зала имеют выраженную форму «обувной коробки», с «обратным веером» в задней части. 74 массивные бетонные камеры-двери, расположенные по периметру зала, каждая весом 2,5 тонны, могут открываться и закрываться для регулирования реверберации, 56 акустических штор помогают снизить звуковые вибрации, а система навесов весом более 42 тонн, подвешенная над сценой, может подниматься, опускаться или наклоняться для отражения звука в зал. Форма «обувной коробки» была задумана для достижения акустических характеристик, сопоставимых с характеристиками Венского Музикферайна и Консертгебау в Амстердаме. Рассел Джонсон, скончавшийся в августе 2007 года, в своем завещании выразил желание быть похороненным в Мейерсоне, однако логистические сложности не позволили осуществить его просьбу.
The Eugene McDermott Concert Hall was designed by Artec Consultants (also responsible for the Pikes Peak Center's El Pomar Great Hall). Artec's Nicholas Edwards built upon ideas of Russell Johnson, the firm's founder, combining them with his own research and those of the German group in Göttingen. Systematically working through each area of the hall on each level, he generated sketches that indicated the best placement for walls in order to optimize the all important lateral reflections. As his ideas crystallized, he began calling the evolving room shape the ‘reverse fan.’ This was the eventual shape of both the Dallas concert hall and its younger sibling, Symphony Hall in Birmingham, England. Both these halls have strong ‘shoebox’ shaping, with the ‘reverse fan’ at the back of the room. 74 thick concrete chamber doors around the top of the hall weighing 2.5 tons each can be opened and closed to increase or reduce reverberance, 56 acoustical curtains help diminish sound vibrations and a system of canopies weighing more than 42 tons is suspended above the stage and can be raised, lowered, or tilted to reflect the sound throughout the audience chamber. The shoebox design was intended to achieve acoustical performance comparable to that of the Vienna Musikverein and the Amsterdam Concertgebouw. Russell Johnson, who died in August 2007, requested in his will that he be buried in the Meyerson, but logistical complications prevented the request from being granted.