Аерт ван дер Неер: Жизнь и творчество голландского пейзажиста
Aert van der Neer
Аерт ван дер Неер: голландский художник Золотого века, мастер ночных пейзажей и зимних видов. Картины с каналами, лунным светом и огнями. Биография и творчество.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Голландский живописец Аерт ван дер Неер, или Аэрнаут, или Артус (ок. 1603 – 9 ноября 1677) — пейзажист голландского Золотого века, специализировавшийся на небольших ночных сценах, освещенных лишь лунным светом и кострами, а также на заснеженных зимних пейзажах, которые часто изображали вид вниз по каналу или реке. Он был современником Эльберта Куйпа и Мейндерта Хоббемы и, подобно последнему, жил и умер в относительной безвестности.
Dutch painter
Aert van der Neer, or Aernout or Artus (c. 1603 – 9 November 1677), was a landscape painter of the Dutch Golden Age, who specialized in small night scenes lit only by moonlight and fires, and snowy winter landscapes, both often looking down a canal or river. He was a contemporary of Aelbert Cuyp and Meindert Hobbema, and like the latter he lived and died in comparative obscurity.
Биография
Ван дер Нир родился в Горинхеме. По словам Арнольда Хоубракена, он служил управляющим у лордов Аркеля, что объясняет отсутствие каких-либо работ, датируемых его ранними годами. Он начал заниматься живописью как любитель, возможно, под влиянием амстердамских художников Рафаэля и Йоахима Гувертса Кампхёйзена, с сестрой которого, Лизбет, он женился в 1629 году. У них было шестеро детей: Гриетье (1629), Эглон (около 1635), Корнелия (1642), Элизабет (1645), Питер (1648) и Алида (1650). Пятеро были крещены в Nieuwe Kerk, недалеко от Кальверстраат, где он жил. Ван дер Нир с трудом обеспечивал свою семью, продавая свои пейзажи, которые не ценились высоко. В 1659 году ему показалось необходимым пополнить свой доход, открыв винный трактир, но два года спустя он разорился. Он умер на Керкстраат в крайней нищете, и его искусство было так мало оценено, что оставшиеся после него картины оценивались примерно в пять шиллингов за штуку. Его сын Эглон сам стал художником-портретистом.
Van der Neer was born in Gorinchem. According to Arnold Houbraken, he worked as a steward to the lords of Arkel, which would account for the absence of any pictures dating from his early years. He became an amateur painter possibly upon contact with the Amsterdam painters Rafael and Joachim Govertsz Camphuysen, whose sister Lysbeth he married in 1629. They had six children: Grietje (1629), Eglon (~1635), Cornelia (1642), Elisabeth (1645), Pieter (1648), and Alida (1650). Five were baptized in the Nieuwe Kerk, not far from Kalverstraat where he lived. Van der Neer was barely able to support his family by selling his landscapes, which were not highly valued. In 1659 it seemed necessary to supplement his income by keeping a wine tavern, but two years later he went broke. He died at Kerkstraat in abject poverty, and his art was so little esteemed that the pictures left by him were valued at about five shillings apiece. His son Eglon became a portrait painter himself.
Карьера
Самые ранние картины, на которых Ван дер Нир соединил свою монограмму A. V. и D. N., переплетенную с датой, – это зимний пейзаж в Рейксмузее в Амстердаме (датированный 1639 годом) и другой в коллекции Мартинса в Киле (1642 год). Обе – работы ранние, невысокого качества. Гораздо лучше «Зимний пейзаж» (1643) и «Сцена при лунном свете» (1644), некогда находившиеся в коллекции д’Аренбергов в Брюсселе. В 1652 году Ван дер Нир стал свидетелем пожара, уничтожившего старую ратушу Амстердама. Он использовал это происшествие в качестве сюжета для двух-трех картин, которые сейчас находятся в галереях Берлина и Копенгагена. Хотя Амстердам, по-видимому, был постоянным местом жительства Ван дер Нира, его картины свидетельствуют о его хорошем знании каналов и лесов в окрестностях Харлема и Лейдена, а также русел Мааса и Рейна. Дордрехт, родина Аэльберта Куйпа, иногда встречается на его картинах, и имеются веские доказательства дружбы между этими двумя художниками. В какой-то период жизни они работали над одними и теми же полотнами, на каждом из которых оставили свой совместный след. На одних – подпись именем, на других – более убедительная подпись стилем. В коллекциях герцогов Бедфорда и Вестминстера есть пейзажи, в которых Куйп изобразил либо замерзшую Маас с рыбаками, укладывающими селедку, либо луну, отражающую свой свет в спокойных водах реки. Эти работы послужили образцом для Ван дер Нира. Те же чувства и схожие сюжеты встречаются у Куйпа и Ван дер Нира как до, так и после их сотрудничества, но Куйп был более выдающимся гением. Ван дер Нир получал от него помощь; Куйп не ждал ничего от Ван дер Нира. По просьбе друга он тщательно оживлял его картины фигурами и домашним скотом. Именно в совместно созданных картинах мы обнаруживаем присутствие Ван дер Нира в Дордрехте. Мы находимся вблизи Дордрехта на закатном пейзаже Лувра, где Куйп, очевидно, написал передний план и коров. На картине в Национальной галерее в Лондоне Куйп подписал свое имя на ведро доярки, фигуру и красную юбку которой он изобразил с легким мастерством у края пейзажа Ван дер Нира. Кроме того, пара рыбаков с собакой и охотник, подкрадывающийся к уткам, принадлежат кисти Куйпа в замечательной работе Ван дер Нира, хранящейся в Институте Штаделя во Франкфурте. Любимыми темами Ван дер Нира были реки и водотоки его родной страны либо на закате, либо в темноте. Его уникальный талант проявляется в передаче прозрачности, позволяющей объектам, даже находящимся на расстоянии, казаться видимыми в темноте в оттенках теплого коричневого и стального серого. Он также любил изображать замерзшую воду, и его дневные зимние пейзажи с гольфистами, санями и рыбаками столь же многочисленны, как и его ночные сцены при лунном свете. Но он всегда избегал впечатления морозности, что является одним из его больших достоинств. Его картины не редки. Они менее ценятся на рынке, чем работы Куйпа или Хоббемы, но, обладая особым очарованием, пользуются большим спросом у коллекционеров. Из примерно ста пятидесяти картин, доступных публике, лучшая коллекция находится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге. В Англии картины его кисти можно увидеть в Национальной галерее и Коллекции Уоллеса.
The earliest pictures in which Van Der Neer coupled his monogram of A. V. and D. N. interlaced with a date are a winter landscape in the Rijksmuseum at Amsterdam (dated 1639), and another in the Martins collection at Kiel (1642) immature works both, of poor quality. Far better is the Winter Landscape (1643), and the Moonlight Scene (1644) once in the d'Arenberg collection in Brussels. In 1652 Van Der Neer witnessed the fire which consumed the old town hall of Amsterdam. He made this accident the subject for two or three pictures, now in the galleries of Berlin and Copenhagen. Though Amsterdam appears to have been constantly Van Der Neer's domicile, his pictures tell that he was well acquainted with the canals and woods about Haarlem and Leiden, and with the reaches of the Meuse and Rhine. Dordrecht, the home of Aelbert Cuyp, is sometimes found in his pictures, and substantial evidence exists that there was friendship between the two men. At some period of their lives they laid their hands to the same canvases, on each of which they left their joint mark. On some it was the signature of the name, on others the more convincing signature of style. There are landscapes in the collections of the dukes of Bedford and Westminster, in which Cuyp has represented either the frozen Maes with fishermen packing herrings, or the moon reflecting its light on the river's placid waters. These are models after which Van Der Neer appears to have worked. The same feeling and similar subjects are found in Cuyp and Van Der Neer, before and after their partnership, but Cuyp was the leading genius. Van Der Neer got assistance from him; Cuyp expected none from Van Der Neer. He carefully enlivened his friend's pictures, when asked to do so, with figures and cattle. It is in pictures jointly produced by them that we discover Van Der Neer's presence at Dordrecht. We are near Dordrecht in the landscape sunset of the Louvre, in which Cuyp evidently painted the foreground and cows. In the National Gallery, London picture Cuyp signs his name on the pail of a milkmaid, whose figure and red skirt he has painted with light effectiveness near the edge of Van Der Neer's landscape. Again, a couple of fishermen with a dog, and a sportsman creeping up to surprise some ducks, are Cuyp's in a capital Van Der Neer at the Staedel Institute in Frankfurt. Van Der Neer's favourite subjects were the rivers and watercourses of his native country either at sunset or after dark. His peculiar skill is shown in realizing translucence which allows objects even distant to appear in the darkness with varieties of warm brown and steel greys. Another of his fancies is to paint frozen water, and his daylight icescapes with golfers, sleighers, and fishermen are as numerous as his moonlights. But he always avoids the impression of frostiness, which is one of his great gifts. His pictures are not scarce. They are less valuable in the market than those of Cuyp or Hobbema; but, possessing a charm peculiarly their own, they are much sought after by collectors. Out of about one hundred and fifty pictures accessible to the public, the choicest selection is in the Hermitage at Saint Petersburg. In England paintings from his brush are to be found at the National Gallery and Wallace Collection.